Пользователь: Osobnyak

ну что британские учёные могут
знать о топографии и психологии райских садов?
К тому же, а зачем человеку ещё быть, если не для наслаждения? Или Вы
- буддист? Мол, жисть - страдание? Так ведь и буддисты говорят, что
Райский Сад - возможен, достижим и есть Путь.

в Райском Саду нет никакой
эволюции. В нём собраны все виды, подвиды, семейства и даже уникальные
экземпляры всех времён. Это же Райский Сад.

Что нужно возделывать в Райском
Саду, если он чудесен, и от кого его охранять, если он - весь
мир?

это ведь не Германия. Из Райского
Сада по доброй воле не уйдёшь.

это — легко, но всегда
рано.

братьями

1. Меня знать нельзя.
2. Райский сад не имеет врат.

Впрочем, кто ж меня
знает?..

да чего ж братья-то? Братьев не
едят. Как правило.

Если это, действительно, о
братьях наших меньших, то они-то в высшей степени моральны - в
сравнении с сапиенсом.

Согласна. Мне ее медленные темпы
кажутся оправданными, при том что их соотношения внутри частей и в
целом идеальны. Музыка, лишенная виртуозного блеска, предстает словно
обнаженной, все детали как на ладони, и постепенно вырастает такое
гармоничное, совершенных пропорций здание - нигде ничего не коробится,
не перекашивается. Музыка равна себе самой. К тому же у нее очень
хороший звук и просто выдающаяся динамика.
Я это пишу под впечатлением от 27-й и 32-й сонат.

сразу после Сада?

Хуже - нет, но рыхло
- да, вполне бывает нужно, у Бетховена сплошь и рядом.

Ох, тут варианты.
Если человек не в гробу в 20 лет, то к 40 он неправильно развивается.
У художников так, во всяком случае, вполне нормально.

О как! С такой моралью,
конечно, всегда тонко чуешь, где надумано, где натянуто.

Сильно сомневаюсь, что это
происходит по чисто художественным соображениям. Гольденвейзер, уже
будучи в годах, играл с Головановым `Прометея` и - мазал... Это что,
исполнительская концепция такая? Нет же, просто, увы, не справлялся
человек... Примеров - море.

Да что там говорить. Иной раз
хочется гавкнуть на кого- нибудь, сдерживаешься, на тебя как на
чокнутого глядят. А гавкнешь, уважать начинают. Естество многие
глубины таит.

Так я не о правильном
развитии. Вспомнил очередной раз Надежду Мандельштам. Пишет в одном
месте, что ушло искусство разговора и появились рассказчики. Ей в то
время примерно двадцать и было. ... Хочется порой человеку
неторопливого разговора, а уж лучше б он куда-нибудь торопился... Так
не надумано?

Только часто в неспешном
разговоре не знает человек как сесть, как посмотреть, как
ответить.

Возвращаясь к исполнению,
выскажу мысль, что тут заметно влияние Караяна – замедленные
темпы.

И Особняк часто так говорит. А
если собрать из всех Ваших любимых частей и склеить одно исполнение?
Бред получится? А почему? Да потому, что плохое исполнение какого-то
фрагмента входит в замысел. Как и плохие места в сочиненной музыке.

Конечно, бывает, что очень нравится как какой-то один пианист играет
какой-то один кусочек. Согласен. И все-таки.

В силу некоторых обстоятельств
я это отчетливо понимаю. Но ведь мы говорим не о возрастных изменениях
в технике пианистов, а о музыке...

17-ю я тоже у нее слушал.
Эпиграмма такая была у Эмиля Кроткого: `Вчера читал Барто. Не
то`.

В целом согласен с Вами. Но
будь я, к примеру, новичком, меня бы Симфонические этюды с Черкасским
и, тем более, с Ней сбили бы с толку...