|
Скачать ноты 
Оркестр С-Петербургской консерватории п/у Шахмаметьева. Н. Хаджева (меццо-сопрано). А. Махнев (фортепиано). Запись 2010 года. Вариант для двух музыкантов и оркестра.
|
||
|
Скачать ноты
Оркестр С-Петербургской консерватории п/у Шахмаметьева. Н. Хаджева (меццо-сопрано). А. Махнев (фортепиано). Запись 2010 года. Вариант для двух музыкантов и оркестра.
|
||
какой я х**вый
нормально, чего там.
никого ещё? Значит нормально, чего там.
самом деле, не зарезал
деле, не зарезал
м...сть
`ещё`...
бы на столь многогранные умные и не очень, речи в обсуждении её опуса
подразумевалась )
столь многогранные умные и не очень, речи в обсуждении её опуса
человечеству и к отдельным людям?...
от канистрочек-бензинчика - к суровому и простому `зарежу`.
суровому и простому `зарежу`.
телодвижений
вчера к muzaR приходил Цайгер и они пили вино
сегодня ко мне приходил Пономарёв и он пил вино (красное полусладкое какое-то), я тогда
чай с кофе пил, но стоит передо мной бокал того вина, пожалуй, пригублю за всё хорошее...
общительная она была
любимейшая мать умерла.
простое совпадение?
телодвижений
телодвижений
сегодня ко мне приходил Пономарёв и он пил вино (красное полусладкое какое-то), (...)
стоит передо мной бокал того вина, пожалуй, пригублю за всё хорошее...
кнопка
о выпитой бутылке не помню чего, не будем показывать, кто говорил )
помню чего, не будем показывать, кто говорил )
Жень. мой максимум - поллитра коньяка. и то, это для меня очень много. я пью редко и очень
мало
или тут простое совпадение?
желаемого на действительное: сочинение трактуют согласно биографическим фактам и вполне
вписывается всё...
неуловимый трагизм находят в явно весёлом, к примеру.
максимум - поллитра коньяка. и то, это для меня очень много. я пью редко и очень
мало
да это и непринципиально (и кол-во и сообщение об том)...
сообщение про выпитое кол-во
помню, что, когда, с кем и сколько я пил. Я никогда не увивался до беспамятства)
мелодией надо корпеть, мучительно искать то самое, которое, и т.д. Повидимому, тот, кто
вот так корпит над мелодией, и имеет мелодический дар на выходе? Про себя я знаю, что есть
только одно решение: употребление пары периодичностей в качестве столпа формообразования
мелодии. Эту пару тоже надо повторять, получается пара пара. Затем повторяются пары пар, и
на выходе имеем пары пар пар. Получается здОрово. На похожих основаниях, скажем, зиждется
небесная мелодия си минорного скерцо Шопена (имею в виду основную часть, а не среднюю) или
`Святки` Чайковского. Мелодию не забудешь, если начальный двутакт вобьют в уши раз 47 за
небольшую пьесу. Потом народ будет выходить из концерта и мурлыкать шлягер, даже если его
промурлыкать очень затруднительно, как у Шопена. Есть, наверное, и композиторы с
мелодическим даром без повторов, но не соображу, кого назвать.
штатском
столпа формообразования мелодии ...
главное, это научиться писать по структуре большого предложения: после чего, я пару лет от
этого предложения избавлялся, автоматом в него втискивал всё подряд.
пессимист.
беспамятства
пьянеть, когда народ уже погрузил лица в салаты.
без повторов, но не соображу, кого назвать.
тому же. (Историческая справка.)
сколько угодно и не пьянеть, когда народ уже погрузил лица в салаты.
угодно, М. И.... я и `сколько угодно` - вообще, вещи несовместные)
и рекурсивные модели - оччень занятные штуки.
наше время нередко пишется в интернете на форумах. я почти не иронизирую.
просто уход от горя в выдуманный мир торжественной бравурности? Он им просто себя этим
глушил.
великость мелодий, что их смогут насвистывать все на улицах... надо бы вспомнить Шелси и
посвистеть.
знает
смогут насвистывать все на улицах...
жёстко, как ты описал. Скажем, я часто не свищу, а, скорее, вытаптываю что-то ритмическое,
или, там, шумовыми всякими приёмами. Разную музыку можно воспроизводить своими силами
совершенно разными способами.
вытаптываю что-то ритмическое, или, там, шумовыми всякими приёмами ...
вибрация (поезд, метро, длительные перелёты), заставляют мозг, или что там есть вместо
него, неуклонно `генерировать` мысленно различные звуковые `паттерны`.
можно воспроизводить своими силами совершенно разными способами ...
так можно и штокхаузена с кейджем настучать на улице
настучать на улице
вполне бывало
здесь, он вылитый молодой Фантомас
зудящая зависть...
Ай-яй-яй...
Фантомас
Ай-яй-яй...
Заканчивается чаще всего на 100 граммах. Максимум на 150
попытки выпить. Заканчивается чаще всего на 100 граммах. Максимум на 150
у меня такие состояния длятся ровно до следующей мысли )
Фантомас
музыкантов.
божественная - это некоторое преувеличение.
`Волшебная флейта`, к примеру, совершенно Divine (божественная).
аудиал. редкость даже среди музыкантов.
графическом как бы) и не люблю аудио-книги, визуал, значит...
и если есть возможность не слушать звуки, радуюсь.
отношение. Для меня личность и творчество абсолютно неразделимы.
должно быть в Вашем случае, ведь Вы отрицаете метафизику, и все должно иметь, по-Вашему,
рациональное объяснение. Что тут спорить?
своё, то он а) нарциссист б)либо более радикально больной маньяк
только свою музыку, это конечно ненормально. Но есть еще одна, вполне рациональная причина
ее иногда переслушивать. Скажем, если автор пишет такую музыку, какую сам хотел бы
послушать, но кроме него никто такую не пишет. По-моему, это вполне уважительная причина
раз в неделю послушать что-нибудь и из своего. :)
какую сам хотел бы послушать, но кроме него никто такую не пишет. По-моему, это вполне
уважительная причина ...
:)
Даже я люблю слушать некоторые свои пьесы.
Когда мне плохо - я всегда слушаю свою свою аллеманду-арию. Мне её ничто не может
заменить, к сожалению...
Я думаю, что так у очень многих композиторов, если не у всех.
...
вспомнить и вернуть те ощущения, что были при тогдашнем `делании` и не столько по
формальным элементам/составляющим, а именно в плане креатива
Даже я люблю слушать некоторые свои пьесы
себя настолько жалким?
Я думаю, что так у очень многих композиторов, если не у всех.
всех.
настолько жалким?
думаю, что так у очень многих композиторов, если не у всех ...
всех... я в такие моменты предпочитаю поковыряться в листках-рукописях, в том, что
нереализовал до `продукции`, иногда просыпается импульс
доказать.
скоро закончится, да? Вместе с твоей гадостной юностью?
предпочитаю поковыряться в листках-рукописях, в том, что нереализовал до `продукции`,
иногда просыпается импульс
Люблю просмотреть всё нереализованное, в очередной раз восхититься этим материалом и,
вздохнув, положить обратно на полку.))
Вы, знаете, иногда собираешься послушать свое сочинение, которое уже давно считаешь
проходным, корявым и т.д. - начинаешь слушать и просто диву даешься, сколько всего
понаписано и думаешь: `как же я это всё мог написать в том возрасте!`))
гадостной юностью?
Ещё помучаюсь.)
раз восхититься этим материалом и, вздохнув, положить обратно на полку.))
абортам!
Ещё помучаюсь.)
что ли.
И то не всегда.
У меня много замороженных сочинений, находящихся в т.н. `мавзолее`, которые весьма
интересны, но не хотят дописываться. Вот что значит отсутствие опыта!
т.н. `мавзолее`, которые весьма интересны, но не хотят дописываться. Вот что значит
отсутствие опыта!
:)
нечестно перед слушателем.
посмотреть на свои рукописи как на ленина в гробу
когда есть желание вспомнить и вернуть те ощущения, что были при тогдашнем
`делании`
отторжение от написанного опуса. Я перестаю воспринимать его своим, он начинает жить и
существовать по своим правилам. Я воспринимаю его уже как чужую, но интересную для меня
музыку.
- нет.
Но я очень быстро перерастаю материал.
Это серьезная проблема.
Я боюсь не успеть закончить сочинение в том состоянии, в котором я его начинал писать.
гробу
Сам замечательный термин `мавзолей` придумал не я, а Юрий Васильевич Воронцов,
отправивший в мавзолей одну из частей виолончельного дуэта.
время у меня наступает полное отторжение от написанного опуса ...
отдельную жизнь написанного опуса.
скорее я другом имел в виду: речь была об `восстановлении` эмоционального
состояния/ощущения вне концептов и контекстов конкретного сочинения.
Но я очень быстро перерастаю материал.
Это серьезная проблема.
Я боюсь не успеть закончить сочинение в том состоянии, в котором я его начинал
писать.
