ТОП 100 / ПО СТРАНАМ / ПО ЭПОХАМ И НАПРАВЛЕНИЯМ / КНИГИ

Пользователь: Yuriyauskiev

Информация о пользователе Yuriyauskiev (не в сети )

Дата регистрации:	17.03.2011 00:12
Последний визит:	27.04.2024 01:39
Настоящее имя:	Юрий
Страна:	Украина
Город:	Киев
Пол:	Мужской
Образование:	высшее
Любимые исполнители:	Святослав Рихтер, Наталия Гутман
Еще о себе:	Поклонник Святослава Рихтера

Добавил аудио:	386
Добавил видео:	4
Комментарии:	633
Друзья:	2

Тема:12 этюдов для фортепиано (1829-32, отдельные этюды)
(24.01.2012 00:21)

Sergeey писал(а):

Ну, переведите поговорку
просто. а то я не понимаю. пожалуйста.

По-моему, каждое слово
понятно - всё же близкие языки. Смысл такой, что людей вокруг полно, а
человеку чихнувшему никто `будь здоров` не скажет - как если бы в лесу
это произошло, где никого рядом нет.
Возможно, я всё-таки дождусь объяснения - об этюде из какого опуса
шла речь.
Еще могу сообщить, что на сегодняшний день существует 21 запись этюда
№11 ор.25, а всего он играл его, кажется, 64 раза в жизни, впрочем,
нужно уточнить, пользуясь переписанными Зелениным программами за
последние год с небольшим, - сами оригиналы недоступны, насколько я
знаю. Этот список я привез из Москвы. В Дневниках, изданных ГМИИ
им.Пушкина, тоже приводятся программы концертов, но там много ошибок.
Было бы интересно сравнить все эти записи (21), но вряд ли удастся в
ближайшее время подвигнуть себя на это, да и смысла особого не вижу.
Из `спортивного интереса` такие вещи не делают.

Тема:12 этюдов для фортепиано (1829-32, отдельные этюды)
(23.01.2012 23:35)

Maxilena писал(а):

Юрий, дорогой, Вы
возвернулись!!!!! А то я тут со своими слабыми силами одна сражаюсь с
новой генерацией критиков Рихтера, совсем Вы меня бросили!

Ну да,
ну вернулся, и из Москвы - тоже. И написал, и что же? Почему-то `по
умолчанию` решил, что одиннадцатый этюд - это непременно из ор.25, но
есть ведь и из ор.10. Кто-нибудь попытался рассеять мои сомнения? -
Нисколько. Это такая новая генерация. Слышали такую старинную
украинскую поговорку (чтобы правильно прозвучало, привожу её в
транскрипции): `Людэй, як у цэрквi, а чхнув, як у лiсi`?
И еще вспомнилось, как участники живо обсуждали запись концерта
29/3/89 (Лондон, Барбикан центр), которую показывали летом, в день
памяти Святослава Теофиловича. Темп более умеренный, но какая мощь,
как величественно! Никогда не мог выбрать лучшее исполнение. Думаю,
оба лучше. И Рихтер там солидно выглядит - очень большой во все
стороны. Витя Зеленин рассказывал, что Святослав Теофилович просил
тогда, чтобы его перестали кормить.

Тема:12 этюдов для фортепиано (1829-32, отдельные этюды)
(23.01.2012 20:12)

fra_kanio писал(а):

Рихтер впереди планеты всей в
плане блестящей виртуозной беглости,всеохватной технической
гениальности

Если б он играл на спор, то, конечно, он бы его выиграл у любого.Да
только художественность не всегда выдерживает такие
`гонки`.Например,тут на этом сайте и в данной записи--зачем было нужно
настолько загонять Одиннадцатый Этюд?

Ну что же, несовместимые с
моим пребыванием на форуме писания удалены, и можно продолжить. Тем
более, вернулся из насыщенной и плодотворной поездки в Москву, привезя
интереснейшие документы и записи. Впереди работа по упорядочению
документов, реставрация и идентификация некоторых записей. Будет чем
поделиться.

