Пользователь: Mick_M

масскульт не примитивен, он
всеудовлетворяющ

В маркере `айти` нет ни
капли негатива. Или, возможно, мы с Вами разные вещи понимаем под этой
аббревиатурой?

у Андрея Попова есть очень
айтишная `девятая симфония` и вообще его электронные треки - прямые
дочки айти-эпохи. У меня не без айти влияний - `Телевизор`, `Письмо
Онегина Татьяне`. А, скажем, `Amadeus` Юрия Красавина не смог бы
родиться, не существуй принципов теле- и киномонтажа

В принципе - согласен. Но я не
совсем об этом. Одно дело - общекультурый, пардон, уровень общества,
когда народ склонен слушать не только попсу. Мне довелось некоторое
время жить в Германии, в городе Кемниц (б.Карл Маркс-штадт). Там время
от времени гл. дирижер местного оп. театра Олег Каэтани (сын Игоря
Маркевича) проводил общедоступные концерты на открытом воздухе, на
театральной площади. Собирался, что называется, `весь город`. Игралась
`красивая классика`, и все - семьями! - были в восторге. Но другое
дело - восприятие `современной` музыки. Сомневаюсь, чтобы Каэтани или
Доминго, взявшийся дирижировать, взяли бы для такого концерта
произведения Кейджа или Штокгаузена. Мы бы с Алешей Шмураком на такой
концерт пошли, а еще кто?!

Не совсем понял
коннотацию

Да, Интернет вообще очень
многое изменил. В частности, лицо современной музыки, которое за
последние лет... ну, скажем, 15 приобрело неуловимо айтишные и
хипстерские следы

Соль в том, что нынешнее
`гражданское общество` на столько же не нуждется в академической
музыке, на сколько само оно, российское (думаю, что и украинское и
проч. в рамках СНГ) `гражданское общество` сладко почиет в бозе. Нет
его, этого `общества`, о чем много уже сказано без меня. Что касатся
возможности пробраться к элитарной музыке, то она, конечно, есть, но о
какой части общества Вы говорите, Алеша? О какой, если ныне почитатели
академической музыки составляют ничтожные проценты от всей массы
человеков, а люди, слушающие (или делающие вид, что слушают)`авангард`
(`постмодерн` или как хотите) - еще более ничтожный процент от всех,
кто слушает академическую музыку вообще?

Плеяды запустили новый ракурс
темы.

Вы-то снова ушли от ответа. Вы
поняли хоть, что насилие и жестокость - одной природы, и они
рекламируют это.?? И что это НЕ оправдание катарсису, которые не
всегда вызван лицезрением на насилие и жестокость?

По-нашенски: каша в
голове. Блеск!

Porridge

Да.. что-то с людьми время
делает.. Или я так выражаюсь, в надежде, что мои мысли буду
продолжены. Вот что я имел в виду:

1. катарсис - ФАЗА, ЭТАП, КУЛЬМИНАЦИЯ.

2. Насилие показывать ли, жестокость ли - это все реклама этого,
пропаганда для тех, кто смотрит, слышит. ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ тех
произведений, где есть выход. Тогда, возможно, это все оправдано

3. 99% произведений, где авторы закрываются за отображением
жестокости ли или насилия - они этим привлекают людей, смакуют, т.е.
это натурализм. У Аристотеля же человек через сострадание приходит к
очищению, т.е. если показываешь жестокость, то ровно настолько
показывай, чтобы дать понять, чтобы дать герою переступить, осознать,
и НИ НА ЙОТУ БОЛЬШЕ

Почитайте у аристотеля о
катарсисе. Это этап в драматургической такни произведения.
Насилие=жестокость= реклама. Страдания (преодоления) - это свойство
драматургии, но не смысл.)

Вы абсолютно не правы. Наверное
потому, что сейчас мир - и слава Богу. В США очень много насилия.
10-летние дети убивают одноклассников. Вы еще не сопоставили причину
(искусство) и следствие (жизнь)?

Возможно! Я думаю что если
показывать сцены насилия, то может случится всплеск насилия у людей.
Такое было и вполне возможно в больших количествах. Вряд ли это учит
ненавидеть насилие. А вот полюбить люди его могут. Запросто!

Я вот фильм «Иди и смотри»
смотреть не могу! Хотя правдиво сделано! Ну воротит меня от
этого!

это не Светланов его туда
вписал,а,кажется,Шебалин-разумеется,по приказу какого нибудь
Главреперткома,иначе ее нельзя бы было исполнять.

Действительно, их сейчас
точно два, но мы не знаем, возможно, что-то сохранилось в
Телерадиофонде. В дискографии Рихтера, которую они когда-то создали и
продавали, фигурирует, как я писал, одна запись, с которой нужно
разобраться - совпадает ли она со студийной. Но там список неполный.
Скоро побываю в Москве и выясню. Есть надежный источник. По-видимому,
M.I. не читает эту тему, иначе мог бы что-нибудь рассказать о
транслировании по радио этой сонаты.
Всё не могу подвигнуть одну большую поклонницу Рихтера из Чехии
что-либо найти у них на радио.
Хочу заметить, что у Фолька Шварца, возможно, есть своя
концертография, но она в принципе не может быть более полной, чем моя,
особенно за 37-92 годы. С некоторых пор он оставил эту деятельность и
не отвечает, насколько я знаю, даже близким друзьям.

И всё-таки меня
заинтересовало, что может скрываться за Вашими словами. Если
посмотреть дискографию Пауля Геффена – достаточно, например, взять
сонату №13 – то что-то проясняется:
Sonata No. 13 in A, D 664

• (Paris, 11 - 13, 16, 18 Feb and 11 April 1963)
o EMI/HMV ALP 2011 (LP) or ASD 561 (LP) or SXLP 30279 (LP) or CVB
1788 (LP)
o EMI/Angel EAC 70141 (LP)
o Angel 36150 (LP) or RL 32078 (LP)
o EMI CMS7 64429 (CD) or CZS7 67197 (CD)
o EMI / Toshiba TOCE-6619 (CD) or TOCE 3144 (CD)

• (Munich, 23 July 1978) on Victor [ Japan ] VICC-60077 (CD)

• (Tokyo, 1 Feb 1979)
o JVC VIC 28007 (LP)
o EMI SLS 5289 (LP)
o Vox 9027 (LP)
o Melodiya S 10 15349/50 (LP)
o Melodiya / JVC VDC 1070 (CD) or VDC 520 (CD) or VIC 28007 (LP)
o Ariola/Eurodisc 259310 or 203 476-425 (LP) or 880 011-231 (CD)
o Le Chant du Monde LDX 78726/7 (LP)
o Eterna 8 28 009-010 (LP)
o Artists FED 007.08 (CD)
o Award AWCD 28721 (CD)
o Olympia OCD 288 (CD)
o Regis 1021 (CD)
o Topazio TP 2604.6 (CD)

• (London, 31 March 1979) on BBC Worldwide Music WMCU 0010 (CD) or
BBCL 4010 (CD)

Мы видим, что мюнхенская запись, осуществленная японской фирмой
Victor, не дублировалась, и они, действительно, никого не
перепечатывали.
Хочу также обратить внимание на необыкновенный интерес к его
концертам – одно и то же издавалось многими фирмами. Невольно
вспомнил, как на форумклассике некоторые участники были одержимы
навязчивой идеей: миф о Рихтере был создан советской пропагандой.
Хорошая, однако, была пропаганда, что на неё клюнули крупнейшие фирмы
звукозаписи. Достаточно познакомиться с каталогом Геффена, хотя он
серьезно устарел. Если дополнить новыми изданиями, будет нечто
совершенно неправдоподобное.

Что касается изданных
записей Рихтера, то здесь нет белых пятен. Есть серия японской фирмой
VICTOR. Сонаты Шуберта там такие:

Piano Sonata No.6 in e, D.566
* 23/7/78 - Munich - Live - VICTOR VICC-60077 (CD)**
Piano Sonata No.11 in f, D.625
* 23/7/78 - Munich - Live - VICTOR VICC-60076 (CD)**
Piano Sonata No.13 in A, D.664, Op.120
* 23/7/78 - Munich - Live - VICTOR VICC-60077 (CD)**

Вскользь ранее упомянутый мною москвич говорил мне по телефону, что
японцы недавно издали что-то старое, но с лучшим качеством. Всё
собираюсь спросить об этой серии моего друга, имеющего самую большую
коллекцию записей Рихтера в Японии.
С другой стороны, я ведь представил перечень всех концертов, в
которых исполнялась соната ре мажор D850. Он закончил играть ее в
57-м, т.е., до первой поездки в кап.страны. На всякий случай скажу,
что ничего нового мы не найдем в концертографии Тейлора. Бывало, что
я, создавая свою концертографию, делал ошибки. Сейчас время от времени
сверяю её с его списком. В результате нахожу ошибки у
обоих.

Спасибо. Как говорил
Никулин-Горбунков: `Будем искать`.

Когда-то, очень давно,
`Мелодия` выпустила винил Рихтера с этой изумительной сонатой.
Пластинку я износил до дыр, и она канула в Лету, а потом долго не было
не только Рихтера, но и вообще этой сонаты в доступе. Лишь позднее,
уже на стерео, вышла запись Гилельса, которая меня разочаровала. А
сонату эту обожаю. Она у Шуберта стоИт как-то наособицу, в ней масса
энергии, оптимизма, даже мощи и, вместе с тем, проникновенной лирики,
а восхитительное финальное рондо существует и в виде скрипичного
варианта. ВОПРОС ВСЕМОГУЩЕМУ ЮРИЮ: как часто С.Т. играл эту сонату и
есть ли еще ее записи с С.Т., кроме Пражской, в том числе на
современных носителях. И еще. Имеющаяся в Архиве запись, по идее, та
самая, которая была воспроизведена когда-то `Мелодией`, но, как я
помню (а прошло более полувека), шумов из зала в той записи не было
слышно, было впечатление, что это запись -
студийная.