CLASSIC-ONLINE.RU
Регистрация
Поиск по сайту
КОМПОЗИТОРЫ
А
Б
В
Г
Д
Е
Ж
З
И
Й
К
Л
М
Н
О
П
Р
С
Т
У
Ф
Х
Ц
Ч
Ш
Щ
Э
Ю
Я
ТОП 100
/
ПО СТРАНАМ
/
ПО ЭПОХАМ И НАПРАВЛЕНИЯМ
/
КНИГИ
ИСПОЛНИТЕЛИ
А
Б
В
Г
Д
Е
Ж
З
И
Й
К
Л
М
Н
О
П
Р
С
Т
У
Ф
Х
Ц
Ч
Ш
Щ
Э
Ю
Я
ТОП 100
/
КОЛЛЕКТИВЫ
/
КНИГИ
Пользователь: tagantsev
Информация о пользователе tagantsev (
не в сети
)
Дата регистрации:
28.09.2011 17:07
Последний визит:
18.08.2024 15:25
Настоящее имя:
Дмитрий Кириллович
Страна:
Россия
Город:
Санкт-Петербург
Пол:
Мужской
Дата рождения:
21.11.1954
Деятельность:
немножко физики, немножко химии
Образование:
Когда я его получал, это был ЛГУ (Ленинградский государственный университет)
Интересы:
мне интересно все, кроме жизни современных политиков, поп-звезд и подонков
Любимые композиторы:
Вопрос трудный. Сегодня Бах, а завтра Моцарт или Бетховен, или, из более ранних времен, Дауленд, Готье, Шютц, Монтеверди, через месяц лучше Брукнера или Малера трудно что-либо представить, а через год - это может быть Шуберт, Шопен или Прокофьев.
Любимые исполнители:
Вопрос еще труднее. Возможно, Глен Гульд. Но он не умел играть на гобое, скрипке, флейте, лютне и др.
Еще о себе:
сын, папа, дядя, дедушка, муж и брат, не считая всех N-юрных.
Добавил аудио:
166
Добавил видео:
2
Комментарии:
4209
Плейлист:
41
Друзья:
3
Тема:Искусство фуги (1742-46/1748-50)
(12.02.2019 02:42)
tagantsev писал(а):
Все в записи правильно. Бах
не дописал последний контрапункт. Это тройной контрапункт. В нем три
темы и последняя B-A-C-H. В том месте где музыка оборвалась в нотах
рукой сына Баха (ФЭ), который записывал ноты (так как сам Бах уже был
абсолютно слеп) написано, что на этим месте Бах умер. Очень
символично, что последняя тема, которую Бах разрабатывал читается как
BACH, то есть си-бемоль, ля, до, си. Дописывали этот контрапункт
многие - мне нравится, как это сделал Баршай. Другие (Лист, Шуман,
Бузони, Регер, Шенберг, Шнитке др) использовали тему BACH в своих
сочинениях.
Пардон - рукой КФЭ Баха
Тема:Искусство фуги (1742-46/1748-50)
(12.02.2019 00:52)
Igor2 писал(а):
Я все же прослушал эту запись
полностью, до конца. Очень впечатлило.
И так было грустно, когда она оборвалась, не дойдя до логического
конца (как у Баха в нотах). Даже пару раз проверил, вся ли фонограмма
была сконвертирована.
Все в записи правильно. Бах не дописал
последний контрапункт. Это тройной контрапункт. В нем три темы и
последняя B-A-C-H. В том месте где музыка оборвалась в нотах рукой
сына Баха (ФЭ), который записывал ноты (так как сам Бах уже был
абсолютно слеп) написано, что на этим месте Бах умер. Очень
символично, что последняя тема, которую Бах разрабатывал читается как
BACH, то есть си-бемоль, ля, до, си. Дописывали этот контрапункт
многие - мне нравится, как это сделал Баршай. Другие (Лист, Шуман,
Бузони, Регер, Шенберг, Шнитке др) использовали тему BACH в своих
сочинениях.
Тема:Соната для фортепиано № 3 до мажор (1794/95)
(24.01.2019 06:10)
tagantsev писал(а):
Я в этом не уверен. Он играл
точно, что написано, но получалось, порой, даже больше того, что имел
в виду Бах или Бетховен. Думаю, это связано с тем, что у Баха был
только клавесин и он не знал, на что способен рояль.
Послушай
токкаты для клавира. Думаю, сам Бах это играл бы иначе, хотя Гульд
играет точно по тексту.
Тема:Соната для фортепиано № 3 до мажор (1794/95)
(24.01.2019 03:44)
Maxilena писал(а):
*всплескивает руками* Ах,
Митя, да как же это?! Да ведь тот же Гульд играл ровно то, что имели в
виду и Бах, и Бетховен, тютелька в тютельку!
Я в этом не уверен.
Он играл точно, что написано, но получалось, порой, даже больше того,
что имел в виду Бах или Бетховен. Думаю, это связано с тем, что у Баха
был только клавесин и он не знал, на что способен рояль.
Тема:Соната для фортепиано № 3 до мажор (1794/95)
(23.01.2019 06:06)
Послушал. Мне показалось, что Мацуев воспроизвел все , что имел в виду
Бетховен, и не добавил от себя ничего.
Тема:Соната для фортепиано № 3 до мажор (1794/95)
(23.01.2019 01:12)
Leb1 писал(а):
Не факт.
Когда я был очень маленьким, то одной из моих любимых пластинок была
`Трансцендентные этюды Листа` в исполнении Лазаря Бермана.
Возможно, на какой то период я и был отравлен ``бермановщиной``, но
это нисколько не помешало этому периоду благополучно пройти.
У
меня тоже есть такая пластинка. По мне так блестящее исполнение.
Тема:Соната для фортепиано №14 до минор (1784)
(11.01.2019 21:43)
musikus писал(а):
Но, как верно заметила weina,
это уже не очень Моцарт, как мне тоже кажется, а что-то вроде молодого
ЛвБ.
Очень точно подмечено. Мне как-то по молодости поставили
пластинку с этой сонатой и предложили определить, кто это. Я не
сумневаясь сказал, что это Бетховен. Действительно, в этой сонате
(только в ней) много того, из чего получился Бетховен. Кстали с этой
сонатой часто в паре ходит до-минорная фантазия, но там `бетховенщины`
почти нет.
Тема:По волне моей памяти (1976)
(06.01.2019 02:59)
Maxilena писал(а):
Давай. Твое здоровье, Митюша,
дружище!
Варвара Великолепная! С тобой не только выпить готов
... на край пойду. Возьмем с собой в компанию Баха. Он нам будет
сочитнять 7-ой Бранденбургский концерт, ты будешь эндоскопом
просматривать человеческие души, а готовить физиологические жидкости
для растворения твердых осадков в душах человеческих.
Тема:По волне моей памяти (1976)
(06.01.2019 02:17)
Romy_Van_Geyten писал(а):
А то!
Давай
выпьем!
Тема:По волне моей памяти (1976)
(06.01.2019 00:26)
Romy_Van_Geyten писал(а):
Если это правильно
идентифицировано, описано и корректно вставлено в каталог с указанием
автора и исполнителя, то я бы не имел ничего против. Запас карман не
тянет, в особенности, если этот «запас» лежит себе где-то там и не
мозолит глаз.)
Ну, ладно. Последний аргумент.
У тебя водка есть?
Тема:По волне моей памяти (1976)
(06.01.2019 00:25)
Opus88 писал(а):
Профессор, это же как разница
между физикой и химией - никогда не понимал: физическая химия и
химическая физика, а Вы - овощи- мясо )
А вот овощей и мяса прошу
не трогать. Это святое!
Тема:По волне моей памяти (1976)
(05.01.2019 22:15)
Romy_Van_Geyten писал(а):
Мить, я думаю, это
сравнение здесь не работает. Приходя сюда, ты попадаешь не в
гастроном, а на склад, где тебе выдают каталог, из которого ты
выбираешь нужную бутылку, селёдку и огурец и посылаешь за ними. Где
они там на складе лежат, тебя совершенно не интересует, тебе лишь
важно, чтоб заказ доставили быстро и без проблем, потому что времени
уже огого, а мы ещё ни в одном глазу.
Ну, если склад, то тогда
пара заливать народные песни, блатняк, бардов, хеви-металл, цыган,
попсу, конечно, и др. Слава Богу, джаз уже не попадет в этот коктейль
- для него есть отдельная кнопочка. А вот классике точно не повезет,
когда ее смежают со всем этим. Никогда не встречал мясокомбинат на
территории овощебазы, хотя и мясо и овощи объединяет то, что и те и
другие можно съесть.
Тема:По волне моей памяти (1976)
(05.01.2019 20:26)
Romy_Van_Geyten писал(а):
Ну вот видите, именно
об этом я и говорил. У нас с Вами совершенно разный взгляд на
некоторые музыкальные явления. Однако в отличии от Вас я не предлагаю
ликвидировать, то что мне не нравится.)
Роми, да кто ж предлагает
кого-то ликвидировать. Речь только о том, что селедку надо продавать в
рыбном отделе, а не в винном, несмотря на то, что между селедкой и
некоторыми сортами алкоголя существует тайная, но вековая и прочная
связь.
Тема:По волне моей памяти (1976)
(05.01.2019 02:09)
Пробежал глазами эту переписку. У вас что, головка поехала. Тухманов -
да какая это классика (или академизм). Заурядная музыка - ничего
выдающегося, все серенько и не интересно. Действительно, в свое время
эта пластинка была как белая ворона - и это все!!! Тогда это было
вроде диссидентства - такое написать а нам слушать. НО это как у
Высоцкого в песне про козла - `из кустов назвал волка сволочью`.
Теперь то ясно, что там ничего нет - осталась только ностальгия того
поколения. Попса высшей пробы с дешевым трюком (привлечения
классической поэзии). От того , что в Архив пробралась уже какая-то
попса, не значит, что надо ее укомплектовать еще и Тухмановым.
Ну и еще, кому на сайте с таким названием придет в голову искать
Тухманова. Это только нашим форумчаном может придти в голову, что
Тухманов это классика. Будет лежать на сайте и только место на
носителях занимать, так ни разу и не восстребовательным. Думаю, даже
те, кто ратует за оставление Тухманова на сайте, вспомнили то о нем
только на фоне этой дискуссии. Кто хочет Тухманоа, есть в интернете
другие места, а тут .... в помойку его.
Кстати, я не плохо к нему отношусь, но тут он как Бах среди членов
союза советских композиторов.
Тема:По волне моей памяти (1976)
(03.01.2019 21:01)
balaklava писал(а):
Ну вот, свершилось!
Проковыряли таки Тухмановым дырочку. Сейчас польётся из неё всякие там
джазы, балалайки, шансоны... Давайте, смелее, Рубикон перейдён. Правил
больше нет. Кто там ещё хочет по чему-нибудь понастальгировать
?
Я хочу! Действительно, сколько можно терпеть. Сейчас `кантаты`
Галича выкладывать начну.
Тема:Симфония №3 (1979)
(28.10.2018 07:37)
sergei_sergunin писал(а):
Нельзя ли вместо
словесной шелухи честно сказать - музыка гениальна.
Нельзя! Такой
музыки, как грязи написано. Хотя, нельзя отрицать, что писал
профессионал и от души.
Тема:Аутентизм
(27.09.2018 21:07)
musikus писал(а):
У меня тоже своя история с
битлами. Когда дочке было 14-15, она целыми днями жила в наушниках, а
я крутил пальцем у виска – нечего, мол, глохнуть от этой «хрени» (о
которой сам я не имел никакого представления), когда есть классика. И,
наконец, чтобы мотивированно рзвенчать этих самых The Beatles, я решил
сам их послушать, собрать контры… И вот с возрастающим недоумением
слушал, слушал… Слушал НЕДЕЛИ ДВЕ и, наконец, признался: да, это –
ДА!... А потом, наезжая за бугор, тратил все свои шиши на «родные»
диски и постепенно собрал практически всё, что нужно, включая
авторские сборники и характерные автономные альбомы постбитловского
времени. И даже рассказывал об этом своим студентам, показывая примеры
и рассуждая на эту тему… Вот небольшой срез с этих рассуждений.
ОБ АВТОРСТВЕ. Не оригинально думаю, что мелодии рождались,
прежде всего, у Маккартни, тогда как за Ленноном были примущественно
эффекты композиционного строения, фактура, ритмика, энергетика
композиций и, конечно, сценическое поведение группы. Но поразительно,
что после распада битлов ни тот, ни другой - даже в первом
приближении - не смогли выйти на тот уровень музыки, который был ими
достигнут в лучшие времена. Сотворчество того и другого образовывало
как бы взрывчатую смесь, дававшую особый эффект – как при сближении
двух полушарий атомной бомбы…
В музыке Битлз я бы выделил неколько стилевых слоев:
Первый слой – традиционные РОК-Н-РОЛЛЫ, как дань времени,
дань популярным молодежным тенденциям, энергетике. Но это – наименее
авторский, наименее оригинальный, хотя и значительный слой…
Второй, и очень важный, слой в творчестве Битлз - ПЕСЕННАЯ
ЛИРИКА. Порой очень простая по фактуре, но – масса шедевров. Обычно
фактура таких песен – скромная, как бы интимная, как гитарный
аккомпанемент в «Джулии». И см. «Мишель», «Girl», «Yesterday»…
Третий слой - СТУДИЙНЫЕ КОМПОЗИЦИИ – вещи, наиболее сложные по
фактуре, с широким, иногда озорным подходом к композиции,
тембро-ритмической фактуре, инструментарию. В основе этого –
фонограммы с магнитофонными эффектами, аппликациями, как бы со
случайно зафиксированными шумами, разговорами, шумом толпы... Как
начинается, к примеру, «Сержант Пеппер» или «Революция 9» из «Белого
альбома».
Четвертый слой – ПРИМЕНЕНИЕ АКАДЕМИЧЕСКИХ СРЕДСТВ –
симфонического оркестра, классических сольных инструментов или их
имитации, классических ансамблей. Взять хотя бы замечательную
«Элеанор Ригби», совершенно камерную, в сопровождении струнного
квартета. Или вот превосходная песня «You-ve got to hide your love
away» с диска «Хелп!» с выразительным звучанием флейты. Или вот
совершенно замечательная в этом плане Dear Prudens, нанизанная на
остинатный повтор гитары, который проходит через всю песню и повисает
в виде соло тогда, когда пение еще не начинается и когда уже
заканчивается. Или – «Because»: гармонически терпкое групповое пение
под аккомпанемент как бы клавесина и гитар. Характерен обрывающийся
неразрешенный каданс, за который ИСБ своих сыночков попросту пришиб
бы…
Вообще же феномен битлов, мне кажется, как раз и объясняется
обращением (возможно даже - неосознанным) к классическим средствам, к
тому в музыке, что несет КРАСОТУ. Хотя, конечно, сам факт появления,
где-то в Ливерпуле, четырех, в сущности необученных, ребят,
превратившихся в известную всему миру The Beatles, как был загадкой,
так ею и остался.
Извините, я заболтался.
Вы у меня с языка сорвали мысль
о том, что распад Битлс сильно снизил уровень. Аналогию с критической
массой, я трактовал так. Битлс - этот случай, когда 2 х 2 = 5.
Кстати, среди них была еще одна серая мышка - Харрисон. Писал в
одиночку и редко, но метко (Here comes the Sun или Something - это его
песни)
Тема:Аутентизм
(27.09.2018 20:48)
Maxilena писал(а):
О, у Вас все впереди!
`Стена`, кстати, самый слабый их альбом, альбом Уотерса. А настоящий
бриллиант - Дэвид Гилмор. Цеппелины тоже - сила!
Все равно спасибо. Рапсодия - Богемная))))
И еще, личное мнение. Перед `Пинками` битлы - дети. А Фредди сродни
Моцарту. И пусть меня едят с маслом.
Варвара, считай, что я тебя
уже съел (даже без масла).
Тема:Аутентизм
(27.09.2018 02:16)
musikus писал(а):
Это да. Битлы - феноменальное
явление.
Знаете, мне не понятна одна странность. Как? на общем
фоне того , что тогда творили в этом жанре, образовались эти Битлы. Я
помню, что в 60-70-ые Битлов сравнивали с Ролинг Стоунс, полагая, что
музыканты одного уровня. Ну, как можно сравнивать ж... с пальцем! Я
помню, когда я был студентом подбирал на гитаре аккорды в их песням.
Оказалось, что можно обойтись блатным квадратом, но чего-то не
хватало. Однако, когда я увидел первый раз ноты, я был поражен
богатством гармонии их песен. Можно было ничего не петь, уже было
хорошо. А когда еще сверху добавлялась мелодия ... Мелодисты они были
гениальные?, например: The fool on the Hill, She is leaving home,
Michelle, Yesterday, Golden Slumber, Here There And Everywhere, др.
Этого уже хватило бы , что бы остаться на века.
Или Martha My Dear, When I`m Sixty Four, Eleanor Rigby, Let it be
Тема:Аутентизм
(26.09.2018 20:01)
musikus писал(а):
Да жили, жили. Я, к примеру,
очень люблю вёрджиналистов. Главное же, считаю, что исконно английские
композиторы определенно имеют свое лицо, свой, именно а н г л и й с к
и й характер. Очень типичен в этом смысле не названный здесь
почему-то Элгар, не говоря уже о Бриттене. И в этом своя особая
прелесть английской классики (Гендель в этом смысле - совершенно не
английский композитор). Но при том при всем Англия, конечно, лишь во
втором ряду европейских музыкальных стран. Спорить на эту тему -
бессмысленно.
Элгара забыл упомянуть, Бриттена указала в своем
списке Варвара. То что Гендель по своей сути не английский
композитор, ту и спору нет.
А ведь на туманном Альбионе еще жили такие парни как Маккартни и
Ленон!
Тема:Аутентизм
(26.09.2018 19:23)
musikus писал(а):
Вам, герр профессор, лишь бы
возразить. А - а - а - а - а... Помните старую притчу? Ну ту, где
крыса пеняет львице, что та рожает всего раз в два года, и не десяток
каждый квартал, как она, крыса, а всего лишь одного детеныша. На что
львица ответила: `Зато я рождаю льва!`.
А если без А-а-а-а-а, то
может в `великой Британии` все-таки жили композиторы (ну хотя бы, до
появления на свет великой русской музыки).
Да и кроме того, я ведь не возражал, а просто продолжил Варварин
список. Чего только не сделаешь для поддержки прекрасного пола.
Тема:Аутентизм
(26.09.2018 17:02)
Maxilena писал(а):
Как это? А Пёрселл? Гендель?
Бриттен?
Ага, Вы скажете, что все они ногтя Петра Ильича не стОят, а Гендель
вообще немец)))
А у сэра просто своя трактовка.
Русофил.
А Бёрд, а Морли, а Доуленд, а Булл, а Гиббонс, а Таллис
Тема:Концерт для фортепиано с оркестром №25 до мажор (1786)
(20.09.2018 19:03)
musikus писал(а):
Во-во. Еще спросите грозно:
`Кто тут против социализьма?!`. Что до негров, то освежите в памяти
родословную Пушкина А.С. Может, знаете кто это такой.
Браво!!!
Очень профессиональный отлуп собеседнику. У Вас есть чему поучиться.
Тема:Концерт для фортепиано с оркестром №25 до мажор (1786)
(20.09.2018 01:55)
Opus88 писал(а):
Точно, или рабы и крепостные.
Понятно, что статистика была подавляюща.
Ну почему, работая на
плантациях белых и пушистых хозяев, они могли бы делать великие
открытия в свободное от работы время, или великую музыку, например.
Тема:Концерт для фортепиано с оркестром №25 до мажор (1786)
(20.09.2018 01:34)
musikus писал(а):
- Да неужели? С чего бы это?
- А... вот оно что... Мужики ПО ИНЕРЦИИ делают открытия. Очень,
очень интересная гипотеза, Дм. Кириллович. Что же у Вас за инерция
такая? Вы первый закон Ньютона-то помните? Там речь идет о движении
тела, которое продолжается без действия внешних сил, равномерно и
прямолинейно, пока внешние силы не выведут его из этого состояния. То
есть мужчины отныне, не напрягаясь, может быть даже не осознанно,
совершают открытия? Или, может, нечувствительно, по инерции пишут
гениальные симфонии, картины... Очень интересно. А это вот свойство
автоматического творчества как оно передатся из поколения в поколение?
Ведь для этого нужен особый субстрат! Какая-то дополнительная извилина
в мозгу развивается? Или как?
Не передергивайте. Вы все, что я
написал, поняли, но почему-то решили спуститься до уровня выяснения
терминов. Ну, если Вам не понятна идиома ИНЕРЦИЯ (заимствованная из
физики), заменим это слово словом ВЕКОВАЯ ТРАДИЦИЯ. А как Вы думаете,
негры тоже убогие, как и женщины
1
«...
33
34
...»
169
Наши контакты
Тема:Искусство фуги (1742-46/1748-50)
(12.02.2019 02:42)
не дописал последний контрапункт. Это тройной контрапункт. В нем три
темы и последняя B-A-C-H. В том месте где музыка оборвалась в нотах
рукой сына Баха (ФЭ), который записывал ноты (так как сам Бах уже был
абсолютно слеп) написано, что на этим месте Бах умер. Очень
символично, что последняя тема, которую Бах разрабатывал читается как
BACH, то есть си-бемоль, ля, до, си. Дописывали этот контрапункт
многие - мне нравится, как это сделал Баршай. Другие (Лист, Шуман,
Бузони, Регер, Шенберг, Шнитке др) использовали тему BACH в своих
сочинениях.
Тема:Искусство фуги (1742-46/1748-50)
(12.02.2019 00:52)
полностью, до конца. Очень впечатлило.
И так было грустно, когда она оборвалась, не дойдя до логического
конца (как у Баха в нотах). Даже пару раз проверил, вся ли фонограмма
была сконвертирована.
последний контрапункт. Это тройной контрапункт. В нем три темы и
последняя B-A-C-H. В том месте где музыка оборвалась в нотах рукой
сына Баха (ФЭ), который записывал ноты (так как сам Бах уже был
абсолютно слеп) написано, что на этим месте Бах умер. Очень
символично, что последняя тема, которую Бах разрабатывал читается как
BACH, то есть си-бемоль, ля, до, си. Дописывали этот контрапункт
многие - мне нравится, как это сделал Баршай. Другие (Лист, Шуман,
Бузони, Регер, Шенберг, Шнитке др) использовали тему BACH в своих
сочинениях.
Тема:Соната для фортепиано № 3 до мажор (1794/95)
(24.01.2019 06:10)
точно, что написано, но получалось, порой, даже больше того, что имел
в виду Бах или Бетховен. Думаю, это связано с тем, что у Баха был
только клавесин и он не знал, на что способен рояль.
токкаты для клавира. Думаю, сам Бах это играл бы иначе, хотя Гульд
играет точно по тексту.
Тема:Соната для фортепиано № 3 до мажор (1794/95)
(24.01.2019 03:44)
Митя, да как же это?! Да ведь тот же Гульд играл ровно то, что имели в
виду и Бах, и Бетховен, тютелька в тютельку!
Он играл точно, что написано, но получалось, порой, даже больше того,
что имел в виду Бах или Бетховен. Думаю, это связано с тем, что у Баха
был только клавесин и он не знал, на что способен рояль.
Тема:Соната для фортепиано № 3 до мажор (1794/95)
(23.01.2019 06:06)
Бетховен, и не добавил от себя ничего.
Тема:Соната для фортепиано № 3 до мажор (1794/95)
(23.01.2019 01:12)
Когда я был очень маленьким, то одной из моих любимых пластинок была
`Трансцендентные этюды Листа` в исполнении Лазаря Бермана.
Возможно, на какой то период я и был отравлен ``бермановщиной``, но
это нисколько не помешало этому периоду благополучно пройти.
меня тоже есть такая пластинка. По мне так блестящее исполнение.
Тема:Соната для фортепиано №14 до минор (1784)
(11.01.2019 21:43)
это уже не очень Моцарт, как мне тоже кажется, а что-то вроде молодого
ЛвБ.
пластинку с этой сонатой и предложили определить, кто это. Я не
сумневаясь сказал, что это Бетховен. Действительно, в этой сонате
(только в ней) много того, из чего получился Бетховен. Кстали с этой
сонатой часто в паре ходит до-минорная фантазия, но там `бетховенщины`
почти нет.
Тема:По волне моей памяти (1976)
(06.01.2019 02:59)
дружище!
... на край пойду. Возьмем с собой в компанию Баха. Он нам будет
сочитнять 7-ой Бранденбургский концерт, ты будешь эндоскопом
просматривать человеческие души, а готовить физиологические жидкости
для растворения твердых осадков в душах человеческих.
Тема:По волне моей памяти (1976)
(06.01.2019 02:17)
выпьем!
Тема:По волне моей памяти (1976)
(06.01.2019 00:26)
идентифицировано, описано и корректно вставлено в каталог с указанием
автора и исполнителя, то я бы не имел ничего против. Запас карман не
тянет, в особенности, если этот «запас» лежит себе где-то там и не
мозолит глаз.)
У тебя водка есть?
Тема:По волне моей памяти (1976)
(06.01.2019 00:25)
между физикой и химией - никогда не понимал: физическая химия и
химическая физика, а Вы - овощи- мясо )
не трогать. Это святое!
Тема:По волне моей памяти (1976)
(05.01.2019 22:15)
сравнение здесь не работает. Приходя сюда, ты попадаешь не в
гастроном, а на склад, где тебе выдают каталог, из которого ты
выбираешь нужную бутылку, селёдку и огурец и посылаешь за ними. Где
они там на складе лежат, тебя совершенно не интересует, тебе лишь
важно, чтоб заказ доставили быстро и без проблем, потому что времени
уже огого, а мы ещё ни в одном глазу.
пара заливать народные песни, блатняк, бардов, хеви-металл, цыган,
попсу, конечно, и др. Слава Богу, джаз уже не попадет в этот коктейль
- для него есть отдельная кнопочка. А вот классике точно не повезет,
когда ее смежают со всем этим. Никогда не встречал мясокомбинат на
территории овощебазы, хотя и мясо и овощи объединяет то, что и те и
другие можно съесть.
Тема:По волне моей памяти (1976)
(05.01.2019 20:26)
об этом я и говорил. У нас с Вами совершенно разный взгляд на
некоторые музыкальные явления. Однако в отличии от Вас я не предлагаю
ликвидировать, то что мне не нравится.)
кого-то ликвидировать. Речь только о том, что селедку надо продавать в
рыбном отделе, а не в винном, несмотря на то, что между селедкой и
некоторыми сортами алкоголя существует тайная, но вековая и прочная
связь.
Тема:По волне моей памяти (1976)
(05.01.2019 02:09)
да какая это классика (или академизм). Заурядная музыка - ничего
выдающегося, все серенько и не интересно. Действительно, в свое время
эта пластинка была как белая ворона - и это все!!! Тогда это было
вроде диссидентства - такое написать а нам слушать. НО это как у
Высоцкого в песне про козла - `из кустов назвал волка сволочью`.
Теперь то ясно, что там ничего нет - осталась только ностальгия того
поколения. Попса высшей пробы с дешевым трюком (привлечения
классической поэзии). От того , что в Архив пробралась уже какая-то
попса, не значит, что надо ее укомплектовать еще и Тухмановым.
Ну и еще, кому на сайте с таким названием придет в голову искать
Тухманова. Это только нашим форумчаном может придти в голову, что
Тухманов это классика. Будет лежать на сайте и только место на
носителях занимать, так ни разу и не восстребовательным. Думаю, даже
те, кто ратует за оставление Тухманова на сайте, вспомнили то о нем
только на фоне этой дискуссии. Кто хочет Тухманоа, есть в интернете
другие места, а тут .... в помойку его.
Кстати, я не плохо к нему отношусь, но тут он как Бах среди членов
союза советских композиторов.
Тема:По волне моей памяти (1976)
(03.01.2019 21:01)
Проковыряли таки Тухмановым дырочку. Сейчас польётся из неё всякие там
джазы, балалайки, шансоны... Давайте, смелее, Рубикон перейдён. Правил
больше нет. Кто там ещё хочет по чему-нибудь понастальгировать
?
Галича выкладывать начну.
Тема:Симфония №3 (1979)
(28.10.2018 07:37)
словесной шелухи честно сказать - музыка гениальна.
музыки, как грязи написано. Хотя, нельзя отрицать, что писал
профессионал и от души.
Тема:Аутентизм
(27.09.2018 21:07)
битлами. Когда дочке было 14-15, она целыми днями жила в наушниках, а
я крутил пальцем у виска – нечего, мол, глохнуть от этой «хрени» (о
которой сам я не имел никакого представления), когда есть классика. И,
наконец, чтобы мотивированно рзвенчать этих самых The Beatles, я решил
сам их послушать, собрать контры… И вот с возрастающим недоумением
слушал, слушал… Слушал НЕДЕЛИ ДВЕ и, наконец, признался: да, это –
ДА!... А потом, наезжая за бугор, тратил все свои шиши на «родные»
диски и постепенно собрал практически всё, что нужно, включая
авторские сборники и характерные автономные альбомы постбитловского
времени. И даже рассказывал об этом своим студентам, показывая примеры
и рассуждая на эту тему… Вот небольшой срез с этих рассуждений.
ОБ АВТОРСТВЕ. Не оригинально думаю, что мелодии рождались,
прежде всего, у Маккартни, тогда как за Ленноном были примущественно
эффекты композиционного строения, фактура, ритмика, энергетика
композиций и, конечно, сценическое поведение группы. Но поразительно,
что после распада битлов ни тот, ни другой - даже в первом
приближении - не смогли выйти на тот уровень музыки, который был ими
достигнут в лучшие времена. Сотворчество того и другого образовывало
как бы взрывчатую смесь, дававшую особый эффект – как при сближении
двух полушарий атомной бомбы…
В музыке Битлз я бы выделил неколько стилевых слоев:
Первый слой – традиционные РОК-Н-РОЛЛЫ, как дань времени,
дань популярным молодежным тенденциям, энергетике. Но это – наименее
авторский, наименее оригинальный, хотя и значительный слой…
Второй, и очень важный, слой в творчестве Битлз - ПЕСЕННАЯ
ЛИРИКА. Порой очень простая по фактуре, но – масса шедевров. Обычно
фактура таких песен – скромная, как бы интимная, как гитарный
аккомпанемент в «Джулии». И см. «Мишель», «Girl», «Yesterday»…
Третий слой - СТУДИЙНЫЕ КОМПОЗИЦИИ – вещи, наиболее сложные по
фактуре, с широким, иногда озорным подходом к композиции,
тембро-ритмической фактуре, инструментарию. В основе этого –
фонограммы с магнитофонными эффектами, аппликациями, как бы со
случайно зафиксированными шумами, разговорами, шумом толпы... Как
начинается, к примеру, «Сержант Пеппер» или «Революция 9» из «Белого
альбома».
Четвертый слой – ПРИМЕНЕНИЕ АКАДЕМИЧЕСКИХ СРЕДСТВ –
симфонического оркестра, классических сольных инструментов или их
имитации, классических ансамблей. Взять хотя бы замечательную
«Элеанор Ригби», совершенно камерную, в сопровождении струнного
квартета. Или вот превосходная песня «You-ve got to hide your love
away» с диска «Хелп!» с выразительным звучанием флейты. Или вот
совершенно замечательная в этом плане Dear Prudens, нанизанная на
остинатный повтор гитары, который проходит через всю песню и повисает
в виде соло тогда, когда пение еще не начинается и когда уже
заканчивается. Или – «Because»: гармонически терпкое групповое пение
под аккомпанемент как бы клавесина и гитар. Характерен обрывающийся
неразрешенный каданс, за который ИСБ своих сыночков попросту пришиб
бы…
Вообще же феномен битлов, мне кажется, как раз и объясняется
обращением (возможно даже - неосознанным) к классическим средствам, к
тому в музыке, что несет КРАСОТУ. Хотя, конечно, сам факт появления,
где-то в Ливерпуле, четырех, в сущности необученных, ребят,
превратившихся в известную всему миру The Beatles, как был загадкой,
так ею и остался.
Извините, я заболтался.
о том, что распад Битлс сильно снизил уровень. Аналогию с критической
массой, я трактовал так. Битлс - этот случай, когда 2 х 2 = 5.
Кстати, среди них была еще одна серая мышка - Харрисон. Писал в
одиночку и редко, но метко (Here comes the Sun или Something - это его
песни)
Тема:Аутентизм
(27.09.2018 20:48)
`Стена`, кстати, самый слабый их альбом, альбом Уотерса. А настоящий
бриллиант - Дэвид Гилмор. Цеппелины тоже - сила!
Все равно спасибо. Рапсодия - Богемная))))
И еще, личное мнение. Перед `Пинками` битлы - дети. А Фредди сродни
Моцарту. И пусть меня едят с маслом.
уже съел (даже без масла).
Тема:Аутентизм
(27.09.2018 02:16)
явление.
фоне того , что тогда творили в этом жанре, образовались эти Битлы. Я
помню, что в 60-70-ые Битлов сравнивали с Ролинг Стоунс, полагая, что
музыканты одного уровня. Ну, как можно сравнивать ж... с пальцем! Я
помню, когда я был студентом подбирал на гитаре аккорды в их песням.
Оказалось, что можно обойтись блатным квадратом, но чего-то не
хватало. Однако, когда я увидел первый раз ноты, я был поражен
богатством гармонии их песен. Можно было ничего не петь, уже было
хорошо. А когда еще сверху добавлялась мелодия ... Мелодисты они были
гениальные?, например: The fool on the Hill, She is leaving home,
Michelle, Yesterday, Golden Slumber, Here There And Everywhere, др.
Этого уже хватило бы , что бы остаться на века.
Или Martha My Dear, When I`m Sixty Four, Eleanor Rigby, Let it be
Тема:Аутентизм
(26.09.2018 20:01)
очень люблю вёрджиналистов. Главное же, считаю, что исконно английские
композиторы определенно имеют свое лицо, свой, именно а н г л и й с к
и й характер. Очень типичен в этом смысле не названный здесь
почему-то Элгар, не говоря уже о Бриттене. И в этом своя особая
прелесть английской классики (Гендель в этом смысле - совершенно не
английский композитор). Но при том при всем Англия, конечно, лишь во
втором ряду европейских музыкальных стран. Спорить на эту тему -
бессмысленно.
списке Варвара. То что Гендель по своей сути не английский
композитор, ту и спору нет.
А ведь на туманном Альбионе еще жили такие парни как Маккартни и
Ленон!
Тема:Аутентизм
(26.09.2018 19:23)
возразить. А - а - а - а - а... Помните старую притчу? Ну ту, где
крыса пеняет львице, что та рожает всего раз в два года, и не десяток
каждый квартал, как она, крыса, а всего лишь одного детеныша. На что
львица ответила: `Зато я рождаю льва!`.
может в `великой Британии` все-таки жили композиторы (ну хотя бы, до
появления на свет великой русской музыки).
Да и кроме того, я ведь не возражал, а просто продолжил Варварин
список. Чего только не сделаешь для поддержки прекрасного пола.
Тема:Аутентизм
(26.09.2018 17:02)
Бриттен?
Ага, Вы скажете, что все они ногтя Петра Ильича не стОят, а Гендель
вообще немец)))
А у сэра просто своя трактовка.
Русофил.
Тема:Концерт для фортепиано с оркестром №25 до мажор (1786)
(20.09.2018 19:03)
`Кто тут против социализьма?!`. Что до негров, то освежите в памяти
родословную Пушкина А.С. Может, знаете кто это такой.
Очень профессиональный отлуп собеседнику. У Вас есть чему поучиться.
Тема:Концерт для фортепиано с оркестром №25 до мажор (1786)
(20.09.2018 01:55)
Понятно, что статистика была подавляюща.
плантациях белых и пушистых хозяев, они могли бы делать великие
открытия в свободное от работы время, или великую музыку, например.
Тема:Концерт для фортепиано с оркестром №25 до мажор (1786)
(20.09.2018 01:34)
- А... вот оно что... Мужики ПО ИНЕРЦИИ делают открытия. Очень,
очень интересная гипотеза, Дм. Кириллович. Что же у Вас за инерция
такая? Вы первый закон Ньютона-то помните? Там речь идет о движении
тела, которое продолжается без действия внешних сил, равномерно и
прямолинейно, пока внешние силы не выведут его из этого состояния. То
есть мужчины отныне, не напрягаясь, может быть даже не осознанно,
совершают открытия? Или, может, нечувствительно, по инерции пишут
гениальные симфонии, картины... Очень интересно. А это вот свойство
автоматического творчества как оно передатся из поколения в поколение?
Ведь для этого нужен особый субстрат! Какая-то дополнительная извилина
в мозгу развивается? Или как?
написал, поняли, но почему-то решили спуститься до уровня выяснения
терминов. Ну, если Вам не понятна идиома ИНЕРЦИЯ (заимствованная из
физики), заменим это слово словом ВЕКОВАЯ ТРАДИЦИЯ. А как Вы думаете,
негры тоже убогие, как и женщины