|
Скачать ноты 
Прелюдии NN 4 - 11, 17, 19, 23, 24. Запись: г. Москва, Большой зал консерватории, 19.07.1950, live
|
||
|
Скачать ноты
Прелюдии NN 4 - 11, 17, 19, 23, 24. Запись: г. Москва, Большой зал консерватории, 19.07.1950, live
|
||
Интересно, что для себя выучил наизусть 8-ю. Запомнить все эти бекары было трудно (там
есть,конечно, логика, но простым смертным она непонятна), зато потом, когда выучил, -
играется нормально. Впечатления безумного темпа возникают из-за несовпадения длительностей
в правой и левой руке. Это удивительная находка Шопена! Кажется, что ноты тараторят, как
пулемет, а на самом деле все не так уж и быстро.
Ох уж этот Рихтер! Гульд хотя бы циклы соблюдал. А Рихтер - плевал я на ваши циклы.
Играет, что нравится. С другой стороны, известные высказывания, что надо обязательно
повторять части. Как это совместить? Как это объяснить....
Если ты играешь отдельные прелюдии из цикла, то уж играй и частями сонаты? Можно сыграть
одну прелюдию на бис, но много - это он выстраивает свой цикл. Как Гульд расположить
инвенции по тональностям и плевать на Баха.
Ведь у Рихтера какой-то посыл нам уже в том, какие прелюдии он играет. И что этот посыл
означает? Хорошо хоть порядок сохранил (я бы, если бы был джимми фог, изменил бы и
порядок).
Или, может быть, он вообще этому особенного значения не придавал? Что разучил, то и
сыграл по порядку. С одной стороны, 18-я мне самому не очень-то нравится, я бы ее
пропустил. Но когда думаешь, что она между 17 и 19... Вроде, не получается выкинуть...
Вообще, до какой степени можно дробить? На Чайковского играют или первую часть или вторую
и третью сонаты. Первую и вторую - не принято. А только вторую? Были прецеденты? Вторая
Лунной?
А кусок из части?
Брюсов вообще написал про ноги, и доказывал, что если есть в произведении яркий момент,
то только его и надо оставить, а остальное - выкинуть. Детский сад... Сколько мы всего
исторически прожили с тех пор... Нам уже не смешно.
У Бетховена все части обычно так слеплены, что по отдельности вообще не воспринимаются.
Скажем, в 15-ой. Если можно играть часть, то почему нельзя кусок части? Одну экспозицию?
Или, еще лучше, разработку?
Юрский на пластинке читает кусок 6-ой главы не с начала (где соседи спать разлеглись).
Короче, я сам, когда вижу сообщения такого размера, обычно их пролистываю, если только
это не кто-то особенно для меня дорогой, у кого читаю все, что успеваю заметить.
седьмой, сколько миллисекунд ждать между каждым аккордом, как высчитывать каждую паузу.
Откуда у человека такое знание (по крайней мере, совпадающее с моим собственным ощущением,
когда каждая нота после паузы - как подарок на Новый год, и - главное - именно то, о чем
ты мечтал).
заставляет заподозрить. И Соколов, иной раз. О Кисине хотел сказать, что никогда!
Хрущева тоже впечатляет. Вроде, она - композитор, а на пианино играет - шоб я так жил!
Интересно, играет ли она по два часа в день гаммы, как Гилельс о себе говорил.
Ассоциации с Коллонтаем, который все жалуется, что ненавидит исполнительство, но мы то с
вами, форумчане, все понимаем, у нас-то уши есть?
Если бы она (132) сыграла Листа или Шопена. Или хотя бы Бетховена. Или, если уж совсем
плохо, Моцарта. То мог бы что-то сказать. А то - все современные композиторы... Я их не
понимаю, только молюсь за них, чтобы не погас священный огонь....
