Главная Жан-Филипп Рамо `Пьесы для клавесина`. 17. Les Cyclopes

`Пьесы для клавесина`. 17. Les Cyclopes, 1724 (Рамо)

Жан-Филипп Рамо (1683–1764)

`Пьесы для клавесина`. 17. Les Cyclopes 1724

Скачать ноты

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

1976
Добавил: incognito , 30.04.2015 19:20            (0)  


Recording: Studio 2, Maison de Radio-Canada, Montréal (Québec), Canada, April 29-30, 1996.
Добавил: Gabisou , 27.02.2016 04:49            (0)  


Добавил: Intermezzo , 22.11.2013 02:08            (0)  


Добавил: Intermezzo , 02.12.2013 08:58            (0)  


1991
Добавил: Intermezzo , 30.11.2013 16:31            (0)  


2014



Munich, 7.03.2012.
Добавил: ulyanka , 27.02.2014 10:40            (0)  


Добавил: enmfromspb , 01.12.2013 19:06            (0)  


Последние комментарии

alexa_minsk
  отличный ролик. Возможность следить за руками маэстро усиливает наслаждение от его игры.
Скачаю для себя.
musikus
  alexa_minsk писал(а):
отличный ролик. Возможность следить за руками
маэстро усиливает наслаждение от его игры.
Скачаю для себя.
Похожий случай: только что по `Культуре` показывали
А.Б.-Микельанджели. Играл 1-ю тетрадь прелюдий Дебюсси. Можно спорить о трактовках (на мой
взгляд - дидактично и холодновато), но все равно - зрелище величественное! Сфинкс...
tagantsev
  alexa_minsk писал(а):
отличный ролик. Возможность следить за руками
маэстро усиливает наслаждение от его игры.
Скачаю для себя.
Со всем согласен. Но нельзя не отметить - каков самец!
alexa_minsk
  tagantsev писал(а):
Со всем согласен. Но нельзя не отметить - каков
самец!
Он мне много лет очень нравится. Большой музыкант и красавец-мужчина!
tagantsev
  alexa_minsk писал(а):
Он мне много лет очень нравится. Большой
музыкант и красавец-мужчина!
Да!!!! Я его не знал, а сейчас стал слушать то, что есть
в Архиве. Начал с 3 английской сюиты - просто блеск. Учитывая, что на клавесине
отсутствует возможность управлять звуком (есть только выбор общего темпа и
микроскопические ритенуто во фразах, неуловимые нашем ухом), он конечно гениальный
клавесинист.
Присутствует ощущение сжатой пружины или заряженной бомбы (такое же, когда слушаешь
Гульда).
alexa_minsk
  tagantsev писал(а):
Да!!!! Я его не знал...
простите, Дмитрий,
но даже неприлично Вам не знать Кристофа Руссе. Он еще и незаурядный дирижер, создатель
одного из лучших на сегодня барочных оркестров мира `Les Talens Lyriques`.
Фонограмма (`саундтрек` по-американски) к фильму `Фаринелли-кастрат` - его рук и ума
дело.

Помнится, несколько лет назад здесь обсуждалось, жив или не жив Фаринелли...
http://classic-online.ru/archive/?file_id=50529
ха-ха...
tagantsev
  alexa_minsk писал(а):
простите, Дмитрий, но даже неприлично Вам не
знать Кристофа Руссе. Он еще и незаурядный дирижер, создатель одного из лучших на сегодня
барочных оркестров мира `Les Talens Lyriques`.
Фонограмма (`саундтрек` по-американски) к фильму `Фаринелли-кастрат` - его рук и ума
дело.

