Рихтер играл эту замечательную вещь исключительно на бис, как правило, без объявления. Мне рассказывали, что в Москве сидящий в зале Флиер шепнул кому-то, что это Вагнер, что тут же распространилось по залу. В Киеве тоже гадали, что бы это могло быть. Я узнал от киевского музыканта, приятеля Рихтера, с которым сам поддерживал дружеские отношения. Он зашел после концерта в артистическую к Маэстро.
Phalaenopsis
(05.12.2014 22:33)
Yuriyauskiev писал(а):
Рихтер играл эту замечательную вещь исключительно на бис, как правило, без объявления. Мне рассказывали, что в Москве сидящий в зале Флиер шепнул кому-то, что это Вагнер, что тут же распространилось по залу. В Киеве тоже гадали, что бы это могло быть. Я узнал от киевского музыканта, приятеля Рихтера, с которым сам поддерживал дружеские отношения. Он зашел после концерта в артистическую к Маэстро.
Рихтер считал незнание музыки Вагнера невежеством, от того он и играл её без объявления.
Fidelio
(15.02.2020 23:30)
Эту музыку в качестве заглавной темы использовал для фильма Людвиг Висконти. А уж, фильм этот вместе с Висконти, как все понимают Рихтеру оочень и оочень нравился.
LAKE
(16.02.2020 00:11)
Редкая для Вагнера, подобная шопеновской, лаконичность.
victormain
(16.02.2020 00:21)
LAKE писал(а):
Редкая для Вагнера, подобная шопеновской, лаконичность.
Это эскиз, почеркушка. Замечательного качества. Название не авторское.
Musicologist
(22.02.2020 22:47)
Другое название этого сочинения «Тема “Porazzi”». Считается, что начало ее создания относится к периоду работы над `Тристаном` (отсюда `тристановский` стиль первого предложения). Затем последовал длительный перерыв. Завершена пьеса в период окончания `Парсифаля` (тенью этой оперы овеяны последние такты и завершающие аккорды в ля-бемоль мажоре).
“Porazzi”, если мне не изменяет память, это название городской площади в Палермо, где Вагнер работал над этой пьесой. Подробности почерпнуты из журнала `Советская музыка` за 1933 или 1934 год. Там была опубликована заметка о вновь найденной неизвестной пьесе Вагнера. Там же было воспроизведено факсимиле рукописи...
Musicologist
(22.02.2020 23:26)
Поразительно: 1-й такт этой пьесы полностью совпадает с началом эпизодической темы из разработки 1-й части 1-го фортепианного концерта Чайковского (см. такты 359-360)
рассказывали, что в Москве сидящий в зале Флиер шепнул кому-то, что это Вагнер, что тут же
распространилось по залу. В Киеве тоже гадали, что бы это могло быть. Я узнал от киевского
музыканта, приятеля Рихтера, с которым сам поддерживал дружеские отношения. Он зашел после
концерта в артистическую к Маэстро.
исключительно на бис, как правило, без объявления. Мне рассказывали, что в Москве сидящий
в зале Флиер шепнул кому-то, что это Вагнер, что тут же распространилось по залу. В Киеве
тоже гадали, что бы это могло быть. Я узнал от киевского музыканта, приятеля Рихтера, с
которым сам поддерживал дружеские отношения. Он зашел после концерта в артистическую к
Маэстро.
объявления.
этот вместе с Висконти, как все понимают Рихтеру оочень и оочень нравился.
лаконичность.
относится к периоду работы над `Тристаном` (отсюда `тристановский` стиль первого
предложения). Затем последовал длительный перерыв. Завершена пьеса в период окончания
`Парсифаля` (тенью этой оперы овеяны последние такты и завершающие аккорды в ля-бемоль
мажоре).
“Porazzi”, если мне не изменяет память, это название городской площади в Палермо, где
Вагнер работал над этой пьесой. Подробности почерпнуты из журнала `Советская музыка` за
1933 или 1934 год. Там была опубликована заметка о вновь найденной неизвестной пьесе
Вагнера. Там же было воспроизведено факсимиле рукописи...
разработки 1-й части 1-го фортепианного концерта Чайковского (см. такты 359-360)