Дорогие друзья, так как технически перетащить одноименную тему в мой личный форум нельзя, то я решил самостоятельно скопировать все рассказы, мои и других форумчан, после чего старая тема благополучно уничтожится
Естественно, тут будут скопированы исключительно рассказы, поэтому хочу выразить благодарность всем, кому понравились мои зарисовки, и высказать надежду, что никто не обидится, что комментарии , которые были в прежней ветке, исчезнут
Мне кажется, что позитив будет в том, что все рассказы, которые есть в наличии, сейчас будут поданы в сконцентрированном виде, их можно будет читать подряд, а не продираться сквозь джунгли комментов ( среди которых, увы, очень много таки-да было флуда )))
Так что, дорогие друзья---приготовтесь сейчас к мощному выбросу хармсиады !
`Надоел этот авангард !` ----воскликнул Иосиф Гайдн,
бросил насиженное место и рванул в Лондон, где написал в угоду публике 12 симфоний, и
подарил Муцию Клементи кокосовый орех из серебра. Или это Клементи подарил Гайдну
кокосовый орех, уже не могу точно сказать...
а тем временем Михаил Гайдн, узнав, что его 26-ю симфонию приписали Моцарту, очень
обиделся, и сильно набрал лицо...
но потом утешился, и надоедал собутыльникам фразой : `Это все равно была не самая лучшая
моя симфония, так ему и надо, этому наглому выскочке...`
Жил был Роберт Шуман. Захотелось ему как-то раз стать пианистом. Купил специальные
распорки, вставил себе в руки. `Ну, завтра так заиграю, как никто не играл!`. Но вместо
этого он так растянул себе руки, что и двумя пальцами играть не получалось. Подался тогда
Роберт Шуман в композиторы, и написал много сочинений: и Карнавал, и Симфонические танцы,
и Бабочки; когда не сердился, то и вовсе вокальные циклы начинал писать. То про любовь
поэта, то про любовь и жизнь женцины, а то и про все сразу. И все бы хорошо, да вот
написал он `Рейнскую симфонию`, да и бултых - прямиком в Рейн! Выудили его, а он сидит,
мрачный, хмурится, и ничего не говорит. Тронулся умом, композитор Шуман. Свезли его в
лечебницу, да на привязь посадили. Так и умер Роберт Шуман через два года. И теперь все
его уважают за это, а пианисты так чуть сами в Рейн не кидаются от его музыки! Даже
специально вдоль Рейна полицейские бродят: следят, чтобы пианисты туда разом не попадали..
(2007)
В каком-то там ...дцатом веке встречаются на улице 2 композитора.
- Здравствуй!
- Привет!
- Над чем сейчас работаешь?
- Над 220-й какофонией.
- Ну ты молодец! Я пока их успел написать всего 200.
Пришел как-то Иоганнес Брамс к Кларе Шуман и говорит: `Клара! О mein lieber! Выходи за
меня!` Почесав в затылке, Клара ответила: `Да я бы и согласилась. Но понимаешь, ты ведь
без бороды! Как же мне за тебя выйти?` Помрачнел Иоганнес Брамс, пошел к себе домой. И -
долго ли, коротко ли - отпустил себе бороду! Приходит снова к Кларе, и спрашивает: `Ну как
теперь?..` А Клара в ответ: `Фууу!! У тебя от бороды воняет!!`
Тогда Брамс обиделся, и написал Немецкий реквием
(2007)
В подвале консерватории завелась огромная серая крыса. Регулярно пугая охранников, она
скреблась и шуршала ночами в подполье. Единственно, что пугало старую крысу и навевало на
нее чувство ужаса - это тень Николая Яковлевича Мясковского. Как завидит крыса белый
бородатый призрак - юрк! - и так далеко заберется, что призрак всю ночь бродит по
коридорам, ищет злобное существо, а не находя, сердито плюет на пол и исчезает в воздухе..
(2008)
1) Один дирижер так разволновался на концерте, что во время исполнения симфонии
Шостаковича, со всей силой размахнулся рукой, опрокинул пульт с партитурой, не удержал
равновесия, и с грохотом повалился на пол
2) Другой дирижер считал бездарностью композитора Кокошкина и никогда не вставлял его
сочинений в программы концертов, несмотря на просьбы автора исполнить его, заверения в
почтении, жалобные причитания и даже угрозы написать разгромный отзыв о ближайшем
концерте. Маэстро был неумолим
3) Еще один дирижер пришел как-то раз в оперный театр весь измазанный в глине и птичьем
помете. На все вопросы директора театра, он отвечал лишь `Брям! Трям! Хряп! Бульк!` и
весело смеялся. Директор так и не понял, что произошло с дирижером
(2010)
Скрипач-виртуоз вернулся домой поздно. Он был в мрачном настроении и в сильном подпитии.
На концерте, при исполнении концерта Шостаковича, у него во второй части лопнула струна, в
каденции он трижды забыл текст и пять раз остановился, а в финале и вовсе окончил играть
на два такта позже, чем весь оркестр .. скрипач-виртуоз был в тот день явно не в форме, но
он любил свое ремесло, свою скрипку немецкого мастера неизвестного века, смычок и даже
футляр от скрипки, который он бережно и с любовью протирал от пыли бархатной тряпочкой
несколько раз в день .. так же скрипач очень любил этюды Донта и Крейцера, концерты
Вьетана, Сибелиуса и Хачатуряна .. а вот Шнитке - терпеть не мог! буквально затыкал уши,
когда слышал его музыку! и ноты Губайдулиной никогда даже в руки не брал!
(2010)
Двое композиторов не любили друг друга
Один считал про другого, что тот выскочка, бездарь, неуч, ничтожество, нечестный человек,
грязная личность, негодяй и пишет никому не нужную и неинтересную музыку..
Другой считал про первого, что тот негодяй, грязая личность, выскочка, бездарь,
ничтожество, неуч, нечестный человек и пишет бездарную, никому не нужную музыку..
Когда они оказывались одновременно в ближайшей пивной, то - как правило - угрюмо молчали
и не подходили к друг другу. В тех случаях, когда количество принятого переходила
некоторые границы -два почтенных автора, плюясь и стуча кулаками по столу - выражали свое
критическое отношение по поводу личности и творчества противника. Окружающие с большим
интересом слушали дискуссию, а затем расходились по домам, чтобы на следующий день вновь
приняться за свои необходимые серые занятости..
(2010)
1. Бетховен рвал нотную бумагу, когда у него что-то не ладилось. И чистую, и черновики и
даже готовые сочинения. Как-то раз скомкал, порвал и выкинул в мусоропровод целых пять
новых сонат. Потом пожалел об этом. Расстроился, закричал, затопал ногами и первую
попавшуюся под руку увертюру в клочки изодрал..
2 . Шуберт решил как-то раз торговать носками. Вышел на центральную площадь Вены, трясет
направо-налево шерстяными изделиями, и кричит тоненьким голоском: `кому носки? кому
носки?теплые шерстяные носки!`
3. Как-то раз встретились Антон Брукнер и Иоганнес Брамс. Пошли в кабак, взяли по пиву..
потом еще.. и еще. Первым не выдержал Брукнер, и всхлипывая, признался, что считает Брамса
гением. Следом заревел как белуга Брамс, и принялся кричать, что одинадцать симфоний он ни
за что не осилит .. Тут пришел Ганслик, и рассорил великих композиторов
Вчера в городе А. состоялся интереснейший концерт. А интересен этот концерт оказался не
только с собственно музыкальной стороны, а и тем ,что после него начались события, которые
во многом изменили ход музыкальной истории. Но обо всем по порядку...
В город А. приехал с концертом всемирно известный скрипач Ж. В программе среди прочих
произведений должны были прозвучать Интродукция и Рондо-каприччиозо Сен-Санса, а также
Концертино Г.Дорохова.
Ж. обладал замечательной скрипкой работы Страдивари, но, учитывая наличие в программе
произведения Дорохова, скрипач привез с собой еще одну скрипку (дешевую фабричку
китайского производства).
Опус Сен-Санса скрипач поставил как финальное произведение в программе, а Концертино
Дорохова было как раз перед ним, в качестве легкого эстетического шока для публики.
Китайскую скрипку для Концертино Ж. благоразумно оставил на сцене ,сбоку на стуле. А
программу всю, естественно, он играл на Страдивариусе.
Играл Ж. замечательно, атмосфера в зале была творческой и радостной.
А вот и Концертино Дорохова!... Ж. вдохновенно начал соскребывать лак со скрипки, а
потом начал распиливать ее , потом ломать, кажется,даже гвозди забивать в нее, но уже
точно не припомню,не буду врать..Все было бы хорошо,но есть одно маленькое `но`...
Скрипку -то он поменять забыл!!..
(А надо сказать, что Ж. был, во-первых, человеком крайне рассеяным, а во-вторых, когда
играл, то настолько увлекался музыкой, что забывал обо всем)
Сыграв Дорохова, он схватил китайскую скрипку, и превосходно сыграл Сен-Санса! Это был
фурор!
Но, придя за кулисы, он понял, что натворил..Его хватил удар,он упал и мгновенно умер, но
не это важно...
Важно то, что местный химик Ы., который сразу же чутко оценил ситуацию, пробрался на
сцену после концерта и насобирал в качестве образца остатки скрипичного лака. Потом он
поверг эти образцы тщательному лабораторному анализу,и в результате тайна знаменитого лака
была окончательно разгадана!
Вскоре китайцы взяли результаты работы химика Ы.на вооружение и стали выпускать скрипки,
ничем не уступающие Страдивариусам, в промышленных масштабах, и стоимость их при этом
стала совсем невелика...
вСЕ
Паганини не умел настраивать скрипку, но очень любил Россини. Джоаккино же в свою очередь
терпеть не мог Никколо, но умел настраивать скрипку. Как-то Россини узнал, что «чертов
генуэзец» собирается на своем концерте сыграть вариации на тему из его «Моисея». «Ну, -
подумал Россини, - не бывать этому! Авторские права и все такое прочее!» Забегал он ко
всяким-разным покровителям, да не тут-то было – проклятый генуэзец был так знаменит, что
помешать ему не было никакой возможности. Но Россини тоже не лыком шит: подзарядившись
любимыми савоярди, он пробрался в артистическую и перестроил знаменитый Гварнери так, что
и с помощью самого дьявола Паганини бы не разобрался. Приходит Паганини, а скрипка
расстроена. «Ну, и черт с ним, - с характерным генуэзским акцентом проговорил он и вышел
на сцену, - Хоть четыре струны, хоть одна…» Так появились Вариации на струне соль на темы
оперы «Моисей»
Как-то раз поспорили Вьетан и Венявский: кто лучше играть умеет на скрипке
Вьетан кричит: я лучше играю!
Венявский кричит: нет, я лучше играю!
И как тут разобрать?
Предложили им поиграть
Первым Венявский сыграл: все здорово, и двойные ноты, и флажолеты, и стаккато
Положил он скрипку на стул, и раздались аплодисменты
А Вьетан, те временем, подошел к стулу, сел на скрипку Венявского, превратив ее тем самым
в щепки, и сказал: а ты мне вообще полонез в карты проиграл
Венявский даже и не знал, что тут ответить
Конец
(2011)
--------------------------------------------
ИСКУССТВО ФУГИ
Это произведение Бах написал практически перед смертью. Он уже ничего не видел. Он даже
не увидел, что последняя фуга не дописана. Но её дописал Зюсмайер. Он спал с дочерью Баха,
Анной Магдалиной, и от неё (и от него) родились поздние сыновья Баха - в частности, Ричард
Бах, автор знаменитой пьесы `Чайка по имени Джонатан`. Джонатан и был музыкальным
приношением. Бах на самом деле был масоном, и приносил христинских младенцев, в частности,
их кровь, в жертву Заратустре. По этому поводу Моцарт написал оперу `Волшебная флейта`, со
множеством масонских символов. Флейта в опере играет `Шутку Баха`. Хороши шутки, чаек
резать.
МОЦАРТ И САЛЬЕРИ
Моцарт завидовал Сальери. Музыка Сальери игралась лучшими оркестрами, он получал больше
бабок. И должность у него была выше, и на заседаних кафедры его больше слушали. А Моцарт
все спускал на баб и бухло. А Сарьери копил, и на накопленные покупал себе дачи в
Конче-Заспе. Кроме того, Моцарт был далеко не дурак, и понимал, что его музыка - тупая
попса, а вот у Сальери, на самом деле, действительно Высокое Искусство. На форуме Моцарта
называли гнилым попсовиком, а Сальери - Гением Нашего Времени. Так считали все
Интеллектуалы города. И педагог Сальери был получше, у него Бетховен учился, а у Моцарта
нет, а все потому, что при встрече Моцарт сказал, указывая на Бетховена - типа, он
заставит о себе говорить весь мир, а реально ничего не помог, ничего не подсказал, словом,
был балабол. А Сальери много помог и Бетховену, и вообще, был хороший педагог. Кроме того,
Антонио был скромен и трезв, а Моцарт - бухарик и все время выделывался. Моцарт все думал,
как отомстить Сальери за то, что он такой хороший, а он, Моцарт, просто чмо. Решил его
опозорить. Как? Заплатил знакомому журналисту, чтоб тот скрытой камерой снял пьянку
Сальери и выложил потом на форум. Ну так вот, как-то раз Моцарт таки подбил Сальери на
пьянку и они пошли в Бочку на Театральной. А журналист за ними увязался. Ну, сидят они.
Моцарт так разбуянился, что разбил стакан и Сальери пришлось платить. Шелковый обычно
Сальери разозлился - он все же был порядочный жлоб и денег за стакан ему было жалко. И
Сальери отравил Моцарта. А журналист пошел не на тот этаж, встретил знакомого и хорошо
провел время.
(версия Золтана Алмаши: Журналист,вместо того чтобы снять в неприглядном свете
Сальери,снял все,как было,то есть---опять Моцарт,как обычно,оказался полным чмом,уродом и
мудаком...Ну,естественно,журналист все это выложил на форум,и к тому же,смакуя детали,в
издевательской такой манере,написал статью в газете `Коммерсантъ`
И у Моцарта,когда он все это увидел,просто банально не выдержало истерзанное бухлом и
многократно израненным самолюбием сердце!)
ПРОКОФЬЕВ И ШОСТАКОВИЧ
Шостакович очень любил Сталина. Он посвящал ему квартеты и симфонии. Писал хорошую,
правильную, тональную и очень интонационную музыку, вставлял анаграммы, хвалящие Сталина и
Берию. Хотел, чтобы о Сталине думали хорошо. Но злой, нехороший Прокофьев не любил Сталина
и через Уствольскую заменял все нотки у Шостаковича на другие. Там `Нос` или `Катерину`.
Шостакович этого не замечал, потому что плохо видел, но очень хорошо пил. И еще - любил
Галю. А Уствольская только разбивала сердце Дмитрию Дмитриевичу, а сама, скотина, портила
ему карьеру. Шли годы. Шостакович начал умнеть. И где-то к концу 30-х раскусил злые козни
злой Уствольской. И удалил её из друзей в Контакте. И тогда карьера Шостаковича поперла
вверх. Премии, звания, заказ на Седьмую симфонию. Прокофьев все же не унимался. Нанял
Ростроповича и тот подкинул Дмитрию Дмитриевичу Восьмую. Шостакович написал Девятую.
Ростропович подкинул ему Десятую. Но к тому времени и Сталин, и неугомонный Прокофьев
умерли. Больше Шостаковичу никто не мешал и он писал хорошую музыку аж до самой смерти.
КОСЕНКО И ЛЯТОШИНСКИЙ
Косенко и Лятошинский вечно подкалывали друг друга. Косенко писал попсовые песни,
аранжировки, посылал минусовки на евровидение, сотрудничал даже с Muse. Словом, был крутой
пацан. А Лятошинский был просто мудаком, потому что писал никому не нужный `авангірд` и
жил в нищете и разрухе. Его никто не любил. А Косенко все любили. И Лятошинский, ненавидя
Косенко как и всю `попсу`, говорил ему, кривясь: `Когда ж Вы, Виктор Степанович,
перестанете писать `на мелодию`? А Косенко садился в порш с Мисс-Украина и отвечал
Лятошинскому: `Когда Вы, Борис Николаевич, начнёте`. И смеялся, вот так:
`ха-ха-ха-ха-ха!`. А Ревуцкий ничего не писал - он продавал помещение консы, союза, даже
ухитрился продать под видом роялей `Бехштейн` старые синтезаторы `Casio`. Словом, это был
порядочный бизнесмен, а не то, что некоторые.
ЧАЙКОВСКИЙ И РИМСКИЙ-КОРСАКОВ
На самом деле Чайковский не был педофилом. Все это придумал его главный враг и завистник
- Николай Андреевич Римский-Корсаков. Он дико, чудовищно завидовал таланту Петра Ильича,
его успеху у царской фамилии, и его денежным делам. И что он фон Мекк охмурил, даже не
видя - соблазнительными письмами. Сам Римский к фон Мекк все подкатывал-подкатывал, да не
выподкатывал. Итак, надо было как-то унизить Чайковского, как-то испортить ему карьеру.
Римский решил посоветоваться со Львом Толстым. Тот как раз в то время любил очередного
ребёнка. И Толстой подсказал Римскому - предложи Чайковскому написать `Детский альбом`.
Ну, Римский обрадовался. Через известного издателя Юргенсона предложил Петру Ильичу
написать `Детский альбом`. Чайковский, разумеется, был против - он хорошо знал Уголовный
кодекс (еще с тех времен, когда попался на попытки провести деньги от царя по гранту без
налогов) и понимал, чем это попахивает. Но азартный Юргенсон вошел в раж и стал предлагать
совершенно сумасшедшие суммы за `Альбом`. Тут Римский нанял Репина и Репин вклеил во
вполне безобидный `Альбом` откровенное детское порно. Тут-то Петра Ильича и накрыли. И
напрасно Чайковский кричал, что это происки завистников, что это `рука питерской мафии`
(он небезосновательно подозревал в подставе злобного старика Кюи). Никто ему уже не верил.
С горя Чайковский написал Шестую.
ВАГНЕР И ШУМАН
Вот как описывает эту встречу известный музыкальный критик Ганслик:
`Рихард Вагнер и Роберт Шуман встретились перед дверью Пузатой Хаты в Пассаже. Как
известно, там довольно узкая дверь, и даже не самые полные Вагнер и Шуман при всём своём
желании не могли войти в неё одновременно. Вагнер, уважая Шумана за `Геновьеву`, говорил
ему, что тот должен пройти первым. Шуман же, ценя Вагнера за раннюю увертюру с остроумными
ударами литавр, утверждал обратное. Так они стояли и спорили. Спорили они долго, оба были
голодными, и голод превратил уважение в ненависть. Вагнер довольно грубо отозвался о
`Карнавале`, Шуман же с оттенком превосходства заметил, что он бы такую топорную
драматургию, как в `Голландце`, даже в Симфонических этюдах бы не допустил. Последнюю же
каплю поставил пробегавший мимо Лист, он спешил в туалет в подвале Пузатой и хамски
растолкал великих композиторов. Так они и испортили отношения.`
ИСТОРИИ ВОКАЛЬНЫХ ШЕДЕВРОВ
Шаляпин упрашивал Мусоргского написать клевое произведение для него. А Мусоргский бухал и
ничего не делал. В конце концов Фёдор так достал Модеста, что тот заорал: `уйди, блоха!`.
И тут же задумался. А это идея! И написал `Блоху`. Шаляпин долго не хотел петь, говорил,
что это его унижает. Но потом всё-таки решился. Его ожидал крупный успех.
***
Прокофьев очень любил играть в шахматы. То с Карповым сыграет, то с Каспаровым. А то и
самого Ананда обыграет. Но одна проблема - Прокофьев был жуткий болтун. Вишвинатан долго
не выдерживал. Русский он знал хорошо, только род путал. И вот однажды терпел-терпел, не
вытерпел и заорал: `да заткнись ты, болтунья!`. `О`, - сразу же подумал великий
композитор. И написал `Болтунью`, разошедшуюся крупными тиражами сразу на нескольких
европейских национальных рынках.
Жорж Бизе был автолюбителем. Его все называли `Кар-мен`, что означает
`человек-автомобиль`. Все бабки от музыки он тратил на дорогие тачки. Однажды даже чуть не
задавил Паганини, тот, благодарный, что остался жив, дал ему бабок на оперу. Но сюжета у
Жоржа, хоть убей, не было. Зато в области контрабанды фантазия работала будь-здоров. Он
вздумал перегнать через испанскую границу партию выпущенных с производства `Лад-калин`.
Все бабки на `оперу` пошли на взятки погранцам. Но что-то пошло не так, один из погранцов
чё-то замутил с какой-то цыганкой, которая стояла на шухере у грузовика, в кузове которого
пацаны прятали `Лады`. Короче, бизнес полетел. А тем временем срок подачи партитуры
поджимал. Жорж подумал и решил написать автобиографическую оперу. Его ждал крупный успех.
Жил был великий композитор Шостакович. Как-то раз написал он новую симфонию, а его к
Сталину вызвали. Отругал его Сталин, а Шостакович вернулся домой, и новую симфонию
написал. Не успел двойную черту дописать - опять к Сталину вызвали. Сталин его еще сильнее
отругал, а Шостакович вернулся домой, вздохнул, и еще одну симфонию написал. Только
положил партитуру в стол - звонок. Сталин вызывает. Прибыл к нему Шостакович, а Сталин его
ругает. Вернулся домой Шостакович, подремал немного, и новую симфонию написал. Закончил
последние такты, вышел в ближайший парк прогуляться, а в карман хлебушка взял, голубей
покормить. Рассыпал он крошки на аллее, кричит `Гули, гули, гули!`, и вдруг чувствует,
кто-то в спину ему наганом ткнул. Опять к Сталину в кремль вызвали, и снова его Сталин
отругал. Расстроился Шостакович, вернулся в невеселом настроении домой .. и еще одну
симфонию написал!
...
А потом товарищ Сталин скончался
Один композитор как-то раз возвращаясь с базара, споткнулся о пробегавшую крысу, упал и
рассыпал весь сахар.
Другой композитор как-то раз посмотрел на себя в зеркало и ужас отобразился на лице его..
Еще одного композитора заперли как-то раз на день в погребе, несмотря на все его
сопротивление и жуткие вопли.
А еще одного композитора как-то раз заставили написать плохое слово на титульном листе
партитуры собственного сочинения..
.....................................................
..насилие по отношению к творческим людям - очень интересная и многогранная тема
(2008)
Один знаменитый дирижер напился пьяным, поскользнулся, расшиб в кровь себе все лицо и
испачкал фрак в грязи
Другой знаменитый дирижер нарисовал чертика на партитуре 6й симфонии Густава Малера, а
затем заперся в шкафу и затих
Еще один знаменитый дирижер пришел на распродажу черных ниток, и купив себе два мешка,
ушел домой очень довольный
А еще один знаменитый дирижер в один прекрасный день спустил с себя трусы, и принялся
плясать на центральной площади нашего города
..
Музыканты - непростой народ
(2008)
1.
--`Вот оно как!`---как-то ранним туманным бобруйским утром воскликнул
великий венгерский композитор Дердь Лигети,глядя в окно.За окном некто
Потапов тщетно пытался вскочить на подножку трамвая.
Но вопрос-то остается! вопрос-то ведь!...А вопросец-то таков---есть ли в
Бобруйске вообще трамваи?!...
Помнится,академик Лотман сказал,что все возникает из ничего,и ничто
возникает из всего! Вот ведь сказал! А ведь не скажешь лучше!...
Великий венгерский композитор Лигети грустно бродил по пустырю,но в
то же время журавль на ратуше города Дармштадта свил гнездо...
вот,пожалуй,и все...
2.
Как-то Лигети спать лег,и тут на него свалились атмосферы
---Это оно!--воскликнул Лигети,вскочил и написал Венгерский рок
все
3.
С какой стороны ни посмотреть,Лигети велик.Лигети---величайший из композиторов
современности!
Но Штокхаузен все равно во много раз лучше!...
Но с другой стороны,ведь не смог же Штокхаузен написать Венгерский Рок!
Пыхтел,пыжился,страдал,мучился,а не смог.А Лигети смог!
Отсюда вывод---Лигети как композитор намного сильнее,чем Штокхаузен
Эдисон Денисов имел привычку сидеть на корточках и на колене что-то
малевать по партитурной бумаге шариковой ручкой.Однажды за этим занятием
его застал Лигети и восхищенно воскликнул на ломаном немецком языке с
сильным трансильванским акцентом: `Хоть ты с виду неказист,а все туда
же--Komponist!`
С тех пор Денисов очень полюбил Лигети,и даже стал по-дружески называть
его Жорой
Вечером (такого-то-числа-года) великий польский композитор и пианист Фридерик Шопен,
дописывал в своей парижской квартире свою вторую фортепианную балладу. Оформив фактурно и
мелодичски последний гармонический оборот D7-T, композитор задул свечи и пошёл спать. Но
не успел он увидеть даже свой первый сон, как в его партитуре страннейшим образом
произошли экстраординарные фантастические события. Последний аккорд D7 подумал сам себе:
«Да D7 я, в конце концов, или не D7?». И подумав так, аккорд взял, и разрешился не в
тонику, а в VI ступень!
Проснувшись утром, Фридерик, в длинной белой застиранной ночной рубахе и с разжёванным
бобруйским мармеладом за щекой (коим он обычно подкреплялся по утрам перед композиторской
работой), подошёл к своему письменному столу, дабы на свежую голову окинуть взором своё
недавно вышедшее из-под пера детище.
-- О как! – воскликнул композитор, дойдя до конца произведения.
Однако, увидев последние такты, композитор нисколько не удивился: последний D7 ему ещё
вчера не понравился (ещё вчера не вызывал у него доверия).
БЕТХОВЕН
Сочиняя апофеозный финал 9-ой симфонии, Бетховен часто плакал. А потом подумал: «И чего
я, дурак, плачу? Ведь всё равно же её никогда не услышу».
МОЦАРТ
Сыграв в одном из аристократических салонов Вены свой 26-ой концерт для фортепиано с
оркестром В.А.Моцарт не получил того признания и шумного успеха, на которые рассчитывал.
Придя домой, он заперся в кладовке и горько там плакал, приговаривая со всхлипами: «Да, я
уже не маленький. Да, я уже не маленький».
Проходил очередной концерт симфонического оркестра. В программе были Шуберт, Шуман и
Чайковский. Оркестр не всегда играл гладко, и дирижер очень переживал за
неотрепетированные места, и игру не совсем трезвых валторнистов. В первом же сочинении в
зале заснул сначала один старик, потом другой. Потом откинувшись на спинку кресла,
захрапела неопрятно одетая старуха. Во втором отделении заснуло еще больше человек. Одна
старуха даже спокойно скончалась в медленной части симфонии, но всем казалось, что она
тихо дремлет под впечатлением от силы Великой Музыки и Эстетических Переживаний ..
(2011)
Однажды А.П. Бородин, продвигаясь в напряжённой задумчивости по Невскому проспекту, зашёл
в трактир и попросил две рюмки водки. Опрокинув первую рюмку, великий композитор сильно
поморщился и сказал сам себе: «Химия какая-то».
МАЛЕР
Великий австрийский композитор и дирижёр Густав Малер перед тем, как начать дирижировать
всегда проделывал следующий ритуал: вначале он плевал себе на правую руку (чтобы не
скользила дирижёрская палочка), потом он плевал себе на левую руку (дабы без лишних усилий
переворачивать страницы партитуры) и только после этого он давал ауфтакт и, беря
безоговорочное руководство оркестром в свои могучие руки, вёл музыкантов через все
перипетии и сложности авторского текста к шквалу финальных оваций публики.
Тот же ритуал, только сокращённый ровно наполовину, Малер проделывал, когда садился за
написание очередной своей симфонии: композитор плевал себе лишь на правую руку (дабы не
скользило перо) и только потом начинал запись своих музыкальных мыслей. Поэтому однажды,
когда во время прогулки по венскому парку молодой тогда дирижёр Бруно Вальтер спросил у
Малера: «Маэстро, а как Вы пишете свои симфонии?», тот с улыбкой на лице ответил: «Да это
для меня раз плюнуть!»
В самый разгар напряжённой работы Петра Ильича Чайковского над очередным шедевром мировой
музыкальной литературы в дверь его комнаты кто-то постучал. Композитор отпер и увидел
перед собой голую женщину с крыльями на спине и золотым венком на голове. В правой руке
она держала перо, в левой – пергамент.
-- Пётр Ильич? Я та самая капризная гостья, которая не любит посещать ленивых.
-- А…, ну-ну, -- рассеянно пробормотал Чайковский, возвращаясь к письменному столу.
Сыграв Й.Брамсу свой цикл «Фантастические пьесы», Р.Шуман повернулся к молодому коллеге и
заискивающе спросил:
-- Ну как?
-- Это просто фантастика, -- ответил Брамс.
Лев Толстой очень любил детей. Однажды он играл с ними весь день и проголодался.
`Сонечка, - говорит, - ангельчик, сделай мне тюрьку.` «Извините, Лев Николаевич, но я не
ваша Сонечка, я вообще не Сонечка, а Софочка, Софочка Губайдулина» -- сказала вышедшая из
соседней комнаты абсолютно незнакомая Толстому худощавая черноволосая женщина. «Позвольте,
но как же так? А где же тогда моя Сонечка. И вообще, как вы оказались в этом рассказе? –
возмутился великий русский писатель и костыль задрожал в его судорожной руке». «А этого я
ничего не знаю, -- спокойно сказала Софочка Губайдулина, -- Вы лучше это у Константина
Яськова спросите, который и пишет весь этот бред».
ШОСТАКОВИЧ И ШТАКХАУЗЕН
– Ишь ты, -- сказал Д.Д.Шостакович, рассматривая ноты «Клавирштюк №1» К.Штокхаузена. – А
ведь если сюда простой До-мажорный аккорд добавить, то произведению этому, пожалуй, и
конец придёт. Вот ведь история!
А подумать только, от простого До-мажора!
ЛИГЕТИ И КАРАЯН
Как-то великий венгерский композитор Д.Лигети принёс великому немецкому дирижёру
Г.Караяну свои «Атмосферы», дабы тот посмотрел и взялся исполнять. Как только композитор
передал свою партитуру в руки дирижёру, тот неожиданно побелел от бешенства и со всего
маху ударил композитора его партитурой по башке. Лигети, не ожидая такого быстрого
нападения, схватился руками за голову и с хрипом повалился на пол, а Герберт фон Караян
сел на него верхом, свернул партитуру трубкой и так обработал ею Дьёрди Лигети, что тот,
совершенно искалеченный, только на восьмые сутки очнулся в реанимации.
Выписавшись из больницы, Дьёрди Лигети в последующем всегда избегал слушать по радио и
смотреть по ТВ прогноз погоды, ибо каждый раз после словосочетания «атмосферное давление»
с композитором обыкновенно случался припадок: он вскакивал с места и, рвя на себе волосы,
начинал метаться по комнате с истерическим криком: «Мама!»
ВЕНСКИЕ КОМПОЗИТОРЫ
(памяти одного венского психиатра посвящается)
Венские композиторы стояли в кустах венского парка с расстёгнутыми портфелями и мерялись
длинной своих симфонических опусов. Каждый по очереди показывал то, чем его одарили музы.
После того, как показался Малер ребята молча попрятали свои партитурки, застегнули
портфели и разошлись по домам с глубоким комплексом неполноценности.
Лигети любил коллекционировать метрономы.Насобирал их больше сотни.
Иногда он любил все метрономы запускать одновременно,и дирижировать ими...Бывало,входит в
раж,стоит,весь красный,руками машет,метрономы бьют невпопад!..Вот умора-то!...Хоть святых
выноси!
-- Стоп машина! – воскликнул Артюр Оннегер, ставя в конце последнего такта «Пасифик237»
двойную тактовую черту.
ШТОКХАУЗЕН
Великий немецкий композитор К.Штокхаузен очень хотел сочинять произведения в технике
репетитивного минимализма (как С.Райх или Т.Райли). Но не умел. Бывало сидит, пишет свою
оперу «Лихт», а сам думает: «Трям-трям-трям-трям-трям-трям-трям-трям…»
-Эй ты,леший!--окликнул Шостаковича молодой композитор в желтых перчатках.
ДДШ сразу понял,что это обрашаются к нему,но продолжал рассматривать Клавирштюк.
--Не тебе,что ли,говорят?--крикнул опять молодой композитор.--Скотина!
Шостакович разорвал в клочья клавирштюк и сказал: `Ты че,срамник,орешь-то? Не нада
кричать!...Хорошо?...Да?...
Молодой человек почистил перчатками брюки и вежливым голосом спросил:
--Скажите,дедушка,как тут пройти в бездну дрозда?
Шостакович уставился с плохо скрываемым презрением на молодого человека,поправил
очки,почесал подбородок ,и сказал:
---Ну,нечего тут задерживаться,проходите мимо.
Но молодой человек оказался настойчивым:
---Вы меня не поняли,ведь мне нужно в бездну дрозда!
---Ладно,--сказал Шостакович---покажи студенческий билет.
---Но это ведь не киевская конса---сказал молодой композитор,заискивающе заглядывая
Шостаковичу в лицо.---Меня и без билета пропустят.
--Ишь ты!--сказал Шостакович.
---Ну так пропустите,или нет?---не унимался молодой композитор.
--Ладно,идите,идите---сказал Дмитрий Дмитрич.
--Но итти-то куда? Я ведь дороги-то не знаю!
---Вам куда нужно?---строго спросил Шостакович,нахмуря брови.
Молодой человек оглянулся по сторонам,наклонился к Шостаковичу и загадочным шепотом
произнес:
---В б е з д н у д р о з д а..
Шостакович наклонился вперед,подвинул правую ногу,чтоб стать потверже,и сурово спросил:
---Ты че? Ваньку валяешь?
Тут молодой человек улыбнулся,поднял руку,сделал жест,напоминающий дирижерский ауфтакт
и...исчез...
запахло горелой бумагой...
---Ишь ты---сказал Шостакович,расстегнул пиджак,рубашку,почесал живот,плюнул в то
место,где только-что стоял молодой композитор,и неспеша пошел восвояси,не обращая внимания
на странный гул,который доносился где-то с северо-востока...
Гул постепенно усиливался,небо становилось все темнее,и внезапно появилась туча,которая
все увеличивалась в размерах и неуклонно приближалась.Скоро уже стало отчетливо видно,что
туча эта не что иное,как огромная стая черных дроздов,которая стремительно приближалась и
начинала достигать угрожающе больших размеров.Скоро стая заняла весь небосвод,начала
уплотняться,и превратилась в огромную темную массу,которая трансформировалась в
спиралеподобную,но не сужающуюся,а разширяющуюся воронку,которая начала поглощать всю
материю---твердую,жидкую и газоподобную.Было впечатление бесконечного падения в огромную
черную бездну
Но вдруг все исчезло.Несколько мгновений еще ощущался запах жженных перьев и горелой
бумаги,но испарился очень быстро.
Нигде ничего нет!
Вы спросите,мол,неужели действительно ничего нет,даже эфира,пространства пустого? И я вам
отвечу---да,вообще ничего нет!
И не было никогда
Лигети,будучи еще совсем молодым,приехал из Трансильвании в Будапешт.Там он написал сонату
для виолончели соло,в которой стремился быть очень похожим на признанного классика Золтана
Кодаи.Когда Кодай увидел ноты сонаты,он довольно эмоционально воскликнул: `БОССЫОМ МЭГ О
РОУКО`,что в переводе с венгерского означает---`молодой человек,вы не правы`...
Лигети очень расстроился и уехал навсегда в Германию...
с тех пор прошло много лет,Лигети превратился в великого венгерского композитора,написал
Венгерский рок(тот самый,который не смог написать Штокхаузен),и много других великих
произведений
А потом он умер...
Но не прошло и двух часов с момента смерти Лигети,как некто Золтан
Алмаши,виолончелист,начал изучать его Сонату.Добравшись до второй части,посмотрев на
ноты,виолончелист Золтан Алмаши сказал:` БОССЫОМ МЭГ О РОУКО`,что в переводе с венгерского
означает `это все,конечно,очень красиво,но сыграть практически невозможно...`
потом он играл сонату во Львове.Сыграл из рук вон плохо.
Потом выучил напамять и сыграл в Киеве еще хуже
Вот такая вот грустная история
все
И как только не издевался Шуберт над глухотой Бетховена.
Бывало, встретит старика на улице, почтенно поклонится и с улыбкой на лице, скажет, глядя
прямо в глаза: «ЗдорОва, старая глухая скотина!».
Бетховен не умел читать по губам и, улыбаясь, всегда кланялся Шуберту в ответ, думая, что
такой интеллигентный на вид и воспитанный молодой человек наверняка является почитателем
его таланта и что из уст его, вне всякого сомнения, исходят слова обожания, восхищения и
преклонения перед гением.
Бедняга Бетховен так и умер, оставаясь в плену столь чудовищного заблуждения.
БУЛЕЗ
Сидит Булез у себя в ИРКАМ-овской студии и думает: «Я гей, ладно. Кейдж тоже гей. Но ведь
и Бриттен был гей! И Люлли, и Чайковский, и, Брамс, говорят, тоже были геями! А сколько
геев повсюду вокруг! А сколько ещё родится в будущем! Господи, и когда же всё это
кончится?» Тут всё и кончилось.
Как-то раз Лигети и Штакгаузен крепко выпивали.Поскольку речь у них зашла о том,кто из
них более велик,то сидели они очень долго,трое суток.Так и не придя к общей мысли,они
решили разойтись по домам...
Штакхаузен пришел домой и решил спать лечь,да лег мимо кровати.Так и уснул.Тут и прилетел
первый вертолет.Мир начал вертеться,и Штокхаузен для сохранения ровновесия и гармонии
быстрым шагом побрел в туалет,где его вырвало.Там он и уснул опять.Но спал он недолго,ибо
прилетел второй вертолет.Но на сей раз ему не надо было никуда итти,чтобы его
вырвало...После этого мир обрел относительную гармонию,и Штокхаузен решил таки добраться
до кровати.Но промахнулся.Несильно ударившись головой об стенку,он мягко повалился на пол
и тут же уснул.Проспал часика два,и тут прилетел третий вертолет.Он прилетел так
внезапно,что до туалета Штакгаузен не добежал.Его вырвало прямо в коридоре.Там же он и
уснул опять...
Спал он почти до утра,но четвертый вертолет прилетел тоже...Штокхаузен решил правильно
расчитать движения,и,попав в унисон с очередным маневром вертолета,ловко добежал к
туалету,где его тут же вырвало.Рвало его долго и мучительно.И тут на него снизошло
вдохновение!
`О! Идея!`---воскликнул Штокгаузен и медленно пополз к письменному столу...
О ВДОХНОВЕНИИ(часть вторая.Посвящается любителям современной оперы)
Играла девочка со спичками,играла,и доигралась!...Целую ночь пожар тушили!...
Композитор Лахенманн наблюдал все это ,потом сказал: `Любопытно`,и пошел писать оперу...
Сейчас я расскажу Вам,какой на самом деле был композитор Веберн...
Это теперь мы знаем о нем,что он отец авангарда,что от его творчества отталкивались
жёсткие сериалисты,пуантилисты всякие и прочая музыкальная нечисть
А на самом-то деле Веберн ненавидел свое творчество,очень страдал и мучился от того,что
выходило из под его пера,но ничего не мог с собой поделать!..В чём же дело,спросите вы,в
чем же причина страданий столь великого композитора?
А все дело в том,что Веберн был человеком чрезвычайно
совестливым,благородным,интеллигентным и до мнительности самокритичным.И сочинял-то он на
самом деле(сейчас я вам открою великую и страшную тайну!!) симфонии,оперы ,сонаты в духе
19-го века,он боготворил Вагнера,Брамса,Брукнера и старался быть на них
похожим,но!...Напишет,бывало,он сонату для виолончели с фортепиано в трех частях,в таком
романтическом ключе,вылитый Брамс,но намного лучше.Но тут же начинает сомневаться в каждой
ноте,начинает думать,а не затянуто ли,а может тут сократить что-то,и давай вытирать ноту
за нотой,сокращать,сокращать,аж пока не остались пресловутые Три пьесы,которые идут 2
минуты...И не понятно ведь,что к чему и зачем!...
Смотрит Веберн на то ,что получилось,страдает,плачет,рвет волосы в отчаянии,и сжег бы с
удовольствием эти ноты,если бы не боялся папаши Шёнберга,авторитарного такого
дядьки,который свихнулся на своих музыкальных чудачествах,и которому,как назло,опусы
Веберна очень нравились.А Веберн,будучи человеком очень мягким и застенчивым,просто не мог
Шенбергу перечить!...
А ведь какие талантливые были люди!!...
Лето, комната венской квартиры. Направо дверь. На стене картина. На картине нарисована
лошадь, а в зубах у лошади цыган. Арнольд Шёнберг сидит в креслах за кофейным столиком и
курит. Рядом, за письменным столом, сидит его ученик, композитор Антон фон Веберн,
погружённый в работу над своим 11-м по счёту опусом. Он спокойно и внимательно смотрит в
свою «серийную таблицу», потом некоторое время неподвижно сидит, как бы в оцепенении, с
закрытыми глазами и полуоткрытым ртом, слегка запрокинув голову назад, наконец,
пробудившись от вдохновенного сна, он медленно и очень аккуратно макает перо в
чернильницу, неспеша склоняется над краем стола и одновременно начинает неторопливо
опускать перо к белоснежно-полосатому листу партитурной бумаги. Наполненные тихой радостью
глаза, чуть приподнятые брови, блаженная улыбка, – всё его сияющее в этот момент лицо в
полной мере выражает предвкушение и воодушевлённый трепет от скорой сопричастности к
величайшей тайне композиторского бытия – рождению нового музыкального звука. Кончик пера
зависает в миллиметрах от поверхности нотной бумаги.
-- Тюк! – неожиданно громко нарушает тишину комнаты Арнольд Шёнберг.
Антон фон Веберн вздрагивает от внезапного окрика учителя. Мысли его рассеиваются.
Кое-как оправившись от испуга и немного успокоившись, Антон фон Веберн поправляет своё
пенсне, опять внимательно смотрит в «серийную таблицу», погружается в созерцание
внутренним слухом нового звука своего сочинения и, обмакнув перо в чернильницу, медленно
заносит руку над листом партитурной бумаги.
-- Тюк! – вновь резко выкрикивает Арнольд Шёнберг.
Антон фон Веберн от неожиданности подскакивает на стуле.
-- Хэр учитель! Я вас прошу, не говорите этого слова «тюк», -- поправляя пенсне, сказал
Антон фон Веберн.
-- Хорошо, хорошо, -- спокойно ответил Арнольд Шёнберг.
Антон фон Веберн заносит руку с чернильным пером над нотной бумагой.
-- Тюк! – вскрикивает Арнольд Шёнберг.
Антон фон Веберн, поправляя пенсне:
-- Хэр учитель! Вы обещали не говорить этого слова «тюк».
-- Хорошо, хорошо, Антоша! Больше не буду.
Антон фон Веберн макает перо в чернильницу и заносит руку над партитурой.
-- Тюк! – выпаливает Арнольд Шёнберг.
Антон фон Веберн, поправляя соскочившее пенсне:
-- Это безобразие! Взрослый пожилой человек и не понимает простой человеческой просьбы!
-- Антон! Вы можете спокойно продолжать вашу работу. Я больше мешать не буду!
-- Ну я прошу вас, я очень прошу вас: дайте мне написать хотя бы этот звук.
-- Пишите, конечно, пишите.
Антон фон Веберн нервно макает перо в чернильницу и заносит дрожащую руку над листом
нотной бумаги.
-- Тюк! – вскрикивает Арнольд Шёнберг.
Антон фон Веберн роняет перо прямо на партитурный лист, открывает рот, но ничего не может
сказать.
Арнольд Шёнберг встает с кресел, оглядывает Антона фон Веберна с головы до ног, затем
медленно подходит к письменному столу, некоторое время смотрит в партитуру ученика и
говорит:
-- Молодец какой! Сегодня в самую точку попал, как и вчера. Ну что? Думаю занятие
окончено. Завтра наметим следующий звук.
После этих слов Арнольд Шёнберг лениво потягивается, зевает, закладывает руки за спину и
медленно начинает двигаться к выходу. Антон фон Веберн сидит неподвижно с открытым ртом и
смотрит на удаляющегося учителя.
Сегодня мне приснилось, что катаясь на детских санках по улице, я встретил
интеллигентного вида старика в очках. Он спросил меня, как мое впечатление от Дальбави? Я
сказал, что мне очень понравилась встреча, о том, как и что он говорил про свою технику,
оркестровку и тематизм. Старик страшно обрадовался, сказал `Здорово! Дайте я пожму вам
руку!` После этого он спросил, нравится ли мне музыка Дальбави. Я сказал, что не особо.
Старик переменился в лице, стал кричать, что как я смею, затем опрокинул пинком санки
вместе со мной. Потом стал кричать, что `сейчас я вызову милицию!` Тут уже и мое терпение
лопнуло, я сказал `да я сам сейчас вызову милицию!`, и даже достал сотовый телефон, чтобы
туда позвонить. Это охладило пыл старика, и он что-то бурча себе под нос, ушел восвояси.
Вот и все
(2011)
...`Разоружайся!`---крикнул Сильвестров парню,который брынчал на гитаре в
подворотне...Парень посмотрел на Сильвестрова мутным взглядом и сказал: `Шиш!...`
В то же время некто Мартынов взобрался на чердак девятиэтажного дома,провозгласил конец
времени композиторов и прыгнул вниз.Пролетая мимо пятого этажа,он увидел,как один молодой
человек сидит у окна и что-то пишет.Хорошо присмотревшись и увидев,что молодой человек
пишет НОТЫ,Мартынов издал жуткий вопль отчаяния и начал падать дальше.Упав на землю,он
вскочил,и,схватившись за голову,побежал куда глаза глядят...
Алексей Шмурак задумал очень сложное произведение и как раз начал его писать...
все
Официально Ростропович считался виолончелистом № 1 в СССР.Но ходили слухи,что Шафран
намного круче.И,(в чем действительно и заключалась трагедия!),Ростропович сам это понимал!
Бывало,выпьет Рострап два стакана водки,и начинает тешить себя иллюзией,что он номер
первый в совке,но,когда приходило похмелье,и мир открывался во всей своей
неприглядности,он осознавал,что до уровня Шафрана ему никогда не дотянуть.И ему хотелось
взвыть от отчаяния,и опять начинал глушить водку стаканами....
В частности,у Шафрана было намного лучше,чем у Ростроповича,`мольто вибрато`.Да такое
`мольто вибрато`,как у Шафрана,Ростроповичу даже не снилось!
И Шафран,осознавая,что в `мольто вибрато` ему равных нет,позволял себе иногда играть и
вовсе без `вибрато`.Сидит,играет себе без `вибрато`,но все же понимают,что в отношении
`мольто вибрато` Ростропович с ним и рядом не стоял!
Иногда,заметив в зале Ростроповича,Шафран проделывал такой фокус---начинает играть ноту
совсем без `вибрато`,но вдруг начинает вибрировать и запускает такое `мольто вибрато`,что
Ростропович не выдерживал,вскакивал,и убегал в буфет...
В конце концов Ростропович уехал на Запад,где действительно стал виолончелистом номером
один!
(а то приписывают тут политику,Солженицын на даче,Сахаров и т.д.! Неправда это все!...)
Неприятно это все!`---сказал Дорохов...
А дело-то вот в чем.Дорохову заказали написать камерное сочинение.Он и написал! Заплатили
ему за это двадцать миллионов хвунтов стерлядей.
Вот вы сейчас подумали,что он ,полный радости и восторга,побежал в гастроном за водкой и
палкой колбасы.Ан нет!
Взял он деньжат да и прикупил квартет инструментов Страдивари на ыкционе сотбис ,изрядно
переплатив.А прикупил он инструментов специально для исполнения своего нового
произведения..
Ну вот и пришло время исполнения! Сидит полный зал народу и трепетно слушает.
Пока ломали первую скрипку и топтали вторую,народ еще держался...Только изредка слышен
был нервный смешок и легкий шум ропота..
Но когда начали крушить альт!...тут слушатели не выдержали ,и на сцену из зала полетели
чепчики,лифчики,тапочки,трусики,а также---ржавые гвозди,пачки фальшивых купюр,гайки,свечи
ректальные,зрелые плоды каштана конского,мячи футбольные,кроссовки фирмы Адидас,гнилые
помидоры,яйца тухлые и обыкновенные,суппозитории,карандаши,огурцы,помидоры,яйца
перепелиные,персики,ананасы,вазы
фарфоровые,сапоги,нетбуки,шампиньоны,консервы,пепельницы,баклажаны,партитуры
карманные,блокноты,ручки,дипломаты,пустые бутылки,тарелки,орехи,конфеты,банки с
микстурами,четвертушки,камни,кактусы,белые грибы,солёные грузди и поч.,и проч.
А некто Пётр Сагайдачный швырнул тяжелым старинным стулом,убив наповал прямым попаданием
дирижера(хотя кто-то потом сомневался,мол,а был ли дирижёр? говорили,что дирижёра не
было,судачили ещё,что,мол,не дирижёр---а пустое место.Как прикажете понимать? Был дирижер
или было пустое место? загадка...)
Наконец разъяренная толпа рынула на сцену,уничтожая все на на своем пути,в частности,не
оставив даже мокрого места от виолончели(в партитуре,кстати,указания портить виолончель не
было.Это так,к слову...)
`Неприятно все это!`---сказал Дорохов,и пошел писать новое сочинение под названием
`Гарь---4` для трех пенопластов,резинового колеса,коробки спичек,волоса конского
чёрного,фрагментов контрабаса и поджигателя...
Композитор стремился к народнаму первоисточнеку. Он любил атечиствиную традицыю. От
арамата руских палей ему была харашо. Вокальная традицыя была важна для ниго. Он любил
Мисковского, Рохманинава, Свиридава и Говрилина. И не любил атаналистав. И всяких прочех
шонбергав, бергав и веберав. И булёзаф. И убидитильна выступал протиф атаналистав. `Они
плахие! У них нимузыка! У них нет милодии! У них нет духовнасти! Ани протиф гормонии! И
ничиво придумать нимогут! А настаящий кампазитар можит придумать музыку, милодию,
гормонию, духовнасть и фантазею! Паэтому все другие занимаюца нимузыкой а шумами! А шумы
эта нимузыка! А нимузыка - эта нимузыка!И никаму эта ни нравится! И мне тожи ни нравится!
А ищо ани на заподе! Паэтому эта нимузыка` ВотЪ
(2011)
Один композитор считал себя очень одаренным, и написал 19 симфоний. Из них половину с
хором.Другой композитор терпеть не мог окружавших его коллег.Еще один композитор пришел к
выводу, будто его не существует, и прекратил принимать пищу.А еще один композитор очень
боялся сочинять. Напишет ноту ля - и тут же с испугом стирает. Напишет ноту си бемоль - и
еще скорее вычеркивает. Потом он скончался
А вот еще один композитор одел очки, и стал профессором.Еще один композитор как-то раз
громко раскричался на главной площади города. Прохожие с недоумением оборачивались.А еще
один композитор как-то раз набросился с кулаками на другого. Еле разняли.И еще один
композитор как-то раз загрустил. Но вдохновение его все равно не посетило.А еще один
композитор любил писать музыку для швабры.Еще один композитор вообще не любил писать
музыку. Но приходилось.А вот еще у одного композитора состоялся авторский концерт. Был
шумный успех, и даже рецензия.А еще один композитор не умел писать бемоли. Диезы умел,
бекары умел, а бемоли - не получалось.Еще один композитор был убежден, что против него
действуют враги.А вот еще один композитор любил гулять по помойкам (2011)
Как-то великий венгерский композитор Дёрдь Куртаг повстречал великого венгерского
композитора Дёрдя Лигети.
---Привет, Жора !---сказал Куртаг.
---Привет, Жора !---ответил Лигети.
`-Я созрел как творческая личность,и,кроме того,я чувствую,что моя музыка просто
необходима обществу!`---сказал композитор N и начал хлопоты по подготовке своего
Авторского концерта.
Хлопот,надо сказать,было довольно много,а еще он влетел в довольно значительную сумму
денег...
Ну вот и настал этот радостный день! В концерте участвовали симфонический
оркестр,камерный оркестр,камерный хор,струнный квартет,ансамбль современной музыки
`Рикошетом-По-Ноздрям` и просто солисты-исполнители.А проводился концерт в престижном зале
филармонии!
На концерт пришли---папа и мама композитора N,подружка мамы с любовником,а также
коллега,композитор M,в поисках повода для злословия...
Концерт прошел на удивление хорошо,поводов для злословия практически не было,и коллега
композитора N композитор М ушел домой в прескверном настроении духа....
Михаил Гайдн был по жизни пессимист и много, беспропудно пил...А старший брат его, Иосиф,
напротив, был бодрым оптимистом и вел здоровый образ жизни.
Зато у Иосифа была злющая,сварливая и нелюбимая жена. А у Михаэля жена была душка.
Или в Михаила вообще никогда не было жены??...
Впрочем,это теперь уже не важно.
Важно то, что когда Моцарт услышал симфонию № 26 Михаила Гайдна, то воскликнул : `Какая
чудная музыка! Я бы сам от такой не отказался!...`
`Дорогой Людвиг, я не хотел, но Вы меня вынудили... Я послушал Вашу 5-ю симфонию, все 4
части. И вот, что я Вам скажу! Нет, конечно, Вы владеете формой и кое-какими навыками, но
заявлять о себе, что, дескать, Вы композитор, равный Грауну и Телеманну - это, конечно,
верх самонадеянности! Итак, первая часть. Где мелодия? Вы что, вот это Ваше `татата-там`
называете мелодией? Ладно, предположим, мелодию Вы запрятали в побочной партии; нет! ну
какая же это мелодия! Несколько тактов ровными длительностями - и все! Это все, на что Вы
способны? И этот Ваш грохот постоянный - медь с литаврами - Вы что думаете, мы глухие?
Вашу мысль не уловим? если она еще там есть, конечно!
Про вторую часть вообще ничего говорить не буду - занудно, вяло, сплошная арифметика.
Далее - менуэт. Ну, скажите, батенька, Вы что, менуэт никогда не танцевали? Вы себе можете
сами в таком темпе менуэт сплясать? Ах, это у Вас не менуэт, а скерцо!? Выпендриваетесь!
Авангардистом хотите прослыть!
Про финал и говорить не буду! Это просто отвратительно!
Итак, резюме: конечно, Вы могли бы преподавать музыку дочерям какого-нибудь русского
барина в его имении. Но в Вене Вам делать совершенно нечего!`
` Тут вам не здесь!!`---рявкнул дирижер, и, поломав палочку об колено, удалился
восвояси...Оркестранты вздохнули с облегчением, а скрипач с третьего пульта вторых скрипок
нарисовал на нотах композитора А. черта лысого с рогами...
А вот композитор Б. , прожив 94 года, так и не услышал своей оркестровой музыки, хоть и
написал 38 симфоний...Такие дела...
А вот В. вовсе и не подозревал, что он композитор. Он просто наигрывал вечерами на дудке
поразительной красоты мелодии...А работал В. слесарем-монтажником на стройке...
Композитор Н. очень ценил музыку композитора М., слушал его записи по многу раз,
коллекционировал партитуры, анализировал их...
Композитор же М., напротив, терпеть не мог Н. как композитора и как человека, и считал ,
что концерты, составленные из произведений композитора Н., даже гаже, чем концерты
рок-группы `Океан Эльзы` в сопровождении симфонического оркестра!...
Был такой оперный композитор,звали его Леон Кавалло.Кроме этого,он был еще киллером(жить
ведь на что-то надо! Одним композиторством себя не прокормишь!...)
Его перу принадлежат опера `Клоуны` и та самая знаменитая песенка,которую Стинг поет.
Интересно,что Леон Кавалло дико завидовал Пуччини,который,кроме того что был во много
крат раз талантливей и продуктивнее,еще и зарабатывал очень неплохо на жизнь одним только
композиторством.
Леона Кавалло душила злоба,и он очень хотел Пуччини убить.Но проблема в том,что никто за
это не давал денег(кому ,в самом деле,эти композиторы нужны,чтоб их заказывать!...)
А убить просто так,на шару,Леон Кавалло,будучи профессионалом,не имел права...
Шостакович задумался о бессмертии и поставил в партитуре ноту Фа. Но он увидел,что она не
прижилась рядом с си бемолем.Приглядевшись ,он понял,что это вовсе не си бемоль ,а просто
клякса и решил ее стереть ластиком...Впрочем,расскажу я лучше о том,как ехали в трамвае
Шуман и Рихтер.
-Уважаемый,-промолвил Шуман неуверенно,подбирая слова(ведь русского языка почти не
знал)-Вы мне кажетесь очень способным человеком,и даже умным.
-Благодарю Вас,маэстро,за похвалу в мой адрес.Но как композитор вы-ничтожество!
Шуман так и сполз с сиденья.Поднявшись,он хотел было начать драку,но тут подошел
кондуктор и потребовал денег за проезд,а так как денег не было -то и Рихтер и Шуман
выпрыгнули из трамвая на полном ходу.
А кондуктором был переодетый Брамс,который потом долго всем рассказывал эту добрую и
поучительную историю...
` Обидеть человека может любой кретин... `---подумал Кристоф Вилибальд Глюк , попивая
очередную кружку пива в венском трактире...
Но тут в трактир завалила развеселая компания, которая вывела Глюка из состояния
философской задумчивости...Это были Пиччини, Ярунский и Фернейхоу, сильно поддатые, а
праздновали они свой совместный день рождения.
Глюк нахмурился и напрягся, но тут его осенила спасательная мысль : ` Да, конечно же,
обидеть человека может любой кретин...Но и умный тоже может!! `
Вдохновленный этой мыслью, Глюк подошел к Пиччини и плюнул ему в лицо
Тавенер думал о Фернейхоу с насмешливым удивлением, но в то же время с тайным
восхищением.
Фернейхоу же думал о Тавенере с легким презрением.
Однажды они повстречались на улице и долго молча смотрели друг на друга : Тавенер---с
насмешливым удивлением, смешанным с тайным восхищением, а Фернейхоу---с легким
презрением...
Потом они разошлись в разные стороны, каждый по своим делам...
Джон Тавенер и Брайан Фернейхоу были ровесниками, но Тавенер писал музыку очень простую,
а Фернейхоу---очень сложную.
Как-то они повстречались. Несколько мгновений они молча смотрели друг на друга, но тут
Фернейхоу взорвался, и произнес длиннющую тираду скороговоркой, сбиваясь с ритма, нервно
жестикулируя, вскрикивая и завывая...Всех слов было не разобрать , но смысл тирады в общем
сводился к следующему : ` Во как!...Ничего не понимаю!` Потом он резко прервал тираду, и
убежал восвояси, шатаясь во все стороны, и продолжая вскрикивать и дергаться всем телом...
Тавенер на все это молча смотрел, не двигаясь, а потом медленно и тихо произнес : ` в о
к а к . . . Н И Ч Е Г О Н Е П О Н И М А Ю `
Тавенер и Фернейхоу были ровесники, но Тавенер писал очень простую музыку, а
Фернейхоу---очень сложную. При этом оба они стали знаменитыми композиторами, и имели
почитателей и последователей.
Бывало, посмотрит Фернейхоу в партитуру Тавенера и говорит:
` Джон, но это же ОЧЕНЬ СЛОЖНО ведь, из трех-четырех нот создать музыку ! `
--`Да нет же, Брайан,---отвечает Тавенер,---это ОЧЕНЬ ПРОСТО. Музыку надо создавать
естественно, как птицы поют! `
А бывало, что и Тавенер заглянет мельком в партитуру Фернейхоу, и говорит, ехидно так
:--`Слушай, Брайан, дружище, а ведь это же ОЧЕНЬ ПРОСТО, то, что ты делаешь! Навалил кучу
нот, все играют, изголяются, правильно или не правильно, ты даже сам не слышишь , а эффект
все равно какой-то есть, не может его не быть, когда все что-то быстро и напряженно
играют!...`
---`Джон,---ответил ему сиплым и уставшим голосом Фернейхоу,---ты даже представить себе
не можешь, насколько все это ОЧЕНЬ СЛОЖНО! `...
Перевозит дед Мазай зайцев. И вдруг заходит контролёр
И говорит грозным голосом: `Ваши билетики!`. Зайцы испугались, поприжались. А дедушка
Мазай посмотрел на него с доброй ленинской улыбкой, и говорит: `Ты что, милай, таблеток
объелся? Это ж метро!`
Зайцы обрадовались, осмелели, закричали: `Да, да! И ваще вали нафиг в свою палату, а то
санитаров позовём!`
Жена Гайдна обожала партитуры своего мужа. Бывало в трубочку их свернет и давай локоны
накручивать. А однажды от скуки сделала голубка и запустила его с балкона. А в это самое
время, мимо балкона случайно проходил Леопольд Моцарт, которому голубок попал прямо в
руки. `Ух-ты, Детская симфония!` - обрадовался Леопольд...
Однажды Бах написал Токкату Ре минор. Ту, которая 565-я,с фугой. Ну, частью
сымпровизировал, но в итоге написал-таки. Друзья офигели: `Слушай, Степаныч, тебе всего 17
годиков, откедова? Признайся, у кого слямзил?`...
А невдомёк было друзьям, что такого качества продукция допрежь в землях германских не
производилаась, и слямзить было неоткудова. Друзья те давно преставились, а до сих пор
дурни есть, что не верят, будто Бах ту токкату сочинил.
Жерар Гризе имел одно интересное хобби. В редкие свободные минуты он любил ходить в
детские музыкальные школы, и там подслушивал, как занимаются начинающие альтисты...
Чем более фальшиво и плохим звуком играл альтист, тем более довольным выглядел Жерар
Гризе
Вскоре он написал Пролог к Акустическим пространствам
Турриду встретил Отелло,и Отелло его задушил.
А все дело в том,что Отелло подозревал Турриду в том,что он изменяет ему с Дездемоной.На
самом же деле ему с Дездемоной изменял Жермон.А вообще,как говорится,без сто граммов не
разберешься...Главное,что,как говорил Лев Толстой,---справедливость восторжествовала!
Но по этому поводу даже Пуччини с Верди поссорились.
Помнится,папа мне всегда говорил,что Пуччини неизмеримо круче чем Верди.А моя учительница
по муз.литературе говорила,что наооборот---Верди намного лучше.Дескать,у Пуччини оркестр
намного чаще играет унисоны с вокалом,чем у Верди,и поэтому Пуччини намного хуже.
И я теперь в растерянности,не знаю,что делать,и кому верить!...
У Моцарта была собачка Моцка.
Когда она себя плохо вела Моцарт заставлял ее есть ля бемоли. Положит ей в миску половник
ля бемолей и пока она их не съест не выпускал на прогулку. В тот год 1788 Моцка очень
плохо себя вела. Моцарт ее наказывал наказывал наказывал наказывал наказывал - пока все ля
бемоли у него не кончились. А тут сонатку задумал написать. Дай думает сонатку напишу.
Писал пиал писал писал писал писал. Все не то. Лег спать. Спал спал спал спал спал спал.
Потом встал и написал. А написал он сонату №15. Но что-то там не получалось. Зашел на
кухню, глядь, а ля бемолей то нет - собаке все сожрала. Ну тут он все понял, в сонатке кое
что подправил, так что без этих ля бемолей красиво было. Вот такая вот история. Именно
из-за этой непослушной собачонки в первой части 15 сонаты нет ни одного ля бемоля.
Йозеф Гайдн дописал 91-ю симфонию, нарисовал жирную двойную черту, откинулся в
кресло-каталку, и глубокомысленно произнес уставшим голосом :
` Все! ...Я сегодня поставил двойную тактовую черту не только под моей последней
симфонией, а и под `симфонией` вообще! Симфония умерла! Что еще можно придумать в этом
жанре?...Да ничего! Все уже сказано, добавить нечего ! Эх, краткую жизнь прожила симфония,
но признаться, славную ...`
На этих словах маэстро уснул...А на следующий день он получил выгодный заказ из Лондона.
О НЕОБЫЧНОМ ВОЗДЕЙСТВИИ МУЗЫКИ ОРЛАНДО ЛАССО НА ОКРУЖАЮЩУЮ СРЕДУ
Композитор N с недавних пор обнаружил одну странную вещь. Вот, бывало, слушает он
Бетховена, или Малера , или там Рихарда Штрауса . А после включает музыку Орландо Лассо ,
и от Бетховена , Малера , Штрауса , да даже от Чайковского!-- ничего не остается ! Совсем
ничего ! Пустое место !
Композитор N , надо заметить , не на шутку встревожился . Он из-за этого и вовсе
перестал слушать музыку !
Но в один прекрасный вечер у композитора N было сентиментальное настроение , и он решил
послушать свою музыку . Он переслушал несколько своих лучших произведений , о которых
благосклонно отзывались его друзья и коллеги , а музыкальный критик Юлианна Бентли даже
отметила их в статьях в газете ` Бизнесмен ` !...Но после прослушивания своих
произведений композитора N охватило просто непреодолимое желание послушать Орландо Лассо
! Он не смог сопротивляться этому желанию, и начал слушать...
Сначала у композитора N исчезли руки , потом ноги , потом отвалилось туловище , потом
исчезла голова , и образовалась на месте , где был композитор N , зияющая пустота ! Ничего
нет ! Как будто-бы композитора N и не существовало никогда
Московский композитор и музыковед Федор ( г-н Недостоевский ) Софронов любит котов.
Владимир Мартынов по этому поводу даже песенку написал, мол, ` коты везде, коты кругом`,
и, видите ли, `они построили свой дом `...
А вот Алексей Шмурак написал произведение ` Это котик`, где достиг новых ступеней в
познании мироздания с помощью музыки.
` Да надоел уже этот структурализм ` !---крикнул Сильвестров, и набросился на композитора
N с кулаками.
Но час спустя, сидя на репетиции своей ` ДРАМЫ `, он тихо и мечтательно произнес : ` А
ведь и в этом стиле можно создавать Музыку...`
А когда он шел с репетиции, то увидел на улице, в центре большого современного города с
множеством машин, повозку с лошадьми, и воскликнул : ` Вот она, вот она !!...Вот
она---гибель Дармштадта ! `
---`Вот она, вот она ! `---подхватил хор адептов , и эхо понеслось над крышами, над
крышами древнего города, древнего города на берегах великой реки...
А тем временем подрастало уже новое поколение композиторов---композиторов на Ш. У них
были свои кумиры---тоже композиторы на Ш.
Один из них , этих кумиров, был сумасшедшим, был сказочно богатым и имел свой замок, а
другой---родился на Сицилии...
Но это уже другая история...
В 1915 году приехавший в Америку Эдгар Варез знакомит
американцев с музыкой Шенберга,Дебюсси,Мийо,Стравинского,а также с собственными
опусами.Возникает группа молодых композиторов,подражающих `новой музыке`.Но все их
произведения воспринимаются как вторичные по отношению к Европе.Тогда(1923) Г.Коуэлл
предлагает неожиданный выход.Несколько композиторов договариваются ставить на своих опусах
даты лет на 10-20 раньше реальных.Поскольку они все в то время еще пешком под стол
ходили,на роль `свадебного генерала` назначается пожилой страховой агент Чарльз Айвз.В
молодости он окончил консерваторию и сочинил несколько органных пьес,хоров,а также песенок
в модном в его время стиле,но потом забросил музыку,занявшись более выгодным бизнесом.Но в
20-е его бизнес пошатнулся,и он согласился ввязаться в эту авантюру.Коуэлл делает все с
чисто американским размахом-создается образ `гениального самородка`,выдумывается
фантастический отец,небывалые никогда `традиции американского городка`,фальсифицируется
огромное количество писем,даже местных газет,проплаченные музыканты `вспоминают` встречи с
Айвзом.С 1932(по другим данным,1935) проект `Айвз` берет под свою негласную дружескую
опеку ФБР.Бездарный страховик становится гордостью Америки,подражательные `навороты`
Коуэлла,Копленда и т.д. объявляются предвосхитившими все новшества ХХ в.Некоторые хоры,в
которых за версту виден коуэлловский примитивный конструктивизм(взятый у Вареза и
Мийо),относятся даже к 19 веку!Понятно,почему Айвз `по настоянию друзей` не включил в
сборник `116 песен` такие хиты,как`Восшествие генерала Бута` и `Монолог`-они еще не были
написаны!Понятен и чудовищный эклектизм Айвза-ведь одно его произведение подчас писали в
соавторстве штук 5 композиторов-один лирику,другой `конструкции`,третий оркестровку
делал,а Коуэлл выдумывал `оригинальные` чудачества ........Идиллия была нарушена в 1941
году.В 1938 Коуэлл издал статью `1914 года`,в которой впервые употребил слово `кластер`.Но
в 1941 Копленд издает произведение `Айвза` `Вопрос,оставшийся без ответа`,в котором
встречаются кластеры,и датирует его 1905 годом!Взбешенный Коуэлл,полностью вытесненный из
истории фантомом собственного производства,решается на беспрецедентный шаг-`Айвз`
редактирует собственную песню `1917 года` `They are there`,написанную,понятно,Коплендом.
Разъяренный Копленд угрожает раскрыть тайну Айвза,но опытному провокатору Коуэллу только
это и надо.Копленд объявляется коммунистом,подвергается травле,и,конечно,из опасения за
свою жизнь больше не спорит с Боссом Коуэллом.Но из `Айвза` вместе с Коплендом уходит
лирическая струя,так как он был единственным в `группе Айвза` даровитым мелодистом.Новую
жизнь в `Айвза` на какое-то время влил Бернстайн,`исполнивший` `его` невообразимо
претенциозные симфонии.Но со смертью Гувера и потерей интереса Бернстайна к сочинительству
под чужим именем,проект `Айвз` сходит на нет...
После памятного съезда 1956 года в среде молодых
композиторов пробуждается интерес к мистике,религии,эзотерике и т.д.Неформальным лидером
этого процесса станосится более чем посредственный композитор Чаргейшвили.К 1970 году у
таких композиторов,как Пярт,Шнитке,Губайдулина,Караманов,Денисов,Сильвестров накопилось
немало `мистической музыки`,которую в условиях усилившейся реакции обнародовать было
опасно.Караманов предложил компромиссный выход-объединить свои поиски в одну сверхсимфонию
и издать под именем Чаргейшвили,которому было плевать наа свою карьеру,а в историю войти
хотелось.Редактировать сначала доверили самому `автору`,но он оказался слишком бездарен
для подобного,и редактором стал Караманов.Намечалось нечто грандиозное,под стать Мистерии
Скрябина.Но в последний момент,когда уже вроде все было готово,некто(кто?подумайте!)
настучал куда следует.В результате обыска у Чаргейшвили изъяли как раз оказавшуюся там
симфонию..........Но после смерти `автора` случилось непредвиденное-Караманов воссоздал
партитуру,которую затем `нашли` у Чаргейшвили.Понятны восторженные хвалы советских
`авангардистов` этому коллективному опусу...Но зачем Караманов решился на шаг,который
разрушил всю его блестящую карьеру?Об этом-в следующем номере!!!++++++++++BONUS:для
постоянных подписчиков-правда о творчестве Веберна!!!
------------------------------------------
ПРАВДА О ТВОРЧЕСТВЕ КАРАМАНОВА
С середины 90-х на постсоветском пространстве усиленно
насаждается культ композитора Караманова.`24 симфонии А.Караманова достойно завершили
великую эпоху симфонизма`,`беспрецедентный подвиг-написание в эпоху застоя величайших
произведений религиозного содержания`,`синтез духовных исканий человечества за всю историю
музыки`-подобными фразами пестрят учебники,музыкальные издания,программки
концертов,форумы,диссертации музыковедов...При этом никто не предпринимает попытки
усомниться в явно сказочной биографии `композитора`.А зря.............Со школьных лет
Алемдар Караманов отличался трезвым умом и почти полным отсутствием фантазии-в сочетании с
манией величия и поразительной даже для музыканта беспринципностью.Этот набор полезных
качеств не остался невостребованным...С 3-го курса музучилища Караманов становится
внештатным сотрудником КГБ.Именно Комитет и направил(не спрашивая,конечно) не замеченного
ранее в порче нотной бумаги студента Караманова на композиторский отдел Московской
консерватории.В Москве куратором `агента Кажлаева` становится капитан ГБ
Николаев-незаурядный человек,тонко разбирающийся в музыке и даже напечатавший несколько
босанов и фокстротов под псевдонимом `З.Бинкин`.Есть версия,что и вступительные сочинения
Караманова написаны им лично...Задачей молодого сотрудника становится наблюдение за
настроениями в кругах `формалистически настроенных` композиторов.Материалами для
`собственного` творчества его снабжал поначалу сам Николаев,потом добавился еще один
источник-черновики исключенных и высланных в глухую провинцию по доносу `Кажлаева`
студентов.Только этим можно объяснить невероятную плодовитость и стилистический эклектизм
раннего Караманова.За период студенчества-6(!)симфоний(одна из которых носит
недвусмысленное название `Восставший из пепла`),огромная драматория `Ленин` и т.д.После
выхода в свет его цикла ф-нных пьес(поразительно напоминающих раннего Ряэтса,сам Ряэтс в
мемуарах(1999)упоминает о странном исчезновении своей тетради ф-нных набросков)круг
`авангардных` композиторов окончательно признает его своим....После доклада `Кажлаева` о
`Вечерах Чаргейшвили` майор Николаев на свой страх и риск начинает операцию
`Мистерия`,докладно описанную в предыдущих номерах нашего журнала.На крючок Караманова
попались почти все ведущие композиторы молодого поколения,и Николаев мог бы примерять
полковничьи,а то и генеральские погоны...Но неожиданно Караманов публично заявляет об
обнаружении `симфонии Чаргейшвили`,разрушив все планы комитетчиков...Неизвестно,был ли это
приступ совести или сыграли роль какие-то иные мотивы,но Комитет не простил `Кажлаеву`
самодеятельности.Подполковник Николаев был переведен на Байконур в звании капитана,а
Караманов-пожизненно `сослан` в родной Симферополь.Но хитрец `Кажлаев` умудрился привезти
с собой и спрятать огромное количество материала времен `Мистерии`.Какого уровня авторы
работали над ней.мы уже говорили-это был Клондайк.Первой попыткой им воспользоваться стало
`написание` в 1979(а не в 1974,как утверждают музыковеды!) Stabat mater,на фоне избрания
Иоанна Павла II и потепления советско-ватиканских отношений.Но КГБ отбил у `Кажлаева`
всякую охоту продолжать-писать что бы то ни было он права уже не имел...Только в
1988,когда стало ясно,что Союзу крышка,а религия стала входить в моду,он снова начал
`сочинять`,естественно проставляя фантастические даты.Так как это действительно было
скомпоновано из материалов 60х-70х годов,то звучало довольно правдоподобно...Верхушка
крымско-татарской диаспоры надежно защищала биографию `национальной гордости` от любых
посягательств..........А если у вас еще остались сомнения,просто посмотрите на фотографию
этого проходимца.Фейс ведь не засекретишь...Это-Великий Композитор,сочиняющий Духовную
музыку?
Музыковед Антон фон Веберн действительно обучался некоторое
время у Шенберга,но убедившись в собственной бездарности,а также разочаровавшись в
Шенберге,ушел работать в оперетту,иногда подзарабатывая оркестровками легкой музыки,а
также лекциями о додекафонии,на которых,кстати,говорил совсем не то,что потом приписал ему
Булез.Прогрессирующий алкоголизм лишил его большинства доходов и привел к полунищему
состоянию,в котором он дошел до того,что соглашался иногда сочинить `что-нибудь
додекафонное` за смехотворную сумму или несколько литров шнапса.Сочинял,конечно,левой
задней ногой,тупо заполняя от балды взятую структуру подходящими по серии нотами,так как
`в додекафонии невозможно написать что-нибудь хорошо или плохо`(выдержка из ПОДЛИННОГО,а
не булезовского,письма А.Веберна к собутыльнику из профсоюзного хора сантехнику
Зигфридсшмайхлеру).Так он написал 4-5 `произведений`.Последней его работой стала
оркестровка фуги-ричеркаты Баха,после которой этому алкашу больше не заказывали ничего.Его
смерть в 1940(!) году от цирроза печени не вызвала никакого отклика,кроме вздоха
облегчения духового оркестра Берлинской кожевенной фабрики,где Веберн был дирижером
последние три года жизни...........В 1946 году молодой французский композитор Пьер
Булез,обладающий извращенной фантазией,знакомится с Р.Лейбовицем,учеником Шенберга.Однажды
Лейбовиц,с целью демонстрации того,что додекафонию тоже можно писать плохо,дал Булезу
`сочинения` `позднего` Веберна.Но Булез,вопреки всем ожиданиям,был восхищен!!!`Эта музыка
освобождает от оков мелодии,гармонии,звучания,смысла и впечатления.Только
форма,кристальная в своей чистоте форма!Это-истинная свобода композитора
будущего-провозгласить музыкой то,что он сам захочет так назвать!`(из неизданного письма к
Лейбовицу 09.07.1647).Дальнейшие действия Булеза вам,я думаю,ясны...Понятно,почему Булез
так мало писал в первые годы композиторства,и почему все сочинения `Веберна` так коротки и
лишены эмоций-для Булеза это были всего лишь этюды,на которых он
практиковался.................................К сожалению,на этом мы вынуждены
закончить.Давление определенных кругов вынуждает администрацию сайта закрыть наш журнал.Мы
не успеем вам рассказать,каким образом скупал `свои` симфонии дирижер с говорящей фамилией
Mahler,кто и с какой целью финансировал кружок Шенберга(на этот счет у нас есть
достоверные документы) и за какого рода услуги Булез сделал композитором
архитектора-неудачника Ксенакиса(на этот счет имеется даже видео).Всего вам
наилучшего.Думайте и вникайте!Люди,Мыслите!
Пришел как-то Лахенманн к Сильвестрову в гости чай пить. Поставили они чайник на газовую
плиту, и начали смотреть друг на друга. Долго так они смотрели, пока Сильвестров не сказал
Лахенманну :---` Разоружайся ! `...
Но тут ` полезла багатель ` , как говорится, Сильвестров стремительно вскочил и убежал в
комнату.
Лахенманн сидел на кухне, сидел без дела, но тут он прислушался---старый ,еще советского
производства чайник начал издавать разные интересные звуки, он булькал , гудел,сопел,
стонал ...Лахенманн выхватил из сумки клочок нотной бумаги, ручку, и быстро начал что-то
записывать. Но тут в ручке закончились чернила, Лахенманн крикнул ругательное слово
по-немецки, и выбежал вон из квартиры...
Через три часа из комнаты вышел Сильвестров, устало сел на стул и мечтательно уставился в
окно.
Обгоревший , почерневший чайник слабо шипел на газовой плите...
Фамилия `Сильвестров ` происходит от имени ` Сильвестр`, а в Европе словом `Silwester`
обозначают рождественские праздники. Именно в связи с этим, с этимологией фамилии,
Сильвестров решил, что он Мессия в новой музыке.
А вот фамилия ` Лахенманн` в переводе с немецкого означает--` смеющийся человек `.
Поэтому Лахенманн много и часто смеялся и ко всему относился с изрядной долей иронии и
легкой издевки
Однажды они встретились. Сильвестров взволнованно воскликнул :
--- Разоружайся !...
А вот на Лахенманна после этих слов напал безудержный приступ смеха, он не смог себя
сдерживать и засмеялся Сильвестрову в лицо. Смеялся он долго, до слез, не мог никак
остановиться...
А после Лахенманн пошел пить пиво
Ранние
сочинения шопена не были совсем идиальными...
Дело в том
что Шопен на ранней стадии композиторского пути писал все от вдохновения,`в жарком полёте
композиторской мысли`,хоть он и редактировал свои сочинения по 100 раз,мало уделял
внимание ранним работам...
Но поздние сочинения тоже были не идиальными. Что поделаешь, увы...
А вот у Шумана есть тот фортепианный романтизм, который присущ Шопену, и симфоничность
Листа.
На мой взгляд, у Шумана есть некое их переплетение.
Но от идиала и он был далеко
Но Вы не думайте, я потенциально недостатки не ищу,но слушая сочинение много раз они
сами
всплывают !
А вот у Шнитке есть опера ` ЖИЗНЬ С ИДИАЛОМ ! `...Или как там правильно ?...Эх, память у
меня не идиальна, мог и напутать сильно
Композитор N хотел спросить у композитора M мнение насчет своего произведения.Он почесал
себя за ухом,перекрестился,съел для храбрости плавленный сырок,и подошел к композитору M с
вопросом:
--Уважаемый коллега,понравилось ли Вам мое новое произведение , или же не понравилось?
---Да,---ответил композитор M
Композитор N нервно замигал и медленно отошел в сторону с видом сосредоточенного
глубокомыслия на лице....
Группа албанских археологов обнаружила в горах Македонии рукописи со странными значками.
Китайским ученым удалось расшифровть эти знаки. Это были ноты неизвестного
композитора-симфониста жившего еще до нашей эры. Нумерация симфоний шла в обратном
порядке: `-5`,`-4`,`-3`,...
--ВОЙДИТЕ ---сказал Мартынов , и в комнату медленно зашел Сезар Франк , плюхнулся на
диван и уставился на Мартынова тяжелым взглядом...
--Чё сидишь как дурак ?---попробовал пошутить Мартынов, но шутка явно не удалась, Франк
был сосредоточен и зол...Вдруг он заговорил :
---Да я...Да я ! ..Да кто Сезар Франк и кто Мартынов ?!...А ?! Смешно даже ставить рядом
эти два имени !...
После этих слов Франк вообще сорвался на истерический крик :
---ДА КТО ТЫ ВООБЩЕ ТАКОЙ ???!!...
---Я композ...---робко начал было отвечать Мартынов, но вдруг осекся, его начала трясти
нервная лихорадка, он подбежал к шкафу, налил себе стакан водки и залпом выпил..Когда он
перевел дыхание, Франка в комнате уже не было, только сквозняк гулял по комнате из-за
открытой настежь двери.
Мартынов немного успокоился , закурил сигарету и полчаса ходил туда-сюда по
комнате...Потом включил компьютер...
Кто-то из друзей Вконтакте бросил ему на стену сообщение с ссылкой на
classic-online.ru...
..............
Сезар Франк проснулся довольно поздно, и голова у него болела , как будто бы с
похмелья...Тем не менее ему в голову пришла интересная музыкальная тема, и он в этот день
начал писать сонату то ли для скрипки, то ли для виолончели с фортепиано...
Композитор Ч. сочинил клавирную сонату, посвященную Карлу-Филиппу Эммануилу Баху
Композитор Y. начал писать Реквием памяти Гектора Берлиоза.
А вот композитор Х. был ортодоксальным евреем, и праздновал Пурим
А что же композитор N.? А композитор N.тоже был евреем, но не афишировал этого, зато
очень любил женщин !
И , наконец, композитор М. решил проявить великодушие, и в день 8-го марта жену не бил
Самое гениальное - истории про Сильвестрова и Лахенманна (два моих любимых персонажа).
Ждем новых историй с ними.
P.S. Кстати, я видел фотографии, где Сильвестров и Лахенманн рядом стоят. )))
Почти. Только тогда, когда Сильвестров и Лахенманн пересекались, у Сильвестрова чайник не сгорал.))
А вообще интересно, как они общались. ВВС ни слова про это не говорит.)))
Почти. Только тогда, когда Сильвестров и Лахенманн пересекались, у Сильвестрова чайник не сгорал.))
А вообще интересно, как они общались. ВВС ни слова про это не говорит.)))
По -моему, почти никак не общались !
Не думаю, что Лахенманну Сильвестров особенно интересен..Они ж, немцы, всегда к нашему брату несколько высокомерно относятся
Не думаю, что Лахенманну Сильвестров особенно интересен..Они ж, немцы, всегда к нашему брату несколько высокомерно относятся
Они на каком-то фестивале в Германии в 90-х пересекались. Там ещё был Фарадж Караев, Виктор Екимовский. Не могли ж они ничего друг другу не сказать.)
Сильвестров тоже не большой поклонник Хельмута Иваныча.))
Каспарову орден какой-то почетный дали во Франции.
ммм... это прекрасно, просто прекрасно... но... играют ли русских композиторов французские ансамбли?... курляндского играют... а остальных? хруст, дорохов, наджаров, хубеев - это всё были разовые акции с, мягко говоря, холодной прессой
просто в Германии ситуация значительно лучше с этим, я вот что хотел сказать, собственно. Я французских наших, кроме Крашенко и Ганчиковой, больше никого и назвать не могу. Кажется.
Они на каком-то фестивале в Германии в 90-х пересекались. Там ещё был Фарадж Караев, Виктор Екимовский. Не могли ж они ничего друг другу не сказать.)
Кто то на форуме писал, что когда встретились Рахманинов и Стравинский, то вначале просто молчали - говорить по сути было не о чем. Но потом случайно был упомянут вопрос о гонарарах, беседа закипела и перешла в дружеское возлияние.
Сильвестров вроде не говорит ни на каком языке,кроме русского?
На украинском говорит.
А по поводу английского языка ВВС - есть фрагмент репетиции в `Диалогах`, где он не может двух слов связать, и Фрумкис ему говорит, что, мол, по-русски говори.)) Однако ВВС без всяких переводчиков всё пением и жестами объяснил.)
Композитору вообще не надо говорить - спой, сыграй, продирижируй, станцуй - и все понятно.
тему поместить в свой личный форум
Мне обещали помочь, а именно---уже существующую тему переместить сюда
если получится ))