Пользователь: tagantsev

         
   
Информация о пользователе tagantsev (не в сети )




   
   


Тема:Транскрипция для оркестра фортепианной сонаты Бетховена № 29 `Хаммерклавир`
(28.03.2017 23:24)
abcz писал(а):
строго говоря, `органная`
трио-соната подразумевает не сольное исполнение на органе (хотя оно
возможно вполне), а игру именно трио - два солиста и орган (причём,
орган в таком случае факультативен, его вполне можно заменить
генерал-басом, исполняемом на любом инструменте). В Вашей ссылке орган
как раз присутствует.
Против присутствия органа я ничего не имею
- пусть тихонечко гудит. Но, когда он в одиночестве, ... извините

Судя про нотам, которые я видел, и самому автографу, играть надо как
раз на органе. Чем собственно и занимаются все органисты, и редко кто
отваживается не исполнять это на органе.
    


Тема:Транскрипция для оркестра фортепианной сонаты Бетховена № 29 `Хаммерклавир`
(28.03.2017 22:54)
Romy_Van_Geyten писал(а):
Это кайф, конечно,
страшный, но это же не оркестровое переложение. Такой ансамбль -
совешенно естественная среда для любого баховского сочинения.
Ну,
я описАлся. Главное, что не на органе!
    


Тема:Транскрипция для оркестра фортепианной сонаты Бетховена № 29 `Хаммерклавир`
(28.03.2017 22:45)
abcz писал(а):
нет, я такого небрежения культурой
убийства людей не понимаю и не принимаю. И до атомной бомбы дойти
можно, при таком-то отношении.
Я об этом не подумал - слишком
легкомысленно отнесся к делу. ... ну Бог с ним. Резать , так резал.
Или втыкать!
    


Тема:Транскрипция для оркестра фортепианной сонаты Бетховена № 29 `Хаммерклавир`
(28.03.2017 22:38)
abcz писал(а):
эх, всё бы Вам стреляться. А я
авангардизму не люблю: людей надо резать. Шпагой. Причём, правильной
шпагой, барочной. Или (даже лучше) катаной. А то, понимаешь, пришёл
мистер Кольт и всё испохабил...
Да мне все равно на чем. Можно на
кадильницах или на учебниках по гинекологии.
    


Тема:Транскрипция для оркестра фортепианной сонаты Бетховена № 29 `Хаммерклавир`
(28.03.2017 22:30)
abcz писал(а):
и ничуть не бывало. Столько шуму -
от органистов.
А с Вами у нас еще старые счета не закрыты. Как
там, пистолет не заржавел.
    


Тема:Транскрипция для оркестра фортепианной сонаты Бетховена № 29 `Хаммерклавир`
(28.03.2017 22:28)
Romy_Van_Geyten писал(а):
Поверю на
слово)
Вот пример
http://classic-online.ru/archive/?file_id=54880
    


Тема:Транскрипция для оркестра фортепианной сонаты Бетховена № 29 `Хаммерклавир`
(28.03.2017 22:22)
Romy_Van_Geyten писал(а):
Хорошо бы примерчик)
т.е. такой, где бы оркестровка была хотя бы равной по качеству
исходнику.
Пожалуйста! Органный сонаты-трио Баха в оркестровом
исполнении на прядок лучше.
    


Тема:Транскрипция для оркестра фортепианной сонаты Бетховена № 29 `Хаммерклавир`
(28.03.2017 22:17)
Romy_Van_Geyten писал(а):
... но я не в состоянии
насладиться его органным творчеством из-за того, что терпеть не могу
орган. Это единственный музыкальный инструмент, который у меня вызывет
отчётливую неприязнь.
Ну, Роми, ты дал. Выстрелил прямо в
десятку. Столько шума от этого органа. Сплошная манная каша с комками.
У меня есть подозрение, что и Бах тоже не любил орган - просто ему
приходилось по роду занятий писать для него
    


Тема:Соната для фортепиано до мажор
(23.03.2017 21:57)
Aelina писал(а):
`Ожидание скорой встречи – это
преддверие ада, сама встреча – ад. Все начинается уже с утра перед
зеркалом: что надеть, бриться – не бриться. Ведь любой наряд есть
некое заявление, будь то рваные джинсы в пятнах или наглаженная
рубашка. Однодневная щетина свидетельствует о твоей лени; двухдневная
неизбежно наводит на подозрения о смене имиджа; щетина трехдневной и
более давности сообщает, что всего лишь шаг отделяет тебя от полной
деградации. «С тобой все в порядке? Ты не заболел?» Как ни крути, ты
не свободен в своем выборе. Ты бреешься, но ты не свободен. Гладко
выбритое лицо – это тоже заявление. Эта встреча для тебя так важна,
что ты потрудился побриться, думают окружающие. Побрившись, ты уже, по
сути, проиграл со счетом 0:1.`
Эх, Аелина, Аелина. Что Вы
понимаете в бритье. Как говорил мой папа: Бритье - это роды в
рассрочку. Это такая зараза, что мочи нет. Я бреюсь только когда в
гости надо идти. Друзей у меня много, так что получается раза 2-3 в
месяц, так что я обычно выгляжу на «С тобой все в порядке? Ты не
заболел?». На большее меня не хватает.
    


Тема:Соната для скрипки и цифрованного баса cоль мажор (1733)
(18.03.2017 20:28)
Andreewa писал(а):
Я думаю что Вы правы, такие
описки встречаются. Не часто, но бывают.
Это не описка. Это
болезнь. Аграмматизм называется, а по сути, патологическая
неграмотность. Я сам ей болею с детства. Кажется, неизлечима. За
бугром она называется дислексия. Типичный признак болезни - менять
буквы местами. Налицо тот самый случай: ЛисициАН - ЛисициНА
    


Тема:Симфония №8 си минор `Неоконченная` (1822-23)
(18.03.2017 02:32)
Opus88 писал(а):
Нумерация, используемая здесь,
самая распространённая.
Немного необычно в обсуждении под заголовком `8-ая Неоконченная`
говорить рро 7-ую.
Пардон! Я заголовок не причитал.
    


Тема:Симфония №8 си минор `Неоконченная` (1822-23)
(18.03.2017 02:14)
А.К. писал(а):
Спорить не буду. Но это все
совершенно иррационально. Никакими фактами и силлогизмами тут ничего
доказать никому нельзя. Восприятие музыки - нелогично...
Вы правы
на все 100. Какой тут может быть спор.
Я что касается этого исполнения, то ... очень и очень даже хорошо.
    


Тема:Симфония №8 си минор `Неоконченная` (1822-23)
(18.03.2017 02:04)
Opus88 писал(а):
Да нет 8-ая.
7-ая недооркестрованная, но дописанная.
С нумерацией симфоний
Шуберта полный бардак. Я видел Большую симфонию и как 9-ую и как
10-ую, а Неоконченную - как 7-ую и как 8-ую. Не знаю откуда эти
нумерации взялись - но существуют обе. Я тут не при чем, и Карфаген не
я разрушил.
    


Тема:Симфония №8 си минор `Неоконченная` (1822-23)
(18.03.2017 02:00)
А.К. писал(а):
Все таки насколько индивидуальное
восприятие музыки - индивидуально... Мне вот всегда казалось что
`Неоконченная` совершенно цельная вещь. И композитор в двух частях
сказал, все что хотел сказать.
Я не согласен. Если послушать
Большую симфонию, которую он написал после неоконченной, становится
понятным, что на 7-ой он `разминался`, но, что-то помешало ему ее
закончить. Больно грандиозная музыка получилась - не просто было
достойный финал придумать (это моя фантазия, конечно). Представьте
себе Большую без последних двух частей - очень даже не плохое
`законченное` произведение. Тут дело привычки - 7-ая имеет только 2
части ... но какие!!!! Мне, например, продолжения не хватает ...
представить страшно, что он задумывал (особенно, зная Большую) - думаю
этот шедевр был бы лучший из его шедевров, если б дописал. Не зря он
его никому не показывал - точно, ведь, собирался дописывать.
    


Тема:Симфония №8 си минор `Неоконченная` (1822-23)
(18.03.2017 01:40)
Opus88 писал(а):
7-ую тоже не дописал?
7-ая
- это и есть Неоконченная
    


Тема:Симфония №8 си минор `Неоконченная` (1822-23)
(18.03.2017 01:12)
musikus писал(а):
Коллизия B-dur-ной сонаты мне
не кажется сходной со случаем h-moll-ной симфонии. То, что можно было
`приписать` в сонате, не очень вяжется с тем, что де факто получилось
у Шуберта с симфонией. Вообще же гадать, что считал сам Шуберт -
бессмысленно. Если даже он не нашел убедительного продолжения для
ТАКОЙ музыки двух частей, то и это тоже говорит об их
самодостаточности. Потому и `не нашел`, что сказанного оказалось
довольно. Сходный случай с 9-й симфонией Брукнера, которая играется
без финала, и очень хорошо себя чувствует (при том, что сам Б.
допускал исполнение в качестве финала Te Deum-а, но никто этого, как
правило, не делает). Главное же - симфония Шуберта утвердилась в
истории в двухчастном виде, так она существует на слуху, в долгом
культурным обиходе, и гадать ТЕПЕРЬ о ее продолжении пустое
занятие.
Не могу согласиться. Конечно был замысел продолжить. Об
этом говорит вся музыка и традиция тех времен. Представьте себе
Большую симфонию без Скерцо и Финала. Но Большой симфонии больше
повезло (дописал). Почему не дописал 7-ую никогда не узнаем - почему
положил в стол и стал писать другую - вопрос? То что она Неоконченная
- это абсолютная истина (как недостроенный собор - без купола) на мой
взгляд. После последнего аккорда так и напрашивается продолжение.
Жалко, что он ее не дописал - жизни не хватило.
    


Тема:`Крейслериана` для фортепиано (1838)
(17.03.2017 19:06)
abyrvalg писал(а):
Посмотрите ноты - там всё
увидите
Посмотрел и не увидел.А вернее, не понял, что надо
увидеть, так как не знаю, что это такое
    


Тема:`Крейслериана` для фортепиано (1838)
(17.03.2017 18:52)
Opus88 писал(а):
В определении легато
(оригинально для голоса), ключевая концепция - `плавный переход
одного звука в другой`.

А так, не сомневаюсь, Вы и на барабане легато сможете )
`плавный
переход одного звука в другой` - это глиссандо, а не легато
    


Тема:`Крейслериана` для фортепиано (1838)
(17.03.2017 07:15)
abyrvalg писал(а):
В Крейслериане Шуман писал
довольно странно с точки зрения фортепианной фактуры, преобладание
воображаемого звучания над реальным. Если посмотреть второй номер
этого цикла то это чистой воды квартетный тип фактуры, и играть на
фортепиано это крайне неудобно.
Интересно, что это такое -
квартетный тип фактуры
    


Тема:`Крейслериана` для фортепиано (1838)
(17.03.2017 07:13)
sir Grey писал(а):
Почему? Если между двумя
нотами нет пустоты - это разве не легато?
Вы правы, это легато
    


Тема:7 салонных пьес для фортепиано (отдельные пьесы)
(16.03.2017 05:03)
alexshmurak писал(а):
отлично о нём сказал
Наумов, вот:
`...он (Рихтер) поразил меня новыми возможностями исполнения.
Например, оцепенелость, полное отсутствие эмоции превратил в краску,
обогащавшую содержание всего сочинения.`
`... полное отсутствие
эмоции превратил в краску, обогащавшую содержание всего сочинения.`

Это хорошо сказано.
    


Тема:7 салонных пьес для фортепиано (отдельные пьесы)
(16.03.2017 04:58)
alexshmurak писал(а):
ошеломляющее
исполнение
Леша, я полностью согласен с Вашим определением.
Однако, можете добавить пару слов. Почему? Сам не могу и не знаю, что
сказать кроме `ошеломляющее`.
    


Тема:Концерт `Времена года` №4 `Зима` для скрипки, струнных и бассо континуo фа минор
(13.03.2017 00:25)
Opus88 писал(а):
Превосходно!
То есть оригинальный тезис о истинных виртуозах (способных виртуозно
исполнить Паганини и Сибелиуса) можно считать прочно обоснованным.
)
А Вы видите кого-то, кто бы спорил с этим?
    


Тема:Концерт `Времена года` №4 `Зима` для скрипки, струнных и бассо континуo фа минор
(13.03.2017 00:13)
Opus88 писал(а):
Замечательно!
То есть играть на старинных смычках - это неэффективно и не сравнимо
в инструментальных возможностях.
То есть виртуозы барочных смычков - это как виртуозы гонок на
паровозах.
А Вы видите кого-то, кто бы спорил с этим?
    


Тема:Концерт `Времена года` №4 `Зима` для скрипки, струнных и бассо континуo фа минор
(13.03.2017 00:08)
Opus88 писал(а):
Прекрасно.
Давайте дальше.
Переход на новый смычок был очень быстрым. Профессионалы оценили
новые возможности.
А Вы видите кого-то, кто бы спорил с этим?
    
   
         
Наши контакты