ТОП 100 / ПО СТРАНАМ / ПО ЭПОХАМ И НАПРАВЛЕНИЯМ / КНИГИ

Пользователь: Yuriyauskiev

Информация о пользователе Yuriyauskiev (не в сети )

Дата регистрации:	17.03.2011 00:12
Последний визит:	27.04.2024 01:39
Настоящее имя:	Юрий
Страна:	Украина
Город:	Киев
Пол:	Мужской
Образование:	высшее
Любимые исполнители:	Святослав Рихтер, Наталия Гутман
Еще о себе:	Поклонник Святослава Рихтера

Добавил аудио:	386
Добавил видео:	4
Комментарии:	633
Друзья:	2

Тема:Officium defunctorum: Invitatorium, Lecons et Repons, для солистов, хора, оркестра и basso continuo (1733)
(05.02.2012 20:18)

	Maxilena писал(а): И Микрус исчез. Я тоже буду писать лишь в случае, если меня будут спрашивать о чем-то, на что смогу дать ответ.

Тема:Отец и сын Нейгаузы
(05.02.2012 00:16)

С удивлением увидел в теме, посвященной семейству, перед которым
преклоняюсь, своё имя. Спасибо, конечно, но здесь оно лишнее – ведь не
мой это бенефис. Править на форуме ничего нельзя, поэтому придется
потерпеть, а написавших поблагодарить. Заварили эту кашу Вы, regards
(не решился без Вашего разрешения назвать Вас по имени), поэтому,
прежде всего, обращаюсь к Вам. Мы знакомы много лет, наши
привязанности часто совпадают, о них нам хочется рассказывать другим,
что мы и делаем, - каждый своим языком. Многим памятны Ваши рассказы о
концертах Рихтера, о том, как это было, что они вызывали в Вашей душе.
А в иных ситуациях, когда надо было давать отпор, не раз замечал, что
Ваши слова действуют на оппонентов сильнее моих. Вам всегда есть что
сказать, Ваши суждения неординарны, Вы владеете искрометным стилем.
Короче, я рад, что интернет помог нам познакомиться и дает возможность
общаться.

Но призываю уважать тему. Вряд ли после всего здесь написанного скажу
что-либо новое о семействе замечательных музыкантов, без которых
немыслима русская культура. Но вот хочется вспомнить об одном киевском
концерте Станислава Генриховича. Даже Генри (Станиславович) когда-то,
как мне показалось, не без зависти расспрашивал меня об этом концерте.
Дело в том, что его отец всего несколько раз сыграл концерт Грига.
Возможно, именно в Киеве в мае или начале июня 68-го – впервые. Каким
одним словом я мог бы охарактеризовать его исполнительскую манеру? –
Благородство! Многим памятна его царственная осанка – так он сидел за
роялем. Не видевшие пианиста в концерте пусть посмотрят фильм
«Гранатовый браслет» по Куприну, в котором он играет Largo
appassionato из 2-й сонаты Бетховена. Мне памятны все четыре баллады
Шопена, 2-я соната, пьесы ор.4 Прокофьева. Тогда казалось, что так
будет всегда, к нам будут ездить любимые музыканты, будем окунаться в
атмосферу, которую они создают. Хорошо, что они были, и невозможно
представить, чтобы их не было в нашей жизни и в культуре.

Тема:Концерт для фортепиано с оркестром фа мажор (1925)
(04.02.2012 02:46)

Maxilena писал(а):

3. Благодаря Вам, уважаемый
Виктор, и вам, уважаемый Музыкус, я сейчас УСЛЫШАЛА этот феноменальный
концерт - во всей его глубине, широте, красоте, бьющей через край
жизненной силе - просто с неприличным наслаждением.

Вот ведь
какие слова можно прочитать здесь об исполнения Рихтером, да еще в
поздние годы вещи, явно не вписывающейся в его традиционный репертуар.
Не скажу, что это моя любимая музыка, но на меня он когда-то произвел
самое хорошее впечатление, причем, это была неожиданность.
Как-то разговаривали по телефону с одной весьма заметной московской
критикессой о «позднем» Рихтере. Я говорил, что мне его взгляд на
музыку в этот период особенно интересен. Поражает живость и
необыкновенная искренность и простота в неизданных и почти никому
неизвестных (в его исполнении) сонатах Гайдна. Я говорил, что слушаю и
думаю: «Как это хорошо!» И она отвечала: «Слушаю и думаю, как это
плохо!» А что именно так плохо? – Концерт Гершвина! Скажем, не такая
уж показательная музыка для Рихтера. Но что здесь плохо? Я так понял,
что плохо, и всё тут. Что здесь спорить? Пусть кому-то и плохо. Редко
слушаю его, но если слушаю, то с восторгом.
Летом снова повторяли передачу о Паулсе. Я бы не слушал, если бы не
знал, что он расскажет и о Рихтере. Действительно, рассказал, что
Рихтер не умел играть джазовую музыку. Я в джазе ничего не понимаю, но
знаю, что не бывало так, что если Святослав Теофилович брался за
что-то, то это получалось бы тривиально. Другое дело, что специалисты
в этой области могли бы услышать, как можно со стороны посмотреть на
их родное искусство. Всегда можно что-то новое для себя услышать,
пусть даже оно необычное и непривычное.

Тема:Концерт для фортепиано с оркестром №1 си-бемоль минор (1874-75/1876-79/1888-90)
(03.02.2012 14:49)

Andrusha писал(а):

как зануда, вынужден вставить,
это венский, но не симфонический, а ФИЛАРМОНИЧЕСКИЙ
оркестр!

Спасибо, что напомнили об этой теме.
Выложивший эту запись alexskvor мог руководствоваться написанным на
диске DG. То же и в дискографии Танина:
24-26/9/62 - Vienna - Vienna Symphony O./Karajan
В конце концов, это не столь принципиально, с каким оркестром он
играл, хотя четкость и пунктуальность быть, безусловно, должна.
Святослав Теофилович не терпел халтуры даже в мелочах. Замечу, что сам
он в своих тетрадях практически не указывает названия оркестров, с
которыми выступал. Исключение – оркестр Баршая. Для меня важно другое
– исполнение с Караяном значительно отличается от восьми других
записанных вариантов. В их число не включаю следующие из списка
Танина:
**58 - Moscow - Live - ?/Rozhdestvensky - excerpt - WARNER/NVC ARTS
23029-3(VHS)/ 3984-23029-2 (DVD)**
* 73 - Leningrad - Live - L.P.O./Mravinsky - (PT)*
Первая – лишь фрагмент, записанный специально для фильма о
Чайковском, а всего Концерта они никогда вместе не играли, вторая – то
же, что и известная официальная их запись 24/7/59 - Leningrad -
L.P.O./Mravinsky, как мне всегда казалось. Правда, официальная –
студийная, а 73 – Leningrad – концертная, но, кажется, это одно и то
же. Впрочем, надо бы еще раз сравнить.
Возвращаясь к исполнению, выскажу мысль, что тут заметно влияние
Караяна – замедленные темпы. В более поздней записи с Кондрашиным -
25/4/69 - Moscow - Live - Moscow State S.O./Kondrashin – они более
«привычные». Лично мне приятно, что есть и такой, единственный в своем
роде, вариант, в котором Рихтер создает особое возвышенное состояние,
подчас отрешенное. Мы знаем, что Святослав Теофилович был недоволен
Караяном – он рассказывает об этом в фильме. Речь шла об одном месте
во второй части. Но первая и третья части – впечатление огромное. Всё
на месте – мощь аккордов, грандиозность, но она более внутренняя, без
помпезности. Помпезности, надо сказать, у него не было никогда в
Чайковском, был восторг, была масштабность, как в записи с Комором, да
и в других. Все его записи еще раз свидетельствуют о богатстве этого
«главного» русского концерта.

Тема:Сюита для игрушечного пианино (1948)
(02.02.2012 10:56)

alexshmurak писал(а):

искренне любить тайских
детей?! ... простите, не представляю такого извращенца. они же просто
шлюхи там все, поголовно, это национальный бизнес. искренне т**хать -
да

