Пользователь: tagantsev

Наверное, двойной
концерт. :) Спасибо!

Не ожидал от Вас,
профессор. И потому еще более приятно. Спасибо! :)

Право слово, как заразительна
может быть всякая `ересь`.

Прошу прощения. Мой ответ Вам
по мере написаня превратился в ответ Всем случайным образом. Увлекся.
Просто в Вашем тексте объединилось многое высказанное другими, то есть
нападки на Таррегу в том, что он якобы `запретил` простым любителям
музыки высказывать свое мнение. Вышло так, что я использовал ваш текст
как `характерную` цитату, при этом отметивь, что Вы то как раз
высказываетесь вполне корректно. К моменту нажатия на `добавить` я уже
забыл, что пишу ответ на Ваше письмо. Надо было просто `добавить
сообщение`. Еще раз прошу прощения.

С Горовицем вышла моя очередная беда. Я 100 раз пришлось написать
фамилию Шредингер, но каждый раз руки сходу писали Шреденгер.

В данном случае Вы
оскорбляете меня, приписывая словечки из явно не моего лексикона. И
еще о каких-то `грубых` ярлыках пишете. В приведенной Вами цитате из
моего предыдущего сообщения ничего подобного нет. Откуда же Вы это
берете?

`Если вам кто-то не нравится, то скажите просто `не нравится ... по
тому и потому``

Именно так, в такой манере, я и писал. Потрудитесь перечитать! Можно
предположить, что Вы меня с кем-то путаете. В противном случае я
должен заявить о Вашем недостойном поведении.

P.S. И что это за `Горовец`? Используя подобную орфографию, Вы не
уважаете известного пианиста, которого беретесь защищать от меня.
Был когда-то эстрадный певец с такой фамилией. Настрадался я от его
песенок в колхозе (нас студентов иногда туда вывозили), т.к. мои
однокурсники крутили эту `музыку`: `Подвернулся ей жених некстати, всё
её приданное истратил. Говорят, жених-то был женатый, говорят, что
пятеро детей`. До сих пор в памяти как заноза торчит эта
пошлятина.

Ваша логика потрясает. Мне
объясняют, что о музыке, об исполнительстве имеют право судить только
музыканты, да и то лишь те, кто может повторить какие-то достижения.

Скромно молчать, когда рассуждают профессионалы, способные снимать
концертные залы и которых можно встретить на youtube? Вам лично могу
сообщить, что не стесняюсь высказывать мнения в разговорах с
музыкантами, которых рады пригласить любые залы во всех точках
планеты. Никогда еще не слышал подобных аргументов (это я снова о
залах).

`Аристафан` пишется через
`о`, `мазда` по-японски будет `мадзда`, и так далее. Неинтересно тут
как-то...

Действительно, не отпускает!
Положа руку на сердца, --- Да он Романтик!!!! Редкое явление в наше
время.

Возможно. Просто мне он
оказался очень близок, но я вполне допускаю, что это субъективная
оценка (слишком мало `прожил` с этим автором) и сейчас для меня, как
для слушателя вопросы эклектичности и `великости` данной музыки имеют
второстепенное значение. Но скажу с позиций страждущего и учащегося:
всё же упомянуть его в вузовском курсе можно было бы: в ИЗУЧАЕМОЙ
второй половине 20 столетия есть куда более слабые фигуры. Если бы не
случайность - о Твейтте я бы не узнал, а вот к чему мне, скажем,
Фернехоу - до сих пор не понятно.

`Cyrie` и

Музыка не делится на
высокую и низкую, музыка бывает талантливой и бесталанной. Гораздо
проще прикрыть свою бездарность бартоковскими или скрябинскими
гармониями, четверным оркестром и сказать, мол, вы ничего не
понимаете. И намного сложнее написать простую песню, в простой
куплетной форме, но с такой мелодией, чтобы песня эта звучала в унисон
с душой, как песни Паулса, Крутого, к примеру. То же самое и в мире
тяжёлой, альтернативной музыки. Можете хаять её сколько угодно, за
краюнюю простоту гармонических конструкций, за простейшие мотивы - но
это просто музыка совсем другого рода. До неё дорасти надо, увидеть
весь путь развития. Так же, как в скрябинской музыке я слышу Баха, в
музыке Rhapsody Of Fire я слышу Чайковского. Поднимайтесь на мой
уровень музыкального развития, друзья, или хотя бы не хайте то, что не
понимаете.

Вы же не будете сравнивать
чарджер srt8 и мазду rx7, не так ли?

`Кончать этот пост надо!!!`, -
воскликнул г-н tagantsev.

Ну, не знаю, как с постом, а с орфографическими ошибками и в самом
деле кончать надо (`пресутствуют`, `провакационный`, `значить`,
`реплека`, `дирежер`). Или русский у вас не родной
язык?

Я тоже слышал эту историю. Но
у меня третья версия. Она о Штоколове, который любил петь в
оркестровую яму. Все то же самое, ... реплека дирежера: `Пойте в зал!
Здесь провославных нет`

Первая версия мне больше
нравится сюжетностью, но Ваша, видимо, правдоподобнее. Голованов, как
глубоко и искренне верующий человек, вообще отличался тактом в
`скользких` ситуациях

Я ничего не извращал. Извращает
тот, кто (и понятно кто) приписал `избранному народу` некое
чемпионство в музыке. Тема, конечно, скользкая, но надо же говорить
правду.

Спасибо за отзыв.
Хотелось бы `на века`. Но получится или нет - предсказать невозможно.
Рекомендую послушать другое исполнение этой сонаты (Н.
Сухорученковой). Там с формой лучше получилось.

Слушал с удовольствием (и
интересом), чего-то ждал, но ничего не произошло, потом музыка
кончилась. Несмотря на это, понравилось. Такая музыка для меня слишком
статична. От начала ожидаешь развития (эмоционального), а его нет.
Длинный, длинный сокуровский кадр, но без продолжения.
Медетативно-созерцательная какая-то музыка, прежде, чем начинать
слушать, надо подготовиться. Возможно, я как раз и не был готов к
этому.

Да! Я собственно Вашей ремарки не понял. А что, в музыке тоже, как в
науке? - надо быть `на переднем крае`. Разве музыка стареет. Вон!
музыке Баха уже 300 лет - и ничего страшного, что она 18 века. Ваши
слова выдают Ваши мысли. Я их трактую так: современные композиторы
сочиняют музыку для музыкально-научных журналов. Ваш нынешней цех
разве трудитесь на `на века`?

Да, это музыка по времени
прошлого 20 века. 1993 год, 3-й курс консерватории. :)

Ясно что - Лицо! Что бы петь,
а не воспроизводить, иногда приходиться корчить гримассы. А зачем
такое прелестное личико уродовать эммоциональным оскалом.

Голос - нереально
прекрасный, но поет как-то отрывисто, пунктирно как-то. Пусть мне
специалисты объяснят, что ей мешает связно петь???