С интересом прочитал Ваше сообщение, и даже с благодарностью.
Благодарность вызвана тем, что захотелось вновь послушать этот любимый
этюд в любимом исполнении. И сразу воспоминания. Еще в свои
студенческие времена, как всегда, во время зимних каникул ездил в село
на Черниговщине бабушке помочь и на лыжах покататься, а по вечерам
слушал радиоточку. Много интересных передач было – уже, кажется,
вспоминал об услышанных именно там с комментариями Аджемова прелюдиях
Шопена в исполнении Корто и Петри, там же впервые услышал в исполнении
Рихтера этот потрясающий этюд ля минор, ор.25 №11. Передача из Киева,
поэтому можно предположить, что это была редчайшая запись 6/3/60 -
Киев, впоследствии, насколько я понимаю, уничтоженная. И тут же
справка. В «среднем» периоде своей концертной деятельности Рихтер
играл его не так уж много:
1/10/51 – Москва, театральная школа
18/9/52 - Москва, Большой зал ЦДРИ
22/9/52 – Горький
9/2/60 – Казань
11/2/60 – Казань
13/2/60 – Пенза
16/2/60 - Калинин
* 21/2/60 - Прага - Live - (PT)*/ SUPRAPHON SU 3796-2 (CD)** [N]
* 26/2/60 - Бухарест - Live - (PT)*
5/3/60 – Kiev

И потом впервые после длительного перерыва - 29/12/85 на «Декабрьских
вечерах» «Мир романтизма. Три «Ш»». И довольно часто он играл его в
86-89 гг.
Вот Вы пишите: «зачем было нужно настолько загонять Одиннадцатый
Этюд? Такая `оригинальность` этюд не только не украсила, но
обесценила, на мой взгляд.». Ну да, это Ваш взгляд. Имеете право. Тем
более, заглянув в Ваш список любимых исполнителей, что-то для себя
понял. Не берусь полемизировать с человеком, получившим специальное
музыкальное образование, но какие-то соображения выскажу. Уже не раз
писал, что темп убедителен, если исполнитель его выдерживает, если он
является средством для выражения некоей идеи. Если же музыка
превращается в истерику, никакой технический блеск не может быть
оправданным. Так было когда-то в Киеве и не только с одним г-ном (Г) в
прелюдиях Рахманинова. Насилие над музыкой, инструментом, публикой, но
кто-то, особенно пианисты завидовали – он легко справляется, а они так
не могут. Но это их профессиональные проблемы, меня не касающиеся.
У Рихтера темпы оправданы! Причем, он может быть убедительным при
заметно отличающихся взглядах на одно и то же произведение в разные
годы. Его темп – это как несущая частота, совершенным образом
промодулированная смысловой составляющей. Он достигает здесь единства
технического и идейного, музыкального. Предельная выразительность:
«цель творчества - самоотдача» (можно и дальше цитировать, и будет
очень по существу). Ничего на публику, никакой соревновательности на
скорость, никаких рекордов – только музыка. «Вибрирует» (с) ли
слушатель вместе с этим исполнителем – его дело, а для кого-то
счастье.
«Надеюсь, мои слова не слишком огорчили поклонников Святослава
Теофиловича.» - Ну что Вы?! Разве счастье можно омрачить чьим-то
невосприятием, непониманием (не обижайтесь), несогласием?
«На самом деле я далека от того, чтоб отрицать грандиозность( в
целом) такого явления мирового масштаба, как Рихтер.» - Многие, знаете
ли, пытались. Пока не получалось, а уж старались серьезно, да и имена
были погромче наших с Вами (впрочем, насчет Вас могу и ошибаться).
И еще о темпах. Здесь я приводил свидетельства разных людей, в
частности, моего покойного приятеля-пианиста из Киева, В.М.Воробьева,
которому после бесподобного концерта 8/10/78 Святослав Теофилович
сказал по поводу прелюдии №16, что сыграть в темпе, в котором она
написана, он не может. А Вы говорите о быстром темпе в этюде!
И еще о 4-й балладе. Как это тема рассыпалась? Он играет её бережно,
нежно. На 40-й день после его кончины в Киеве состоялся вечер памяти,
где и мне дали слово. Я рассказывал о впечатлении от этой баллады,
сыгранной в концерте памяти Гиацинтовой в зале ВТО (16/12/85).
Главная тема – исполин, бережно поднимающий хрупкую былинку. Очень это
красиво, благородно и завораживающе! Не рассыпалась былинка, и музыка
получилась необыкновенной чистоты.
А что касается мнения знакомых музыкантов, то они разные бывают, с
разными вкусами и устремлениями. Я тоже иногда ссылаюсь на конкретных
людей, спрашивая предварительно их разрешения. И уж, поверьте,
музыканты это сверхзнаменитые. Так что не будем ссылаться на
авторитеты – мои явно победят!

Тема:Святослав Рихтер
(15.01.2012 12:19)

	Желающие получать информацию о Рихтере легко найдут меня на форумах www.sviatoslavrichter.ru и www.classicalforum.ru Счастливо оставаться!