Главная Иоганн Себастьян Бах Концерт для клавесина № 6 до мажор (возможно, по концерту Б.Марчелло или А.Вивальди) (1713-14)

Концерт для клавесина № 6 до мажор (возможно, по концерту Б.Марчелло или А.Вивальди) (1713-14), BWV  977 (Бах)

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)

Концерт для клавесина № 6 до мажор (возможно, по концерту Б.Марчелло или А.Вивальди) (1713-14) BWV 977

Скачать ноты

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

BWV 977. Peter Watchorn - Harpsichord. Label: Hänssler-Verlag. Recording 23, 24, 28 Februar - 1-3 März 2000. Recording location: The Studio, Roslindale, Mass. (USA).
Добавил: art15 , 13.11.2013 17:45            (0)  


Recording: Maria Minor, Utrecht, The Netherlands, 4-8.VII.1999.
Добавил: akairo , 21.01.2010 13:01            (0)  


2002, Zurich.
Добавил: alexa_minsk , 29.09.2014 22:53            (167)  


Последние комментарии

Anonymous
  Предполагают ещё, что по утерянному концерту Вивальди. Но сама структура концерта очень
похожа на таковую в гобойном концерте Марчелло ре минор, который Бах переложил для клавира
(концерт №2). В этом же также слышно, что концерт написан для гобоя, струнных и континуо.
Только оригинал в ре мажоре, ибо при таком раскладе в диапазон не будет вписываться гобой
(самая верхняя нота) и скрипки (самая нижняя нота). В ре мажоре как раз последняя нижняя
нота скрипок является граничной для их диапазона, а в гобойной партии всё так же, только
нота верхняя. Концерт утерян, ибо я не нашёл его версии. Реконструкции (обратное
переложение) также не видел. В принципе можно попытаться самостоятельно переложить, что я
собственно и начал делать. Но т.к. я не профессионал, то будет нужна помощь знатоков по
поводу некоторых вопросов. Кто хочет увековечить своё имя на партитуре реконструкции -
пишите!:)

Пока выходит что-то похожее на это:

https://yadi.sk/d/TTFBWO0NuyTKK
sir Grey
  Anonymous писал(а):
Предполагают ещё, что по утерянному концерту
Вивальди. Но сама структура концерта очень похожа на таковую в гобойном концерте Марчелло
ре минор, который Бах переложил для клавира (концерт №2). В этом же также слышно, что
концерт написан для гобоя, струнных и континуо. Только оригинал в ре мажоре, ибо при таком
раскладе в диапазон не будет вписываться гобой (самая верхняя нота) и скрипки (самая
нижняя нота). В ре мажоре как раз последняя нижняя нота скрипок является граничной для их
диапазона, а в гобойной партии всё так же, только нота верхняя. Концерт утерян, ибо я не
нашёл его версии. Реконструкции (обратное переложение) также не видел. В принципе можно
попытаться самостоятельно переложить, что я собственно и начал делать. Но т.к. я не
профессионал, то будет нужна помощь знатоков по поводу некоторых вопросов. Кто хочет
увековечить своё имя на партитуре реконструкции - пишите!:)

Пока выходит что-то похожее на это:

https://yadi.sk/d/TTFBWO0NuyTKK
Ну, пусть кто-нибудь выскажется? Для чего Форум
вообще? Правильно тут Анонимус все сказал? А? Или глупости?

Есть такая брешь тут между профессионалами и любитлями. Что мы не понимаем - им не
интересно. А что им интересно - мы не понимаем.

Все же хотелось бы услышать отклик на Анонимуса.
Opus88
  sir Grey писал(а):
Ну, пусть кто-нибудь выскажется? Для чего Форум
вообще? Правильно тут Анонимус все сказал? А? Или глупости?

Есть такая брешь тут между профессионалами и любитлями. Что мы не понимаем - им не
интересно. А что им интересно - мы не понимаем.

Все же хотелось бы услышать отклик на Анонимуса.
Анонимус мудрый!
Он все разумно подытожил.

Профессионализм - это прежде всего умения, а здесь больше факты.
Anonymous
  sir Grey писал(а):
Ну, пусть кто-нибудь выскажется? Для чего Форум
вообще? Правильно тут Анонимус все сказал? А? Или глупости?

Есть такая брешь тут между профессионалами и любитлями. Что мы не понимаем - им не
интересно. А что им интересно - мы не понимаем.

Все же хотелось бы услышать отклик на Анонимуса.
Да, увы, профессионалам не особо
есть дело до реплик Анонимуса)
Хотя было бы интересно и полезно услышать их мнение)
Но что имеем, то имеем)
Opus88
  Anonymous писал(а):
Да, увы, профессионалам не особо есть дело до
реплик Анонимуса)
Хотя было бы интересно и полезно услышать их мнение)
Но что имеем, то имеем)
Ну я не профессионал совсем, но про диапазон гобоя - верхние
ноты трудны, но не достижимы (и Вы наверняка знаете мое мнение, что после изобретения
кларнета, гобой - забавный артефакт).
Один очень хороший саксофонист (который Глазунова уломал написать концерт для саксофона)
любил демонстрировать, как можно играть полный диапазон на саксофоне без клавиш и дырочек
(!) используя только обертоны тростинки.
abcz
  Opus88 писал(а):
(и Вы наверняка знаете мое мнение, что после
изобретения кларнета, гобой - забавный артефакт)
серьёзно? Обалдеть.
abcz
  Anonymous писал(а):
Да, увы, профессионалам не особо есть дело до
реплик Анонимуса)
Хотя было бы интересно и полезно услышать их мнение)
Но что имеем, то имеем)
Вы уже как Сир: начали взывать к атмосфере? Чтобы Вам
ответили, лучше бы задавать конкретному человеку вопрос. Во-1-х, Вашу реплику может никто
и не увидеть, во-2-х, ну почему кто-то должен отвечать на вопрос, заданный никому? Вдруг
он риторический?
Но, предположим, на минуту, что я увидел, и счёл вопрос заданным мне.
Марчелло (как, думаю, большинство даже профессиональных музыкантов) я знаю только по
одному (ре-минорному) концерту, соответственно, не могу на основании столь ничтожного
опыта делать серьёзных выводах о принадлежности пьесы по стилистическим особенностям.
Хотя, чисто навскидку, материал пьесы не дотягивает по качеству ни до Вивальди, ни до
Марчелло (известного мне). Дрянь материал, прямо сказать, любительская работа (по
некоторым нелепостям формы судя), непонятно даже, зачем Бах за него взялся. Видать, кто-то
из графьёв сочинял.
abcz
  кстати, убрать бы виолончель из исполнителей
Opus88
  abcz писал(а):
серьёзно? Обалдеть.
Пожалуйста, осторожнее
(обалдевайте в смысле).
abcz
  Opus88 писал(а):
Пожалуйста, осторожнее (обалдевайте в
смысле).
зачем?
Anonymous
  Opus88 писал(а):
Ну я не профессионал совсем, но про диапазон гобоя -
верхние ноты трудны, но не достижимы (и Вы наверняка знаете мое мнение, что после
изобретения кларнета, гобой - забавный артефакт).
Один очень хороший саксофонист (который Глазунова уломал написать концерт для саксофона)
любил демонстрировать, как можно играть полный диапазон на саксофоне без клавиш и дырочек
(!) используя только обертоны тростинки.
Да, трудны. Не знаю, может скрипка является
сольным инструментом, но диапазон её всё равно не намного больше, чем у гобоя в верхах
(всего на одну ноту). Да-да, знаю Ваше мнение. Но гобой вроде неплох, как по мне. Есть
интересные произведения для него.
О, это интересно. А я не слушал этот концерт... Надо взяться.
Anonymous
  abcz писал(а):
Вы уже как Сир: начали взывать к атмосфере? Чтобы Вам
ответили, лучше бы задавать конкретному человеку вопрос. Во-1-х, Вашу реплику может никто
и не увидеть, во-2-х, ну почему кто-то должен отвечать на вопрос, заданный никому? Вдруг
он риторический?
Но, предположим, на минуту, что я увидел, и счёл вопрос заданным мне.
Марчелло (как, думаю, большинство даже профессиональных музыкантов) я знаю только по
одному (ре-минорному) концерту, соответственно, не могу на основании столь ничтожного
опыта делать серьёзных выводах о принадлежности пьесы по стилистическим особенностям.
Хотя, чисто навскидку, материал пьесы не дотягивает по качеству ни до Вивальди, ни до
Марчелло (известного мне). Дрянь материал, прямо сказать, любительская работа (по
некоторым нелепостям формы судя), непонятно даже, зачем Бах за него взялся. Видать, кто-то
из графьёв сочинял.
Да я не взываю. Мне просто интересно мнение специалистов по
данному вопросу, ибо я профан. А так хочется разобраться!
Спасибо за ответ! Да, конечно же. Не знаю, кто делает выводы о принадлежности Вивальди и
Марчелло, но факт таков имеется. Из графьёв Бах делал переложения концертов Иоганна
Эрнста, герцога Саксен-Веймарского. Очень хорошие у него вещи. Данный концерт вроде не
похож по стилю на концерты герцога.
Opus88
  abcz писал(а):
зачем?
Для гармонии.
Opus88
  Anonymous писал(а):
Да, трудны. Не знаю, может скрипка является
сольным инструментом, но диапазон её всё равно не намного больше, чем у гобоя в верхах
(всего на одну ноту). Да-да, знаю Ваше мнение. Но гобой вроде неплох, как по мне. Есть
интересные произведения для него.
О, это интересно. А я не слушал этот концерт... Надо взяться.
Верхний дипазон
звучания скрипки зависит в значительной степени от исполнителя, как и для большинства
инструментов. С нижним пределом более фундаментальные ог раничения.
Для гобоя писали, когда не было кларнетов )
Anonymous
  Opus88 писал(а):
Верхний дипазон звучания скрипки зависит в
значительной степени от исполнителя, как и для большинства инструментов. С нижним пределом
более фундаментальные ошраничения.
Для гобоя писали, когда не было кларнетов )
А, да, это довольно логично)
Но потом всё равно писали, несмотря уже на присутствие в практике кларнета, сочинения для
гобоя.
Opus88
  Anonymous писал(а):
А, да, это довольно логично)
Но потом всё равно писали, несмотря уже на присутствие в практике кларнета, сочинения для
гобоя.
И логика, и физика/акустика.
По инерции, или из-за Моцарта )
Anonymous
  Opus88 писал(а):
И логика, и физика/акустика.
По инерции, или из-за Моцарта )
Слава науке вообщем!)
Да, мне Моцарт сразу на ум пришёл)
Opus88
  Anonymous писал(а):
Слава науке вообщем!)
Да, мне Моцарт сразу на ум пришёл)
Науке слава)
Моцарт - да! Но Брамс смог.
Osobnyak
  abcz писал(а):
кстати, убрать бы виолончель из
исполнителей
Только скажите - и музыкантов тоже... оптимизируют.

И не убрать ли зрителей из зала?
steinberg
  Opus88 писал(а):
мое мнение, что после изобретения кларнета, гобой -
забавный артефакт
Очень честная мысль. После изобретения половника надобность в ложке
отпадает.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru