ТОП 100 / ПО СТРАНАМ / ПО ЭПОХАМ И НАПРАВЛЕНИЯМ / КНИГИ

Пользователь: abyrvalg

Информация о пользователе abyrvalg (не в сети )

Дата регистрации:	23.11.2012 21:58
Последний визит:	20.06.2024 19:27
Страна:	россия
Город:	москва
Пол:	Мужской
Дата рождения:	25.04.1975
Деятельность:	немузыкальная
Образование:	высшее
Интересы:	музыка
Любимые композиторы:	прокофьев,рахманинов,шостакович и масса других
Любимые исполнители:	рихтер, горовиц и много-много других
Еще о себе:	Самодостаточен.

Добавил аудио:	1776
Добавил видео:	33
Комментарии:	6625
Плейлист:	25

Тема:Скрябин
(23.03.2013 00:55)

Andrew_Popoff писал(а):

Вы имеете полное право не
любить Ашкенази и говорить об этом, но называть его посредственностью
у Вас нет никаких оснований. Есть разница между личным мнением и
ярлыком-оскорблением.

Если вы мне укажите записи, после
прослушивания которых я изменю своего мнения насчет Ашкенази - я буду
только рад. Я прежде всего слушатель. И слушатель с многолетним
стажем. И когда я слышу не убеждающую меня игру пианиста, я не вижу
оснований говорить о нем в превосходных тонах только лишь потому, что
его признали в других кругах.

Тема:Скрябин
(23.03.2013 00:42)

Andrew_Popoff писал(а):

Подобные высказывания в
адрес уважаемого во всем мире (и заслуженно) артисте, больше говорят о
высказывающемся, нежели об адресате высказывания. Будьте скромнее, и
Вас не станут сравнивать с Моськой.

Я вовсе не претендую на
истину и безапелляционность своего мнения. Но некоторые персоны в
музыкальном мире вызывают у меня подозрения в своей раздутости и что
называется попали в нужное время, в нужное место. Я прослушал в свое
время Рахманинова и Скрябина в исполнении Ашкенази и мне хватило.
Никак не задел меня своей игрой. Его искусство меня не прельщает.

Тема:Скрябин
(23.03.2013 00:19)

	Twist7 писал(а): В исполнении Ашкенази - очень даже ! Ашкенази - это хорошо обученная посредственность.

Тема:Симфония №4 `Симфония-балет` (1978-80)
(22.03.2013 23:09)

	abcz писал(а): а вот сколько потребуется, столько и будут лежать. А вы знаете?

Тема:Симфония №4 `Симфония-балет` (1978-80)
(22.03.2013 22:55)

Полная жизни и событиями симфония. Интересны у него зверские
кульминации, перемежающиеся с лирическими созерцаниями. Заметна
постоянная ритмическая пульсация (как мне это нравится) в музыке. На
25 минуте явно слышна алеаторика. Долго еще такие талантливые
произведения будут лежать под грифом `секретно`?

Тема:Опера `Орфей` (1607)
(22.03.2013 19:16)

	op132 писал(а): `Концентус музикус Вен`? последнее слово мне как-то претит) Вопрос, естественно, не праздный. Есть такой сайт по транскрибации: http://www.artlebedev.ru/tools/transcriptor/turkish/

Тема:Опера `Орфей` (1607)
(22.03.2013 19:01)

op132 писал(а):

спасибо!! но оркестр-то -
Concentus Musicus Wien? меня это в первую очередь интересует.
Кстати, как правильнее читать его название - с уклоном в латынь или в
английский? прошу прощения за дебилизм.

Да! именно этот оркестр.
Читайте как на латыне. А что касается хора. то это: Capella antique
Munchen с хормейстером Konrad Ruhland

Тема:Опера `Орфей` (1607)
(22.03.2013 18:44)

	Pastor 1 - Gunther Theuring (Tenor), Pastor 2 - Nigel Rogers (Tenor), Plutone - Jacques Villisech (Bass), Caronte - Nicolaus Simkowsky (Bass), Euridice - Rotraud Hansmann (Soprano), запись 1968 года Ну наконец-то дописал

Тема:Опера `Орфей` (1607)
(22.03.2013 18:37)

	Да что такое, не вмещается инфо. еще раз пишу. У меня есть диск этой записи и вот его исполнители: Messagerra - Cathy Berberian (Mezzo Soprano), Orfeo - Lajos Kozma (Tenor), Spirito 1 - Kurt Equiluz (Tenor), Pastor 4 - Max van Egmond (Bass), Ninfa - Eiko Katanosaka (Soprano), Pastor 1 -G

Тема:Опера `Орфей` (1607)
(22.03.2013 18:35)

	Messagerra - Cathy Berberian (Mezzo Soprano), Orfeo - Lajos Kozma (Tenor), Spirito 1 - Kurt Equiluz (Tenor), Pastor 4 - Max van Egmond (Bass), Ninfa - Eiko Katanosaka (Soprano), Pastor 1 -G

Тема:Опера `Орфей` (1607)
(22.03.2013 18:35)

	op132 писал(а): друзья, нет ли у кого-то более подробной информации об исполнителях? Messagerra - Cathy Berberian (Mezzo Soprano), Orfeo - Lajos Kozma (Tenor), Spirito 1 - Kurt Equiluz (Tenor), Pastor 4 - Max van Egmond (Bass), Ninfa - Eiko Katanosaka (Soprano), Pastor 1 -G

Тема:Скрябин
(22.03.2013 16:57)

Не умеют нынче играть Скрябина. Отдельные пианисты берутся за
отдельные опусы, но все же пока Скрябин не по зубам большинству
пианистов. Я как-то слышал одного пианиста, удивившийся, что в 5-й
сонате нет побочной темы. А 6-ю и 8-ю вообще называл мракобесием. Ведь
сыграть правильно по нотам Скрябина - это только полдела. Ведь он даже
в своих нотах указывал не столько темпы и громкость,- сколько
настроение, атмосферу, душевный настрой. Это не учитывается нынешними
пианистами. Вот взять, например, 6-ю сонату, где гармонических басов
как таковых нет. Это пульсирующая басовая материя, которая свободно
плавает вне зависимости от проведения темы-знака. И это все не
укладывается в стандартные рамки нормального восприятия. Он требует
больших душевных усилий в попытке осмыслить творческие недра
композитора. А сейчас уже, похоже, никому это не нужно. Лучше взять
обкатанные ре-диез минорный этюд, блеснуть техникой в 4-й сонатой, на
десерт пропеть несколько прелюдии (желательно не поздними), чем мучить
публику непонятными космическо-экстатическими идеями не только
позднего, но и большинством опусов в творчестве Скрябина.

Тема:Концерт для скрипки с оркестром №1 ля минор (1947-48)
(22.03.2013 14:54)

	Wustin писал(а): Я говорю о подлинных премьерах. Это да!

Тема:Концерт для скрипки с оркестром №1 ля минор (1947-48)
(22.03.2013 14:35)

Wustin писал(а):

Вот поистине историческая
запись. Не впервые замечаю, что премьерные исполнения сильнее
последующих.

Не всегда! Премьерные записи симфонических
произведений Шостаковича за рубежом грешат чересчур вольным
прочтением. У меня немало таких записей и они порой ставят меня в
недоумение.

Тема:Балет `Золотой Ключик` по сказке А. Н. Толстого (1955-64)
(22.03.2013 12:47)

Описание внутренностей балета:

Сюита № 1, Op. 55a
1. I. Вступление (4:10)
2. II. Папа Карло делает куклу Буратино (4:00)
3. III. Танец Буратино (2:04)
4. IV. Танец Мальвины (2:01)
5. V. Танец Арлекино (1:12)
6. VI. Танец Пьеро (1:37)
7. VII. Тарантелла (1:39)
8. VIII. Адажио (5:18)
9. IX. Интерлюдия (5:44)
Сюита № 2, Op. 55b
10. I. Интерлюдия (3:41)
11. II. Прибытие Театра (3:00)
12. III. Сплетни; Девочка и мальчик (3:38)
13. IV. Коломбина и Трубочист (2:04)
14. V. Адажио (6:23)
15. VI. Скерцо (1:58)
16. VII. Драка (3:18)
Сюита № 3, Op. 55c
17. I. Представление (4:40)
18. II. Папа Карло (2:22)
19. III. Марш светлячка (1:26)
20. IV. Черепаха Тортилла (1:57)
21. V. Карабас наказывает Буратино (1:31)
22. VI. В полицейском участке (2:28)
23. VII. Скакалка (3:37)
Сюита № 4, Op. 55d
24. I. Танец крысы Шушеры (1:17)
25. II. Урок (2:53)
26. III. Погоня (4:08)

Тема:`Думка. Русская деревенская картина`, пьеса для фортепиано до минор (1886)
(22.03.2013 08:52)

	Не удержался, прослушал. Ну что, по-молодецки так сыграл. Силовой вариант исполнения Думки. Гром аплодисментов в БЗК обеспечен.

Тема:Соната для фортепиано в четыре руки ми минор
(21.03.2013 22:56)

Да-да! Именно в последнее десятилетие 18 века 4-х ручное музицирование
стало очень популярным. И сразу массу композиторов стали писать для
этого жанра, в том числе Плейель, любимый ученик Гайдна.
Как писал Чарльз Берни (композитор и историк), поначалу 4-х ручное
музицирование было редкостью, т.к. дамы, носившие кринолин, не
умещались за одним клавесином и потому в 70-е годы 18 века специально
для игры дуэтом был создан клавесин, сделанный Мерлином, с шестью
октавами: клавиатура расширялась, начинаясь на октаву ниже и кончаясь
на октаву выше.

Тема:Симфония №15 ля мажор (1971)
(21.03.2013 17:56)

	Расширайте ваш музыкальный кругозор, читайте больше книг про музыку, слушайте больше записей и тогда, глядишь, симфония лет через пять станет любимой.

Тема:Рондо-каприччиозо для фортепиано `Ярость из-за потерянного гроша` (1795)
(20.03.2013 20:05)

	evc писал(а): киньте куда-нибудь, я размещу (упомянув Вас как источник), оформив согласно правилам. А что! Как идея - звучит. На файлообменник кинуть? А какой?