Главная Валерий Гаврилин Вокальный цикл `Вечерок` (1963-1965)

Вокальный цикл `Вечерок` (1963-1965),  (Гаврилин)

Валерий Гаврилин (1939–1999)

Вокальный цикл `Вечерок` (1963-1965)

Скачать ноты

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Запись 1992 г.
Добавил: Osobnyak , 18.09.2016 20:26            (1)  


Иванилова (сопрано), Костюк (меццо-сопрано), Гориболь (ф-но)
Добавил: amirel , 29.08.2011 16:58            (0)  


Посвящается Заре Александровне Долухановои, 1.Вечерок, 2.Лунным светом пьяны липы, 3.А нежность по сердцу, 4.Ни да, ни нет, 5.Ах, мой милый Августин, 6.Во дни твоей любви, 7.До свиданья, 8.Вечерок, Владимир ХВОСТИН, фортепиано (9-16), Запись 1971 г.
Добавил: adventurer , 10.12.2010 00:38            (3)  


ВЕЧЕРОК, записи из альбома старой женщины, вокальный цикл • Часть I. АЛЬБОМЧИК • 1. Вечерок (А. Шульгина) • 2. Маргарита (слова народные) • 3. Лунным светом (Г. Гейне, автор перевода неизвестен) • 4. Чвики-чвики (В. Гаврилин) • 5. Ах, мой милый Августин (слова народные) • 6. Ни да, ни нет... (В. Гаврилин) • 7. А нежность по сердцу (А. Шульгина) • 8. Во дни твоей любви (А. Шульгина) • 9. До свиданья (В. Гаврилин) • 10. Вечерок (А. Шульгина) • Рузанна Лисициан, сопрано (1
Добавил: adventurer , 18.12.2010 07:21            (10)  


Обработка для хора и оркестра - М.Гоголин. Исполняют: женский камерный хор `Музыка для всех` (Омск), камерный оркестр Вологодской филармонии
Добавил: Mikhailgogolin , 05.09.2013 20:41            (0)  


Вечерок (Шульгина); Маргарита (народные); Лунным светом (Гейне); Чвики,чвики (Гаврилин); Ах, мой милый Августин (народные); Ни да,ни нет (Гаврилин); А нежность по сердцу; Во дни твоей любви (оба - Шульгина); До свиданья (Гаврилин). ОРКЕСТРОВКА В.Рафаэлова. ЭСО Ленинградского ТВ и Радио, дирижёр С.Горковенко. Солистка Т.Новикова (двухголосие записано наложением).
Добавил: victormain , 03.03.2012 06:52            (1)  


Последние комментарии

Opus88
  Замечательно, огромное спасибо!
maksimBulatov
  Потрясающе! Как показана сущность женщины! Так мог только Гаврилин! Браво!Браво!Браво!
kirillsrjabcevs
  Гениальный цикл! Особенно понравилась 4ая песенка!
Karine
  Я слышала первое исполнение в зале Ленинградской Филармонии. Запомнила на всю жизнь. Эта
запись - лишь приблизительный образ, увы!
childcomposer
  Часть I - `Альбомчик`. Но ничего не слышно о второй части (или тетради) `Вечерка`
Гаврилина. Какова ее судьба?
victormain
  childcomposer писал(а):
Часть I - `Альбомчик`. Но ничего не слышно о
второй части (или тетради) `Вечерка` Гаврилина. Какова ее судьба?
Насколько я знаю,
это полностью законченный опус, ни о каких 2-х тетрадях и слухов нет. Да ведь это
совершенно завершённый цикл, что там ещё могло бы быть? Героиня со всеми попрощалась,
Альбомчик закрыт...
victormain
  victormain писал(а):
Насколько я знаю, это полностью законченный
опус, ни о каких 2-х тетрадях и слухов нет. Да ведь это совершенно завершённый цикл, что
там ещё могло бы быть? Героиня со всеми попрощалась, Альбомчик закрыт...
Нет, вру,
вот Википедия говорит о ч.2 «Танцы, письма, окончание», слова С. Надсона, И. Бунина, А.
Ахматовой, А. Шульгиной и В. Гаврилина (1975)
Не представляю совершенно, что бы это могло быть, и есть ли: у Гаврилина достаточно
сочинений-мифов.
childcomposer
  victormain писал(а):
у Гаврилина достаточно
сочинений-мифов.
Или, может быть, уничтоженных автором? Тогда почему они значатся в
авторском каталоге?
victormain
  childcomposer писал(а):
Или, может быть, уничтоженных автором? Тогда
почему они значатся в авторском каталоге?
А он сам их туда вписывал. Например,
вспоминает М.Г.Бялик: Приходит Гаврилин, говорит - я оперу написал. Садится за рояль и
долго играет что-то чрезвычайно любопытное. Это, говорит, ПЕЩНОЕ ДЕЙСТВО. Законченная.
Ладно. Бялик потом просит у автора ноты - студентам, что ли, показать; выясняется, что нот
никаких нет, всё держалось в голове, импровизировалось и тд. А посмертно выяснилось, что
он, судя по всему, и не собирался это всё записывать, ибо никаких даже следов многого, о
чём Гаврилин говорил, как о сочинённом, не осталось. Вряд ли уничтожал. Скорее это был
такой процесс, ему свойственный: размышления вслух, импровизации на темы образов. А раз
для него они были ясными и сложившимися, то он и говорил, что вот, я написал такое и
такое. Жаль, конечно, что не записано. Я бы Пещное Действо у него послушал.
Andrew_Popoff
  victormain писал(а):
А он сам их туда вписывал. Например, вспоминает
М.Г.Бялик: Приходит Гаврилин, говорит - я оперу написал. Садится за рояль и долго играет
что-то чрезвычайно любопытное. Это, говорит, ПЕЩНОЕ ДЕЙСТВО. Законченная. Ладно. Бялик
потом просит у автора ноты - студентам, что ли, показать; выясняется, что нот никаких нет,
всё держалось в голове, импровизировалось и тд. А посмертно выяснилось, что он, судя по
всему, и не собирался это всё записывать, ибо никаких даже следов многого, о чём Гаврилин
говорил, как о сочинённом, не осталось. Вряд ли уничтожал. Скорее это был такой процесс,
ему свойственный: размышления вслух, импровизации на темы образов. А раз для него они были
ясными и сложившимися, то он и говорил, что вот, я написал такое и такое. Жаль, конечно,
что не записано. Я бы Пещное Действо у него послушал.
Интересно, я не знал. Жаль, что
не записывал.
dim_
  Еще интересно, что запоминал. Ахматова, например, говорила, что не может запоминать свои
стихи.
victormain
  childcomposer писал(а):
Или, может быть, уничтоженных автором? Тогда
почему они значатся в авторском каталоге?
Вот такая инфа есть на сайте
http://www.belcanto.ru/or-gavrilin-vecherok.html:

`Гаврилин продолжал работу над «Вечерком» — его второй частью, которой дал
предварительное название «Танцы, письма, окончание». Эта часть, в которую кроме номеров на
стихи самого Гаврилина и Шульгиной, вошли и номера на стихи Анны Ахматовой, Бунина и
Надсона, уже была полностью продумана, частично записана — что-то одной вокальной строкой,
что-то полностью, когда скончался постоянный аккомпаниатор Долухановой В. Хвостин, и
певица прекратила свои выступления. Композитор искал новую исполнительницу, частично
перевел некоторые номера в другую тесситуру для певицы, с которой появилась
предварительная договоренность, но та, получив зарубежный ангажемент, уехала. Были еще
попытки найти певицу, которые тоже не увенчались успехом. Особенность творчества Гаврилина
заключалась в том, что он записывал в окончательном виде давно сложившуюся в уме музыку
лишь тогда, когда нужно было передать ноты исполнителям. Таким образом, вторая часть
«Вечерка» осталась лишь в эскизах`. (Л.Михеева)
childcomposer
  victormain писал(а):
Таким образом, вторая часть «Вечерка» осталась
лишь в эскизах.
Неужели никто не возьмётся за её реконструкцию?
victormain
  childcomposer писал(а):
Неужели никто не возьмётся за её
реконструкцию?
Кому нужны реконструкции? Не знаю ни одной, заслуживающей серьёзного
внимания.
victormain
  Я впервые услыхал Татьяну Новикову в 1975 году, в опере К.Орфа `Умница`, спектакле
МАЛЕГОТа. Совершенно был поражён: красавица с замечательным голосом, школой, да ещё и
прекрасная актриса; редкий случай. Через несколько лет она перешла в Мариинку. В
знаменитом темиркановском ОНЕГИНЕ спела Татьяну (Госпремия СССР) и очень здорово, хотя
актёрские возможности Новиковой в этом спектакле были востребованы более, чем скромно.
В 1984 году я пригласил Таню для премьерного исполнения моего `Плача Изольды` в Малом
зале филармонии СПб; спела она его превосходно, несмотря на очень среднюю игру оркестра.

Её исполнение ВЕЧЕРКА мне кажется лучшим. И очень редкий случай, когда мне нравится
инструментовка фортепианной партии в вокальном цикле.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru