Главная Родион Щедрин `Чайка` (1980). Балет в 2-х действиях по мотивам пьесы А. Чехова.

`Чайка` (1980).  Балет  в  2-х  действиях  по  мотивам  пьесы  А. Чехова.,  (Щедрин)

Родион Щедрин (Род. 1932)

`Чайка` (1980). Балет в 2-х действиях по мотивам пьесы А. Чехова.

Скачать ноты

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Либретто В.Левенталя и Р.Щедрина.1-е действие: Прелюдии № 1-7. Интерлюдия.Прелюдии № 8-12.Интерлюдия.Прелюдия № 13. 2-е действие: Прелюдии № 14-17.Интерлюдия.Прелюдии № 18-24. Постлюдия.Симфонический оркестр ГАБТа.Запись 1982г. Москва.
Добавил: Fonos , 06.03.2012 17:54            (9)  


Спектакль ГАБТ СССР (1982) Балетмейстер-постановщик - М.Плисецкая. Художник-постановщик - В.Левенталь. Главные партии исполняют: Майя Плисецкая (Чайка, Нина Заречная), Александр Богатырёв (Треплев)



Последние комментарии

precipitato
  Сегодня скончалась Майя Плисецкая.
Phalaenopsis
  precipitato писал(а):
Сегодня скончалась Майя
Плисецкая.
Печальная весть, жалко.
musikus
  precipitato писал(а):
Сегодня скончалась Майя
Плисецкая.
Ожидаемо, но - кошмар.
Maxilena
  musikus писал(а):
Ожидаемо, но - кошмар.
Она всегда была для
меня как талисман. Именно сегодня для меня окончательно закатилась Эпоха.
Andrew_Popoff
  precipitato писал(а):
Сегодня скончалась Майя Плисецкая.
Вечная
память. Большая потеря для всего мира.
serbar
  precipitato писал(а):
Сегодня скончалась Майя
Плисецкая.
Грустно... Печаль...
jannyjane
  precipitato писал(а):
Сегодня скончалась Майя Плисецкая.
Ушла...
Ушла ли? Майя... Музыка...
Вечная память... Вечная память... Вечная память
jannyjane
  Andrew_Popoff писал(а):
Вечная память. Большая потеря для всего
мира.
Прошу, прочтите, пожалуйста, Андрея Вознесенского о Майе Плисецкой

http://www.womka.ru/blog/theme1/679.htm
jannyjane
  jannyjane писал(а):
Прошу, прочтите, пожалуйста, Андрея Вознесенского
о Майе Плисецкой

http://www.womka.ru/blog/theme1/679.htm
ПОРТРЕТ ПЛИСЕЦКОЙ


В ее имени слышится плеск аплодисментов. Она рифмуется с плакучими лиственницами, с
персидской сиренью, Елисейскими полями, с Пришествием. Есть полюса географические,
температурные, магнитные. Плисецкая– полюс магии.

Она ввинчивает зал в неистовую воронку своих тридцати двух фуэте, своего темперамента,
ворожит, закручивает: не отпускает.

Есть балерины тишины, балерины-снежины– они тают. Эта же какая-то адская искра. Она
гибнет– полпланеты спалит! Даже тишина ее– бешеная, орущая тишина ожидания, активно
напряженная тишина между молнией и громовым ударом.

Плисецкая – Цветаева балета.

Ее ритм крут, взрывен.

Жила-была девочка - Майя ли, Марина ли - не в этом суть. Диковатость ее с детства была
пуглива и уже пугала. Проглядывалась сила предопределенности ее. Ее кормят манной кашей,
молочной лапшой, до боли затягивают в косички, втискивают первые буквы в косые клетки;
серебряная монетка, которой она играет, блеснув ребрышком, закатывается под пыльное брюхо
буфета.

А ее уже мучит дар ее– неясный самой себе, но нешуточный.


Что же мне делать, певцу и первенцу,

В мире, где наичернейший – сер!

Где вдохновенье хранят, как в термосе!

С этой безмерностью в мире мер?!

 

          Каждый жест Плисецкой– это исступленный вопль, это танец-вопрос, гневный крик:
«Как же?!» Что делать с этой «невесомостью в мире гирь»?

Самой невесомой она родилась. В мире тяжелых, тупых предметов. Самая летящая - в мире
неповоротливости.

Мне кажется, декорация«Раймонды», этот душный, паточный реквизит, тяжеловесность
постановки кого хочешь разъярит.

Так одиноко отчаян ее танец.

Изумление гения среди ординарности – это ключ к каждой ее партии.

Крутая кровь закручивает ее. Это необычная эоловая фея–



Другие – с очами и личиком светлым,

А я-то ночами беседую с ветром.

Не с тем– италийским

Зефиром младым, -

С хорошим, с широким,

Российским, сквозным!

 

         Впервые в балерине прорвалось нечто – не салонно-жеманное, а бабье, нутряной
вопль.

В «Кармен» она впервые ступила на полную ступню. Не на цыпочках пуантов, а сильно,
плотски, человечьи.

 

Полон стакан. Пуст стакан.

Гомон гитарный, луна и грязь.

Вправо и влево качнулся стан…

Князем– цыган. Цыганом– князь!

 

           Ей не хватает огня в этом половинчатом мире.

 

Жить приучил в самом огне,

Сам бросил– в степь заледенелую!

Вот что ты, милый, сделал– мне.

Мой милый, что тебе– я сделала?

 

          Так любит она.

          В ней нет полумер, шепотка, компромиссов.

          Лукав ее ответ зарубежной корреспондентке.«Что вы ненавидите больше всего?» —
«Лапшу!» И здесь не только зареванная обида детства.

Как у художника, у нее все нешуточное. Ну да, конечно, самое отвратное– это лапша, это
символ стандартности, разваренной бесхребетности, пошлости, склоненности, антидуховности.
Не о«лапше» ли говорит  она в своих записках:«Люди должны отстаивать свои убеждения…
только силой своего духовного«я». Не уважает лапшу Майя Плисецкая! Она мастер.

 

Я знаю, что Венера– дело рук,

Ремесленник– я знаю ремесло!

 

          Балет рифмуется с полетом. Есть сверхзвуковые полеты. Взбешенная энергия
мастера– преодоление рамок тела, когда мускульное движение переходит в духовное. Кто-то
договорился до излишнего«техницизма» Плисецкой, до ухода ее в«форму». Формалисты– те, кто
не владеет формой. Поэтому форма так заботит их, вызывает зависть в другом. Вечные
зубрилы, они пыхтят над единственной рифмишкой своей, потеют в своих двенадцати фуэте.
Плисецкая, как и поэт, щедра, перенасыщена мастерством. Она не раб формы.«Я не принадлежу
к тем людям, которые видят за густыми лаврами успеха девяносто пять процентов труда и пять
процентов таланта».

          Это полемично.

          Я знал одного стихотворца, который брался за пять человеко-лет обучить любого
стать поэтом.

         А за десять человеко-лет– Пушкин? Себя он не обучил.

         Мы забыли слова«дар»,«гениальность»,«озарение». Без них искусство– нуль. Как
показали опыты Колмогорова, не программируется искусство, не выводятся два свойства
поэзии. Таланты не выращиваются квадратно-гнездовым способом. Они рождаются. Они
национальные богатства– как залежи радия, сентябрь в Сигулде или целебный источник.

          Такое чудо, национальное богатство– линия Плисецкой.

          Искусство– всегда преодоление барьеров. Человек хочет выразить себя иначе, чем
предопределено природой.

          Почему люди рвутся в стратосферу? Что, дел на Земле мало?

          Преодолевается барьер тяготения. Это естественное преодоление естества.

          Духовный путь человека– выработка, рождение нового органа чувств, повторяю,
чувства чуда. Это называется искусством. Начало его в преодолении извечного способа
выражения.

          Все ходят вертикально, но нет, человек стремится к горизонтальному полету. Зал
стонет, когда летит тридцатиградусный торс… Стравинский режет глаз цветатостью. Скрябин
пробовал цвета на слух. Рихтер, как слепец, зажмурясь и втягивая ноздрями, нащупывает цвет
клавишами. Ухо становится органом зрения. Живопись ищет трехмерность и движение на
статичном холсте.

         Танец– не только преодоление тяжести.

         Балет– преодоление звука.

         Язык– орган звука? Голос? Да нет же; это поют руки и плечи, щебечут пальцы,
сообщая нечто высочайше важное, для чего звук груб.

          Кожа мыслит и обретает выражение. Песня без слов? Музыка без звуков.

          В«Ромео» есть мгновение, когда произнесенная тишина, отомкнувшись от губ юноши,
плывет, как воздушный шар, невидимая, но осязаемая, к пальцам Джульетты. Та принимает этот
материализовавшийся звук, как вазу, в ладони, ощупывает пальцами.

          Звук, воспринимаемый осязанием! В этом балет адекватен любви.

          Когда разговаривают предплечья, думают голени, ладони автономно сообщают друг
другу что-то без посредников.

          Государство звука оккупировано движением. Мы видим звук. Звук– линия.
Сообщение– фигура.

          Параллель с Цветаевой не случайна.

          Как чувствует Плисецкая стихи!

          Помню ее в черном на кушетке, как бы оттолкнувшуюся от слушателей. Она сидит
вполоборота, склонившись, как царскосельский изгиб с кувшином. Глаза ее выключены. Она
слушает шеей. Модильянистой своей шеей, линией позвоночника, кожей слушает. Серьги дрожат,
как дрожат ноздри.

           Она любит Тулуз-Лотрека.

           Летний настрой и отдых дают ей библейские сбросы Сервана и Армении, костер,
шашлычный дымок.

           Припорхнула к ней как-то посланница элегантного журнала узнать о
рационе«примы».

           Ах, эти эфирные эльфы, эфемерные сильфиды всех эпох!«Мой пеньюар состоит из
одной капли шанели».«Обед балерины– лепесток розы»…

            Ответ Плисецкой громоподобен и гомеричен.

            Так отвечают художники и олимпийцы.

            «Сижу не жрамши!»

            Мощь под стать Маяковскому. Какая издевательская полемичность!

            Я познакомился с ней в доме Л.Ю. Брик. На стенах ухмылялся в квадратах
автопортрет Маяковского.

            Женщина в сером всплескивала руками. Она говорила о руках в балете.
Пересказывать не буду. Руки метались и плескались под потолком, одни руки. Ноги, торс были
только вазочкой для этих обнаженно плескавшихся стеблей.

            В этот дом приходить опасно. Вечное командорское присутствие Маяковского
сплющивает ординарность. Не всякий выдерживает такое сходство. Майя выдерживает. Она самая
современная из наших балерин. Век имеет поэзию, живопись, физику и нащупывает современный
полет балета. Она– балерина ритмов ХХ века. Ей не среди лебедей танцевать, а среди
автомашин и лебедок! Я ее вижу на фоне чистых линий Генри Мура и капеллы Роншан.

            Красота очищает мир.

            Париж, Лондон, Нью-Йорк выстраивались в очередь за красотой, за билетами на
Плисецкую.

             Как и обычно, мир ошеломляет художник, ошеломивший свою страну.

             Дело не только в балете. Красота спасает мир. Художник, создавая прекрасное,
преображает мир, создавая очищенную красоту. Она ошеломительно понятна на Кубе и в Париже.

              Ее абрис схож с летящими египетскими контурами.

              Да и зовут ее кратко, как нашу сверстницу в колготках, и громоподобно, как
богиню или языческую жрицу, — Майя.

Андрей ВОЗНЕСЕНСКИЙ. Проза поэта.– изд-во«ВАГРИУС», 2000.
kozakol2008
  Не пойму в чём дело, но на моём компьютере VK-Video почему всё время отключаются...
(Пытка, а не просмотр...)
***
Видео-балетов Щедрина здесь на сайте не так уж и много, поэтому, за `Чайку` - особое
спасибо! Здорово, что она появилась и выражаю надежду, что другим пользователям с
просмотром повезёт больше, чем мне.
evc
  kozakol2008 писал(а):
Не пойму в чём дело, но на моём компьютере
VK-Video почему всё время отключаются...
напишите мне в ЛС, я могу попробовать дать
рекомендации по просмотру онлайн, исходя из исходных данных. т. е. какая у Вас
операционная система, компьютер, тариф интернета, установленные программы.
Andreewa
  kozakol2008 писал(а):
Не пойму в чём дело, но на моём компьютере
VK-Video почему всё время отключаются... (Пытка, а не просмотр...)
На моем всё
нормально, будем надеяться, что в следующий просмотр Вам больше повезёт.
victormain
  kozakol2008 писал(а):
Не пойму в чём дело, но на моём компьютере
VK-Video почему всё время отключаются... (Пытка, а не просмотр...)
***
А попробуйте просто закачать себе на винт и тогда смотреть. С большими файлами
бывают тормоза, если скорости Интернета в компе недостаточные...
Здесь действительно хороший файл, live спектакль, хотя и без Лиепы-старшего уже съёмка,
жаль: он потрясающе Треплева танцевал, я живьём застал.
victormain
  victormain писал(а):
... без Лиепы-старшего уже съёмка, жаль: он
потрясающе Треплева танцевал, я живьём застал.
Сорри, оговорился: Тригорина Марис
Лиепа танцевал, а не Треплева, конечно. Треплев сразу Богатырёв был.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru