Главная Арво Пярт Fratres

Fratres,  (Пярт)

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Запись - 12-13 декабря 2002 г., Ла-Корунья, Испания.
Добавил: Osobnyak , 10.06.2016 01:02            (0)  


QUATUOR FRANZ JOSEPH: Olivier BRAULT (violin); Jacques-André HOULE (violin, viola); Hélène PLOUFFE (viola); Marcel Saint-Cyr (cello). Recorded in Chapelle du Grand Séminaire de Montréal, Montréal (Québec), Canada, June and October 2003.
Добавил: Gabisou , 13.02.2019 04:50            (0)  


Версия VI
Добавил: Julia , 25.05.2009 21:38            (1)  


Камерный оркестр Московской консерватории, солистка Инна Ли
Добавил: Tonos , 23.01.2010 20:38            (0)  


Добавил: D-503 , 09.06.2009 21:24            (4)  


Фортепиано - Кит Джаррет
Добавил: Hana , 02.12.2009 15:09            (2)  


Bornemouth Sinfonietta
Добавил: tirus , 26.04.2010 13:22            (0)  


Дирижер Константин Орбелян. 2007 г.
Добавил: pryostyo , 13.01.2010 17:11            (0)  


12 виолончелистов Берлинского филармонического оркестра
Добавил: Hana , 02.12.2009 15:16            (0)  


Добавил: tirus , 19.04.2010 10:45            (0)  


CHILINGIRIAN QUARTET: Levon Chilingirian and Charles Sewart (violins), Simon Rowland-Jones (viola), Philip De Groote (cello). Recorded in July 1993.
Добавил: Gabisou , 21.02.2013 04:39            (0)  


Roger Carlsson, percussion. Gothenburg Symphony Orchestra, Neeme Järvi. 1999
Добавил: eadg , 15.07.2012 15:28            (0)  


22 октября 2002
Добавил: platonopera , 26.09.2017 20:49            (0)  


Эстонский национальный симфонический оркестр
Добавил: tirus , 26.04.2010 13:06            (0)  


Version for cello and piano (1980); Vardo Rumessen, piano; Tallinn 2002
Добавил: mulHIL , 28.02.2018 16:05            (4)  


Последние комментарии

Opus88
  Я все слушаю и не могу понять - то ли это действительно такое замечательное произведение,
то ли в значительной степени эффект суперпопулярности.
op132
  это не Tabula Rasa, a Fratres. Прошу модераторов переместить!
victormain
  op132 писал(а):
это не Tabula Rasa, a Fratres. Прошу модераторов
переместить!
Причём одна из бесчисленных версий.
sir Grey
  А в `Покаянии` что звучит? На лесопилке.
victormain
  sir Grey писал(а):
А в `Покаянии` что звучит? На
лесопилке.
Насколько я помню - 2-я часть Tabula Rasa.
bubusir
  А между тем , Пярту сегодня--78 лет !

Отдаю дань уважения выдающемуся композитору
DzhiTi
  Здоровья и долголетия!!!!
musikus
  Когда-то купил, по обыкновению, ворох дисков, в том числе запись Fratres. Разбирая
покупки, слушал, конечно, всё, но разной музыки звучало много, и тогда впечатление об
ЭТОМ Пярте было таким... проходящим. То есть слушать-то я слушал, но - плохо, скользя по
поверхности. И вот прошло время, я снова слушаю...

Мне не известно сколько авторских версий Fratres существует. На моем диске их семь
плюс пьеса Summa, которая (не знаю в каком соотношении она у автора находится с остальными
Fratres, но помещена она на предпоследнее место в ЦИКЛЕ(sic!), то есть как бы включена в
него и, надо сказать,не выпадает из него). А завершается запись пьесой для струнных и
колоколов памяти Бенджамина Бриттена, тоже очень, я считаю, перекликающейся здесь с самой
первой версией - для струнных и ударных. (Попутно замечу, что на нашем сайте Fratres
представлены, в основном, выборочными `версиями`, а более полная запись всего `цикла`,
если не ошибаюсь, всего одна. Не богато и обсуждение этого произведения, а жаль...)

Что же в итоге сказать? Глубочайшее впечатление. Поздний Пярт это, конечно,
совершенно другой композитор в сравнении с `советским` Пяртом 60-х годов, Пяртом, которого
мы знали по ранним симфониям или вещицам типа `Силлабической музыки`, `Pro et contra` и
т.п. Молодой Пярт искал новые краски, искал свой язык, который тогда казался очень свежим
(для того времени, порой - на грани фола), но, похоже, из всего этого ему в поздние годы
мало что понадобилось... Я практически ничего не знаю об арвальских братья-жрецах и,
честно сказать, не очень и склонен рассматривать музыку Пярта с этой стороны. Для меня
достаточно самой музыки, которая в наш век суетного штукарства представляет редкий образец
обращения к душе человека, к теме осмысления нашего бренного жития.
Maxilena
  musikus писал(а):
Я практически ничего не знаю об арвальских
братья-жрецах и, честно сказать, не очень и склонен рассматривать музыку Пярта с этой
стороны. Для меня достаточно самой музыки, которая в наш век суетного штукарства
представляет редкий образец обращения к душе человека, к теме осмысления нашего бренного
жития.
Я тоже послушала. Думаю, это тот случай, когда программность произведения
уходит на второй план (про братьев я прочитала). Музыка глубока, поэтому изначальный
толчок уже не имеет решающего значения, рамки растаяли.
yura2014
  musikus писал(а):
Что же в итоге сказать? Глубочайшее впечатление.
Поздний Пярт это, конечно, совершенно другой композитор в сравнении с `советским` Пяртом
60-х годов, Пяртом, которого мы знали по ранним симфониям или вещицам типа `Силлабической
музыки`, `Pro et contra` и т.п. Молодой Пярт искал новые краски, искал свой язык, который
тогда казался очень свежим (для того времени, порой - на грани фола), но, похоже, из всего
этого ему в поздние годы мало что понадобилось... Я практически ничего не знаю об
арвальских братья-жрецах и, честно сказать, не очень и склонен рассматривать музыку Пярта
с этой стороны. Для меня достаточно самой музыки, которая в наш век суетного штукарства
представляет редкий образец обращения к душе человека, к теме осмысления нашего бренного
жития.
Эта замечательная пьеса-достойный вклад композитора в сравнительно небогатый
виолончельный репертуар.Начало и небольшой отрывок на 11ой минуте-цитата известного этюда
№7 Дюпора,что свидетельствует с одной стороны о преемственности композитора к
виолончельной классике,а с другой-неприятие некоторых произведений современных
композиторов ввести сомнительные новации в произведениях для виолончели
precipitato
  yura2014 писал(а):
Эта замечательная пьеса-достойный вклад
композитора в сравнительно небогатый виолончельный репертуар.Начало и небольшой отрывок на
11ой минуте-цитата известного этюда №7 Дюпора,что свидетельствует с одной стороны о
преемственности композитора к виолончельной классике,а с другой-неприятие некоторых
произведений современных композиторов ввести сомнительные новации в произведениях для
виолончели
Сомневаюсь, что Пярт цитировал Дюпора. Скорей всего, он не знает, кто это
такой.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru