Главная Пётр Ильич Чайковский Опера `Иоланта` (1891)

Опера `Иоланта` (1891), Op. 69 (Чайковский)
`Иоланта` — лирическая одноактная опера на либретто М. И. Чайковского по драме Генрика Герца «Дочь короля Рене». Премьера состоялась 6 (18) декабря 1892 года в петербургском Мариинском театре....Читать дальше
`Иоланта` — лирическая одноактная опера на либретто М. И. Чайковского по драме Генрика Герца «Дочь короля Рене». Премьера состоялась 6 (18) декабря 1892 года в петербургском Мариинском театре.

Действие происходит в горах южной Франции в XV веке.
На юге Франции, в долине Вогезских гор, расположен замок короля Прованса Рене. Здесь живет юная дочь короля Иоланта. Она слепа от рождения, но не знает об этом. По требованию короля окружающие тщательно скрывают от нее тайну, никто из посторонних под страхом смерти не смеет проникнуть в замок. В счастливом неведении Иоланта проводит дни среди подруг. Однако с недавнего времени неясные стремления нарушают ее покой. Иоланта плачет, тоскует, и напрасно подруги стараются отвлечь ее от грустных мыслей. Король приводит знаменитого мавританского врача Эбн-Хакиа. В волнении Рене ждет его ответа. Врач говорит, что исцеление возможно, но для этого Иоланта должна узнать о своем несчастье и всей душой желать прозрения. Король остается непреклонным.

Сбившись с пути, в сад попадают два рыцаря — Роберт и Водемон. Роберт был в детстве обручен с Иолантой; он никогда ее не видел и не знает, что она слепа. Все его помыслы устремлены к графине Лотарингии Матильде, и он едет «к королю Рене, чтобы просить расторгнуть помолвку. Поднявшись на террасу чудесного сада, Водемон видит спящую Иоланту. Ее прекрасный облик очаровывает молодого рыцаря. Невольно вырвавшийся возглас восхищения разбудил девушку. Волнение молодого рыцаря вызывает отклик в душе Иоланты. Зарождающееся чувство приводит ее в трепет и смятение. Прощаясь с прекрасной незнакомкой, Водемон просит подарить ему на память красную розу. Вместо красной Иоланта срывает белую розу. С ужасом рыцарь убеждается, что девушка слепа. Охваченный состраданием, он рассказывает ей о том, как прекрасен свет, вечный источник радости и счастья. В упоении внимает Иоланта его словам. Появляется король. Узнав, что незнакомый пришелец раскрыл Иоланте тайну, король приходит в негодование, но врач Эбн-Хакиа успокаивает его. Теперь путь к исцелению открыт. Король, догадываясь о любви молодых людей, притворно угрожает Водемону смертной казнью, если лечение не поможет. Ради спасения любимого Иоланта готова претерпеть любые муки. Прозрев, она с изумлением и восторгом видит мир, узнает своего отца, подруг и Водемона, который отныне будет ее защитником. Присуствующие торжественно славят свет, источник жизни и познания.

Премьера - 6 (18) декабря 1892 года в петербургском Мариинском театре.

Х Свернуть

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Iolanta - ANNA NETREBKO, Count Vaudémont - SERGEY SKOROKHODOV, Robert - ALEXEY MARKOV, King René - VITALIJ KOWALJOW, Bertrand - LUKA DEBEVEC MAYER, Ibn-Hakia - LUCAS MEACHEM, Alméric - JUNHO YOU, Martha - MONIKA BOHINEC, Brigitta - THERESA PLUT, Laura - NUŠKA ROJKO. SLOVENIАN CHAMBER CHOIR. Запись - ноябрь 2012 г., Эссен.
Добавил: Osobnyak , 20.05.2016 03:14            (18)  


1994 г. Рене, король Прованса – Сергей Алексашкин, Роберт; герцог Бургундский – Дмитрий Хворостовский; Водемон, граф Бургундский – Гегам Григорян; Эбн-Хакиа, мавританский врач – Николай Путилин; Альмерик, оруженосец короля – Николай Гассиев; Бертран, привратник дворца – Геннадий Беззубенков; Иоланта, дочь короля (слепая) – Галина Горчакова; Марта, кормилица Иоланты – Лариса Дядькова; Бригитта, подруга Иоланты – Татьяна Кравцова; Лаура, подруга Иоланты – Ольга Корженская.
Добавил: Osobnyak , 24.04.2016 23:11            (0)  