Как-то писал о необходимости разделения форума на отдельные
темы таким образом, чтобы новейшие сообщения не попадали на
«передовицу». Иногда это новейшие исследования, которые обидно было бы
пропустить, а чаще – всякий треп да еще внемузыкального или
антигуманного содержания. Варились бы в собственном соку, который бы
не выплескивался наружу - ведь часто не амброзия благоуханная, а нечто
противуположное. Нравится обонять – ничего не поделаешь, обоняйте,
кому приятно – ведь свобода слова, тем более, передовой мысли.
Поскорее дать им ход и выход в массы ради ихнего просвещения. Скажут –
не нравится – не читайте. Так ведь лукавый иногда нашептывает:
загляни, вдруг и почерпнешь на старости лет чего умного – ведь многого
был лишен в пору развитого социализма, а тут даром дают, не пожалеешь.
А нравственность, мораль – выдумали тоже. Хочешь быть передовым –
оставь за порогом форума или хотя бы некоторых веток. Или сам делай,
как мы, – только не свои недоразвитые «ходы конем» с намеренной и
жалкой путаницей орр. 10 и 25, с примитивным желанием ввести в
заблуждение просвещенную публику. Перед тобой портреты успешных людей,
довольных, самодовольных, самонадеянных, видать, по причине
гениальности или чего-то близкого, что сами себе, кстати, усвоили. Вот
высокие примеры!
А представьте себе – не мозолили бы друг другу на первой полосе, тишь
и гладь была бы, покой и благоденствие. Ну, летала бы голубем мира к
ним MargarMast, желая спасти чьи-то не совсем заблудшие души.
Сочувствовали бы ей, уважали. Но хоть сами бы не заморачивались.
Мечты, мечты…
Лирическое отступление. Когда-то, еще до эпохи передовых композиторов
один серьезный ученый объяснял, как завоевать доверие властей,
финансирование своих проектов и т.п. Надо сколотить две группы у себя
и «у них», которые будут друг на друга ссылаться в своих статьях.
Успех тем и другим обеспечен. Вопрос, где финансирование больше, не
обсуждается. А сейчас, где мы, где они, не всегда видно. Интернет
сближает. Интернет возвышает слаженных и спевшихся (а у крутых мужиков
модно третью букву заменять на «и»). Круговая порука, поддержка, к
счастью, пока кровников нет. Но, думаю, это преодолимо – ведь всё
позволено. Еще в прошлом веке нас серьезно просветили, а кого-то и
пару тысячелетий тому.
Так что – задрав штаны бежать за этой золотой молодежью? Еще чего!
Выбор есть и для ума, и для сердца.
Так о чем, бишь, здесь? О Кейдже? А то раз поленился заглянуть в
название темы, так были потом разборки – куда там игрушечному пианину.

Тема:`Фантастические пьесы` (Fantasiestücke) для фортепиано (1837)
(02.02.2012 02:03)

Уважаемый Sergey, это студийная запись 56-го года? Поправьте, если я
ошибаюсь. Не очень внимательно анализировал.
В давно минувшие годы в Киеве было неважно с пластинками. Привозил их
в большом количестве из Москвы. В 72-м в магазине (ныне не
существующем) на Новом Арбате нашел эту запись. Подобная находка
каждый раз воспринималась как праздник. Тем более, я знал о
существовании пластинки - впечатления от концертов 23,24/11/69, в
которых я впервые у Рихтера услышал этот опус, побудили
поинтересоваться её наличием в природе.

Тема:Святослав Рихтер
(02.02.2012 00:15)

M_I_ писал(а):

Рихтер как-то высказался в том
смысле, что ему не интересно, как этот музыкант играет разные
произведения, но ему
интересно как это произведение играют разные музыканты.

Понятно,
что музыкантам, занимающимся интенсивной концертной деятельностью, не
до изучения записей коллег, если бы даже такое желание у них было.
Знакомиться с разными трактовками определенной вещи более логично. Но
мне приходится сомневаться в устойчивой потребности Рихтера слушать
других исполнителей с такой целью. Это мог быть лишь принцип далекий
от реального воплощения. По крайней мере, такой вывод можно сделать,
читая Дневники. Да, иногда он слушает отдельных пианистов, причем,
некоторые из них не очень известные. Понятно, что Рихтера совершенно
не заботит табель о рангах, у него свои критерии. Попытаюсь судить со
своей колокольни: я бы в первую очередь интересовался исполнениями
`Хаммерклавира`, так сказать, `главной сонаты`. Он её слушает, причем,
на протяжении достаточно большого промежутка времени всего два раза. В
одном случае исполнение не удерживается в памяти. Об этом мне
рассказывал также и Витя Зеленин. Ограничусь единственным примером.
Хотя любопытно было бы проследить за его суждениями о разных
исполнениях и исполнителях. Делать этого не буду, но с интересом
прочитал бы такое исследование, если бы кто-нибудь его проделал.

Тема:Полонез для фортепиано № 6 ля-бемоль мажор `Героический` (1842)
(30.01.2012 22:25)

Romy_Van_Geyten писал(а):

Чё-то больно затейливо.
Правильно ли я понял? Вы хотели сказать, что записи этого полонеза у
Рихтера нет?

Я сказал, что имея некоторую фантазию, предвидение,
можно было бы представить, как бы Рихтер мог играть полонез ля бемоль
мажор, если бы ему этого захотелось. Но он его не только не записал -
он его никогда не играл. Отправной точкой для такого мысленного
эксперимента я предложил выбрать имеющуюся здесь раннюю его запись
(10/1/52 - Москва) полонеза ля мажор. Иными словами, надо построить
некое отображение полонеза ля мажор в предполагаемый полонез ля бемоль
мажор, которое, утверждаю, привело бы к наилучшему результату -
представлению, как мог бы зазвучать обсуждаемый в этой теме полонез.
Возможно, людьми, отвыкшими от математических конструкций, это
покажется непривычно и даже глупо. Кстати, на другом форуме предложил
одно сравнение тоже с математической конструкцией, которое вызвало
понимание участника, появляющегося и на этом форуме.
Осознаю, что серьезным людям подобное мудрствование не понравится. Но
согласитесь, это умственное занятие интереснее, чем предложение бежать
в пивную, выскочившее в потоке о Нейгаузах, хотя второе - более
безобидное.

Тема:Полонез для фортепиано № 6 ля-бемоль мажор `Героический` (1842)
(30.01.2012 16:42)

Мне тут когда-то строгая оппонентка предлагала мысленный эксперимент,
на который я не пошел. Теперь моя очередь предложить еще более смелый
вариант: попробуйте транспонировать ля бемоль мажор в ля мажор и при
этом исполнение соответствующего полонеза (10/1/52, Москва – Рихтер в
БЗК) по некоторому, не очень, к сожалению, определенному закону
превратить в его гипотетическое исполнение ля бемоль мажорного. Задал
бы мне Святослав Теофилович перца, узнав о таком надругательстве. Тем
не менее, я утверждаю, что получилось бы «самое то»!

Тема:Полонез для фортепиано № 6 ля-бемоль мажор `Героический` (1842)
(30.01.2012 14:09)

И я удивляюсь профессионалам: поставить почему-то рядом Падеревского и
Рахманинова. Как это понимать - как близость стилей, эстетик? Понятно,
оба играли на ф-но. В этом их совпадение, но не намного больше, как
мне представляется. Было бы естественно, если бы вместо Рахманинова
был, скажем, Лешетицкий или там Розенталь, де Пахман, Тереза Карреньо,
в конце концов. Хотя противопоставлять мужа и жену как-то не очень...
И еще вопрос: речь шла об исполнении этого полонеза тремя уважаемыми
музыкантами или вообще о табели о рангах?
Падеревский всё же имел профессиональные недостатки, как известно и
слышно в некоторых записях. Так что его пример в данном случае
сомнителен. Правда, его любили за другие качества. Сохранилось
воспоминание одного из учеников Нейгауза, как они с учителем слушали
по радио какую-то запись Падеревского. Генрих Густавович сказал, что
чувствуется - играет фортепианный лев, хоть и заплетающимися пальцами.

Тема:Полонез для фортепиано № 6 ля-бемоль мажор `Героический` (1842)
(30.01.2012 03:59)

Да послушайте вы Эжена д`Альбера! Представитель эпохи титанов
пианизма. Сейчас так не играют и не надо, но иногда хочется послушать
эти отголоски былой эпохи, и один из первых в ней - д`Альбер.
Лично для меня этот полонез не сыгран, поэтому тут я очень могу
разбрасываться, искать. Но вот Кочальский, которого здесь обсуждали, -
это не моё.
Горовиц одной ногой стоит в той эпохе, а другой - в нашей. Поэтому
претензии к нему выше. В наше время нужно содержательнее играть.
Что-то эти его записи не впечатляют. Слышу какую-то мелкотравчатость.
Д`Альбера послушайте!

Тема:Хорошо темперированный клавир. Том 1-й
(29.01.2012 17:24)

Maxilena писал(а):

Вот открыла для себя очень
простую вещь - он играет просто СОВЕРШЕННО НЕ ТАК. Но играет -
прекрасно, может быть, даже гениально.

Нечто в этом роде я хотел
написать, правда, с серьезной критикой, происходящей из моего
понимания и отношения к этой музыке. Но почему-то несколько попыток
провалилось. Система отторгает.

Тема:Хорошо темперированный клавир. Том 1-й
(29.01.2012 15:46)

M.I. писал:
Всё очень конкретно, и ни одного пустого звука.

Вот, к примеру, вторая из записанных здесь прелюдий. Как будто в
середине 19-го века
допотопный, неуклюжий паровоз едет по железной дороге в американских
прериях.

Да, очень конкретное, даже чисто конкретное.

Тема:Хорошо темперированный клавир. Том 1-й
(29.01.2012 15:29)

	Yuriyauskiev писал(а): Почему обрезано моё предыдущее сообщение? Предпринимаю вторую попытку. Безобразие! Ничего не могу написать - остается только одно предложение. Где свобода слова?