процесса сочинения полностью выбрасывал тот материал, с которым его (процесс) начинал.
Как, собственно, и концепт ;)
не у всех.
Булезовских сонат, дабы прояснить чувства и мозги чистой аналитической структурой.
Ильич ел мало: яичница, кусок ветчины, выпивал кружку крепкого тёмного пива.(с)
бывало так, что я под конец процесса сочинения полностью выбрасывал тот материал, с
которым его (процесс) начинал. Как, собственно, и концепт ;)
Я не могу работать с материалом, который чужероден мне. А такое случается, если
затягиваешь процесс сочинения. Смотришь - материал хороший, но я уже ничего с ним не могу
сделать.
Если я начинаю процесс сочинения (что для меня является событием и что случается весьма
редко), то он начинается с очень яркого и важного (для меня) материала, выбросить который
я уже не смогу.
мавзолей одну из частей виолончельного дуэта ...
Юрий Васильевич не учился композиции у Константина Константиновича
возможность и необходимость.
Или слушаю что-то вроде Булезовских сонат, дабы прояснить чувства и мозги чистой
аналитической структурой.
К тому же понятие `плохо` каждый понимает по-своему.
Но булезовские сонаты я точно не буду слушать в депрессивном состоянии. )
мне. А такое случается, если затягиваешь процесс сочинения. Смотришь - материал хороший,
но я уже ничего с ним не могу сделать
всё, нахрен. Из концепта, имею в виду. А материал, если ты его считаешь стОящим, сохраняй
на полочке
состояния/ощущения вне концептов и контекстов конкретного сочинения.
Иногда мне действительно этого хочется, но почти никогда не получается. Ауторетроспектива
не свойственна мне совсем, я гляжу вперед. Недавно, вот, рылся на антресолях и нашел кучу
тетрадей с моими сочинениями, написанными в 14-17 лет. С огромным интересом все это
прочитал, было весьма занятно. Нашел, что юноша был довольно способный, и даже встретился
материал, который и сейчас можно было бы в ход пустить. Но ничего похожего на ностальгию
не испытал. Это словно был другой человек, не я. Странное ощущение, признаюсь.
учился композиции у Константина Константиновича
Он учился у Евгения Кирилловича Голубева. Но помимо этого он много общался с Денисовым,
Шнитке, Сидельниковым. Он дружит с Тарнопольским, Каспаровым, Курляндским. Т.е. в курсе
того, что происходит.
необходимость.
полагаю, каждому моменту свой концепт. Сохранить концепт - лгать себе-нынешнему. Ну, или
не развиваться. Не знаю, как у Вас с подходом к этому. Но на всякий случай посочувствовал.
`Волшебная флейта`, к примеру, совершенно Divine (божественная).
божественная - разве я вообще что-нибудь говорила о его шедеврах? Андрей, я говорила о
ф-о-н-е.
всё, нахрен. Из концепта, имею в виду. А материал, если ты его считаешь стОящим, сохраняй
на полочке
Главный стимул для сочинения - это материал. Для меня он - главное.
А концепт потом спонтанно приплетается.
является событием и что случается весьма редко), то он начинается с очень яркого и важного
(для меня) материала, выбросить который я уже не смогу.
Преодолевай. Ну, или пиши плохую музыку.
второстепенная (пока).
Главный стимул для сочинения - это материал. Для меня он - главное.
А концепт потом спонтанно приплетается.
Баташова в те годы еще не было класса специальности, т.е. композиции.
сейчас можно было бы в ход пустить. Но ничего похожего на ностальгию не испытал. Это
словно был другой человек, не я. Странное ощущение, признаюсь ...
явление: но чаще всего, такой материал не хочется теперь в дело: действительно, люди
разные получаются... я ностальгии не хочу, если и смотрю на эскизы, то с конструктивной
стороны, вот такой-то элемент мог бы пойти туда-то и тд
совершенно не уверена, я просто предполагаю. Пытаюсь объяснить для себя феномен Моцарта,
который написал так много безоблачно-лёгкой музыки - при всех обстоятельствах своей
жизни, и при том, что он был наделён таким даром.
когда учился, слово `материал` постоянно слышал, но ни тогда, ни сейчас не понимаю его
смысла.
плохую музыку.
взгляд). Для того, чтобы что-то зафиксировать, это что-то должно пройти очень много
проверок, сомнений и т.д.
Поэтому у меня почти нет черновиков.
Окончательный вариант почти не отличается от впервые зафиксированного.
что-нибудь говорила о его шедеврах? Андрей, я говорила о ф-о-н-е.
понял, простите за тупость. О каком фоне?