Пользователь: parsek

как и обратное забавно ).
Извините, что обратила внимание на Ваш комментарий.. просто в один
прекрасный день подумала, что возможно это самый дурацкий, в смысле
неэтичный, некорректный, бестолковый и т.п. Вопрос во всю историю
человечества... =)
так и по сей день.. ))

я - это Вселенная, собака - это
Вселенная. Почему же Вселенная - мертва и механична?

ни доказать, ни опровергнуть
существования Бога нельзя. Можно только принять его существование или
несуществование.
Я принимаю второе.

Простите, `нам` - это
кому?

есть только одна абсолютная
истина: Бог. Но Бога нет.

Вот я пишу про 5 сонату, мне
никто не отвечает, и ругаются, что Форум глохнет. Что, все знают
Бегунову? Все довольны Брунштейн? Все согласны, что 5 похоже на 21?
Или не согласны? Или наплевать?

Где-то читал, что Диоген, когда перед греками выступал великий
философ, стал рядом, и начал крутить рыбину за хвост. Все уставились
на Диогена. Ясно, что сказал Диоген.

Как всякий
порядочный композитор решил написать свой В.А.С.Н.

«B»

И.С.Бах всегда мечтал писать сложную додекафонную музыку, с
элементами сонористики, алеаторики, электроники и нестандартными
приёмами звукоизвлечения на струнных и духовых инструментах (особенно
его увлекала одна идейка: написать развёрнутую композицию для 3-х
виол, клавесина, тромбона и 6 флейт минут на 18, где бы всё развитие
строилось вокруг приёмов «глиссандо» и «джет уистл»). Однако же, ни
один свой замысел в сфере NeueMusik композитор так и не осуществил,
поскольку вынужден был выполнять свои должностные обязанности для
поддержания элементарного уровня жизни своей семьи – сочинять
километры кантат, месс, концертов, сонат, сюит, «Страстей по…»,
клавирных сочинений, обработок протестантского хорала. И всё это в
ненавистной ему ладотональности с преобладанием
полифонически-контрапунктической техники, с затёртыми приёмами
инструментовки…

«А»

И.С.Бах, не находя удовлетворения в профессии, стал много
импровизировать. Пристрастившись к импровизации ещё в детстве, И.С.Бах
стал ей придаваться всё чаще и чаще, так, что она отнимала всё его
свободное время. Особенно много он импровизировал каждый раз после
того, как завершал очередной халтурный заказ кирхи или какого-нибудь
магната. Ну а поскольку он писал что-то новенькое каждый день,
импровизировал он постоянно.
Проблемы с импровизацией были чрезвычайно сильны. «Муж импровизатор –
горе в семье», – тихо причитала жена (и первая, и вторая), утирая
платком заплаканные глаза. Приходя поздно ночью с кирхи, уже вдоволь
наимпровизировавшийсь на органе, И.С.Бах поднимал всю семью, требуя
принести ему скрипку или флейту. Жена, наученная горьким опытом,
постоянно перепрятывала инструменты. Но было бесполезно. И.С.Бах
переворачивал вверх дном весь дом, находил инструменты и
импровизировал до изнеможения, пока в бессознательном состоянии не
валился с храпом на пол.

«С»

Конечно, были редкие периоды, когда И.С.Бах не импровизировал. До сих
пор учёные гадают, в чём причины этих периодов, но доподлинно
известно, что они были (см. исследование Герхарда Фехтельшвеберна
«Поминутная биография И.С.Баха»). Тогда у него появлялась куча
свободного времени, но… в эти моменты ему не хотелось записывать свои
новомузыкальные опусы…. В такие дни И.С.Бах, как правило, лез в сеть,
которая гамаком висела у него в комнате и оттуда в ленивом ступоре
наблюдал за мирно протекавшей за окном жизнью немецкого города… или
просто за облаками на небе…. или... да за всем чем угодно, что
доставляло ему спокойную радость созерцания. Иногда, в дождливые дни,
он посещал закрытые анонимные форумы по музыкальной риторике в
страшной маске под именем ВАСН1685, вступая там в бессмысленные
перепалки со специалистами в этой области.
Но, чаще всего, находил простое человеческое счастье в играх со
своими многочисленными детьми… Иногда даже ему казалось, что главное в
жизни – это не NeueMusik, и даже вообще не музыка… Но такое бывало
крайне редко и то в мгновения, когда композиторское «Я» И.С.Баха
растворялось в чёрной бездне небытия сновидения. Наутро, когда оно
возвращалось оттуда обратно, всё становилось на свои места, и жизнь
продолжала движение в своём привычном русле до 28 июля 1750 года.

«Н»

Другое дело Г.Ф.Гендель.
Гендель тоже, как и И.С.Бах, мыслил совсем иными музыкальными
категориями, иным музыкальным языком – далеко не тем итало-немецким
стилем, который он оставил в истории искусства. (В это трудно
поверить, не правда ли?)
Справедливости ради следует заметить, что Генделя, в отличие от Баха,
в большей степени занимали вопросы концепта, а не музыкальных средств
выразительности. Но, так или иначе, его мышление находилось в русле
авангардного дискурса NeueMusik. Он мечтал…
Нет!!! В отличие от И.С.Баха Г.Ф.Гендель не мечтал, а трезво и безо
всякого идеализма оценивал тогдашнюю ситуацию, прекрасно осознавая,
что время NeueMusik ещё не пришло. «А как оно может прийти, –
размышлял наедине с собой Г.Ф.Гендель, – если она [NeueMusik] никак не
интегрирована в европейское общество нашего XVIII века: ни
информационно, ни институционально. Ведь нет ни соответствующих
фондов, ни фестивалей, ни стипендий, ни престижных курсов и
мастер-классов. Нет ни одного приличного ансамбля новой музыки (да
хоть бы для исполнения пьесы И.С.Баха с приёмами «глиссандо» и «джет
уистл»), а большинство музыкантов и слушателей вообще не имеют ни
малейшего представления о NeueMusik».
Поэтому Г.Ф.Гендель в один прекрасный день бросил всё и уехал.
Сначала в Италию, а потом в Лондон, к тамошним масонам, любившим
оперу. Там он прожил прекрасную (хоть и не без трудностей) жизнь в
лучах славы и богатства до 14 апреля 1759 года.

Мне больше нравятся Ваши
стихи, чем Ваша проза. Почему в стихах все так красиво, а в прозе -
собаки, слюна, жижа....?

А тут не люди, а музыканты, они живут в другом измерении. И иногда
снисходят до нас.