ТОП 100 / ПО СТРАНАМ / ПО ЭПОХАМ И НАПРАВЛЕНИЯМ / КНИГИ

Пользователь: ostatnik

Информация о пользователе ostatnik (не в сети )

Дата регистрации:	23.06.2011 22:12
Последний визит:	31.05.2019 21:12
Пол:	Мужской
Образование:	высшее
Интересы:	скрипка
Любимые композиторы:	Никколо Паганини, Сергей Васильевич Рахманинов, Людвиг ван Бетховен, Густав Малер, Александр Сергеевич Даргомыжский
Любимые исполнители:	Гленн Гульд, Леонидас Кавакос, Леонард Берстайн, Иегуди Менухин, Татьяна Лаврова

Добавил аудио:	330
Добавил видео:	1
Комментарии:	215
Плейлист:	3
Друзья:	8

Тема:Опера `Евгений Онегин` (1877-78)
(12.10.2011 21:55)

Великолепное исполнение, на мой взгляд - лучшее из представленных.
Приложу исполнителей, не указанных ув. Germann`ом:
Ларина - Елена Свечникова
Ольга - Ирина Ромишевская
Филипьевна - Эмма Саркисян
Гремин - Владимир Кудашев
Зарецкий - Андрей Фетисов
Трике - Дмитрий Пьянов
Запевала в хоре Марат Гареев

Хор и оркестр театра Новая Опера
Музыкальная редакция спектакля театра Новая Опера
Запись 2000 г.

Тема:Танец Смерти
(08.10.2011 16:03)

Михаил Ельский был одним из лучших скрипачей своего времени,а этот
танец - самое известное его произведение. Иногда говорят, что название
не совсем походит к музыке - `уж слишком мрачно звучит Танец Смерти
для этой пьесы`. хотя, на мой взгляд, названеи вполне оправдано.

Тема:6 больших концертных дуэтов для скрипки и виолончели
(01.10.2011 20:50)

precipitato писал(а):

Я встречал вариант
Данкла.

Да, Вы правы, как и alexa_minsk, очень часто встречается
именно ДанклА Шарль. Но вообщее `в ходу`, в обиходе больше именно
изменившееся Я - Данкля. В нотах же встречаются 2 варианта написания.

Тема:6 больших концертных дуэтов для скрипки и виолончели
(01.10.2011 17:49)

ostatnik писал(а):

Возможно две `р` на конце, но
вряд ли.

Born in Turin in 1964, he graduated with outstanding
grades under the guidance of M° Fantini and subsequently specialized
with M° Brengola at the Accademia Chigiana in Siena, M° Yokanovic, M°
Mosesti and M° Marin.
For several years, he has collaborated with many prestigious
Symphony Orchestras such as the Orchestra della RAI of Turin
(performing with them both in Italy and abroad with well-known
soloists and Orchestra Directors), Orchestra Sinfonica of Sanremo,
Orchestra dei Filarmonici of Turin and the Piccola Sinfonica of Milan
and has won many auditions.
Specializing with Wien Barok in Ancient music, he has performed as
soloist in many concerts in Italy, Switzerland, Germany, Belgium,
England and Holland, in particular the prestigious Festival Mozart in
Lille stands out, where he performed the concertos of Giovanni
Battista Somis for violin and strings in the Great Hall of the Palazzo
Comunale. He has recorded for Tactus La Bersabea, an oratorio by
Giulio D` Alessandri, for Amadeus the concertos and quintets by Mauro
Giuliani, and for Opus 111 of Paris a CD of music by Isabella
Leonarda, the early Italian Baroque woman composer. In an article
published by the magazine Fanfare the American musical critic Brian
Robins wrote, `Fabio Bellofiore`s violin produces the best performance
to be heard, stylized but full of dramatic impulse and projected in
the best Italian style of playing music on antique instruments`.
In 2001 he founded the Baroque Ensemble `Isabella Leonarda` and has
performed in various musical manifestations and festivals as first
violinist. In October 2003 he recorded music by Suor Maria Xaveria
Peruchona, Ursuline, from the 1600`s for the record house ` SvaNa srl`
and in 2007 Il quaderno dell` Imperatrice by Farinelli for the record
label `Concerto`.
In 1999 he won the prize, `Umberto Barozzi` for art, a very
prestigious artistic recognition sponsored by the Province and the
City of Novara under the patronage of the President of the Republic,
awarded in the previous year to the pianist, Simone Pedroni.
Having won a competition with the highest honors, he was named full
professor of violin in the S.M.S strumentale `Duca d` Aosta` in
Novara.

(Лень переводить, но есть гугл))
По этой же ссылке -
http://www.concertoclassics.it/english/artisti/biografia.php?codice=24
0 есть и фото исполнителя. Просьба всё это добавить в Архив.

Тема:6 больших концертных дуэтов для скрипки и виолончели
(01.10.2011 17:44)

	alexa_minsk писал(а): а русская транскрипция фамилии правильная? Как-то непривычно для слуха... Возможно две `р` на конце, но вряд ли.

Тема:La Reunion
(30.09.2011 15:50)

К сожалению, имею очень скудные знания о французском, так что название
не переводил (переводчик делать это чего-то отказывается), но, как
понимаю, название этого опуса Данкля означает `Воссоединение`? - La
Rеunion (3 Pieces faciles)

Кроме того, наверняка кто-то сможет перевести и названия остальынх
частей, не считая `Размышления`:
1.Rеsolution
2.Doux repose
Заранее благодарю.

Тема:Вариации на тему Доницетти (Концертное Соло №4)
(24.09.2011 21:54)

	Ура! Одно исполнение уже идентифицировано) Это Т.В. Разумова - http://classic-online.ru/ru/performer/7666 фо-но: И.Б. Моисеева. просьба переместить из `Неизвестного исполнителя` по указанному адресу-прописке скрипачки.

Тема:24 каприса для скрипки соло (1802-17)
(18.09.2011 22:23)

Так как зашла речь о каприсах и их значимости (насколько помню в «о
форуме»), то прикладываю «хронометраж» записи и обработку нескольких
статей об этом опусе итальянского гения. Много текста, но сначала
данные о каждом, затем о каприсе как стиле и конкретно Паганиньеском
каприсе, потом о сюжетах их. Думаю, что кому-то, возможно, будет
интересно.
1 - 00’00 - E
2 - 1’48 - b
3 - 4’38 - e
4 - 7’57 - c
5 - 14’11 - a
6 – 16’58 - g
7 - 22’55 - a
8 - 26’47 - Es
9 – 29’49 - E
10 – 32’59 - g
11 – 35’16 - C
12 - 39’49 - As
13 - 43’07 - B
14 - 45’34 - Es
15 – 46’53 - e
16 - 49’41 - g
17 - 51’18 - Es
18 - 55’04 - C
19 - 57’38 - Es
20 - 60’49 - D
21 - 64’42 - A
22 - 67’41 - F
23 - 70’30 - Es
24 - 75’14 - a
Вообще ни под одной записью хронометража и сведений о каждом
каприсе нет. И это ужасно! Каприсы Паганини – огромный пласт в
скрипичной, да и вообще музыке в целом. Без скрипки нельзя представить
ни барокко, ни романтизм, ни авангард. Да что там говорить. Можно
заставить звук литься из рояля, но петь, заливаться, рождаясь и умирая
в звуке… в этом скрипке нет равных. А без Паганиньевского первого
опуса сложно представить эту в самом деле «королеву» музыки. Будто бы
августейшая особа потеряла свою мантию и над ней потешается весь двор,
если позволите.
Теперь о каприсах.
Вообще каприс (каприччио, каприччо) в буквальном переводе значит
фантазия, каприз, в котором автор вправе дать полную свободу своему
воображению. Задача композитора – легко набросать появившийся в его
воображении образ, так, чтобы мы могли следовать за полетом его
фантазии, часто скорее угадывая, чем замечая, отдельные детали. Это
совсем не грандиозное, помпезное произведение, нет: вот картинка,
нарисованная воображением автора и отобразившаяся в наших мыслях перед
нами, а вот она улетела и её как будто и не было. Создавался этот жанр
преимущественно для светской публики, искушённой в метафорах и
символах. Однако сам жанр и то, что получилось у великого итальянца,
далеко не одно и тоже. Каприсы Паганини являются настоящим пособием
для искушённых в инструменте музыкантов, желающих постичь все таинства
этих четырёх струн, превращавшихся у генуэзца в нечто более мощное,
чем целый оркестр. Все каприсы – сложнейшие по технике этюды,
покоряющиеся только истинным профессионалам. Но именно из-за этого и
сложилось мнение о том, что весь 1-ый опус – только этюдный, и ничего,
кроме техники, в нём найти нельзя. Кроме 24-ого (наверное, самого
известного скрипичного произведения). Это, конечно, глупость. Думал
выделить в хронометраже те из каприсов, которые действительно стоит
послушать… и не смог. Тут надо слышать и чувствовать каждый. Если же
говорить о сюжетах, то, хотя во многих каприччо его можно трактовать
двояко, «рисуются» совершенно разные изображения, то в некоторых идея
ярко выражена и не вызывает сомнений.
Девятый – сцена охоты. Да ещё какой! Тут всё: имитация
охотничьих рогов и скачки лошадей, выстрелы охотников и порхание
взлетающих птиц, азарт погони и гулкое пространство леса. А про то,
что это именно охота, свидетельствует начало – блестяще воссозданные
звуки горна, собирающего в путь.
Тринадцатый – это настоящая ода смеху, как «искусству». Он
воплощает в себе всевозможные оттенки человеческого смеха: от
кокетливого женского до безудержных раскатов мужского.
Семнадцатый - не настолько выраженный, но чувствующийся
торжественный выезд при дворе. Фанфары, а затем ярко показанные лица
отдельных участников процессии не могу не говорить о этом.
Шестой (к слову, мой любимый) – завывание зимней вьюги в трубе
небольшого дома, почти что хижины.
Во многих случаях целую сцену представить нельзя, однако границы
сюжета – более чем возможно.
Второй – дождь, бьющий по крышам.
Восьмой – пантомима, некое театральное действо (вообще
большинство каприсов приближены к театру, с его неповторимым чувством
юмора, условностей, волшебства и сказочности).
Первый – начало пути. Каприс, открывающий цикл, сразу же не
может не поразить свободой, импровизацией, показом интереснейших
возможностей скрипки.
Стоит отметить также часто исполняемые (настолько часто,
настолько это возможно) одиннадцатый и двадцать первый. А вообще,
каждый, наверное, сможет найти в них нечто своё. Хронометраж есть –
есть возможность окунуться в удивительный мир Николо Паганини.

Тема:`Вечное движение` (Moto Perpetuo), для скрипки и гитары (1835)
(18.09.2011 13:42)

Завёл новую карточку, так как точно так же было ранее сделано с
Катабиле: отдельно для скрипки и фоно, отдельно для скрипки и гитары.
И ещё раз вопрос по поводу записи moto perpetuo Аккардо (самой
первой): почему она звучит по другому? Добавил ниже ещё одну его
запись, и там всё звучит традиционно. На первой, от ув. pianist, в
произведении не так расставлены акценты? Или это не Вечное движение, а
что-то другое. Просьба ответить тех, кто знает.

Тема:Части произведений
(16.09.2011 16:10)

Foma_Fomitch писал(а):

Каждый отдельный случай
будем рассматривать отдельно.
А вообще, в мире еще миллионы произведений, которых на сайте вообще
нет, поэтому архив заинтересован в людях добавляющих уникальный
контент. Ну скажите, зачем архиву 101 вариация прелюдии Дебюсси?
Вот только что пришлось удалить песню из 17-ти мгновений весны, а
авторы закачки забанить.

Среди этих 101 исполнений 97-ое может
оказаться самым лучшим. да и к 101 вряд ли архив придёт. Такаие
произведения не исполняются массово на запись. А насчёт
уникальности... ранее писалось (сейчас не могу найти), но вроде бы так
`полный доступ предоставляется пользователям, добавившим более 100
уникальных записей`. Но ведь добавь хоть 1000 записей - все-равно они
не будут уникальны. Хотя бы даже их на сайте и не было ранее. Вдь
категория `Романс`, а не `Владыко дней моих` и т.д..
Кстати, а как сейчас получить его? Чтобы расстояние между
скачиваниями было 5 минут?

Сразу тут же ответ к Yuriyauskiev на его последний пост: Мне
кажется, что делить исполнителей на `Рихтер и компания признанных` и
`Не Рихтер и ко` немного неправильно. Да, хорошо, что произведения
играют и не профессионалы, но на этом сайте им вряд ли стоит находится
(записям такого рода). Однако по каждой записи стоит разбираться
отдельно. И, если файл не заслуживает удаления явно (как только что
стёртые Фомой Фомичем), то очень неплохо было бы иметь тех
`крестоносцев`). Опять во вчерашних утопиях))

Тема:Части произведений
(16.09.2011 15:22)

Foma_Fomitch писал(а):

Да не удаляем мы ничего
такого. Вот Юрий обиделся, что нельзя добавлять части произведений. А
он заметил, чтобы хоть хоть один файл Рихтера был удален?
Кстати, запись прелюдии Дебюсси из-за которой поднялся этот
разговор, была удалена не потому что была только частью, а потому что
была добавлена не туда.

Да, но вопрос не в этом (впрочем, мне
представляется неплохим то, что такой разговор состоялся и ещ идёт).
Вопрос - а что вообще будет дальше? Допусти через месяц кто-тозахочет
добавить любую из прелюдий Дебюсси и сделает это. Будет ли она
удалена? Мне кажется, что если больше других записей этого исполнителя
этого цикла нет, то она должна оставаться. Вель часть цикла - это
совсем не часть произведения. А вы как это видите?. И 2-ой: если есть
записи разных частей и все они размещены отдельно: какова их судьба?
Добавляя настоящие акустические записи Рахманинова, записал их одним
файлом, хотя даже года исполнения были разные. правильно ли это? или
если год разный, то можно и следует добавлять отдельно? поясните,
пожалуйста.
P.S. Рихтер на `особом` положении?) Ничего не имею против Святослава
Теофиловича, но всё эе это уже некая дискриминация)

Тема:Опера `Иоланта` (1891)
(15.09.2011 22:35)

OlgaMel писал(а):

Разочарована Вишневской в
партии Иоланты. Не хватило тембра, да и на верхних нотах как-то
резковато прозвучало. Не знаю, может быть в качестве записи дело. Но
скорей всего причина в том, что запись поздняя. В своей автобиографии
она пишет, что ушла со сцены раньше, чем могла бы это сделать, но всё
же Татьяну в 50-е годы как-будто другой человек пел.

Если Вам
интересно, то мне очень нравиться исполнение Иоланты Татьяной
Лавровой. Присутствует в Архиве, к слову. Там только дирижёр указан,
но записей немного, найти не сложно, если Вас заинтересует, конечно.

Тема:Части произведений
(15.09.2011 22:29)

alexshmurak писал(а):

Если речь идёт об опытных
пользователях, то, как мне кажется, `рука уже набита`. Т. е. ошибка в
т. с. - исключение. И её можно исправить, нажав `пожаловаться` или
отписав в личку. Я прав?

Правы, но... Такие действия
подразумевают дальнейшую корректировку (если это возможно, а не
удаление). Добавить файл... Не лучше ли просто исправить. Впрочем, у
каждого своё мнение.

Тема:Части произведений
(15.09.2011 22:07)

ostatnik писал(а):

Название знаю, просто привык
за сегодня сокращать. В данном случае вежливость - сообщить об
удалении. Просто холодная фраза: файл был удалён, так как находился не
там где надо. Мне не нужно никаких фраз распространённых вроде
`милостивый государь` и т.д. и т.п..
Вот это и сеть вежливость и уважение.
Ещё есть снисхождение. Оно заключается в том, чтобы файл переместить
и `простить на прервый раз`. Но это уже отклонение от темы.

То
есть ожидал бы увидеть у себя в сообщениях такую строку.
Файл удалн из-за ошибки при адресации заливки.
Кстати, нашёл ещё одну глупейшую опечатку первых дней пользования.
http://classic-online.ru/ru/performer/7674?composer_sort=276
Исполнительница - автор стихов=)))
Но сеёчас не до смеха. Ранее, если ошибки были замечены и отданы на
корректирование заливщиком, их исправляли без удаления. Интересно, что
будет сейчас.

Тема:Части произведений
(15.09.2011 21:47)

	alexshmurak писал(а): Девушка С Волосами Цвета Льна ОООй, всё понял, приношу свои извинения!