рассказывала, что Рихтера уговаривали преподавать, и вот пришел один - впоследствии
известный - пианист и стал играть. А когда закончил, оказалось, что СТ положил голову на
крышку рояля и спит. И потом сконфуженно говорил: какой же из меня может быть педагог,
когдя я засыпаю. - Я думаю, что в таком случае сон есть форма защиты от агрессивной и
заведомо неприемлемой информации. У меня так стали с друзьями слушать запись авторской
партитуры Бориса Годунова, и один из нас (замечательный композитор!) пошел у меня на
диванчик, где, мгновенно и демонстративно, задрых. Ну не нужно ему это было и
неприемлемо.
форма защиты от агрессивной и заведомо неприемлемой информации./.../
заведомо приемлемой. Помните, у Коврина в Черном монахе от музыки начинали слипаться
глаза. Я по себе этого не знаю, я засыпаю только тогда, когда мне скучно, но могу понять
людей, которые засыпают именно наоборот - от слишком сильных впечатлений.
Естественно, я не знаю пианиста, о котором пишете Вы, и, конечно, учить бездарностей -
это тоска. Я работаю в школе, у меня нет бездарностей, но, скажем, в вузе - понимаю.
Работал раньше. К 20 годам уже формируется в человеке бездарность, и тогда трудно.
запись авторской партитуры Бориса Годунова, и один из нас (замечательный композитор!)
пошел у меня на диванчик, где, мгновенно и демонстративно, задрых. Ну не нужно ему это
было и неприемлемо.
впечатление не от бездарности, а от гениальности тоже могут усыпить.
играй и частями сонаты?
играл разное Шуберта нон - стоп, части сонат в том числе. Мне всегда казалось, что иногда
можно, но никем не практикуется.Хотя, судя по тому, что между частями стали хлопать
совершенно всегда и везде - никто бы и не заметил.
очень серьёзно занимались. С Гилельсом не был знаком, просто слышал об этом, а про
Рихтера: была норма, кажется, 6 часов в день, и тетрадка, в которой написано, скажем:
`Должен 14 часов` (то есть недоиграл в какие-то дни, и надо `отдавать` самому себе). Из-за
стенки выглядели эти занятия устрашающе. Кажется, я уже описывал. Подходишь к квартире,
еще из лифта, пока едешь на их 16-й этаж, угрожающие звуки си бемоль минорного скерцо
Шопена, притом на всю катушку, как будто восемь прогрывателей одновременно. Притом дует от
начала до конца, без единой запинки или остановки, потом без секунды паузы - опять
сначала. И так часами. Я был в тот раз, помню, по каким-то делам у НЛ довольно долго, часа
2 или больше, может быть, и завтракали и занимались с её студентками, уходил, а в лифте
всё тот же ужас. Не знаю, может, просто мне вот так `везло`, а обычно было как-то иначе.
Перельман играл разное Шуберта нон - стоп, части сонат в том числе. Мне всегда казалось,
что иногда можно, но никем не практикуется.Хотя, судя по тому, что между частями стали
хлопать совершенно всегда и везде - никто бы и не заметил.
встречаться в CD исполнителей разных, что иногда удивляет, либо удручает.
напр. на одном диске 1-я? и 3-я? части сонаты...
говорю - впечатление не от бездарности, а от гениальности тоже могут усыпить.
это был протест, я уверен, и поведение тоже было протестное. Не всем по душе русская
культура же, особенно в России.
знааааю! Насчет бездарностей, у меня в практике однозначно: они не выдерживают и уходят
спустя 1-2 года, иногда со скандалом. Я не выгонял почти никого (да и по другим причинам).
Бездарность имеет только одно объяснение: нежелание работать. Кто работает, заиграет
обязательно, нет никаких бездарностей, нетрудно же на рояле играть, все научиваются
набирать на компьютере - рояль не барабан и не тарелки.
Перельман играл разное Шуберта нон - стоп, части сонат в том числе. Мне всегда казалось,
что иногда можно, но никем не практикуется....
что я не знаю ни одного, хочу погуглить.
ни одного, хочу погуглить.
покойный.
поведение тоже было протестное. Не всем по душе русская культура же, особенно в
России.
русская культура. Мне кажется, романтизм европейский его глубоко перепахал. Все эти
`Картинки`....
консерватории, уже покойный.
Блюменфельда...
научиваются набирать на компьютере - рояль не барабан и не тарелки.
таскать за собой, как тубу, или контрабас...
Мусоргский - это не совсем русская культура. Мне кажется, романтизм европейский его
глубоко перепахал. Все эти `Картинки`....
национальная мешанина, в `Картинках` употреблены, кажется, 7 языков, вот число-то какое. А
по музыкальным корням Русь, Франция, Польша, еврейство из местечка, Германия, Малороссия и
т.д. Что значит царская кровь, он же родственник Ивана Грозного, почему так в БГ и
воспевает его постоянно.
контрабас...
градусов.
тех, что крепостью 96 градусов.
бывало, пятым-седьмым.
а тот `рояль` пробовал, крепость не взялась.
также бывают и пианинки сильно чугунные.
как-то носил клавесин. вот смеху-то было! после этого уже ничего не ношу.
после этого уже ничего не ношу.
формы...
ленивый нетренированный подонок должен был заниматься другими вещами. но я был юн и ещё
глупее, чем нынче.
тех, что крепостью 96 градусов.
трудные времена спирт рояль спас человечество, ибо особо было больше нечего купить из
спиртного (начало 90-х, вроде так).
времена спирт рояль спас человечество, ибо особо было больше нечего купить из спиртного
(начало 90-х, вроде так).
времена спирт рояль спас человечество, ибо особо было больше нечего купить из спиртного
(начало 90-х, вроде так).
ближжже к телу)))
помню эти зелёные литровые фугасы, валяющиеся под скамейками и кустами в скверах и
проходных дворах...и с трудом могу представить, вообразить, сколько живых людей сгинуло в
этой зелёной спиртовой бездне - миллионы за долгие годы, пока его гнали фурами из
Германии...
как-то ближжже к телу)))
знал тогда, что так все пойдет?
Захлестнули нас волны времен,
И была наша участь - мгновенна...
живых людей сгинуло в этой зелёной спиртовой бездне - миллионы за долгие годы, пока его
гнали фурами из Германии...
после этого уже ничего не ношу.
плечах втроём (режиссёр Митя Рождественский, клавесинист записи Володя Зива и я) из театра
Музкомедии в Дом Радио через площадь и улицу на запись моей 1-й оперы. Сами понимаете, на
что это было похоже, и в каком восторге был народ.
после этого уже ничего не ношу.
весом не более двух виолончелей, если ножки открутить и отдать другу. И звучит весьма
пристойно.
кстати. Запись, правда, фиговая.
чего трудны 6-я и 7-я.
Надо играть только одну мелодию, одноголосно, и понять, чего хочешь от неё. Часто и это не
выходит. Тогда надо её петь. Петь - уже всегда получается (фальшиво, некрасиво - неважно).
Следующий этап: петь, подыгрывая себе. Вот тогда уже всё встаёт на место. Но только отсюда
исторически и произошёл мой вой во время игры. Иначе я фразировать не могу, только через
ощущения голосовых связок. Конечно, еще и жуткая практика работы с певцами, там тоже всё
время надо показывать, и вот оно въелось. Контролировать невозможно. Ну это издержки для
концертанта, а для домашней игры почему нет, собственно. Хотя куда бы лучше к таким
гадостям не привыкать. А бился головой я тогда о `Времена года`, 1978 год. Они вообще не
получались.
погас священный огонь....
подать записочку - так надёжнее.
довелось однажды таскать латунные гусли весом за центнер для оркестра Андреева. Взвалил на
спину и попёр на второй этаж в Капелле. Потом обратно в автобус и до места тогдашней
постоянной дислокации оркестра - в Каменноостровский театр, где нынче Новая сцена БДТ.
Администратор был так впечатлён моими навыками, полученными при работе грузчиком в
Трансагентстве, что стал переманивать и сулить гастроли в Париже...Если бы переманил, я бы
последние тридцать лет провёл на берегах Сены...(со вздохом) Хотя, Париж - противный!:-)
Париже...Если бы переманил, я бы последние тридцать лет провёл на берегах Сены... Хотя,
Париж - противный!:-)
латунные гусли. Так что может оно и к лучшему.
таскать латунные гусли. Так что может оно и к лучшему.
докатил карьеру... Поддубного переплюнул бы )
за центнер для оркестра Андреева.....
Администратор был так впечатлён моими навыками, полученными при работе грузчиком в
Трансагентстве, что стал переманивать и сулить гастроли в Париже...Если бы переманил, я бы
последние тридцать лет провёл на берегах Сены...(со вздохом) Хотя, Париж -
противный!:-)
Спасиб, gutta, развеселили на славу :)))))))
двух виолончелей, если ножки открутить и отдать другу.
музыку - выйти из строя ... - идёте грузить рояль на квартиру генерала`
полученными при работе грузчиком в Трансагентстве, что стал переманивать и сулить гастроли
в Париже...Если бы переманил, я бы последние тридцать лет провёл на берегах Сены...(со
вздохом) Хотя, Париж - противный!:-)
в девяностые я мечтал устроиться подметальщиком в Неаполе - уж очень грязён город-то -
за конурку какую-нибудь.
двух виолончелей, если ножки открутить и отдать другу.
веса! Ну оч. музыкально! Разрешите пользоваться?
Разрешите пользоваться?
Я не пробовал, но могу спросить. :-)
... - идёте грузить рояль на квартиру генерала`
часто решаются собственным горбом. Арфу, вибрафон или клавесин приходилось переть не раз.
И рояли, само собой.
за центнер для оркестра Андреева./.../
Василий Иванович, а ты фронтом командовать можешь?
И варианты - а ты на гитаре сыграл бы?
Но, кроме шуток, все истории про переносы музыкальных инструментов прочитал с уважением и
некоторой завистью. Все-таки - прикосновение к музыке. Не каждый таскает на спине гусли в
наши дни.
2) Вопрос модератору - а что эта запись делает в ветке ПОЛНОГО цикла прелюдий? Когда
ветка фрагментов кажется создана?
3) Снова к публике - так есть в природе полное исполнение Рихтером всего опуса ? Очень
хотелось бы послушать.
PS. Когда осенью 2012 г. услышал в первый раз, то был настолько под впечатлением
произведения, что начал по инету разыскивать и переслушивать десятки разных исполнений..
- Месяца 2, почти каждый вечер. Ночь и день зачастую тоже... :)
2) Вопрос модератору - а что эта запись делает в ветке ПОЛНОГО цикла прелюдий? Когда
ветка фрагментов кажется создана?
3) Снова к публике - так есть в природе полное исполнение Рихтером всего опуса ? Очень
хотелось бы послушать.
PS. Когда осенью 2012 г. услышал в первый раз, то был настолько под впечатлением
произведения, что начал по инету разыскивать и переслушивать десятки разных исполнений..
- Месяца 2, почти каждый вечер. Ночь и день зачастую тоже... :)
Прошу прощения у публики
Что я от гуслей отвлекаю....
Хорошее начало для стихотворения
2)
Поддерживаю
3)
А тут я, кажется, продвинутее Вас. Ну не играет Рихтер опусами. У него внутри свои опусы
какие-то. Очень интересно гадать, что он НЕ сыграл. И ПОЧЕМУ.
Что я от гуслей отвлекаю....
Хорошее начало для стихотворения
В саду надысь созрели бублики...
В саду надысь созрели бублики...
отчаяния)))))) дописка
растут? )
Агрономическая справка: чтобы в саду расли бублики, необходимо тщательно зарывать туда
денежки и приговаривать `крекс-фекс-пекс`.
Агрономическая справка: чтобы в саду расли бублики, необходимо тщательно зарывать туда
денежки и приговаривать `крекс-фекс-пекс`.
мошенников только
только
кусочков,
и они разлетелись повсюду, и так появились феи.
И теперь, когда рождается маленький ребеночек, его первый смех
превращается в фею. И на каждого мальчика и девочку приходится по фее.
— На каждого?!
— Да. Но теперь дети не верят в сказки. И каждый раз, когда ребенок говорит,
что не верит в сказку, где-то умирает фея.
«Питер Пэн»
смех разбился на тысячи кусочков,
и они разлетелись повсюду, и так появились феи.
И теперь, когда рождается маленький ребеночек, его первый смех
превращается в фею. И на каждого мальчика и девочку приходится по фее.
— На каждого?!
— Да. Но теперь дети не верят в сказки. И каждый раз, когда ребенок говорит,
что не верит в сказку, где-то умирает фея.
«Питер Пэн»
Что я от гуслей отвлекаю....
о гусе (например запечённом с яблоками) или о гусиных перьях, к-рыми раньше писАли стихи?
Или просто о гуслях, наконец? ...А разве можно просить прощения у публики? ...Впрочем...
`В своих рассказах Чехов публично терзал себя за грехи`. Наверно, да.
мыслей о гусе (например запечённом с яблоками) или о гусиных перьях, к-рыми раньше писАли
стихи? Или просто о гуслях, наконец? ...А разве можно просить прощения у публики?
...Впрочем... `В своих рассказах Чехов публично терзал себя за грехи`. Наверно,
да.
мыслей о гусе (например запечённом с яблоками) или о гусиных перьях, к-рыми раньше писАли
стихи? Или просто о гуслях, наконец? ...А разве можно просить прощения у публики?
...Впрочем... `В своих рассказах Чехов публично терзал себя за грехи`. Наверно,
да.
симпатичный неологизм, он
стоит того, чтобы прочно закрепиться в русском языке.
Поздравляю!
неологизм, он
стоит того, чтобы прочно закрепиться в русском языке.
Поздравляю!
`Ну, меня занесло! Прямиком – в оперу-балет, в сказочку придуманную.
Однако, доложу вам по правде, чтоб не очень сомневались, – я не из фантазёров при всём
при том, напротив – усмешлив на подобное. Но вот так получилось. Иной раз, оказывается, и
скептика затянет-засосёт, и скептик о гуслях вспомянет:
Грустно, гусли…
Грус-ли, грусли…
И тэ-пэ, тэ-пэ, тэ-пэ.` (С)
не видят. Идет мужик навстречу, наклоняется, срезает гриб.
- О! что это за гриб?
- Груздь
- А есть такие грибы, чтобы не в грусть, а в радость?
`Ну, меня занесло! Прямиком – в оперу-балет, в сказочку придуманную.
Однако, доложу вам по правде, чтоб не очень сомневались, – я не из фантазёров при всём
при том, напротив – усмешлив на подобное. Но вот так получилось. Иной раз, оказывается, и
скептика затянет-засосёт, и скептик о гуслях вспомянет:
Грустно, гусли…
Грус-ли, грусли…
И тэ-пэ, тэ-пэ, тэ-пэ.` (С)
необъятное, не так ли?),но слово такое замечательное,что ему
в русском самое место.Агафонова, увы, не читала, наверное, mkaplya процитировал, но не
взял в кавычки.
объять необъятное, не так ли?),но слово такое замечательное,что ему
в русском самое место.Агафонова, увы, не читала, наверное, mkaplya процитировал, но не
взял в кавычки.
это слово в свой лексикон.
лексикон.
)))))
сказочку придуманную.
подобные дебри.. )
Так и тянет сказать: `Алё, гараж!`... Т.е. `Алё, Шопен!`
- все-таки в данной теме должен хоть немного присутствовать? )
опусы какие-то.
исполнения - просто божественны.
Но Шопена я все-таки люблю больше. Поэтому и хотелось услышать в исполнении Р. `полный
цикл`, как законченное произведение...
Прелюды этого более, чем заслуживают!
Почему так и не сыграл - ни у него, ни у Дорлиак уже не спросишь.
Подозреваю, что в молодые годы должен был сыграть...
Судите сами - приезжает на гастроли молодой известный музыкант - и ЧТО висит на афише?
На что публика билеты будет покупать?
Мне почему-то кажется, что вольности с `фрагментарным репертуаром` во времена Иосифа
Виссарионовича могли не очень пониматься и не очень приветствоваться?
Почему не играл в последующее время? Есть сильные подозрения, что это не из-за
избирательной любви к отдельным пьесам. Гениальность опуса Рихтер наверняка понимал и
чувствовал в 100 раз лучше и острее меня..
Возможно, что-то не получалось у него сыграть так, как ему бы этого хотелось - адекватно
исходному материалу?
`Гениальное исполнение гениальной вещи` - это штука далеко не тривиальная, может
родиться, а может и нет.
- Уже не услышим, уже не узнаем...
все) его исполнения - просто божественны.
Но Шопена я все-таки люблю больше. Поэтому и хотелось услышать в исполнении Р. `полный
цикл`, как законченное произведение...
Прелюды этого более, чем заслуживают!
Почему так и не сыграл - ни у него, ни у Дорлиак уже не спросишь.
Подозреваю, что в молодые годы должен был сыграть...
Судите сами - приезжает на гастроли молодой известный музыкант - и ЧТО висит на афише?
На что публика билеты будет покупать?
Мне почему-то кажется, что вольности с `фрагментарным репертуаром` во времена Иосифа
Виссарионовича могли не очень пониматься и не очень приветствоваться?
Почему не играл в последующее время? Есть сильные подозрения, что это не из-за
избирательной любви к отдельным пьесам. Гениальность опуса Рихтер наверняка понимал и
чувствовал в 100 раз лучше и острее меня..
Возможно, что-то не получалось у него сыграть так, как ему бы этого хотелось - адекватно
исходному материалу?
`Гениальное исполнение гениальной вещи` - это штука далеко не тривиальная, может
родиться, а может и нет.
- Уже не услышим, уже не узнаем...
переносном смыслах)рихтерианец, думаю, что здесь присутствует нсколько моментов, тесно
связанных друг с другом.
Первый: он, действительно, всегда играл только то, что ему импонировало.
Второй: а импонировало ему то, что он не только видел принципиально иначе, нежели
другие, но и понимал,был уверен, что может это отличие в трактовке пьесы убедительно
донести до слушателя своими средствами за клавиатурой. Если он видел, что уже есть
пианист, раскрывающий пьесу именно так, как он и сам хотел бы ее сыграть (и не иначе!), он
от нее отказывался.
И конечно, здесь присутствует фактор честолюбия, которое отмечал у него Г.Г.Нейгауз
(говоривший о Рихтере: `Великолепное честолюбие!`). СТ не только о р г а н и ч е к и не
выносил кое-какерства, но и считал ниже своего достоинства играть конкретную вещь так же,
как уже сделали, смогли сделать другие... Это и Шопен, и Моцарт и, скажем, 3-й концерт,
который он любил, считал лучшим у СВР, Но, все же - не играл: слишком пропаханная почва!
все) его исполнения - просто божественны.
Но Шопена я все-таки люблю больше. Поэтому и хотелось услышать в исполнении Р. `полный
цикл`, как законченное произведение...
Прелюды этого более, чем заслуживают!
Почему так и не сыграл - ни у него, ни у Дорлиак уже не спросишь.
Подозреваю, что в молодые годы должен был сыграть...
Судите сами - приезжает на гастроли молодой известный музыкант - и ЧТО висит на афише?
На что публика билеты будет покупать?
Мне почему-то кажется, что вольности с `фрагментарным репертуаром` во времена Иосифа
Виссарионовича могли не очень пониматься и не очень приветствоваться?
Почему не играл в последующее время? Есть сильные подозрения, что это не из-за
избирательной любви к отдельным пьесам. Гениальность опуса Рихтер наверняка понимал и
чувствовал в 100 раз лучше и острее меня..
Возможно, что-то не получалось у него сыграть так, как ему бы этого хотелось - адекватно
исходному материалу?
`Гениальное исполнение гениальной вещи` - это штука далеко не тривиальная, может
родиться, а может и нет.
- Уже не услышим, уже не узнаем...
мог Шопена побаиваться, а мог побаиваться авторитета Нейгауза, что ли, дело в том, что так
или иначе, был круг `шопенистов`, откуда неприятно было бы получать критику. В целом ведь
не сказать, что Рихтер так уж активно Шопена играл в принципе. Скажем, была запись всех
баллад, но ... люди определенного круга морщились. Это не значит, что именно общественное
мнение имело значение, просто, могло быть и чувство собственной неполной совместимости,
что ли. Про прелюдии не слыхал, а то, что с этюдами у СТ в молодости случались неприятные
казусы на сцене, это вот слышал. (Неважно, ложное ли чувство или нет,)
Но Шопена я все-таки люблю больше. /.../
Шопен дороже.
Я думаю, что у Рихтера было свое субъективное представление, он выстраивал программу,
между произведениями возникали свои `незримые нити`, он ломал авторский замысел и
предлагал свой. А кто хочет слушать Прелюдии как единый цикл, так есть другие исполнители,
есть ноты. Т.е. Рихтер предлагал публике не Шопена, а себя, свою душу.
Кстати, мне не очень нравятся Прелюдии в исполнении Рихтера. Нравятся, конечно, но не
самое любимое. За исключениеми № 15. Это меня когда-то потрясло и на всю жизнь.
скерцо
пойму по какой причине, учитывая вышесказанное, Рихтер их игнорировал. То ли Нейгауза
боялся, то ли почва перепаханная?
много, и при том - `незаигранные`.
`незаигранные`.
Впрочем... а кто его знает...
`Турецкий марш`. Впрочем... а кто его знает...
Листа!
Листа!
написать, но не написал, я не знаю. Да и из того что он успел записать я знаю очень мало.
вот что Лист хотел там написать, но не написал, я не знаю. Да и из того что он успел
записать я знаю очень мало.
`Турецкий марш`. Впрочем... а кто его знает...
Ноктюны 48 оп. трудно сравнить,к примеру, с ре бемоль мажорным ноктюрном из 27 оп. Дело
вкуса, конечно, но есть такие критерии как частота исполнения, популярность.
1.
трудно сравнить,к примеру, с ре бемоль мажорным ноктюрном из 27 оп. Дело вкуса, конечно,
но есть такие критерии как частота исполнения, популярность.
загрузок против 98... Но даже после такой убедительной `победы` ставлю ор.48 выше ор.27.
Разумеется на мой любительский вкус.
Mikhail_Kollontay)))
колорита, рваный ритм, интонирование, ср. с 2 частью 3 симфонии Бетховена, там это
подтверждается еще и венгерским маршем в финале (соль минорный эпизод). Если б на рояле
можно было онлайн, сразу бы показал. Кстати, хорошо бы предусмотреть в каком-то будущем и
такое.
подтверждается еще и венгерским маршем в финале (соль минорный эпизод)...
эпизод в этой симфонии. Всегда неожиданный, как в фильмах Тарантино. Так и хочется на коня
и в атаку...
неожиданный, как в фильмах Тарантино. Так и хочется на коня и в атаку...
слух, что в бою страшнее мадьяр не было.
такой Тарантино, не знаю
Тарантино, не знаю
ожидаемое. Давно живем.
да, согласен... И не только в этом случае... За 10 лет существования Форума, нас,
аборигенов, сложно чем то удивить...
мадьяр не было.
Вот на меня посмотрите,к примеру
квартире, еще из лифта, пока едешь на их 16-й этаж, угрожающие звуки си бемоль минорного
скерцо Шопена, притом на всю катушку...
Рихтера! Я бы пол жизни отдал что бы хоть пару секунд рядом постоять.
после такой убедительной `победы` ставлю ор.48 выше ор.27. Разумеется на мой любительский
вкус.
пережить непросто...
Ведь это уж точно единое произведение, а не 24 разных. Писалось как целое.
Ну... спасибо ему и на том. Да?