ТОП 100 / ПО СТРАНАМ / ПО ЭПОХАМ И НАПРАВЛЕНИЯМ / КНИГИ

Пользователь: Yuriyauskiev

Информация о пользователе Yuriyauskiev (не в сети )

Дата регистрации:	17.03.2011 00:12
Последний визит:	27.04.2024 01:39
Настоящее имя:	Юрий
Страна:	Украина
Город:	Киев
Пол:	Мужской
Образование:	высшее
Любимые исполнители:	Святослав Рихтер, Наталия Гутман
Еще о себе:	Поклонник Святослава Рихтера

Добавил аудио:	386
Добавил видео:	4
Комментарии:	633
Друзья:	2

Тема:Фантазия для фортепиано в 4 руки фа минор (op.103)
(03.03.2012 02:30)

victormain писал(а):

Или своего мнения у Вас нет?
Вы только цитатами? Как в Китае времён культурной
революции?

Снова вернулись к обсуждению этой единственной записи.
Участники, читающие мои сообщения, могли заметить, что я высказываю
свое мнение, когда выражаю свое отношение к произведению. Что касается
знания нотного текста, то здесь у меня мнения просто не может быть.
Разумеется, ноты я знаю, т.к. когда-то учился играть, но это не
значит, что запросто могу их читать и вообще профессионально судить о
соответствиях авторскому тексту. По крайней мере, такое занятие
потребовало бы от меня больших усилий, что не считаю в данном случае
оправданным. В связи с этим обратился на другом форуме и получил
ответы профессионалов, которым верю. Один из них, ответив в резкой
форме, потом написал в личку, что сожалеет о стиле. Кажется, не
цитировал второго: «Ну и что, вместо затактовых восьмых играл
шестнадцатые. Обострил немного.»
Пусть там даже несколько вольное обращение с текстом. Уже где-то
писал, что ошибки великих иногда приводили к преодолениям с великими
последствиями. Тут, возможно, не тот случай, и тем не менее… Прошу
прощения, если повторюсь, опубликовав здесь то, что было два месяца
тому назад написано мною на другом форуме:

Последние дни не меньше трех раз прослушал эту фантазию. Я,
естественно, не знаю нотного текста, а пытаюсь услышать, насколько
убедительно, логично играют музыканты, каким звуком, насколько их
увлеченность (если она есть, а она действительно есть) передается
слушателю. Ничего принципиально нарушающего стройность не заметил.
Немного послушал другое выложенное там исполнение. Стало скучно, хотя,
возможно, затакты у тех музыкантов никого бы не возмутили бы. Всё же
нельзя судить об исполнении по одной какой-то детали, если она,
разумеется, не нарушает вопиющим образом стройность.

За это время послушал запись Дихлеров. Очень приятное впечатление.
Так оно и должно было исполняться в домашних музыкальных собраниях.
Такую атмосферу прекрасно воссоздали когда-то в Малом зале
Ленинградской филармонии Бахчиев и Сорокина, да еще и с рассказами о
Шуберте и его времени.
Но никакие затакты и шестнадцатые вместо восьмых не могут омрачить
творческого исполнения Рихтера и Бриттена. Не хватало, чтобы Рихтер
просто проигрывал нотный текст, не создавая особенного состояния, как
совершенно неповторимо мог делать он и никто другой. Пусть это не
хрестоматийное исполнение. Скажем, детям в музшколах можно его давать
слушать, но объяснять, что в таком-то месте желательно играть так-то и
не копировать слепо великого Музыканта.
Итак, мое мнение: никакие отдельные моменты не перечеркивают высоту
их замечательного прочтения. Играют взахлеб, увлеченно и с большим
чувством и проникновением. Остается сожалеть, что Рихтер не сыграл эту
фантазию с Кочишом. Тут же пришла в голову мысль обратиться к одному
молодому венгерскому энтузиасту, имеющему, кажется, выход на Кочиша.
Попрошу через него передать несколько вопросов Кочишу.

Тема:Святослав Рихтер
(02.03.2012 00:50)

	Intermezzo писал(а): Нашел ее, но доступна только к распечатке. А Вы не могли бы отсканировать касающееся Рихтера и выложить, скажем, на sendspace.com ?

Тема:Концерт для фортепиано с оркестром №3 до минор (1800-02)
(01.03.2012 22:25)

Maxilena писал(а):

Да, это с Рихтером. А
цитируете Вы мой пост относительно Джона Лилла - вот слушаю 5 концерт
Бетховена и просто млею.

Да, я промахнулся. Просто рядом писали о
записи Рихтера с Баршаем. Освобожусь - послушаю 5-й. Когда-то Лилл
проявил себя как серьезный музыкант. Правда, после конкурса его
критиковали, но мне тогда его 2-й Брамса показался интересным. Давно
это было. Ничего из слышанного у него не помню. В те же годы слушал
Рихтера. Помню почти всё. По крайней мере, впечатления живы до сих
пор.

Тема:Концерт для фортепиано с оркестром №3 до минор (1800-02)
(01.03.2012 20:44)

Maxilena писал(а):

Ух ты! Вот пожалуйста, для
меня еще одно открытие. Как здорово играет!

Это классика -
исолнение с Баршаем. Еще лет пять тому назад на форумклассике это
обсуждалось теми немногими, кто имел доступ к сей редкой записи.

Тема:Концерт для фортепиано с оркестром №3 до минор (1800-02)
(01.03.2012 20:15)

karapyzik писал(а):

Такое исполнение Бетховену
могло бы понравиться. Суровый гений этот Рихтер с оркестром.

Вы с
Баршаем (27/5/73 – Москва) послушайте. Как по мне, его лучшая запись,
хоть и неофициальная и не идеального аппаратного качества.

Тема:`Новелетты`, 8 пьес для фортепиано (1838)
(29.02.2012 22:53)

alexshmurak писал(а):

Как это возможно? Просто
интересно. Чисто психологически.

За 35 лет с его интенсивностью
выступлений, играя чаще всего по три новелетты, формально это можно.
Но, слушая, сколько он в них вкладывает, понимаешь, какая это
нагрузка. Собственно, он в любую музыку вкладывал всего себя.
Немудрено, что даже при его физическом здоровье в молодости, в 80-х
оно начало подводить. Печальный рассказ о состоянии его сердца поведал
врач, делавший вскрытие.
---------
И по поводу новелетт.
Слышал такой рассказ после концерта Рихтера в Киеве в апреле 85-го
(было бы неплохо проверить его достоверность, но вряд ли это сейчас
возможно). В те годы Рихтер играл по нотам, и для этого был выбран
какой-то студент консерватории. После репетиции или после концерта
Святослав Теофилович спросил, что он учит. Тот сказал, что новелетты.
Рихтер удивился: «Все?» Студент ответил утвердительно. Маэстро
изумился: «Я бы не решился!»

Тема:Соната для фортепиано №31 ля-бемоль мажор (1821)
(29.02.2012 22:26)

Intermezzo писал(а):

Все-таки негоже исполнению
Рихтера быть без даты

отсутствие посторонних шумов свидетельствует не только о высоком
уровне культуры жителей Людвигсбурга , но и их отношении к Святославу
Теофиловичу.

Администрация должна вносить коррективы. Наверное, в
таких случаях надо давить на кнопку «пожаловаться» и сообщать нужные
сведения.

Что касается кашля, бывает такой противный эффект в залах – вдруг
появляется подленький ветерок, и если человек не совсем здоров, его
начинает душить кашель. Сам испытал это состояние. 12/4/85 в Киеве, в
утреннем концерте такая неприятность во время исполнения «Ludus
Tonalis» случилась с моей женой. Ей пришлось выйти из зала.

Тема:`Новелетты`, 8 пьес для фортепиано (1838)
(29.02.2012 22:14)

Выложенная запись была сделана в концерте 24/9/60 в Москве, в БЗК.
Рихтер играл три новелетты ор. 21: №1 фа мажор, №2 ре мажор, №4 фа
диез минор.
Надо сказать, что в концертографии Рихтера новелетты Шумана
встречаются 266 раз. В его репертуаре была еще новелетта №4 ре мажор.
Все четыре он играл не так часто – 5 раз в 52-м и 4 раза в 60-м.
Впервые, причем, все четыре, были сыграны 18/9/52 в Москве, в зале
ЦДРИ. Последний раз он исполнил только №1 - в Саратове, 13/12/86.

P.S. Нет худа без добра. Если бы не сравнение с Бармалеем, вряд ли я
занялся бы этими исследованиями. Допускаю, они не всем интересны, но
лишними не будут.

Тема:`Новелетты`, 8 пьес для фортепиано (1838)
(29.02.2012 21:07)

zahvatkinan писал(а):

Местами его игра напоминает
манеру Бармалея.

Да хоть Карабаса-Барабаса!
Любопытно было бы узнать, были ли Вы на его концертах в Новосибирске.
Он играл в 57-м (19,20/8, 19,20,21/10), в 70-м (16/8, 13,14,15/11) и
1/9/86. Концерт Бриттена с Баршаем 15/11/70 записан каким-то
любителем.
В мои планы не входило сейчас слушать новелетты. Время от времени я
возвращаюсь к разным записям, восстанавливаю в памяти. Новелетты у
него очень люблю. Благодаря этому рекламному сообщению послушал с
большим удовольствием. Надо будет дату записи определить.

Тема:Соната для фортепиано №31 ля-бемоль мажор (1821)
(29.02.2012 00:34)

Intermezzo писал(а):

Снова беда с датой - на
диске вообще не нашел никакой. Снова вынужден просить знатоков. Юрий?
Михаил?

Да нет, никакой беды не вижу. По-моему, это 17/10/91 -
Ludwigsburg, Ludwigsburger Schlossfestspiele. Ordenssaal im
Barockschloss.
Запись концертная, но ни раньше, ни сейчас не замечал посторонних
шумов.

Тема:Соната для фортепиано №32 до минор (1821-22)
(27.02.2012 01:57)

MargarMast писал(а):

Не знаю, как другим, а мне
они очень помогают, действительно!

Спасибо.
Начал было отвечать всем сразу, но тут прислали отсканированные
дневники моего друга Вити и верного оруженосца великого Музыканта - о
концертах в Великих Луках, Пскове - вот я и закрыл случайно окно с
наброском своего ответа и открыл рот - как хрестоматийная ворона.
Ответ выпал...

Тема:Соната для фортепиано №32 до минор (1821-22)
(26.02.2012 16:47)

Ор. 132 писала:
а как эволюционировала трактовка от раннего
периода к позднему? интересно Ваше мнение.
-----------------

Из фильма Монсенжона:
- А вы не думаете, что была эволюция в вашей интерпретации?
- Знаете, может быть, и была, но я её не заметил.
-----------------

Что касается этой сонаты, то эволюция, несомненно, была. Мне очень
нравится, что Рихтер критически отзывался по поводу интерпретации
«умнейшего лектора-заики» из «Доктора Фаустуса». Его, Рихтера,
выстраивание этих необыкновенных, единственных в своем роде гениальных
вариаций превосходит написанное Томасом Манном. Понятно, что писатель
не пытался дать музыковедческий разбор произведения, описанная лекция
предназначалась начинающим. А Рихтер играет, обнажая сущность трижды
гениального творения, находя глубинные смыслы, заложенные автором. Уже
не раз писал, что, вполне возможно, автор не всегда отдавал себе отчет
в том, что творит. Он записывал свой внутренний голос, не анализируя,
как и почему так получается. Автору ведь не нужно было защищать
диссертацию на тему, скажем, «последние сонаты Бетховена». Тема, мы
знаем, неисчерпаемая. Тут сколько ни говори, высказать до конца не
удастся. И написаны они не для словесного пересказа и не столько для
анализа, хотя и это всегда хочется делать, особенно, немузыкантам, а
для исполнения. И достойного исполнителя она нашла, слава Богу, и
какая радость, что это произошло при нашей жизни. Об одном жалею - не
пришлось услышать её в живом концерте.
Впервые Святослав Теофилович сыграл ор.111 15/6/52 в Малом зале
Ленинградской филармонии. Такой записи у меня и известных собирателей
нет. Самая ранняя из имеющихся, - 28/11/63, Лейпциг. Её нет на нашем
сайте, но есть следующая хронологически – 12/12/63, БЗК, Москва. Об
этом концерте написал Г.Г.Нейгауз, что уже неоднократно упоминалось.
Что могу сказать я? Во-первых, не хочется заниматься халтурой (самое
ругательное слово у Святослава Теофиловича) и рассказывать по памяти.
Надо было бы всё еще раз послушать. Во-вторых, времени у меня сейчас
нет – скоро нужно будет уходить. В двух словах могу, но это общие
впечатления. Ранние записи отличаются большей жесткостью, особенно, в
1-й части. Как это сказать понятнее? – Звук такой, как надо, всё очень
хорошо, но в более поздних записях при всём при том особенная
эмоциональная насыщенность. Грандиозно не только внешне – потрясает
глубина замысла, высказанность до конца. Это мощь, которая не
достигается банальным усилением звука. Рихтер насыщает звук особым
содержанием. О второй же части надо говорить талантливо или лучше
молчать и слушать. Всё же попробую сравнить свои впечатления. Для меня
пик приходится на середину 70-х. Особенно близко исполнение 12/1/75.
Жаль, не мог услышать его Нейгауз, иначе не только слезы были бы на
его глазах, как вспоминает Лев Наумов, он бы разрыдался. Исполнение
сакраментальное! Непостижимо, что так великий опус может раскрыться
человеку, и он способен воплотить всё в одном исполнении. Такого
умного проводника через все душевные состояния, через все перипетии,
выражаемые музыкой, для меня в принципе не существует. Теперь принято
запросто многих ныне здравствующих наделять эпитетами «гениальный».
Слушая Ариэтту у этих «гениев», только пожимаю плечами. Но это так,
мысли вслух. Не принимайте близко к сердцу. Просили – отвечаю, что
думаю, ничего не скрывая. Та же часть в концерте 28/11/63 уступает
московской 75-го. Тема и некоторые вариации звучат несколько более
формально. Но это лишь потому, что есть, с чем сравнивать. Если бы не
было той вершины, любил бы эти ранние прочтения. Еще одно впечатляющее
исполнение – Токио 1/6/74. Кто-то писал, что оно чуть ли не чересчур
резкое или, кажется, злое. Точно не помню. Оно грозное, особенно 1-я
часть. А вторая огромная и грандиозная. Слушая такую музыку, живешь
только её образами. Уже не раз и в разных местах писал, что не могу
слушать фрагменты записей. Знаю, что даже если захочется послушать
отдельно такие-то такты, то не получится – остановить музыку не могу и
обречен – прекрасная обреченность – слушать до конца.
В конце 90-х начал переводить коллекцию в «цифру», т.е., как бы всё
начал с самого начала. Не пластинок Рихтера, а CD дисков было всего
несколько. Не знал, удастся ли приблизиться к состоянию своей
коллекции, которая была на пластинках. Оказывается, удалось, и даже
более того. Так вот, один из первых дисков, который я заказал, был с
этой сонатой - 17/10/91 - Ludwigsburg - Live - PHILIPS 438 486-2. Была
старая магнитофонная запись любимого концерта 75-го, и они существенно
отличались. Многое было так необычно! Замедленные темпы, даже
некоторая заторможенность. Надо было вслушиваться, постигать. Кто я
такой, чтобы противопоставлять свои сложившиеся стереотипы гениальному
Музыканту, способному открывать, причем, каждый раз новое, а не играть
по-стариковски, утешая, что «не так уж плохо для старого человека»
(с). Вот в таком мире он тогда жил, и в этом мире тоже открывается
своя истина. Из поздних записей особенно близка 25/10/91 – Rellingen.
Некоторые любительские слушать очень тяжело из-за совсем низкого
качества. Переслушал всё – всего официальных и любительских - 23!
Доложу, что это совершенно замечательно и удивительно. Пригласить
отправиться в этот путь не могу – ресурсы сайта ограничены, да и не
нужно выкладывать плохие в смысле аппаратного качества.
На другом форуме есть человек, написавший мне, что благодарен за
популяризацию наследия, за выкладывание записей, которые практически
недоступны. Но он против моих излияний, против, так сказать,
литературного стиля. Могу согласиться без всякой обиды. Меня спросили
– я ответил, что думал. Честно и ничего не приукрашивая. Редактировать
даже некогда было. Так что не обессудьте. После прослушивания
некоторых, особенно поздних записей, возможно, смогу еще что-то
сказать.
Понимаю, что не ответил по-настоящему на поставленный вопрос.
Рассказал о своём отношении.
Пока всё.

Тема:Скерцо для фортепиано № 3 до-диез минор (1839)
(23.02.2012 01:40)

	alexshmurak писал(а): Не могу догнать, откуда четвёрки и тройки в оценках, что они Символизируют Уровень понимания музыки слушателем. Оценка себе - я так это понимаю.

Тема:Соната для фортепиано № 1 фа минор (1794/95)
(22.02.2012 01:25)

Yuriyauskiev писал(а):

А как с изяществом в
`Хаммерклавире`? Видать, совсем безнадежно.

Цитата из комментария
Zuckerman^

Не понял.
Вы про туше?
Так оно очень раное бывает!
2.
Для клавира разные очень по-разному писали.
------------------

Что значит `не понял`? Вы куда-то там задвинули Бетховена, при этом
не понимая, что Вас спрашивают о великой сонате `Hammerklavier`.
Потрудитесь сами узнать её номер и проч. Кажется, развивая свою тему,
демонстрируя уровень `понимания` - чего только стоит связка
`вкус-изящество` - Вы превратили эту ветку в обиталище всякого трепа,
не имеющего отношения к этой замечательной сонате и музыке вообще. Как
не вспомнить замечание уважаемого regards`a о форуме, высказанное в
другом месте, но вполне подходящее к тому, что я наблюдаю (мельком)
здесь. Всякий раз, приходя с работы, ищу интересующие меня темы.
Например, интересуюсь узнать, что там накипело на душе у участников по
поводу 1-й сонаты Бетховена и её уникальном исполнении, выложенном
здесь. И на что натыкаюсь? Сплошной мусор!
Я понимаю, что руководство не в состоянии за всем уследить, но
цензура необходима! И нужно ввести в обиход ножницы почившего, но
приснопамятного Главлита. И никакого наступления на свободу слова при
этом не будет. Там, где обретаются люди, нужно регулярно убирать!

Тема:Соната для фортепиано №14 до-диез минор `Лунная` (1801)
(22.02.2012 00:43)

Sergeey писал(а):

Пожалуйста, наберите номера
сонат, которые он не играл, если не трудно, я понимаю, что могу сам
посмотреть, но Вы, наверное, наизусть помните.

Естественно,
наизусть. Рихтер не играл такие сонаты Бетховена: №№ 2, 5, 13, 14, 15,
16, 21, 24, 25, 26.

Тема:Соната для фортепиано № 1 фа минор (1794/95)
(20.02.2012 19:11)

	Zuckerman писал(а): Энергия, порыв у него есть. Не отрицаю. Однако ему сильно не хватает (по сравнению с Моцартом) Главного. Вкуса, изящества. А как с изяществом в `Хаммерклавире`? Видать, совсем безнадежно.