Александр Сергеевич Даргомыжский (1813–1869)

Опера `Каменный гость`

 
Главная Александр Сергеевич Даргомыжский Опера `Каменный гость`

Скачать ноты


либретто. Каменный гость Добавил: abyrvalg
(2013-04-01)
Пожаловаться на файл
- описание файла отсутствует - Добавил: Raro
(2012-02-12)
Пожаловаться на файл
 
 
Опера в трёх актах.
Текст А.С.Пушкина

Монастырское кладбище в окрестностях Мадрида. Здесь укрылся Дон-Жуан со своим верным слугой Лепорелло. Изгнанный из столицы за дерзкие похождения, стоившие жизни многим его противникам, Дон-Жуан тайно вернулся в Мадрид. Теперь он ждет ночи, чтобы под покровом темноты проникнуть в город, а пока, в предвкушении новых приключений, вспоминает былые забавы. От монаха Дон-Жуан узнает, что это кладбище каждый день посещает Донна Анна, вдова некогда убитого им на дуэли командора де Сальва. Он ждет ее прихода и из своего укрытия видит, как она смиренно шествует за монахом. Дон-Жуан решает вернуться назавтра с тем, чтобы познакомиться с Донной Анной. А сейчас, пока не взошла луна, надо спешить в Мадрид. Лепорелло, ворча про себя — кому не прискучит эта беспокойная жизнь! — покорно следует за хозяином.

В доме актрисы Лауры вечеринка. Друзья и поклонники наперебой расхваливают ее талант, просят что-нибудь спеть. Пение Лауры приводит гостей в восторг Растроган даже мрачный Дон Карлос, но узнав, что слова песни принадлежат ее прежнему возлюбленному, Дон-Жуану, приходит в бешенство. Ведь безбожник и негодяй убил его родного брата! Лаура готова прогнать дерзкого кавалера, однако гости примиряют их и после новой песни расходятся. Лаура оставляет у себя вспыльчивого Дон-Карлоса: он ей понравился. Их беседу нарушает появление Дон-Жуана. Лаура радостно бросается к нему. Поединок неизбежен, и Дон Карлос настаивает на том, чтобы он состоялся немедленно. Соперники бьются, Дон Карлос падает мертвым.

Убив Дон Карлоса, Дон-Жуан под видом отшельника скрылся в монастыре. Но все к лучшему: здесь он каждый день видит Донну Анну и сегодня уж непременно с ней заговорит. Его воспоминания о дуэли с командором прерываются приходом Донны Анны. Со смешанным чувством любопытства и страха внимает она страстным, полным искусной лести речам незнакомого поклонника, называющего себя Дон Диего. Цель достигнута: Донна Анна соглашается принять его завтра у себя в доме. Упоенный победой Дон-Жуан бросает дерзкий вызов судьбе: он приглашает на это свидание командора с тем, чтобы тот стоял во время встречи на часах. Леденящий ужас охватывает его и Лепорелло, когда они видят, что статуя в ответ на приглашение кивает в знак согласия. Полный смутных предчувствий, Дон-Жуан покидает кладбище.

Комната в доме Донны Анны. Пылкие признания не могут оставить холодным сердце молодой женщины. Но вот Дон-Жуан обронил неосторожное слово о своей виновности перед Донной Анной. Нет, он не хочет касаться этой мрачной тайны, иначе Донна Анна его возненавидит! Но она настаивает, и Дон-Жуан, убедившись, что успел вызвать ответное чувство, открывает свое имя. Он не раскаивается в том, что убил командора и готов умереть от ее руки. Но в сердце Донны Анны нет ненависти, со смущением она обнаруживает, что любит своего врага. Торжествуя, Дон-Жуан наклоняется, чтобы поцеловать Донну Анну, но в этот момент слышатся тяжелые шаги и в дверях появляется статуя командора. Донна Анна падает без чувств, Дон-Жуан бесстрашно отвечает на рукопожатие каменной статуи. Оба проваливаются в преисподнюю.

Премьера - 4 (16) февраля 1872 года на сцене Мариинского театра в Петербурге.
 
 
 
 
Солисты московских театров, хор и симфонический оркестр Всесоюзного радио, запись 1946 года
Добавил: mihalych80 , 19.02.2010 15:06            (0)  
mikrus72 (17.07.2011 01:40) не в сети не в сети
Опера не длинная. Идет, так минут- семьдесят, восемьдесят. И тем не мене, все
художественные задачи с такой силой выполнены, что можно только получать удовольствие,
наслаждаясь музыкой.. Отказ от кантилена сделал сюжет более живым, драматичным и целостным
по общему тону всей оперы.
Нет арий, нет романсов. Но сама постановка, именно в подаче дирижера Алексанра Оролова
мне не понравилась. Как-то рассеяно и жидковато по форме… И Дон Жуан играет блекло по
краскам. Однобокая лепка «Дон Жуана» как-то смущает. На мой взгляд, Атлантов играет куда
ярче, интереснее, фактурнее. Да и «Лепорелло» в исполнении Александра Ведерникова
сильнее.
1986 году смерть не позволила Даргомыжскому докончить свой шедевр, поэтому дописывал ее
Кюи. Музыка к последним 17 стихам –это работа Кюи. Им же было написано и вступление к
опере. Оркестровку делал Римский – Корсаков. Слишком много что-то, композиторов
доканчивали оперу. На мой взгляд, это слегка ее подсушило. И тем не менее «Каменный гость»
получился «шедевральным». Все эти Вагнеровские реформы слияния музыки и сюжета,
окончательно положи конец романтизму, переведя оперные часы на рельсы реализма. В
«Каменном госте» все получилось. Да и стихи Пушкина … что уж там, идут без изменений. Как
А.С. их написал вдохновляемый своим гением, так Даргомыжский их и заложил в оперу. Это
редко бывает.. И сюжет! Сюжет все о той распроклятой «любви» благодаря которой, столько
народу погибло на дуэлях. И не только.
Даргомыжский –гении. Гений который светит для нас и, я горд что он русский. Я рад за
нашу культуру, так как она подарила миру такого титана. «Каменный гость»-это явление.
Бесспорно!
Вот закончилась опера.. прозвучали последние ноты… Кому сказать спасибо! Композитора
давно нет. И будет ли рождено еще подобное чудо-гений? Не знаю!? Мне нравится в
Даргомыжском какая- то легкость, живость и революционность (по тем временам), в подаче
материала. Опера живая! Музыка живая! Тексты живые! Все довольно экспрессивно
развивается.. От музыки «Каменного гостя» я получил наслаждение. Без всякой там «морали»…
«пафоса»…!!! Приятно слушать. Таких истории с современными «Дон Жуанами» –море и по сей
день!:))) Мне нравится, что в опере нет какого-то политического подтекста; попытки на
«толстовский» манер прочитать мораль…Есть только любовь.!А раз есть любовь, есть и
ненависть. Как же без этого! А раз есть ненависть -есть и смерть! Круг замкнулся… Как
прекрасен «Каменный гость» сам по себе. По музыке,! Композиции…!! Разве это мало? Думаю
много. Да же очень! «Каменный гость» –это сама жизнь. А разве жизнь может иметь смысл!?
Нет!. З
Поет соловей, распускается роза, в полях шумят травы, звучит музыка «Каменного гостя»..
и это прекрасно..! Все в самом себе красиво.. и без всякой морали. Да и сочинял
Даргомыжский ее легко. Вот что он писал.: Забавляюсь над „Дон-Жуаном“ Пушкина. Пробую дело
небывалое: пишу музыку на сцены „Каменного гостя“ так, как они есть, не изменяя ни одного
слова.
Всем кому изменяли жены посвящается. Ну и аминь! Ох уж эти мне «Жуаны»! Сколько проблем-
иметь красивую жену! Тут рога держи востро! То есть, я хотел сказать: ушки на макушке…!
Ну.. то есть, будьте бдительны.
Теперь аминь!:))))
 
mikrus72 (17.07.2011 01:45) не в сети не в сети
Вот содержание «Каменного гостя»!

1 акт

Дон Жуан, изгнанный из Мадрида за убийство соперников, но всё же тайно вернувшийся туда
со своим верным слугой Лепорелло, укрывается при монастырском кладбище в окрестностях
Мадрида. Вспоминая былые приключения, он собирается продолжить их, вновь проникнув в
город. От монаха Дон Жуан узнает, что это кладбище каждый день посещает Донна Анна, вдова
некогда убитого им на дуэли командора де Сальва. Увидев ее, решает с ней познакомиться. А
пока спешит в Мадрид.

В доме актрисы Лауры собрались гости: друзья и поклонники. Пение Лауры приводит гостей в
восторг. Но один из гостей, Дон Карлос, узнав, что слова исполненной песни сочинены ее
прежнем возлюбленным Дон Жуаном, приходит в бешенство — этот негодяй убил его родного
брата! Лаура готова прогнать дерзкого кавалера, однако гости примиряют их и после новой
песни расходятся. А Лаура решает оставить у себя вспыльчивого Дона Карлоса: он ей
понравился. Их беседу нарушает появление Дон Жуана. Лаура радостно бросается к нему.
Поединок неизбежен, и Дон Карлос настаивает на том, чтобы он состоялся немедленно.
Соперники бьются, и Дон Жуан убивает Дона Карлоса.
2 акт

Убив Дон Карлоса, Дон Жуан опять в монастыре, где укрывается под видом отшельника.
Каждый день к могиле мужа-командора приходит Донна Анна. Дон Жуан знакомится с ней,
называясь Доном Диего. Со смешанным чувством любопытства и страха слушает она его. И
уступает. Донна Анна соглашается принять его завтра у себя в доме. Упоенный победой
Дон-Жуан бросает дерзкий вызов судьбе: он приглашает на завтрашнее свидание командора с
тем, чтобы тот стоял во время встречи на часах. Леденящий ужас охватывает его и Лепорелло,
когда они видят, что статуя в ответ на приглашение кивает в знак согласия.
3 акт

Комната в доме Донны Анны. Пылкие признания не могут оставить холодным сердце молодой
женщины. Но вот Дон Жуан обронил неосторожное слово о своей виновности перед Донной Анной.
Нет, он не хочет касаться этой мрачной тайны, иначе Донна Анна его возненавидит! Но она
настаивает, и Дон Жуан, убедившись, что успел вызвать ответное чувство, открывает свое
имя. Он не раскаивается в том, что убил командора, и готов умереть от ее руки. Но в сердце
Донны Анны нет ненависти, она осознает свою ответную любовь к сопернику, убившему ее мужа.
Дон Жуан торжествует, но в этот момент слышатся тяжелые шаги, и вот появляется статуя
командора. Донна Анна падает без чувств, а командор протягивает руку Дону Жуану, и тот,
полный неукротимого азарта и бесстрашия, отвечает на рукопожатие каменной статуи,
протягивая ему руку. И тут же оба проваливаются в преисподнюю.
 
kollontay_ (17.07.2011 09:26) не в сети не в сети
Просто к сведению, поскольку `Каменным Гостем` я много занимался. Существует первое
издание клавира, более или менее близкое авторскому тексту, но уже с увертюрой и дописками
Кюи. Существует последующее издание, где по тексту бестрепетно прошелся Римский-Корсаков.
Партитура Р-К, при моей всей любви и благодарности к этому человеку, мало отражает суть
явления - перед нами, без сомнения, камерный проект. В итоге мной лично сделаны следуюшие
дела. 1. Выправлен заново напечатанный авторский клавир по АВТОРСКОЙ РУКОПИСИ, хранящейся
в Публичной библиотеке в СПбурге. Этот клавир размещен на моем сайте (я забыл там стереть
окончание 1-й картины, принадлежащее Кюи, в остальном там все чисто - кстати, кроме того,
что не нужна увертюра, автор не дописал еще и заключение 3-й картины, а заключение 2-й
выглядит наброском, впрочем, вполне читаемым и достаточным). 2. Сделана запись ЭТОГО
КЛАВИРА, на рояле, с привлечением второго пианиста, ибо перед нами `дирекцион`, а не
полноценный клавир для 2-х рук. Сделана она на радио, играл я с привлечением пианиста
Александра Беломестнова, поют всего 4 певца (как это практиковал кружок Даргомыжского, что
позднее постоянно и как бы ритуально повторялось уже после его смерти): Алексей Мартынов,
Наталия Герасимова, Николай Мясоедов, Павел Черных (последний тогда еще пел басом). Запись
эта сделана на радио примерно в 1987 году и должна бы храниться в фонде радио. Копии у
меня нет, и я ее с тех пор не слыхал. В эфире она, конечно, бывала. Запись не очень
получилась по ряду причин, но какое-то представление, конечно, дает. 3. В 1995 мне была
заказана инструментовка этого самого авторского клавира для камерного оркестра, я
использовал 14 человек, и в таком виде опера была поставлена в Клагенфурте (Австрия).
Партитура также размещена на моем сайте. В ней надо делать поправки, редактировать ее
дальше, ну, просто нет времени. В принципе дома также хранятся где-то и оркестровые
голоса, все та же проблема - нет времени, да и надо бы сначала `добить` партитуру.
Партитура моя, конечно, уступает авторскому клавиру - я ее написал, поскольку просили, но
отношение мое к ней сдержанное. Записи этой постановки у меня нет, ни в каком виде, и я на
премьере не был. На сайте есть где-то также буклет спектакля, может быть, еще какие-то
материалы, я не помню. В принципе любительская запись аудио где-то была, но я ее, видимо,
потерял. Дон Жуана там пел Александр Науменко, тенор, а не бас, это другой человек,
живущий в Англии, про других ничего не помню. В России никто интереса к этому проекту не
имеет, хотя в свое время говорил с Б.А.Покровским, а совсем недавно с А.Б.Тителем на такую
тему. Но никаких материалов они оба не видели, так что, видимо, руководствовались
большетеатровскими воспоминаниями, и понять эти отказы можно легко. Еще кому-то предлагал,
не помню уже, кому именно.
 
Mikhail_Kollontay (03.11.2014 07:51) не в сети не в сети
Меня призвали рассказать о том, что я работал с Каменным гостеим, но если войти в эту
ветку, то этот рассказ сразу будет виден. Нового только то, что оперу в подготовленном
мною виде поставили в двух местах. 1. СПбургский театр `Зазеркалье` - но, видимо, там
нигде не объявлено, что авторская редакция и моя оркестровка, так или иначе, я не видел
спектакля, не получил никаких материалов - буклета, программки, ну хоть чего-то (отсюда и
делаю выводы о неупоминании моего имени). 2. Учебный театр Российской государственной
специализированной академии искусств. Та же ситуация, не имею никаких документов. В обоих
случаях имею подтверждение, что да, спектакль вышел и демонстрировался, но ничего больше
не знаю.
 
victormain (03.11.2014 07:58) не в сети не в сети
Mikhail_Kollontay писал(а):
Меня призвали рассказать о том, что я
работал с Каменным гостеим, но если войти в эту ветку, то этот рассказ сразу будет виден.
..
Да, Миша, спасибо, я этот коммент в своё время зевнул. Как лучше исполниять в
конечном итоге: петь под клавир-дирекцион или с Вашей оркестровкой?
 
Mikhail_Kollontay (03.11.2014 08:15) не в сети не в сети
victormain писал(а):
Как лучше исполниять в конечном итоге: петь под
клавир-дирекцион или с Вашей оркестровкой?
Я свою оркестровку не признаЮ, попросили -
сделал, как делают какие-то аранжменты `Коронации Поппеи`, где ведь ничего, кроме баса и
вок.партий, но не верю, что сам автор понимал, как быть в этом случае: опера камерная, а
что такое камерный оркестр, тогда никто еще не знал. Поэтому клавир не написан так, чтобы
просто брать оркестр `Носа`, скажем, и оркестровать. Я взял в основе именно такой оркестр
(только 2 кларнета, а не один) и выкручивался, но сомневаюсь, чтоб оно в радость. Однако
что я могу сказать, когда, говорю же, не слышал, как звучит партитура, и спектакля тоже не
видел, хотя уже три постановки было (первая в Австрии ещё). Остаётся играть под рояли, но
- тогда некрасочный аккомпанемент, тоже урон. Я думаю, всё же уж лучше рояль, он хоть не
раздражает, как павлиньи оркестровые перья, не туда пришитые. Еще, Витя, я не сказал о
характере корректировок Р-К. Их два слоя. В первом издании они минимальные, еще остатки
совести оставались (и пиетета в отношении мэтра). А во втором издании клавира чистка уже
более глубокая, хотя только в деталях гармоний, конечно. совсем не так, как Р-К делал у
Мусоргского, который для него не был авторитетом, видно. Но по совокупности поправок
разница ощущается всё же. А уж особенно досадно слышать ненужную музыку, дописанную
чужими руками. Ведь не случайно же АС не закончил две сцены, особенно первую, где, я
полагаю, его не устроил пушкинский текст, Лепорелло занимается каким-то довольно
пустопорожним резонёрством. Для уточнения: у Дского заканчивается репликой `...с бровей
ли, с ног ли`, плюс один такт. Дальше идет Кюи. А увертюра слухом отчленяется легко -
основное действие (Дский) начинается с уныло покачивающегося До мажора (декорация
монастыря, может быть).
 
victormain (03.11.2014 08:24) не в сети не в сети
Mikhail_Kollontay писал(а):
...сделал, как делают какие-то аранжменты
`Коронации Поппеи`, где ведь ничего, кроме баса и вок.партий...
В вокальных разделах.
Ритурнели все с авторским партитурным многоголосием.
 
victormain (03.11.2014 08:34) не в сети не в сети
Mikhail_Kollontay писал(а):
...совсем не так, как Р-К делал у
Мусоргского, который для него не был авторитетом, видно...
Спасибо большое за детали,
очень интересно.
Что до Р-К и МПМ, то я думаю, беда была как раз в том, что Р-К слишком любил Мусоргского
и восхищался им. И именно поэтому вся эта чертовщина с безобразиями редакторскими и
возникла. Он не мог пережить, что такой хороший, замечательный, гениальный Модест - и
такую ерунду повписывал. Плюс академический бзик, возникший, как мы помним, от комплекса
неполноценности. Многое тут намешалось. Но всё, конечно, на искреннем посмертном желании
помочь. Те самые благие намерения, которыми вымощена знаем что.
 
Mikhail_Kollontay (03.11.2014 08:34) не в сети не в сети
victormain писал(а):
В вокальных разделах. Ритурнели все с авторским
партитурным многоголосием.
Конечноконечно
 
sir Grey (03.11.2014 09:30) не в сети не в сети
Продолжайте вашу беседу, пожалуйста.
 

 
 
1959, Москва
Добавил: ostatnik , 14.08.2011 12:34            (0)  
Andrusha (09.03.2012 02:25) не в сети не в сети
1959г. — в концертном исполнении. Москва (дирижер Хайкин; Дон Жуан — Масленников, донна
Анна — Вишневская, Лаура — Архипова, Лепорелло — Абрамов, дон Карлос — Киселев).
 

 
 
Дон Жуан - Владимир Атлантов, Лепорелло - Александр Ведерников, Донна Анна - Тамара Милашкина, Лаура - Тамара Синявская, Дон Карлос - В.Валайтис, Монах - В.Филиппов, 1-й гость - А.Соколов, 2-й гость - П.Глубокий, Статуя Командора - В.Филиппов. Спектакль Большого театра СССР. 1979

 
 
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru