ТОП 100 / ПО СТРАНАМ / ПО ЭПОХАМ И НАПРАВЛЕНИЯМ / КНИГИ

Пользователь: abyrvalg

Информация о пользователе abyrvalg (не в сети )

Дата регистрации:	23.11.2012 21:58
Последний визит:	20.06.2024 19:27
Страна:	россия
Город:	москва
Пол:	Мужской
Дата рождения:	25.04.1975
Деятельность:	немузыкальная
Образование:	высшее
Интересы:	музыка
Любимые композиторы:	прокофьев,рахманинов,шостакович и масса других
Любимые исполнители:	рихтер, горовиц и много-много других
Еще о себе:	Самодостаточен.

Добавил аудио:	1776
Добавил видео:	33
Комментарии:	6625
Плейлист:	25

Тема:Почему молодое поколение больше любит реп и рок вместо действительно прекрасной музыки
(11.12.2013 20:59)

Andreewa писал(а):

Кстати, киска у Вас
замечательная, тоже в очках, как раньше, но более
очаровательная)))

Да все тот же кот, только перекрасили, очки вот
стильные, взляд томно-гламурный стал. `Модный приговор` по-кошачьи
(смеюсь).

Тема:Почему молодое поколение больше любит реп и рок вместо действительно прекрасной музыки
(11.12.2013 20:46)

	Andreewa писал(а): Ну Вам еще и деньги! Так грызите))))) Грызем... (вздыхаю)

Тема:Почему молодое поколение больше любит реп и рок вместо действительно прекрасной музыки
(11.12.2013 19:49)

	Maxilena писал(а): Какие люди, какие люди на сайте! И чо я тут делаю?((((((( Деньги б еще давали за гранит науки.

Тема:Соната для скрипки и фортепиано ля мажор (1886)
(11.12.2013 19:30)

Maxilena писал(а):

Дааааа.... Скоро клизьмы в
бюст вставлять будут, как голливудские дивы. Жаль....

Смотрели
фильм `Окно в Париж`, где в одних фраках без штанов сидели оркестранты
на сцене? Ну вот, если шоу-биз прикажет, то пианистки будут играть в
одном бикини.

Тема:Соната для скрипки и фортепиано ля мажор (1886)
(11.12.2013 19:11)

Maxilena писал(а):

Конеешно, если играет Юдина
там, Муллова или даже Татьяна Николаева - на любом инструменте. Но- не
Гримо.

Ну что Вы хотели. Гримо, как и ряд других нынешних
пианисток, взращены в условиях шоу-бизнеса. Чем гибче стан и глубже
разрез на спине, тем звонче монета в кассе будет.

Тема:Соната для скрипки и фортепиано ля мажор (1886)
(11.12.2013 19:06)

Maxilena писал(а):

Ха! а что в опере вообще
выглядит лепо? Наиусловнейший жанр.

Да я не спорю. Я давно уже
писал, что оперу предпочитаю только слушать, а не смотреть. Мое
воображение дорисует картинку гораздо лучше, чем любой видеоряд.

Тема:Соната для скрипки и фортепиано ля мажор (1886)
(11.12.2013 18:54)

	Maxilena писал(а): Кошка она драная. Вот чисто женский примитивизм. Музыка, рояль - первичны, сколько говорить!

Тема:Соната для скрипки и фортепиано ля мажор (1886)
(11.12.2013 18:51)

Maxilena писал(а):

Если оба прекрасно поют, то
ничто другое не имеет значения. будь хоть паваротти, хоть Кабалье,
которая однажды упала, встать не смогла и допевала арию лежа. Или
страшная тётя-лошадь Сазерленд)))

Да кто ж спорит, если они
хорошо поют. Просто сценически выглядит порой нелепо, когда,
например, Снегурочка выходит на сцену и глядя на нее, мне хочется
сказать, что она не дочь Деда Мороза и Весны, а дочь Титанов каких-то.

