Пользователь: tagantsev

         
   
Информация о пользователе tagantsev (не в сети )




   
   


Тема:`Крейслериана` для фортепиано (1838)
(19.09.2013 23:38)
Aelina писал(а):
Неужели это так важно? Было бы
лучше , если я Вас назвала Митей?
Конечно.
    


Тема:`Крейслериана` для фортепиано (1838)
(19.09.2013 06:48)
Aelina писал(а):
Специально для Дмитрия
Кирилловича
Откуда Вы узнали мое отчество? Это во-первых. А
во-вторых, Шифф здесь действительно очень не плох. Но у меня такое
ощущение, что он это все играет как бы понорошки - одним звуком и
формально. Ведь в Архиве есть Корто, Рубинштейн или Софроницкий.
    


Тема:Фуга для скрипки и цифрованного баса соль минор (ок. 1714-17)
(18.09.2013 04:13)
Однако!!!
    


Тема:Искусство фуги (1742-46/1748-50)
(17.09.2013 13:26)
musikus писал(а):
Вы, Митя, послушайте и на ф-но,
и на органе, и в струнном квартете, и в иных ансамблях, может Вы и
заметите - где этот техницизм есть, а где нет. Флаг Вам в руки.
В
каких только я исполнениях не слышал ентот опус. Дома в 5 или 6
исполнениях есть. Да сам с друзьями сыграл большую половину (на флейте
или на гобое сопрановую партию).

Бог то с ним, с техницизмом. Баршаевское исполнение мне очень близко;
вероятно потому что это было первым, которое я услышал. Однако,
ансамблеваых исполнений легион - на чем только не играют (особенно,
аутентисты). Мне ближе камерный оркестр - вроде баршаевского (или
мюнхенского баховского оркестра). Органное исполнение перевариваю с
трудом, ф-но уже лучше (особенно у Соколова), струнный квартет уже
совсем неплохо, а камерный оркестр - это идеал на мой взгляд. Честно
говоря, многие органные произведения Баха, сыгранные камерным
оркестром, сильно выигрывают. Например, для меня, интересней звучат
органные сонаты-трио в исполнении камерного оркестра - особенно
третья.
    


Тема:Искусство фуги (1742-46/1748-50)
(17.09.2013 05:34)
Mikhail_Kollontay писал(а):
Но да, когда смотришь
в ноты или сам пытаешься сыграть, то куда содержательнее, а не просто
грустные аккорды, сыгранные корректными штрихами (которые вообще
никому там не интересны) получаются.
Ну, играть в хорошей
компании (особенно с листа) искусство фуги - это истинное наслаждение.
И все-таки, что такое полифонический техницизм. Возможно это
профиссеональный термин?
    


Тема:Искусство фуги (1742-46/1748-50)
(17.09.2013 05:22)
Mikhail_Kollontay писал(а):
Не знаю контекста...
У голландцев звучит никак, в общем. Это же не для ушей делается.
Аккорды и аккорды.
Контекст очень прост. Музикус написал, что в
баршаевском исполнении нет `полифонического техницизма`. Я не понял,
что это?
    


Тема:Искусство фуги (1742-46/1748-50)
(17.09.2013 04:15)
musikus писал(а):
Никакого налета полифонического
техницизма:
Не могу себе представить, как звучит полифонический
техницизм.
    


Тема:Пассакалия и фуга для органа до минор
(16.09.2013 20:56)
OlGavA писал(а):
Динамичнее!
Правда?
Главное, все слышно и никакой каши. Правда это сугубо
личное - я вообще-то орган больше 5 минут слушать не могу - засыпаю.
    


Тема:Пассакалия и фуга для органа до минор
(16.09.2013 20:34)
На сколько все-таки на рояле это звучит лучше, чем на органе.
    


Тема:Сюита для оркестра №4 соль мажор `Моцартиана` (1887)
(16.09.2013 20:21)
ChornyChelovek писал(а):
но Планта с Оззи -
никогда! )
Кто это?
    


Тема:Сюита для оркестра №4 соль мажор `Моцартиана` (1887)
(16.09.2013 19:53)
Aelina писал(а):
мне кажется , что Вы
лукавите...Невозможно (с)(пере)путать его ор.64, ....ни с чьими
другими опусами...я ...узнаю по первым тактам...И знаю практически
наизусть...
Аэлина, я ведь говорил о неизвестных мне в тот момент
произведениях, а Вы говорите об уже известных Вым. Я тоже узнаю
известные мне произведения (не важно кого, даже Мендельсона) по
первому такту. Я хотел сказать, что Мендельсон не имеет такой яркой
свой индивидуальности, как эти композиторов на Ш. Их произведения
узнаются по первым тактам, даже если Вы их слышите в первый раз.
    


Тема:Сюита для оркестра №4 соль мажор `Моцартиана` (1887)
(16.09.2013 19:24)
musikus писал(а):
В известном смысле Мендельсон
(в музыке) - личность цельная. Не знаю, считать ли это признаком
цельности, но музыку его узнаешь сразу,
Как интересно.
Действительно я его узнавал разу. Происходило это так. Слышу, скажем
по радио, неизвестную мне музыку. Ну, время написания определяется
сразу. А вот дальше... Сперва кажится, что Шопен, потом Шуман, потом
Шуберт (порядок не важен). Поначалу делал вывод в шутку - наверное
Мендельсон. 90 случаях из 100 не ошибался - в 10 случаях оказывался
большей частью Вебер.
    


Тема:Сюита для оркестра №4 соль мажор `Моцартиана` (1887)
(14.09.2013 18:50)
Intermezzo писал(а):
Сколько бы ни слушал
исполнений, никто не справляется с этой дичайшей архитектоникой,
Впрочем, Но о вкусах не спорят.
Я выше как раз об этом и хотел
сказать - чем отличается Шуберт-Лист от Баха-Зилоти. Слушая Лист (по
Шуберту) надо забыть, что был Шуберт - это самодостаточные
произведения не имеющие никакого отношения к Шуберту (только тема
свыязывает). Так Листа и надо слушать. А вот Зилоти - просто
опопсовывал Баха. Сегодня это очень модно - добавить к Баху
контробасика и ударников - получается попса.
    


Тема:Сюита для оркестра №4 соль мажор `Моцартиана` (1887)
(14.09.2013 18:44)
Romy_Van_Geyten писал(а):
Не совсем. Он там
обсуждает с актером, сможет ли тот быстро выучить несколько строк,
которые он собирается добавить к тексту пьесы...)
Да, пожалуй
помню, но ведь это был спецзаказ!!! А вообще-то импровизация текстов
была не допустима - актеры роли учили!!
    


Тема:Сюита для оркестра №4 соль мажор `Моцартиана` (1887)
(14.09.2013 18:38)
tagantsev писал(а):
Вы, как мне показалось, не
слышите, что я сказал. И потом, Гамлет не просил актеров
импровизировать, а просил сыграть выбранную им пьесу - точно по
тексту!
Извиняюсь, кажется это уже обсуждали. Я просто открыл
этот пост в серидине (с того момента, когда вчера с него ушел)
    


Тема:Сюита для оркестра №4 соль мажор `Моцартиана` (1887)
(14.09.2013 18:35)
victormain писал(а):
Таким же образом, как делают
актёры по просьбе Гамлета. Это было абсолютно в стиле театра того
времени: многое импровизировалось,
Вы, как мне показалось, не
слышите, что я сказал. И потом, Гамлет не просил актеров
импровизировать, а просил сыграть выбранную им пьесу - точно по
тексту!
    


Тема:Сюита для оркестра №4 соль мажор `Моцартиана` (1887)
(14.09.2013 18:31)
victormain писал(а):
Шубертовские транскрипции
Листа - изрядная гадость, извините.
Я не давал собственной
оценки, а пытался обозначить место его транскрипций, в частности по
отношению к Зилоти.
    


Тема:Сюита для оркестра №4 соль мажор `Моцартиана` (1887)
(14.09.2013 04:44)
Mikhail_Kollontay писал(а):
Будьте любезны на
меня не кричать. А насчет того, чтоб судить о том, в чем не можете
судить, это как Вам угодно.
Ради Бога! Вы меня не правильно
поняли. И в мыслях не было кричать на Вас. Просто писал, что думаю.
Честно говоря, я полагал, что у нас беседа, а не перепалка. Извините,
я не думал, что Вы так прореагируете.
    


Тема:Сюита для оркестра №4 соль мажор `Моцартиана` (1887)
(14.09.2013 04:40)
Mikhail_Kollontay писал(а):
А насчет залезания в
чужие партитуры Вы нам не указывайте, раз не понимаете. Бывают разные
случаи. Бывает, хирурги оперируют,
Извините, если задел - я этого
не хотел. Но разных случаев не бывает. Просто есть юношеские
произведения, а есть зрелые. И никаких операций по спасению юношеских
для нас, любителей музыки, не требуется.
    


Тема:Сюита для оркестра №4 соль мажор `Моцартиана` (1887)
(14.09.2013 04:29)
Mikhail_Kollontay писал(а):
Ну и плохо, потому
что совершенно разные случаи.
Не вижу разницы. Творец создал
картину, роман, поэму, симфонию, статую, пьесу, здание - это создал
Автор. Не надо ничего дописывать, дорисовывать, достраивать, ...
Оставте Автора в покое. Хотите творить - творите свое!
    


Тема:Сюита для оркестра №4 соль мажор `Моцартиана` (1887)
(14.09.2013 04:24)
Mikhail_Kollontay писал(а):
Но он имел большой
опыт с партитурами измлада.
При чем здесь опыт. Есть только
авторское право - не в юридическом смысле, а в том, что бы потомки
исполняли творения автора, как он сам их задумал. Ведь так все просто!
Тут нет никаких заморочек. Хочешь сочинять - сочиняй, но не трогай
чужих сочинений.
    


Тема:Сюита для оркестра №4 соль мажор `Моцартиана` (1887)
(14.09.2013 04:19)
Mikhail_Kollontay писал(а):
Ну Шекспир конкретно
видел текст, линейный. А в музыке этот текст в оркестре играется
сотней человек, так что их много.
Это все слабые аргументы (для
меня).
    


Тема:Сюита для оркестра №4 соль мажор `Моцартиана` (1887)
(14.09.2013 04:16)
Mikhail_Kollontay писал(а):
прослушав Сусанина
без купюр, Вы и сами будете не очарованы.
Честно говоря, я его ни
разу не слышал. Так, только кусками по ящику.
    


Тема:Сюита для оркестра №4 соль мажор `Моцартиана` (1887)
(14.09.2013 04:08)
Mikhail_Kollontay писал(а):
А композитор создаёт
... карту, которую озвучивает исполнитель. Поэтому,профессия
композитора - одна из наиболее сложнозащищаемых.
А как на счет
пьес, скажем Шекспира? Там тоже словечки можно добавлять?
    


Тема:Сюита для оркестра №4 соль мажор `Моцартиана` (1887)
(14.09.2013 04:01)
Mikhail_Kollontay писал(а):
Случаи разные. У
Брукнера не было возможности слышать то, что написал.
Бетховен
вообще был глухой, когда написал свои самые великие.
    
   
         
Наши контакты