Помнится, несколько лет назад здесь обсуждалось, жив или не жив Фаринелли...
http://classic-online.ru/archive/?file_id=50529
ха-ха...
Действительно ха-ха. Так затюкало все это профессорство, да еще научные
проекты ... Головка перестала держать напор информации. Не поверите - мне тут студент один
вопрос задал. `Дмитрий Кириллович, я тут в интернете нашел, что какой-то Таганцев на лютне
играет Галло. Это не Вы часом?` А я ему говорю, что вряд ли. Потом вспомнил, что как то по
пьяному делу выложил пару записей. Наверное, пора в отпуск.
alexa_minsk
  tagantsev писал(а):
Не поверите - мне тут студент один вопрос задал.
`Дмитрий Кириллович, я тут в интернете нашел, что какой-то Таганцев на лютне играет Галло.
Это не Вы часом?`
Я верю. И мне это очень нравится. Кажется, к этому событию и я был
как-то причастен.
http://classic-online.ru/ru/performer/10539?prod_sort=0
tagantsev
  alexa_minsk писал(а):
Я верю. И мне это очень нравится. Кажется, к
этому событию и я был как-то причастен.
http://classic-online.ru/ru/performer/10539?prod_sort=0
Спасибо. Теперь вспомнил. А
Галло, действительно, у меня получился. Странно, что эта Эпитафия Музам в Архиве есть
только в моем исполнении. Ее шибко хорошо играет Сато, но он у меня есть только на
магнитофонной пленке.
RodionAndreevich
  tagantsev писал(а):
Учитывая, что на клавесине отсутствует
возможность управлять звуком (есть только выбор общего темпа и микроскопические ритенуто
во фразах, неуловимые нашем ухом), он конечно гениальный клавесинист.
А еще как одна
из основных средств выразительности игры на клавесине (и на органе тоже, кстати) - это
чередование длинных и коротких звуков (на этом строится и фразировка, и ритмика, частично
полифония). Говоря об английских сюитах, эту особенность можно услышать уже буквально в
первых трех нотах Соль-минорной сюиты (хотя не у всех, например, у Руссе темп довольно
быстрый, поэтому сложнее уловить). Большинство пианистов (не все, конечно) играют эти ноты
на staccato, делая динамический акцент на сильной доле, а большинство клавесинистов первые
две ноты (затакт) играют отрывисто, а третью (сильная доля) - существенно дольше
(`прижимают`), таким образом выстраивая фразу и сразу давая понять слушателю, где сильные,
а где слабые доли, где затакт, а где начало такта.
alexa_minsk
  RodionAndreevich писал(а):
..Большинство пианистов (не все, конечно)
играют эти ноты на staccato, делая динамический акцент на сильной доле, а большинство
клавесинистов первые две ноты (затакт) играют отрывисто, а третью (сильная доля) -
существенно дольше (`прижимают`), таким образом выстраивая фразу и сразу давая понять
слушателю, где сильные, а где слабые доли, где затакт, а где начало
такта.
RodionAndreevich, Вы родились не 2001 году
RodionAndreevich
  alexa_minsk писал(а):
RodionAndreevich, Вы родились не 2001
году
В 2001. Точно тогда. Кстати, сегодня был первый день моего обучения в колледже
Волгоградской консерватории, так что я рад, что родился в 2001 и именно сейчас начинаю
познавать сакральные смыслы музыкального искусства...
alexa_minsk
  RodionAndreevich писал(а):
В 2001. Точно тогда. Кстати, сегодня был
первый день моего обучения в колледже Волгоградской консерватории, так что я рад, что
родился в 2001 и именно сейчас начинаю познавать сакральные смыслы музыкального
искусства...
мда.. Вы слишком много знаете для своего возраста. (Не совсем шутка,
скорее, удивление)
А на каком инструменте играете? Фортепиано?
RodionAndreevich
  alexa_minsk писал(а):
мда.. Вы слишком много знаете для своего
возраста. (Не совсем шутка, скорее, удивление)
А на каком инструменте играете? Фортепиано?
Спасибо. Да, закончил муз. школу по
специальности фортепиано, сейчас поступил на теорию музыки, фортепиано как один из
обязательных предметов. Факультативно, возможно, будут преподавать и клавесин (было бы
замечательно).
alexa_minsk
  RodionAndreevich писал(а):
Факультативно, возможно, будут преподавать
и клавесин (было бы замечательно).
судя по Вашим добавлениям и аватару, Вы в него,
должно быть, влюблены?
RodionAndreevich
  alexa_minsk писал(а):
судя по Вашим добавлениям и аватару, Вы в него,
должно быть, влюблены?
Да, хотя у нас с ними как-то (как на зло) плохо. Один старый
инструмент на весь город.
tagantsev
  RodionAndreevich писал(а):
А еще как одна из основных средств
выразительности игры на клавесине (и на органе тоже, кстати) - это чередование длинных и
коротких звуков (на этом строится и фразировка, и ритмика, частично полифония). Говоря об
английских сюитах, эту особенность можно услышать уже буквально в первых трех нотах
Соль-минорной сюиты (хотя не у всех, например, у Руссе темп довольно быстрый, поэтому
сложнее уловить). Большинство пианистов (не все, конечно) играют эти ноты на staccato,
делая динамический акцент на сильной доле, а большинство клавесинистов первые две ноты
(затакт) играют отрывисто, а третью (сильная доля) - существенно дольше (`прижимают`),
таким образом выстраивая фразу и сразу давая понять слушателю, где сильные, а где слабые
доли, где затакт, а где начало такта.
Все точно описано. Однако, все-таки, клавесин
это не рояль - стаккато и легато на клавесина - вещь в себе. Вы точно заметили, что
фразировка (или, если хотите, интонация) на клавесина строится на неуловимом шатании
длительностей нот. Когда то мне попался трактат Куперена о том, как играть на клавесине.
Там было написано примерно следующее: Если вы играете пассаж из четырех шестнадцатых -
длительности всех шестнадцатых должны быть разными. Это, конечно, не дословно, но смысл
тот.
Opus88
  tagantsev писал(а):
Все точно описано. Однако, все-таки, клавесин это
не рояль - стаккато и легато на клавесина - вещь в себе. Вы точно заметили, что фразировка
(или, если хотите, интонация) на клавесина строится на неуловимом шатании длительностей
нот. Когда то мне попался трактат Куперена о том, как играть на клавесине. Там было
написано примерно следующее: Если вы играете пассаж из четырех шестнадцатых - длительности
всех шестнадцатых должны быть разными. Это, конечно, не дословно, но смысл тот.
На
свистульке из берцовой кости тоже несравнимо сложнее играть, чем на флейте.
tagantsev
  Opus88 писал(а):
На свистульке из берцовой кости тоже несравнимо
сложнее играть, чем на флейте.
Не могу не согласиться. Однако, не понял, к чему это
относиться: к нам с Купереном или к берцовым костям.
Opus88
  tagantsev писал(а):
Не могу не согласиться. Однако, не понял, к чему
это относиться: к нам с Купереном или к берцовым костям.
К сравнению рояля с
клавесином.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru