1. Полный месяц встал над лугом
Полный месяц встал над лугом
Неизменным дивным кругом,
Светит и молчит.
Бледный, бледный луг цветущий,
Мрак ночной, по нем ползущий,
Отдыхает, спит.
Жутко...Читать дальше
|
Скачать ноты 
1. Полный месяц встал над лугом
Полный месяц встал над лугом Неизменным дивным кругом, Светит и молчит. Бледный, бледный луг цветущий, Мрак ночной, по нем ползущий, Отдыхает, спит. Жутко выйти на дорогу: Непонятная тревога Под луной царит. Хоть и знаешь — утром рано Солнце выйдет из тумана, Поле озарит, И тогда пройдешь тропинкой, Где под каждою былинкой Жизнь кипит. 2. Ужасен холод вечеров Ужасен холод вечеров, Их ветер, бьющийся в тревоге, Несуществующих шагов Тревожный шорох на дороге Холодная черта зари — Как память близкою недуга И верный знак, что мы внутри Неразмыкаемого круга. 3. Милый друг! Милый друг! Ты юною душою Так чиста! Спи пока! Душа моя с тобою, Красота! Ты проснешься, будет ночь и вьюга Холодна. Ты тогда с душой надежной друга Не одна. Пусть вокруг зима и ветер воет — Я с тобой! Друг тебя от зимних бурь укроет Всей душой! 4. Медлительной чредой нисходит день осенний Медлительной чредой нисходит день осенний, Медлительно крутится жёлтый лист, И день прозрачно свеж, и воздух дивно чист — Душа не избежит невидимого тленья. Так, каждый день стареется она, И каждый год, как жёлтый лист кружится, Всё кажется, и помнится, и мнится, Что осень прошлых лет была не так грустна. 5. Встану я в утро туманное Встану я в утро туманное, Солнце ударит в лицо. Ты ли, подруга желанная, Всходишь ко мне на крыльцо? Настежь ворота тяжелые! Ветром пахнуло в окно! Песни такие веселые Не раздавались давно! С ними и в утро туманное Солнце и ветер в лицо! С ними подруга желанная Всходит ко мне на крыльцо! 6. В ночь молчаливую В ночь молчаливую чудесен Мне предстоит твой светлый лик. Очарованья старых песен Объемлют душу в этот миг. Своей дорогой голубою Проходишь медленнее ты, И отдыхают над тобою Две неподвижные звезды. Х Свернуть |
||
(1921), где композитор — уже автор пяти симфоний, нескольких оркестровых сочинений и
инструментальных сонат — проявил себя как зрелый симфонист-драматург. Сочинение построено
так, что каждый из шести романсов выполняет функцию как бы одного из разделов сонатной
формы. Так, первый из них («Полный месяц встал над лугом») содержит два резко
контрастирующих образа: сумрачной ночи и светлого яркого утра. Сам контраст образных сфер,
их характер и постепенность перехода «от ночи к утру» дают возможность трактовать романс
как своеобразную «экспозицию сонаты», от которой ведут линии развития к последующим
разделам. Заметим, что «главная партия» (образ ночи) и «побочная» (образ утра) имеют
характер, типичный для партий в симфониях Мясковского тех лет.
Заложенный в первом романсе резкий образный контраст получает новое освещение в четвертом
и пятом («Медлительной чредой» и «Встану я в утро туманное»), — они служат своеобразной
«сонатной репризой» в цикле. Здесь вновь сопоставляются сумрачный колорит ночи (низкий
регистр, медлительное движение, минорный лад, общий элегический строй) и яркие, светлые,
звонкие краски утра — солнечный, ослепительный мажор, искрящиеся пассажи у фортепиано,
красочные «перезвоны» аккордов в высоком регистре. При этом, в соответствии с законами
классического сонатного принципа, происходит тональное сближение контрастирующих сфер (они
написаны в одной тональности «до», но в разных ладах) Шестой романс «В ночь молчаливую»
служит кодой сочинения.
Такое новое, сонатно-драматургическое понимание вокального цикла указывает на особый
ракурс музыкального мышления Мясковского — композитор и в пределах камерно-вокального
жанра оставался симфонистом.
Цикл на стихи Блока, так же как и два других, написанных в двадцатые годы («На склоне
дня» на слова Ф. Тютчева и «Венок поблекший» на слова А. Дельвига), завершают первый
период вокального творчества Мясковского. Вновь он обращается к этому жанру лишь в
середине двадцатых годов, будучи уже признанным главой советской композиторской школы,
наставником многих композиторов младшего поколения.