ТОП 100 / ПО СТРАНАМ / ПО ЭПОХАМ И НАПРАВЛЕНИЯМ / КНИГИ

Пользователь: Ferulyov

Информация о пользователе Ferulyov (не в сети )

Дата регистрации:	18.03.2010 01:02
Последний визит:	30.06.2024 09:57
Страна:	Россия
Город:	Ульяновск - Казань
Пол:	Мужской
Дата рождения:	23.04.1989
Деятельность:	Пианист, а также люблю думать и писать о музыке, имею хобби - моделизм.
Образование:	Окончил колледж ЧГИМ им. П. И. Чайковского, г. Челябинск. В наст. время - студент 2 курса КГК им. Жиганова, г. Казань.
Интересы:	Техника, русская история, старина, военное дело, и всегда - музыка.
Любимые композиторы:	С. В. Рахманинов, Н. К. Метнер, А. К. Глазунов, П. И. Чайковский, Д. Д. Шостакович, С. С. Прокофьев, И.-С. Бах, Л. Бетховен, В. А. Моцарт, М. Балакирев, Ф. Шопен, Ф. Лист, Й. Брамс.
Любимые исполнители:	Е. Светланов, Д. Китаенко, С. Рахманинов, Г. Шелли, Д. Алексеев, С. Рихтер, А. Рубинштейн, В. Горовиц.

Добавил аудио:	2
Добавил видео:	1
Комментарии:	442
Плейлист:	67
Друзья:	2

Тема:Соната-фантазия №1 для скрипки и фортепиано Ми мажор
(26.11.2011 02:06)

	Жаль, пора спать, а интернет нынче небыстрый... Но начало понравилось очень! Спасибо Вам, Андрей, это здорово! Как смогу, дослушаю обязательно.

Тема:12 романсов (1900-02): № 5 `Сирень`
(26.11.2011 01:48)

Ferulyov
писал(а):

http://www.loc.gov/exhibits/empire/

http://kot-begemott.livejournal.com/73148.html

http://900igr.net/photo/istorija/Staraja-Rossija.files/Staraja-Rossij
a.html

Цветные фотографии царской России, выполненные мастером фотографии
Проскудиным - Горским с помощью придуманной им технологии и нынче уже
с помощью современных технологий конвертированные в цифровой формат.
Впрочем, там всё про это написано. Может быть, кто-то видел, но я
думаю, что мало кто. Посмотрите, это нужно посмотреть!

Андрей, я
думаю, Вам понравится. Гляньте!

Тема:12 романсов (1900-02): № 5 `Сирень`
(26.11.2011 01:46)

Послушав, решил не искать в интернете про какой-нибудь старинный
`Бугатти` (хотя они весьма и весьма эстетичны), а набрал `изображения
старой России`, ни коим образом не надеясь иметь с этого богатый улов.
В результате - второе потрясение (а промежуток меж двумя - минуты три
- рекорд!): я набрёл на ВОТ ЭТО: http://www.loc.gov/exhibits/empire/

http://kot-begemott.livejournal.com/73148.html

http://900igr.net/photo/istorija/Staraja-Rossija.files/Staraja-Rossij
a.html

Цветные фотографии царской России, выполненные мастером фотографии
Проскудиным - Горским с помощью придуманной им технологии и нынче уже
с помощью современных технологий конвертированные в цифровой формат.
Впрочем, там всё про это написано. Может быть, кто-то видел, но я
думаю, что мало кто. Посмотрите, это нужно посмотреть!

Тема:12 романсов (1900-02): № 5 `Сирень`
(26.11.2011 00:55)

Вот это да!.. (произносится, заключая, с расстановкой, медленно, тихо,
потрясённо и заворожено) Это наилучшее исполнение романса Рахманинова,
что я до сих слышал, и лучше быть вряд ли может. Это слушается не так,
что Герзмава есть, и фортепиано есть. Это слушается так, словно Сам
Господь Святой Дух сошёл на меня и пребывает до сих пор. Невероятно.
Не помню, когда ещё меня так впечатляла музыка.

Тема:Хорошо темперированный клавир. Том 2-й
(20.11.2011 20:28)

mrshch писал(а):

Можете представить
композитора,который 20 лет строгает кларнеты,сушит дерево для
сыновей,играет 20 лет одно и то же,выслушивая,на каком кларнете лучше
звук?Это психология,кардинально отличная от композиторской.Кто меня
действительно удивляет-так это Бах,изобревший несколько инструментов.И
Гарри Парч,хотя его изобретения касались больше строя...

Кстати,
Чайковский, по-моему, уловя характер, душу каждого инструмента в
оркестре, пошёл от этого, пользуясь тембрами для создания особой
драматургии `тембровой`. Такой вот тоже интересный случай.

Тема:Хорошо темперированный клавир. Том 2-й
(20.11.2011 18:36)

kozakol2008 писал(а):

Елена, Вы - правы! Вначале
были Бах, Гайдн, Моцарт, Бетховен..., а уж только потом,
научно-музыкальное осмысление творчества великих Мастеров! Но и г-н с
трудно-произносимым ником тоже прав... Если-бы Бетховен теоретически
не знал всех возможностей современной ему, например, валторны,
он-бы не смог написать реально воспроизводимых симфоний,
факт!

Мне кажется, особенности гениального слышания у музыканта -
композитора музыкальных тембров проявляются прежде всего в том, какой
он инструмент - начать с этого - выбирает для определённой фразы,
которую он услышал про себя. Далее, ему для этого могут понадобиться
дублированные звучания - опять же надо представлять ещё и как будут
звучать, например, кларнет и флейта или гобой и флейта (условно
говоря, я ведь не профессионал в оркестровке, но принцип такой), и
уметь это соотнести с тем, что слышишь сам внутри себя. Опять же, и
кларнет, и гобой, и флейта не во всех регистрах одинаково звучат - что
делать? Ведь услышишь одно, напишешь, а они потом это не воспроизведут
ведь! Правда, уровень владения этим, может, у разных композиторов
разный был, но сейчас иногда вообще пишут так, что это в оркестре не
прозвучит, а дирижёры исправляют потом. А тогда всё-таки большинство
были высочайшими профессионалами в этом, и работали качественно. А
какие сочетания Шостакович нашёл! Но это отдельная тема.

Тема:Гольдберг-вариации для клавесина (1741-1742)
(16.11.2011 03:19)

almorgo1 писал(а):

Должен сознаться, я с
интересом читаю Ваши сообщения))

Присоединяюсь, и во многом
согласен! Позволю немного процитировать себя, надеюсь, это корректно.
Тут кстати. Заодно чуть имправляю мысль.
`Казальс ещё говорил, что, в отличие от А. Швейцера, воспринимающего
Баха как великого
Мастера, музыкальный `собор` наследия которого недосягаемо велик, он
видит в Бахе великого
романтика, помогающего ему лучше ощутить мир и почувствовать жизнь во
всех её проявлениях.
И это, наверное, потому, что в произведениях Баха есть какой-то ток
абсолютной жизни,
надсуетной, и в то же время захватывающей всё, что с нами происходит.
Это ток глубочайшей
человечности, находящейся и над мелкими частностями жизни, и в
пребывании в них. Музыка Баха на всё взирает с участием, но при этом
остаётся недосягаемо чистой в
своём абсолюте.`

Тема:Гольдберг-вариации для клавесина (1741-1742)
(16.11.2011 03:10)

MargarMast писал(а):

Взять ноту так, чтобы она -
одна - начала дышать - вот это для меня - критерий величины пианиста.
А не так, чтобы она была услышана через 5-6 тактов. Это, конечно,
удивительно, но это - из серии акробатических номеров. Почему нота
должна быть слышна через 5-6 тактов? Это что - несёт какую-то новую
гармонию при соединении с другими нотами, которые тоже слышны через
5-6 тактов?

В том-то и дело, что несёт. И частенько автор именно
того и хочет, чтобы новый оттенок смысла появился на удержанной ноте
посредством сдвига её соседа. Именно, чтобы эти два голоса продолжали
ещё в тот момент взаимодействовать. Без этого, в частности, невозможен
Рахманинов. Вся музыка Баха половиной того, что там происходит,
построена на этом, вот Гульд это умеет, как никто. Шифф тоже отменно
играет Баха. И всякий пианист, кто хочет хорошо и стильно играть Баха,
стремится овладеть этим, потому как если этого нет, то играя Баха,
чувствуешь себя сидящим на пустышке, слышишь, что обделяешь музыку
СМЫСЛОМ. Ну это если потребность привита. Но почему вы это умение
приписываете к акробатике? Это основа слышания фактуры, особенно
полифонии, и в основе своей имеет очень самоуглублённое наблюдение над
звуком, а не работу над кульбитами на клавиатуре. Или Вы акробатикой
называете именно такую степень использования этого, что на 5 тактов?
Ну а если положено по нотам, и чувствуешь, что это не спроста? А Вы
думаете, Рихтер этим не пользовался? Он в этом смысле тоже
чистоплотный пианист, просто слушатель не замечает, это не носит столь
самостоятельного значения. Но уберите это, и я уверен, будете
недоумевать, а куда подевалось?.. То самое, что Вас здесь зацепило
глубиной? У Баха же фактор взаимодействия удержанных и двигающихся
звуков вполне идентифицируем, как полноценная и фундаментальная основа
выражения. Которая как будто обуславливает характер изложения музыкой
какого-либо смысла, а не является единицей, подлежащей подчинению или
принципиальной трансформации в соответствии с каким-либо замыслом. Оно
как раз - система, в которой эта музыка живёт и о чём-то говорит. Вот
это и есть специфика барокко. Если есть задача строго придерживаться
стиля, этого нужно придерживаться. Надо поразмышлять, насколько такая
задача стоит у Рихтера. Он её учитывает, я бы даже сказал, что
звуковая сторона в сухом остатке его очень интересует, и он во многом
идёт от неё! Это он тоже ставит в ряд первичных вещей! Причём придя к
этому наверняка на собственном опыте. Но другой вопрос, что прочих
деталей стиля он во многом не придерживается, а вот можно ли их
причислить к условностям - вопрос очень дискуссионный. Учитывая, как
эти детали играют у Шиффа, Гульда, я бы так не сказал. Но у меня
впечатление, что Рихтер к ним интуитивно идёт (а им до сооовсем
недавних пор в СССР и России не учили, и Святослава Теофиловича тоже,
тем ценнее его поиск и его результаты), и это у него соединяется с его
видением, и сплав уникален! И наконец, уникальная разносторонность
Рихтера подкреплена универсальностью его стиля, может быть, умением
поймать в фокус черты стиля того или иного автора при сохранении основ
своей манеры. Но это не всепроникновение, не растворение в стиле, ХОТЯ
в случае с Шубертом и Прокофьевым КАК РАЗ всё сошлось именно к этому.
Как видим, были точки стилевого притяжения и у Рихтера, и там, где не
было у Гульда. В любом случае Бах у Рихтера целен и ценен. В этом
много от личности Рихтера, я полагаю. И по-другому ему и не было
никакой нужды играть. Но надо понять, что есть тогда, по крайней мере,
ещё один ценный подход - строгая придержанность стиля, в данном случае
в Бахе (как у Рихтера в Шуберте). А значит, и необходимые для этого
умения у пианистов должны быть востребованы. Важна чистоплотность как
в выборе подхода, так и в следовании ему. И такого рода чистоплотность
во всём, по крайней мере, стремление к ней - обязательное требование к
пианисту, если Вы не хотите, чтобы Вас потчивали отсебятиной. Но я так
думаю, Вы выбираете хороших исполнителей.

Тема:Владимир Горовиц
(16.11.2011 01:01)

	Ferulyov писал(а): И на том стою! Не желая, тем не менее, никому этим тыкать. Хочу только призвать к тому, чтобы кто-то попробовал именно от этой установки отталкиваться.