Тема:Соната для скрипки и фортепиано ля мажор (1886)
(11.12.2013 17:40)

Mikhail_Kollontay писал(а):

Конечно, именно
вагнеровские певцы отличаются. Я не вспомню точно фамилий, мне
рассказывала западная одна певица о легенде. что байрёйтские премьеры
отличились удивительным постоянством антропометрии: он: 180 росту и
180 же весу, она: 180 росту и 180 же весу! Мне случалось поработать с
некоей советской как бы вагнеровского типа певицей, ну, только могу
подтвердить, что-то похожее.

Дело в том, что существует специфика
вагнеровской инструментовки и сопровождения вокальных партий, редко
когда переходящих границы разумного. Скажем, полёт валькирий одно из
таких исключений,но там собственно требуется и не пение,а фактически
крик изображающий героический клич. Но чаще всего Вагнер вообщем-то не
считал голос первостепенной основой в своих музыкальных драмах, хотя и
чутко относился к голосу. И если мы посмотрим,то при его жизни и даже
в начале 20 века его пели вокалисты не обладавшие `огромными
голосищами и лошадиной выносливостью`. Этому есть масса свидетельств в
звукозаписи того времени.
Если посмотреть, то именно в 20 веке вокалистам стало фигово, когда
наконец-то до Вагнера добрались дирижёры и сделали его исключительно
симфонистом, почему-то писавшем оперы. Вот тогда то и понадобились так
называемые вагнеровские голоса. Проблема в том, что истинно таких
голосов всегда мало. Поэтому Вагнера чаще всего поют вокалисты, не
обладающие собственно вагнеровскими голосами. Простой пример -
вагнеровский тенор Вольфганг Виндгассен обладал фактически меньшим по
силе звука голосом, чем невагнеровский тенор Дель Монако. Однако, Дель
Монако немного пел Вагнера,но при этом никто его вагнеровским тенором
не считает. Так что дело не только,а может и вообще не в силе
голосового звука. А то лучшими вагнеровскими певцами должны были бы
быть названы Каллас,Корелли,Дель Монако,Паваротти и некоторые другие.
При этом большинство из них Вагнера никогда не пели.
Проблема исполнения Вагнера в большей степени стилистическая нежели
акустическая. Он требует не столько пения в классическом понимании
этого слова,сколько мелодекламации и в этом трудность его стилистики.
Необходимо сделать его, нередко антимелодические вокальные линии,
наполненными смыслом и выразительностью человеческой речи. Именно это
и подразумевает под собой понятие `вагнеровское пение`. Вагнера как
Пуччини,то есть как песню не споёшь. Так что дело не в том,чтобы
громче всех драть глотку.

Тема:Соната для скрипки и фортепиано ля мажор (1886)
(11.12.2013 16:57)

LAKE писал(а):

огромная Мими в голубом платье и
её худенький партнер ползают в полумраке по сцене Музыкального театра
имени К.С. Станиславского и В.И. Немировича- Данченко в поисках
оброненного ключа и поют.

И Рудольф ей подпевает: `При лунном
свете ты кажешься ещё милей, Мими.
Как ты прекрасна! Не знаю, как же мог я жить без тебя`.
Смешно, когда герой-любовник поет слова любви, а возлюбленная, ни
дать ни взять, гром-баба. После ее объятий Рудольф, видимо, все
последующее действие пересчитывает оставшиеся в целости ребра.

Тема:Соната для скрипки и фортепиано ля мажор (1886)
(11.12.2013 16:27)

Я заметил, что инструментальные солистки, порой, выглядят лучше и
эротичнее, чем оперные певицы. Недавно, смотрел по mezzo `Валькирию` с
какой-то оперной дивой, играющей Брунгильду. Господи, это где ж такую
мадам откопали в три обхвата, исполняющей роль возлюбленной Зигфрида.
А Зигфрид - это чистой воды российский персонаж, хлюпенький такой
муженек при здоровенной жене.
А пианистки, в последнее время, все как на подбор: стройненькие,
изящно одетые.

Тема:Соната для скрипки и фортепиано ля мажор (1886)
(11.12.2013 16:15)

LAKE писал(а):

А, если она при этом занята
сонатой Франка, то, разумеется:`Вау, круто!` или `Круто, вау!` в
зависимости от того, что или кто впечатляет сильнее.

А если еще и
одета вожделеюще, то вообще копец: не до музыки, порой.

Тема:Соната для скрипки и фортепиано ля мажор (1886)
(11.12.2013 16:06)

	OlgaKz писал(а): Или не надо совсем... А `ва-ау` мне хочется сказать, когда вижу хорошенькую пианистку.

Тема:Соната для скрипки и фортепиано ля мажор (1886)
(11.12.2013 15:54)

	Intermezzo писал(а): Наверное, меньше лениться, описывая собственные впечатления. :) Я когда слышу игру Горовицу, мне так и хочется сказать: `круто`. А с Рихтером уже не могу. Здесь бы надо побольше других слов.

Тема:Соната для скрипки и фортепиано ля мажор (1886)
(11.12.2013 15:49)

	musikus писал(а): А то всё - `круто`, `очень классно`... Но все же лучше, чем `Ва-ау`.

Тема:Early Music: Школа Нотр-Дам. Benedicamus domino (organum a 3)
(11.12.2013 01:25)

Intermezzo писал(а):

Так в том и дело, что это
было на век позже, чем нотрдамская школа.)

Все эти деятели - де Мурис, Машо, де Витри - это люди примерно одного
поколения. А Ars Nova - чуть ли не самый радикальный переворот в
истории европейской музыки.

Да, конечно, это уже были люди
другого поколения. Хотя термин ars nova сам по себе ничего не
означает, это была просто череда сильных композиторов (хотя и этот
термин мало подходит для того времени), которые вырабатывали, скажем
так, новые направления, задумки в музыке.

Тема:Early Music: Школа Нотр-Дам. Benedicamus domino (organum a 3)
(11.12.2013 01:07)

Intermezzo писал(а):

Это было уже позже, когда
уже расцветала светская музыка, а на авансцену выходили де Витри и
Машо. де Мурис - теоретик уже ars nova, другой эпохи, причем
радикально другой.

Не Мурис придумал ars nova. Это выражение из
одного трактата Филиппа де Витри, который и развивал эту мысль, а
Мурис только подхватил эту идею. Да, собственно, ars nova, по
большому счету, ничего не значит.

Тема:Early Music: Школа Нотр-Дам. Benedicamus domino (organum a 3)
(11.12.2013 00:52)

sl писал(а):

Ученые объясняют это самой
сакральностью числа три (от трех лиц Бога), что вполне вероятно,
потому что гомилетика (изложение Истины) вполне распространялась и на
музыку. Еще, музыканты того времени не умели отделять музыкальную
науку от богословия, по крайней мере, не делали этого вслух.

А
как же тогда быть с музыкальным теоретиком Иоанном де Мурисом -
современником того времени - говоривший, что трехдольность не имеет
никакого смысла и что ее не нужно обожествлять?
И так ли уж музыканты не могли отделять музыкальную науку от
богословия? Как известно, такой жанр, как мотеты, в то время был
одновременно и светским, т.е. далеким от богословия, так и духовным.

Тема:Early Music: Школа Нотр-Дам. Benedicamus domino (organum a 3)
(11.12.2013 00:23)

	sl писал(а): В результате, появилась характерная для того времени нотрдамская трехдольность, А Вы знаете почему именно трехдольность, а не, скажем, двухдольность? С чем это связано?

Тема:Откуда мы все
(10.12.2013 20:22)

	OlgaKz писал(а): Я двумя руками за то, чтобы все `озверели`! А я уже давно не только `озверел`, но и `ученой зверюга`: налево пойду - пост напишу, направо - запись выложу.

Тема:Струнный квартет №15 ля минор (1824-25)
(10.12.2013 17:43)

	sir Grey писал(а): Не можете сказать, откуда дровишки? В лесу раздавался квартет дровосеков Они отгоняли топором гомосеков.