Иоланта – Т. Лаврова, Рене – В. Андрианов, Водемон – М. Довенман, Роберт – С. Шапошников, Эбн-Хакиа – М. Булатников, Альмерик – В. Юрченко, Бертран – В. Левандо, Марта – О. Головина, Бригитта – Г. Родионова, Лаура – А. Ступальская. Хор и оркестр Ленинградского Малого оперного театра. 50-е годы.
Добавил: Germann , 26.05.2009 07:58            (1)  


Olesya Golovneva, Alexander Vinogradov, Andrei Bondarenko, Dmytro Popov, Vladislav Sulimsky, John Heuzenroeder, Marc-Olivier Oetterli, Dalia Schaechter, Justyna Samborska, Marta Wryk // 19.10.14, Köln
Добавил: Kiralex , 24.06.2016 08:25            (1)  


Иоланта - Татьяна Ворожцова; Водемон - Василий Горшков; Роберт - Сергей Никитин; Король Рене - Алексей Левицкий; Ибн-Хакиа - Владимир Прудник // Оркестр и хор Новосибирского театра оперы и балета // с альбома этикетки ARTE NOVA, 1996
Добавил: alexa_minsk , 09.02.2017 13:22            (1)  


Хор и симфонический оркестр Штуттгартского радио. Дир. Ганс Мюллер-Край. - Отто фон Рор (Рене), Труде Айпперле (Иоланта), Рудольф Гончар (Робер), Лоренц Фехенбергер (Водемон), Рудольф Ватцке (Ибн-Хакиа), Фридхельм Хессенбрух (Бертран), Эмма Майер (Марта); Ольга Молль (Бригита), Хетти Плюмахер (Лаура), Альфред Пфейффле (Альмерик). Октябрь 1950. На немецком языке.
Добавил: alebaranov , 11.11.2015 16:38            (1)  


Иоланта - Галина Вишневская, Водемон - Николай Гедда, Рене - Димитр Петков, Роберт - Уолтон Грюэнрус, Эбн-Хакиа - Том Краузе, Марта - Виорика Кортез, Альмерик - Джеймс Андерсон. Запись 1984 г
Добавил: akairo , 23.01.2010 12:09            (24)  


солисты: Б.Бугарский (Рене), П.Норцов (Роберт), Г.Большаков (Водемон), А.Батурин (Ибн-Хакия), Г.Жуковская (Иоланта). Хор и оркестр Большого театра. Запись 1940г.
Добавил: Igor2 , 13.04.2019 10:41            (0)  


28 марта 2003 (live). Концертное исп. Париж, Театр Шатле. Хор Франц. радио. СПб филармонический оркестр. Дир. Юрий Темирканов./ Марина Мещерякова (Иоланта), Сергей Алексашкин (Король Рене), Гегам Григорян (Водемон), Дмитрий Хворостовский (Роберт), Сергей Лейферкус (Ибн-Хакиа). Елена Манистина (Марта), Альберт Шагидуллин (Бертран), Томас Крисика (Альмерик), Екатерина Соловьёва (Бригитта), Ирина Дольенко (Лаура).
Добавил: alebaranov , 25.06.2018 13:28            (2)  


Владимир Атлантов в роли Роберта! Live from Salzburg October 22nd, 1977 Iolanta - Tamara Milashkina King Rene - Yevgeny Nesterenko Vaudemont - Zurab Sotkilava Robert - Vladimir Atlantov Ebn-Hakia - Yuri Grigoryev Almerik - Josef Kostlinger Bertrand - Leopold Koppl Marta - Penelope Stewart Brigitta - Ewa Terebessy Laura - Irina Linder
Добавил: hamerkop , 13.01.2019 18:02            (0)  


Солисты и хор Большого театра СССР. Хормейстеры А.Рыбнов, С.Гусев. Солисты: В.Ярославцев, А.Архипов, Н.Григорьева, Е.Нестеренко, В.Валайтис, Ю.Мазурок, В.Атлантов, Т.Сорокина, К.Кадинская, Л.Никитина. Москва, 1976 г.
Добавил: Daniil , 13.11.2009 22:16            (0)  


Последние комментарии

Aelina
  Да, да, уважаю фанатов и пятой, и шестой симфоний, но для меня Чайковский - это прежде
всего опера Иоланта! Услышать её вживе почти невероятно для жителя русской глубинки, но
мне повезло.
Приехали солисты из Центра оперного пения Г.Вишневской и `Новой оперы` Москвы, был
задействован симфонический оркестр города и хор студентов УЛГУ под руководством Филяниной
(который к моему удивлению и радости одновременно, нисколечко не ударил лицом в грязь).
В результате - отличный спектакль, несмолкающие полчаса искренние аплодисменты
слушателей и слезы на глазах у некоторых чувствительных дам.
Находясь на публике усилием воли можно приказать себе оставаться внешне спокойной: ни
мимика, ни движения рук и пальцев не должны выдавать испытуемых тобой эмоций, но все
катится в тартарары, когда несчастный отец начинает неистово взывать к небесам о помощи!!!
Он, великий и всемогущий король Прованса имеет всё и ничего. Земные блага и богатства
готов отдать за то, чтобы прекрасные очи дочери увидели свет!!!!(примечательно и
замечательно то, что партию исполняла совершенно соответствующая образу- молодая, красивая
и стройная певица Елизавета Зарянская)
Зал взывает вместе с ним, молится за Иоланту и за всех больных детей на этой грешной
земле. Сказка вдруг на несколько минут переплетается с действительностью, и Иоланта
становится родной для каждого слушателя: кому - дочерью, кому - сестрой, а кому и любимой
внученькой!!!
Вот в такие минуты единения и проявляется благотворная сила искусства!!!
Aelina
  Спасибо Особняку за эту великолепную Иоланту - Нетребко и Водемона - Скороходова!

Жаль, что из архива исчезли видео записи оперы.
oriani
  Aelina писал(а):
Спасибо Особняку за эту великолепную Иоланту -
Нетребко и Водемона - Скороходова!

Жаль, что из архива исчезли видео записи оперы.
Поют здорово, но ( если речь о
видеозаписи постановки Трелиньского с Нетребко и Скороходовым ) всё же предпочту слушать,
а не смотреть. После этого спектакля со мной произошло то, что рано или поздно неизбежно
должно было произойти... поняла, что окончательно наигралась в постмодернизм. )
Геннадий Рябов
  Aelina писал(а):
Aelina писала
`Да, да, уважаю фанатов и пятой, и шестой симфоний, но для меня Чайковский - это прежде
всего опера Иоланта`
` Жаль, что из архива исчезли видео записи оперы`

Оriani писал:
`Поют здорово, но (если речь о видеозаписи постановки Трелиньского с Нетребко и
Скороходовым ) всё же предпочту слушать, а не смотреть`
Да, по мне - тоже, Иоаланта
- вершина из вершин (немало десятилетий) и в Чайковском и не только... И прочитав это, уже
не смог остановиться. Вызвал из своей фонотеки, как раз вариант Трелинского, и получил 1
час 41 минуту невозможного счастья! Так что спасибо!
Кстати, вот его адрес в Ютубе:
https://www.youtube.com/watch?v=A0OBhzoJUrc -
Хотя в словах Ориани, да, кое что есть, - там, конечно и Гергиев и Нетребко и все певцы
из Мариинки - но все остальное - видеоряд, коррекция сюжета, и восстановление части
религиозного смысла - от польского взгляда и эстетики и немного, сначала, кажется
проблемным. А у меня несколько лет назад от постановок Большого и Немировича-Данченко
образовался вкусовой перебор и с тех пор слушаю как раз Трелинского. Польские добавки
быстро уходят на второй план и торжествует Иоланта в во всем своем величии. Рад, в данном
случае разделить это с авторами комментов на этой странице.
Aelina
  oriani писал(а):
( если речь о видеозаписи постановки Трелиньского с
Нетребко и Скороходовым )
Нет, я имела в виду несколько других видео-постановок,
которые `чудесным` образом испарились из архива. Среди них - оперный спектакль
Королевского театра Мадрида, кажется 2012 года, под которым оставил несколько ценных
высказываний Виктор Николаевич. Видео, конечно, можно найти в ЮТ, а комментарии нет:)
Aelina
  Геннадий Рябов писал(а):
Да, по мне - тоже, Иоаланта - вершина из
вершин (немало десятилетий) и в Чайковском и не только...
Всегда приятно найти
единодушие с другим меломаном:))
Спасибо Вам за ссылку:)
oriani
  Aelina писал(а):
Нет, я имела в виду несколько других
видео-постановок, которые `чудесным` образом испарились из архива. Среди них - оперный
спектакль Королевского театра Мадрида, кажется 2012 года, под которым оставил несколько
ценных высказываний Виктор Николаевич. Видео, конечно, можно найти в ЮТ, а комментарии
нет:)
Запомнился единственный комментарий к той постановке... предлагающий обратить
внимание на один из эпизодов. Потому его (коммент) и запомнила, что совету последовала и
внимание таки обратила. )

Но в целом - Мадридская постановка мне тоже не очень, несмотря на Курентзиса.
oriani
  Геннадий Рябов писал(а):
Хотя в словах Ориани, да, кое что есть, -
там, конечно и Гергиев и Нетребко и все певцы из Мариинки - но все остальное - видеоряд,
коррекция сюжета, и восстановление части религиозного смысла - от польского взгляда и
эстетики и немного, сначала, кажется проблемным. А у меня несколько лет назад от
постановок Большого и Немировича-Данченко образовался вкусовой перебор и с тех пор слушаю
как раз Трелинского. Польские добавки быстро уходят на второй план и торжествует Иоланта
в во всем своем величии. Рад, в данном случае разделить это с авторами комментов на этой
странице.
Мне тяжело смотреть на то, что они делают с моей любимой Колыбельной. )
balaklava
  Aelina писал(а):
Спасибо Особняку за эту великолепную Иоланту -
Нетребко и Водемона - Скороходова!

Жаль, что из архива исчезли видео записи оперы.
Представь, Аэлина, только я нарезал
бастурму и достал запасённую для особых случаев бутылочку шотландского виски, штобы
лицезреть выложенное на Форуме новую Черняковскую постановку оперы `Сказка о царе
Салтане`... исчезла... обидно(((
musikus
  Есть такой сайт - `Сумерки богов`, на нем некто Вл,Журавлев целенаправленно разносит
оперные спектакли и певцов. Только что просмотрел его почти получасовой ролик, где он,
говоря очень быстро и гладко, поносит серию вердиевых спектаклей в Мет, куда он, надо
полагать, ездит как на работу. На этот раз речь шла об оп. `Макбет`, и в этом спектакле,
конечно, все ужасающе плохо, особенно Нетребко, которая не только берется не за свои
партии, не справляется с низами, поет лёжа, но и вообще вульгарна. Зачем он все это нам
говорит? - А затем, чтобы сберечь наши нервы и кошельки. Он очень добрый человек, он
добровольно идет нам навстречу и предупреждает. Друзья! - Перестаньте вы торчатьв Мет,
послушайте доброго совета!

Что ж... Меня бог миловал, я не очень люблю собственно оперное пение, понимаемое
примерно как футбол в устах ярых болельщиков, которые до драки полемизируют не только по
поводу ударов, финтов и пр., но и о зарплатах, болезнях, дачах, любовницах и пр. И чтобы
непосредственно любить музыку, в том числе оперную, мне не обязательно таскаться в
Нью-Йорк. А Вы?
weina
  balaklava писал(а):
Представь, Аэлина, только я нарезал бастурму и
достал запасённую для особых случаев бутылочку шотландского виски, штобы лицезреть
выложенное на Форуме новую Черняковскую постановку оперы `Сказка о царе Салтане`...
исчезла... обидно(((
Я видела эту постановку, она более чем спорная. Там мама
(царица) рассказывает своему ребенку-аутисту (князю Гвидону) о его отце (Салтане) в
сказочной форме, потому что мальчик способен воспринимать мир только через сказку. Но в
результате царевна-Лебедь оказывается простой милой девушкой, а вернувшийся к ним отец -
обычным, совсем не царственным, человеком. Такой `счастливый конец` становится для
мальчика роковым, он гибнет, не выдержав столкновения с реальностью. Вот такая концепция.
Спектакль интересно оформлен, и солисты отличные. Но на первом плане постоянно пребывает
больной мальчик, и это тягостно.
Царицу поет Светлана Аксенова (Игнатович), которая несколько лет тому назад пела у
Чернякова Февронию. Гвидона - молодой Богдан Волков (я слышала его в `Похождениях повесы`
в театре Станиславского - по-моему, настоящий русский тенор, каких у нас давненько не
было). Дирижирует А. Альтиноглу, тоже очень достойно.
musikus
  weina писал(а):
на первом плане постоянно пребывает больной мальчик,
и это тягостно.
Только это?
Aelina
  balaklava писал(а):
Представь, Аэлина, только я нарезал бастурму и
достал запасённую для особых случаев бутылочку шотландского виски, штобы лицезреть
выложенное на Форуме новую Черняковскую постановку оперы `Сказка о царе Салтане`...
исчезла... обидно(((
Дадада, я тоже начало сказки одним глазком успела посмотреть,
планируя послушать вечером, но её и след простыл.
Оформление сцены напоминало внутренность бочки, в которой так долго находился Царевич
Гвидон с матерью. Судя по исповеди царицы он страдал от этого вынужденного деревянного
плена не только клаустрофобией, но и аутизмом, о чем не без сожаления она откровенно
повествует в речитативе, перед первой арией.

Оригинально конечно, но ... не моё энто.
Osobnyak
  balaklava писал(а):
только я нарезал бастурму и достал запасённую для
особых случаев бутылочку шотландского виски,
Когда всё это запасено и приготовлено,
то переключиться, допустим, на `Том и Джерри` - никаких проблем...
Aelina
  musikus писал(а):
И чтобы непосредственно любить музыку, в том числе
оперную, мне не обязательно таскаться в Нью-Йорк. А Вы?
А я бы таскалась, но такими
деньжищщами не обладаю:)
Volovikelena
  weina писал(а):
Я видела эту постановку, она более чем спорная. Там
мама (царица) рассказывает своему ребенку-аутисту (князю Гвидону) о его отце (Салтане) в
сказочной форме, потому что мальчик способен воспринимать мир только через сказку. Но в
результате царевна-Лебедь оказывается простой милой девушкой, а вернувшийся к ним отец -
обычным, совсем не царственным, человеком. Такой `счастливый конец` становится для
мальчика роковым, он гибнет, не выдержав столкновения с реальностью. Вот такая концепция.
Спектакль интересно оформлен, и солисты отличные. Но на первом плане постоянно пребывает
больной мальчик, и это тягостно.
ОХ! А как же дети, которые могут придти на
спектакль? Я эту оперу смотрела со старшей дочкой, когда ей было 7 лет. В театре Натальи
Сац. Прекрасная детская постановка была, именно на детей ориентированная. Классические
старинные костюмы, сказочные декорации. И прекрасные голоса. Дело было в 2009.
Но представить, что дети будут смотреть сказку про мальчика-аутиста, который умирает от
того, что папа оказался не царем - страшно.
victormain
  musikus писал(а):
... не обязательно таскаться в Нью-Йорк. А
Вы?
Без Ливайна и меня не тянет.
balaklava
  Osobnyak писал(а):
Когда всё это запасено и приготовлено, то
переключиться, допустим, на `Том и Джерри` - никаких проблем...
Не... я был настроен
на жесткач, поэтому пришлось смотреть `Солнцестояние`...
alebaranov
  Очень хороши исполнители Иоланты, Водемона, Роберта и Эбн-Хакии. Между прочим, Татьяна
Лаврова была дважды лауреатом Сталинской премии, причем в первый раз - за исполнение
Наташи Ростовой в `Войне и мире` Прокофьева.
alebaranov
  За выкладку, разумеется, спасибо. Однако, по моему восприятию, это исполнение далеко от
совершенства. У наших соотечественников (которым в этом интернациональном составе отведены
все главные роли) в наиболее драматических местах либо пропадает дикция, либо не хватает
умения жить в образе. У Виноградова очень красивый голос, но владеет он им недостаточно
свободно, и вокальные трудности мешают ему сосредоточиться на жизни персонажа. Сравните
ариозо короля Рене (`Господь мой, если грешен я...`) в его исполнении хотя бы с
соответствующим местом в новосибирской записи дир. Людмилина (я уж не говорю о том, как
это пел Гмыря - то просто шедевр) - и станет особенно заметно, чего недостаёт в этой
партии Виноградову...Жаль.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru