Пользователь: abyrvalg

Ну, так это в любом виде
искусства. И не могу сказать, что это плохо. Всегда считал, твердил и
говорю: талант -- это 5% успеха, остальные 95% -- это, простите,
чугунная задница. Талантливый, но ленивый композитор оставит гораздо
меньше хороших вещей, чем бесталанный, но напряжённо изучающий формулы
успеха.

И ещё: мелодический дар -- это ещё не формула успеха или
гениальности... У позднего Скрябина, к примеру, много ли припомните
запоминающихся попевок?

Эту слышал. Согласен -
запоминающаяся. Но я был на этом балете и больше ничего мне не
запало.

Секундочку, а
Рахманинов?

Если брать за `хорошесть`
запоминаемость, то тут, простите, любая приличная поп-композиция
наголову выше классических мотивов. Ладно, я утрирую, но не без зерна
истины.

Приведите хотя бы одну, сравнимую
с той же `Русской`. То, что назвал уважаемый Lostinickname, похоже на
случайную последовательность нот, гармонизованную по правилам
тональной гармонии. Назвать это мелодиями у меня язык не
поворачивается. Не говоря уж о том, чтобы найти что-то сравнимое с
такими великими мелодиями, как основная тема 40-й симфонии Моцарта или
`В пещере горного короля`.

Но разве именно ЗАПОМИНАЮЩИХСЯ
мелодий у Прокофьева больше, чем у Стравинского?

Он стихи пишет и хроники, ещё не
все написал.

Ну а мне, в общем-то, и в
нынешнем времени неплохо: без интернета было бы скучно)))

Запил, наверное.

Другого Моцарта мне не надо,
он - один-единственный.

Конечно же, нельзя
сказать, что Моцарт менее изобретателен. Просто обстоятельства его
жизни сложились таким образом, что он рано ушел на вольные хлеба и
вынужден был приноравливаться к требованиям рынка. Конвейер и
потогонная система еще никому здоровья и счастья не прибавили.

Хорошо бы, конечно, еще
запись оперы целиком, а то на ютьюбе есть только фрагменты,

Глазунов - чистой воды лирик, я
бы даже сказал - нежный лирик.

Простите за поправку не по
теме, но эта ошибка мне сильно мозолит глаза :) Нет в русском языке
слОва `вообщем`, есть словА `вообще` и `в общем`.

В любом случае были
вещи эпические. а особенно помню `Сон в летнюю ночь` Бриттена в ГАБТе
примерно в 1966 году, с юной Образцовой в главной роли, декорации
Н.Бенуа, я ему напомнил, лет 20 назад - ГН только вздохнул...
Последнюю работу с ГАБТе, первую версию `Игрока`, мы пообсуждали, но
когда я был на генеральной, был не он за пультом, а Слава Дяченко,
тогда его ассистент по театру. Как-то оно мгновенно ушло в небытие, а
интересно было сделано, рулетка, конечно, особенно. Ну это уже
постановщик.

`Героя` я так и не
знаю, хотя его исполняли вроде в СК. Композитор большой.

Вы знаете, я с ГН
общался немного, но зато бывало и часами (по поводу моей оперы), я
думаю, что тут ни в какую сторону не стОит упрощать. Другая мысль -
мне было очевидно, что он был человек, съеденный театральной бациллой,
склонный к буффонаде, к скрытым смыслам, не всегда понятным людям,
знавшим его не очень близко и т.д. Но ведь театральная деятельность -
создание декорации, не завод же на сцене строить, а надо фанерками
показать. Думаю, это свойство заметно творчество ГН обеднило. При всем
уважении к его дарованиям, разумеется.

Заносило его иной раз изрядно, одна история с 9-й Шнитке чего
стОит.

- Есть целый ряд вещей М.,
которые иначе как шедеврами не назовешь (Д.Ж. и В.Ф, симфонии 1788
года и целый ряд других, ф/п концерты, начиная с 20-го, Симфония
кончертанте для альта и скр. с орк., Месса до минор, 5-й скр. концерт
и др., целый ряд ф/п сонат, Фантазия до минор и др.)...
Но речь была и о том, что у него, наряду с шедеврами, на
порядки больше `гениально-проходной` музыки, представляющей собой
некое `общее моцартовское место`, где, порой, трудно отличить одно от
другого. Чего не скажешь, к примеру, о Гайдне, композиторе гораздо
более глубоком, неожиданном, всегда находившемся в состоянии поиска,
никогда не писавшем `автоматически`.

Ну, не знаю, не знаю...
Лично я воспринимаю симфонии Глазунова исключительно в трактовке
Федосеева. Его разлихая народная манера мне нравится куда больше
уныло-классической интерпретации того же Рождественского.

Насчёт Сибелиуса и
Брукнера - абсолютно согласен! Рождественский, безусловно, лучший
интерпретатор симфоний этих композиторов.

Тот случай, когда защита хуже
обвинения.

Пардон, конечно, но давайте не
будем путать. Эти изменения происходят с Вами, а не с Вагнером и
Малером. Как у Раневской: `А актер имярек в этом кино сегодня гораздо
лучше сыграл, чем раньше`.

Это называется `приехали с
орехами`.

О, всё очень просто: я не
люблю Вагнера,

Да он ни к кому не питает особой
любви. Всё ему не так и не эдак!