Главная Риккардо Броски Son qual nave [Arbace] from Act III of Artaserse

Son qual nave [Arbace] from Act III of Artaserse,  (Броски)

Риккардо Броски (1698–1756)

Son qual nave [Arbace] from Act III of Artaserse

Скачать ноты

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Sacrificium. The art of the castrati. 2009. Антонини Джованни (дирижер), Il Giardino Armonico.
Добавил: alerix_sol , 12.11.2010 01:12            (1)  





голос Фаринелли `реконструирован` наложением фонограмм партий контра-тенора Д.Реджина и сопрано Э.Гондлевской. Из саундтрека фильма `Фаринелли-кастрат` (1994). Оркестр `Les Talens Lyriques`, дирижер К.Руссе
Добавил: alexa_minsk , 26.10.2011 01:04            (0)  


Последние комментарии

Andrusha
  Как же всё это агрессивно, тяжело, жёстко и грубо. Трудносоединимая смесь: мама - барокко,
папа - тяжёлый рок. Ощущение, что тебе дали прекрасную вешь, но густо заляпанную жиром...
Хочется прибегнуть к Fairy...
musikus
  Здорово. Послушаешь несколько секунд и уже хочется сказать: `Ну и так далее.`
Aelina
  musikus писал(а):
Послушаешь несколько секунд и уже хочется сказать:
`Ну и так далее.`
-- не потому ли, что Юлия Лежнева брала мастер-класс у Чечилии
Бартоли, `и что-то мне подсказывает, что госпожа Бартоли всё-таки шепнула ей на ухо секрет
запредельно красивых и чистых нежных фиоритур`??

А мне понравилось! Отлично! Налицо - профессиональный рост!
musikus
  Aelina писал(а):
А мне понравилось! Отлично! Налицо -
профессиональный рост!
Юлия Лежнева, конечно, молодец. Но я не о ней и, тем более, не
о г-же Б., от спортивного мастерства коей меня бросает в брезгливую дрожь. Я - вообще о
виртуозном барочном пении, в котором полностью утрачено столь свойственное человеческому
голосу естественное кантиленное начало, уступившее место чисто механистической горловой
акробатике, цирку. Как средствами такого пения, такой музыки, можно передать человеческое
чувство, переживание?
Andrew_Popoff
  musikus писал(а):
Юлия Лежнева, конечно, молодец. Но я не о ней и,
тем более, не о г-же Б., от спортивного мастерства коей меня бросает в брезгливую дрожь. Я
- вообще о виртуозном барочном пении, в котором полностью утрачено столь свойственное
человеческому голосу естественное кантиленное начало, уступившее место чисто
механистической горловой акробатике, цирку. Как средствами такого пения, такой музыки,
можно передать человеческое чувство, переживание?
Поскольку бельканто на сто лет
моложе, то, наверное, не утрачено, а ещё не приобретено. :)
Но, с другой стороны, разве в барочной музыке нет кантилены? И разве в операх Доницетти и
Верди нет орущих теноров, кому-то чем-то грозящих? Пожалуй, барокко тут даже как-то
поприятнее, эмоции не перехлёстывают за пределы музыки.
musikus
  Andrew_Popoff писал(а):
Поскольку бельканто на сто лет моложе, то,
наверное, не утрачено, а ещё не приобретено. :)
Бельканто здесь, в общем-то, ни при
чем. Речь о кантилене как таковой, которая, слава богу, была за тысячи лет до барокко (я
здесь имею в виду только ту изощренно-спортивную форму вокала, которую Вы, Андрей
Геннадьевич, сами как-то раз удачно называли `гагаканьем`, помните?). Каковое барокко в
сравнении с натуральным человеческим пеним, песней, или, если угодно, средневековым
хоралом, выглядит как абсолютно искусственный цирковой эквилибр на руках вместо
естественного прямохождения на своих двоих.
Aelina
  musikus писал(а):
Как средствами такого пения, такой музыки, можно
передать человеческое чувство, переживание?
Ой, конечно можно, Юрий Константинович!
И всплески ликования; и нервно-радостные рыдания; и клокочущую обиду/гнев/возмущение; и
пульсацию нежности; и сердцебиение любовного томления и даже дрожь предстоящей
разлуки:)))))
musikus
  Aelina писал(а):
Ой, конечно можно
Это пример так же, как,
танцуя гопак, изображать мировую скорбь...
Maxilena
  musikus писал(а):
Бельканто здесь, в общем-то, ни при чем. Речь о
кантилене как таковой, которая, слава богу, была за тысячи лет до барокко (я здесь имею в
виду только ту изощренно-спортивную форму вокала, которую Вы, Андрей Геннадьевич, сами
как-то раз удачно называли `гагаканьем`, помните?). Каковое барокко в сравнении с
натуральным человеческим пеним, песней, или, если угодно, средневековым хоралом, выглядит
как абсолютно искусственный цирковой эквилибр на руках вместо естественного прямохождения
на своих двоих.
А мне кажется, что колоратура - просто технический инструмент, сродни
туше. И если, владея в совершенстве, использовать его корректно, - это и есть настоящее
мастерство. Так что Вы, дорогой Юрий Константинович, правы по духу - бездушное медное
гагаканье (как у Б, на мой взгляд) - бяка. Но не правы по букве: пение Понсель, Каллас,
Сазерленд, даль Монте etc - без колоратуры - невозможно.
Aelina
  musikus писал(а):
изображать мировую скорбь...
Раз уж зашла речь
о мировой скорби...
было много попыток её изобразить
А кому именно это наиболее удалось в музыкальном искусстве?
Если Вас не затруднит приведите 5-6 примеров, пожалуйста.
И есть ли среди них пр-я эпохи барокко?
Aelina
  Maxilena писал(а):
бездушное медное гагаканье (как у Б, на мой
взгляд) - бяка.
Я обиделась(
Opus88
  Aelina писал(а):
Раз уж зашла речь о мировой скорби...
было много попыток её изобразить
А кому именно это наиболее удалось в музыкальном искусстве?
Если Вас не затруднит приведите 5-6 примеров, пожалуйста.
И есть ли среди них пр-я эпохи барокко?
Не знаю про изображение - но последний
квартет Мендельсона пронизывает скорбью.

В барокко, как я понимаю, выражали контекстно религиозно.
tagantsev
  Aelina писал(а):
Раз уж зашла речь о мировой скорби...
было много попыток её изобразить
А кому именно это наиболее удалось в музыкальном искусстве?
Если Вас не затруднит приведите 5-6 примеров, пожалуйста.
И есть ли среди них пр-я эпохи барокко?
Про 5 примеров надо подумать, а что сразу
приходит в голову, так это, например,
Первая часть 5-ой симфонии Малера
8-ая и 22-ая прелюдии из ХТК том 1

возможно и вторая часть 3-ей симфонии Бетховена
Maxilena
  Aelina писал(а):
Я обиделась(
Ох! Вот уж кого меньше всего
хотела обидеть((((
musikus
  Aelina писал(а):
Раз уж зашла речь о мировой скорби...
было много попыток её изобразить
А кому именно это наиболее удалось в музыкальном искусстве?
Если Вас не затруднит приведите 5-6 примеров, пожалуйста.
И есть ли среди них пр-я эпохи барокко?
Под «мировой скорбью» я подразумеваю,
конечно же, не скорбь «всего человечества» - что это такое, я вообще не знаю – а скорбное
чувство человека. В музыке примеров неисчислимое множество. Надо ли перечислять? Начните
хотя бы с «Орфея» Монтеверди или Глюка, вспомните массу примеров из Баха (арии из страстей
- Erbarme dich, mein Gott - O, mein Sinn! Из 12-й кантаты, адажио из до мажорной токкаты,
многое другое…), масса примеров из романтиков – Шуберта, Шумана, Грига («Смерть Озе»,
«Жалоба Ингрид»), о Чайковском и говорить нечего. Наконец – современные авторы (к примеру
«Мемориал Лидице» Мартину, адажио Барбера… А возьмите первую часть - даже! - 6-й симфонии
Прокофьева. Масса примеров из Шостаковича (кончая альтовой сонатой), Шнитке… А что
касается барокко, то есть гениальный образец – ария Дидоны «Мне в землю лечь» (и никакого
ведь гагакания!).
tagantsev
  musikus писал(а):
(арии из страстей - Erbarme dich, mein Gott - O,
mein Sinn!
За это отдельное спасибо! Особенно, если вспомнит М Андерсон
musikus
  tagantsev писал(а):
Особенно, если вспомнить М.Андерсон
Это
верно.
musikus
  musikus писал(а):
Под «мировой скорбью» я подразумеваю, конечно же,
не скорбь «всего человечества» - что это такое, я вообще не знаю – а скорбное чувство
человека. В музыке примеров неисчислимое множество. Надо ли перечислять? Начните хотя бы с
«Орфея» Монтеверди или Глюка, вспомните массу примеров из Баха (арии из страстей - Erbarme
dich, mein Gott - O, mein Sinn! Из 12-й кантаты, адажио из до мажорной токкаты, многое
другое…), масса примеров из романтиков – Шуберта, Шумана, Грига («Смерть Озе», «Жалоба
Ингрид»), о Чайковском и говорить нечего. Наконец – современные авторы (к примеру
«Мемориал Лидице» Мартину, адажио Барбера… А возьмите первую часть - даже! - 6-й симфонии
Прокофьева. Масса примеров из Шостаковича (кончая альтовой сонатой), Шнитке… А что
касается барокко, то есть гениальный образец – ария Дидоны «Мне в землю лечь» (и никакого
ведь гагакания!).
Забыл упомянуть сотни реквиемов, среди которых пригоршня шедевров
(мой - от Верди).
Aelina
  musikus писал(а):
Начните хотя бы с «Орфея» Монтеверди или Глюка,
вспомните массу примеров из Баха (арии из страстей - Erbarme dich, mein Gott - O, mein
Sinn! Из 12-й кантаты, адажио из до мажорной токкаты, многое другое…), масса примеров из
романтиков – Шуберта, Шумана, Грига («Смерть Озе», «Жалоба Ингрид»), о Чайковском и
говорить нечего. Наконец – современные авторы (к примеру «Мемориал Лидице» Мартину, адажио
Барбера… А возьмите первую часть - даже! - 6-й симфонии Прокофьева. Масса примеров из
Шостаковича (кончая альтовой сонатой), Шнитке… А что касается барокко, то есть гениальный
образец – ария Дидоны «Мне в землю лечь» (и никакого ведь гагакания!).
Спасибо.
С чем не знакома - послушаю.

От себя хочу добавить:1) Komm susser Tod BWV 478 и ария из BWV 107;2) Локателли `У
гробницы`; 3) Тартини `Дьявольская трель`, `Покинутая Дидона`; 4) Гайдн `Семь слов
Спасителя на кресте`;
5) из реквиемов - от Керубини и Михаэля Гайдна
Andrew_Popoff
  musikus писал(а):
(я здесь имею в виду только ту изощренно-спортивную
форму вокала, которую Вы, Андрей Геннадьевич, сами как-то раз удачно называли
`гагаканьем`, помните?).
Я согласен, нарочитость стаккатных фиоритур у Бартоли у
неподготовленного может вызвать желудочные колики. :)
Но та же Чечилия дивно поёт нежнейшие легатные мелодии. Как, например, здесь.
Божественный голос и изумительная техника владения голосом.

http://classic-online.ru/archive/?file_id=54249
tagantsev
  Andrew_Popoff писал(а):
Я согласен, нарочитость стаккатных фиоритур у
Бартоли у неподготовленного может вызвать желудочные колики. :)
Но та же Чечилия дивно поёт нежнейшие легатные мелодии. Как, например, здесь.
Божественный голос и изумительная техника владения голосом.

http://classic-online.ru/archive/?file_id=54249
Чинчилия еще умудряется
восстанавливать замыслы композиторов. Вот замечательный пример.

http://classic-online.ru/ru/production/23109

Я ничего против Ивановой не имею, но мне совершенно очевидно, что темп который взяла
Чинчилия в аккурат тот. А Иванова, при всем моем уважениии, просто не понимает как это
надо петь.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru