Пользователь: balaklava

где имение, а где вода...

Он не ковырял пальцем в носу,
он просто выковырял оттуда `застарелую серу`...

Совершенно с Вами
солидарен,приятно читать.Я как то подряд прослушал все его
квартеты-это заняло неделю,и был совершенно поражен разнообразием
композиционных решений,и неизменно высочайшим качеством музыки.Один из
самых любимых моих авторов.

В 1997г в Милане, в городском
дворце правосудия состоялся необычный процесс. Слушалось дело
двухсотлетней давности об отравлении г-ном Сальери г-на
Моцарта.Вердикт: НЕВИНОВЕН.

Дорогой, дорогой, Пушкин
никого не оклеветал. Я много думала на эту тему и представляю себе
так: Пушкин - это дарование вселенского масштаба, гений, то есть, у
них с Моцартом есть одно очень важное общее начало, и Пушкин это
прекрасно чувствовал, недаром же он `Каменного гостя` написал. И вот
Пушкин, нервный, впечатлительный (все это в степени, он же гений!)
воспринимал Моцарта как что-то глубоко родственное ему, и поэтому
смерть молодого Моцарта он страстно и тяжело переживал, мучительно,
образно, как нам не дано. И это при том, что он предчувствовал и свою
раннюю смерть ( смотрите, ведь разница невелика, они умерли почти в
одном возрасте). И вот это вылилось в `Моцарт и Сальери` - мою
любимейшую из маленьких трагедий, которые у меня любимейшие из всего
Пушкина, я ее практически наизусть помню. Ведь Пушкину стоило только
чуть-чуть что-либо представить, чтобы зажечься. Вспомните еще о его
могучем темпераменте и негритянских корнях. Поэтому он ни на кого не
клеветал - услышал легенду и страстно ее пережил.

Братцы, да ведь вы же -
высоколобые, сильно музыкально образованные, о чем вы рассуждаете?
Сальери был востребован, богат и знаменит. Его оперы шли на `ура`. `
Дон Жуан` Моцарта, насколько я знаю, провалился (какой-то там курфюрст
уснул во время исполнения). Моцарт бедовал и очень болел. Кроме того,
Сальери был прекрасным педагогом. Насколько я знаю, Бетховен, когда
заметил, что старенький Гайдн пропускает ошибки своего ученика , к
кому учиться пошел? К Сальери. Стоило травить Моцарта, чтобы потом
Бетховена учить! Нем помню точно, но, по-моему, Сальери еще и Шуберту
уроки давал. Тогда он вообще всех перетравить должен был. Уважаемый
Музыкус, Формана забыть невозможно, он тоже слегка Моцарт в своем
деле. А Моцарт, по моему убеждению, умер от недиагностированной
чахотки - то есть, от туберкулеза.

В 1997г в Милане, в городском
дворце правосудия состоялся необычный процесс. Слушалось дело
двухсотлетней давности об отравлении г-ном Сальери г-на
Моцарта.Вердикт: НЕВИНОВЕН.

Прокофьев отличался
прямотой, это верно. В отличие от Шостаковича, он никогда не поощрял
бездарности. Он был довольно критичен и в отношение собственных вещей.
Был охочий до денег, удобств, но все это было непременным условием
производительности его труда. Он не из тех людей, что пишут в хижинах.
Суждения его зачастую бывали резки, но он никогда не уподоблялся
персонажам типа Кабалевского или Попова, Мурадели и иже с ними, - не
лизал руку власти. Он и в творчестве своем придерживался строгих
векторов, симметрии.

Прослушал `Петю и Волка`,
озвученных президентом США и еще кучкой знаменитостей... Кошмар, до
чего это пошло((( Удивительное дело, как янки умудряются упростить до
балаганщины чудесные вещицы. В свое время они запустили пальцы в
Хачатуряна, доходя до полного идиотизма в роликах, пропагандирующих
антациды. Бить по пальцам надо за такое. А все потому, что Цензурный
комитет и Комитеты охраны культурного наследия в своих филиалах на
Западе бездействуют((
А тема из `Половецких плясок`, прочитанная в ритме репа(((
Спаси и помилуй!

какая активность на тему
алкоголя!Какая заинтересованность в вопросе!Неиссякаемый источник
прямо-таки бурлит!А дискуссия по поводу 6 симфонии оборвалась,так и не
начавшись!.. Скудные же ваши впечатления от этой великой симфонии
(если они вообще есть!)! И muzicus поддался,странно...Из-под блестящей
обёртки показалось настоящее... Или настоящая...Грустно всё
это.

Просто такая безудержная
радость и оптимизм, если они там есть, чужды моей собственной природе
- потому, наверное, и вызывают внутренний протест. А 2-ая часть - это
всегда то, к чему и хочется, и страшно обратиться. А когда есть такое
сочетание - значит, каждый раз жди открытий в понимании и
восприятии.

Если его миноры заставляют
трепетать от страха, то его мажоры просто убивают наповал. Страшнее
финала 5-ой симфонии или «Эгмонта», или, наконец, оды «К радости»
ничего нет на свете. Недаром в современном кинематографе если кого-то
расстреливают или заживо хоронят – обязательно будет звучать за кадром
«Алле меншен….»

никогда не встречала я
такого резкого контраста между частями - когда после совершенно
захватывающей дух 2-й - 3-ью просто хочется выключить, несмотря на
великолепного Фуртвенглера. Потому что это даже не `пир во время
чумы`, а это просто какое-то перечёркивание в себе самом чего-то
глубинного и великого. 3-я часть всю жизнь у меня вызывала душевный
протест ;).

Вы, мой друг, просто не в теме.
Помимо Жоржа Сёра, весьма известна группа других неоимпрессионистов
(см. также пуантилизм, дивизионизм), и в первую очередь – Поль Синьяк,
Анри Кросс, Люсьен Писсарро (сын Камиля, который тоже иногда писал в
пуантилистической манере). Добавьте сюда еще целый ряд имен, которые
Вам, как я вижу, не известны, по алфавиту – Ангран, Бернар, Ван
Риссельберге, Веркаде, Д`Эспанья, Дюбуа-Пилье, Леммен, Люс, Мартен,
Рансон, Руссель, Шмитц… В той же манере иногда писали даже Поль Гоген,
главный «фовист» Анри Матисс, художники группы «Наби» и даже такие
мастера как Густав Климт (венский Сецессион), Морис Дени и
«неопластицист» Пит Мондриан. Кое-что из этой техники брали и русские
живописцы. Так что «последователей» было не раз и не два. Все
остальное – по части музыки, извините, не комментирую.
Скучно…

Потрясающее произведение!
Напоминает чем то Генделя, но в более изысканном `гламурном`
варианте.

не знаю, как в других искусствах,
но в музыке импрессионизм гораздо легче ассоциируется с рококо -
французскими(!) клавесинистами.
Барокко - и особливо Бах - и по методам, и, существенно, по способам
выражения переживаний гораздо легче ассоциируется с
экспрессионизмом.

Вот определение стила
барокко из Wikipedia (прямо противоположное Вашему, кстати говоря):

`Барокко - период и стиль, в котором характерны преувеличенная
демонстрация движения и чёткие, ясно интерпретируемые детали для того,
чтобы произвести драматические впечатление, показать напряжение,
преувеличенные эмоции и великолепие в скульптуре, живописи,
литературе, танцах и музыке. Стиль берёт своё начало около 1600 года
в Риме и далее распространяется по Европе.`

Ну - и где тут Ваше определение- `слияние предмета и фона, размывание
четких границ` ?

Поздравляю, balaklava, Вы
делаете одно открытие в искусствознании за другим.

1.Импрессионизм как форма барокко это круто. По смелости
мышления даже не с чем сравнить. Возвращаясь к музыке это, ну скажем,
Дебюсси как Бах второй половины XIX века. А что?! Дебюсси ведь ловко
писал прелюдии и фуги, а Бах `размывал фон`, особенно в контрапункте,
да? Или этого не было? Я что-то запутался...

2. Постимпрессионизм... Как нам тут быть-то? Ведь Сезанн был
предтечей кубизма, Ван Гог - экспрессионизма, Гоген - символизма, Анри
Руссо - дадаизма, Сёра - неопластицизма и т.д. (особенно восхищает
меня Ваше открытие `надуманного индивидуального стиля`). Как их
связать воедино, да желательно под крышей все того же барокко? А может
рококо? Подумайте, тоже неплохо звучит... Рококо,
ко-ко...

. Но что касается остальных
интерпритаций, то... слушаешь, слушаешь, а потом отойдешь в сторону и
скажешь:`Это черт знает что такое`.