Главная Милий Балакирев «Тамара», симфоническая поэма по стихотворению М.Лермонтова

«Тамара», симфоническая поэма по стихотворению М.Лермонтова,  (Балакирев)

Милий Балакирев (1837–1910)

«Тамара», симфоническая поэма по стихотворению М.Лермонтова

Скачать ноты

В основе музыкального произведения - и стихотворения Лермонтова - лежит грузинская легенда: «Когда еще царила в Грузии великая царица Тамара, у нее была развратная, беспутная сестра (Дарья)…...Читать дальше
В основе музыкального произведения - и стихотворения Лермонтова - лежит грузинская легенда: «Когда еще царила в Грузии великая царица Тамара, у нее была развратная, беспутная сестра (Дарья)… Наконец, боясь срама, заперла ее Тамара в Дарьяльскую башню. Кто бы ни проходил по ущелью, все тут стали зазываться негодницей в крепость, а потом этих несчастных убивали, и поныне их души носятся вереницей по ущелью Дарьяла, а когда воет ветер в Девдоракском ущелье, - это стонут и плачут о своих грехах замученные бедняки Кавказа».
На самом деле в Грузии не было царевны Дарьи. По-видимому, это имя возникло в легенде от названия ущелья - Дарьял. Возможно, в легенде использовалось имя грузинской царицы XVII века Дареджан. Вполне возможно, что народная молва, сначала назвав героиню легенды именем Дарья, потом заменила на Тамару, про которую существует множество народных сказаний.

Лермонтов, отправленный на Кавказ, наверняка слышал эту легенду и написал на ее основе поэтическую балладу о царице Тамаре:

В глубокой теснине Дарьяла,
Где роется Терек во мгле,
Старинная башня стояла,
Чернея на черной скале.

В той башне высокой и тесной
Царица Тамара жила:
Прекрасна, как ангел небесный,
Как демон, коварна и зла.

И там сквозь туман полуночи
Блистал огонек золотой,
Кидался он путнику в очи,
Манил он на отдых ночной.

И слышался голос Тамары:
Он весь был желанье и страсть,
В нем были всесильные чары,
Была непонятная власть.

На голос невидимой пери
Шел воин, купец и пастух;
Пред ним отворялися двери,
Встречал его мрачный евнух.

На мягкой пуховой постели,
В парчу и жемчуг убрана,
Ждала она гостя. Шипели
Пред нею два кубка вина.

Сплетались горячие руки,
Уста приникали к устам,
И страстные, дикие звуки
Всю ночь раздавалися там, -

Как будто в ту башню пустую
Сто юношей пылких и жен
Сошлися на свадьбу ночную,
На тризну больших похорон.

Но только что утра сиянье
Кидало свой луч по горам,
Мгновенно и мрак и молчанье
Опять воцарялися там.

Лишь Терек в теснине Дарьяла,
Гремя, нарушал тишину:
Волна на волну набегала,
Волна нагоняла волну.

И с плачем безгласное тело
Спешили они унести...
В окне тогда что-то белело,
Звучало оттуда: «Прости!»

И было так нежно прощанье,
Так сладко тот голос звучал,
Как будто восторги свиданья
И ласки любви обещал...

http://www.belcanto.ru/balakirev_tamara.html

Х Свернуть

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Orchestre de la Suisse Romande, Ernest Ansermet, entre le 14 et le 26 mai 1954, Genève, Victoria-Hall.
Добавил: serbar , 10.04.2017 08:25            (0)  


Добавил: Marry , 16.01.2010 21:59            (0)  


Russian State SO, September 1993.
Добавил: Cypros , 03.10.2011 22:43            (0)  


ORCHESTRE SYMPHONIQUE DE MONTRÉAL. Recorded in concert at The Maison symphonique de Montréal, Montréal (Québec), Canada, October 29 and 30, 2015.
Добавил: Gabisou , 03.04.2017 14:12            (0)  


Государственный академический симфонический оркестр СССР, 1978
Добавил: alexskvor , 23.04.2009 02:21            (0)  


Оркестр `Филармония`. Записано в Англии в 1991г. (Hyperion Records)
Добавил: alexa_minsk , 15.06.2014 11:37            (0)  


BBC Philharmonic Orchestra. 1998, Manchester (Chandos Records)
Добавил: alexa_minsk , 15.06.2014 12:49            (698)  


Последние комментарии

DeLaMer
  И ни одного комментария!
Ну это же божественно!
Какая там Шахерезада, какой там Алеко - вот здесь, в этой музыке этого композитора ВСЁ!
Ни одной лишней ноты, ни одна секунда не скучна, инструментовка рафинирована до
умопомрачения, форма кристаллизуется как совершенный архитектурный рассчёт!
Идеально.
steinberg
  ...на 4:57 пронесся мотивчик, из Саламбо и Исуса Навина. Что он тут делает никто не знает?
Насколько мне известно Мусоргский подслушал его на каком-то еврейском празднике.
ditlinda
  Тут проносятся `мотивчики` и из будущих `балакиревских` симфоний. Прекрасная музыка
композитора Балакирева.
DeLaMer
  steinberg писал(а):
...на 4:57 пронесся мотивчик, из Саламбо и Исуса
Навина. Что он тут делает никто не знает? Насколько мне известно Мусоргский подслушал его
на каком-то еврейском празднике.
Где Вы услышали тот же мотив? Секвенции фагота и
близко не встречаются у Мусоргского, немного похожа гармоническая основа, у Балакирева
выраженная пиццикато струнных, у М. - громогласным тутти.
И тут также не проносятся мотивы балакиревских симфоний (тоже шедевральных), т.к. там он
не касается настолько глубоко восточной тематики.
Mikhail_Kollontay
  DeLaMer писал(а):
мотивы балакиревских симфоний
Там, если не
ошибаюсь, где-то в партитуре есть курьез - автор написал тромбону несуществующую (тогда)
ноту Си контроктавы.
steinberg
  DeLaMer писал(а):
Где Вы услышали тот же мотив? Секвенции фагота и
близко не встречаются у Мусоргского, немного похожа гармоническая основа, у Балакирева
выраженная пиццикато струнных, у М. - громогласным тутти.
И тут также не проносятся мотивы балакиревских симфоний (тоже шедевральных), т.к. там он
не касается настолько глубоко восточной тематики.
Да неужели не слышно? Последние 9
нот. Но у Б они в пунктире ну и в другом метре, не видя нот точнее не могу.
steinberg
  DeLaMer писал(а):
Где Вы услышали тот же мотив? Секвенции фагота и
близко не встречаются у Мусоргского, немного похожа гармоническая основа, у Балакирева
выраженная пиццикато струнных, у М. - громогласным тутти.
Если Вы о том куске: у Б
там нет пиццикато там арко, звучит вполне ясно. Тутти у М. в начале ИН, а в Саламбо не
помню. Кстати ИН у Мусоргского в партитуре, вроде только в клавире?
DeLaMer
  steinberg писал(а):
Да неужели не слышно? Последние 9 нот. Но у Б они
в пунктире ну и в другом метре, не видя нот точнее не могу.
Да, понял (думал, чуть
раньше). Действительно, некоторое сходство есть, но только с разным выводом: У М вниз
пулеметной очередью, а у Б вверх к разрешению меланхоличной секвенцией кларнета.
victormain
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Там, если не ошибаюсь, где-то в партитуре
есть курьез - автор написал тромбону несуществующую (тогда) ноту Си контроктавы.
А
что, сейчас уже разрешили си бекар?
Я по сей день не пишу.
Mikhail_Kollontay
  victormain писал(а):
уже разрешили си бекар?
Я так понимаю, что
на бас-тромбонах вместе с кварт- стали строить и квинтвентиль. На последней записи басист,
разыгрываясь, дудел Си бемоль субконтроктавы! Я не спросил аппликатуру вот только. Другое
дело, что звучат крайние нижние ноты тихо - тут нужен контрабасовый тромбон. Понятно, что
си бекар стал легко достижимой нотой, на 5-й позиции с квинтвентилем от Си бемоль большой
октавы. Или от Фа малой с кварт- плюс квинтвентилем. Но в деталях я пасую.
steinberg
  DeLaMer писал(а):
Действительно, некоторое сходство есть, но только с
разным выводом: У М вниз пулеметной очередью, а у Б вверх к разрешению меланхоличной
секвенцией кларнета.
...я бы только не называл это выводом у М, там на мой взгл следы
другой логики, да и меланхоличный кусок у него в ИН следующий. Переклички Б и М по-моему
очень четкие.
musikus
  ditlinda писал(а):
Прекрасная музыка композитора
Балакирева.
Наверное. Во всяком случае у нас тут, на форуме, так принято считать. Но
пора честно признаться, что у меня (сугубо лично!) с этим дело худо. Ну да, «Тамара» -
штука цельная, выразительная. «Исламей» само собой, как же без него. Но вот остальное…
Никак не могу этим проникнуться. Особенно симфониями, которые всегда мне казались
выражением какого-то мелкотравчатого, псевдорусского стиля. При том, что, в соображении
смысла («концепта»), это какая-то «музыка вообще» (о чем, к примеру, вдруг полонез в
финале 2-й симфонии? ). И плюс – непременно! Везде! – инкрустация кавказскими интонациями,
точно русский мужичок, попав в Грузию и подпив на халяву, всё приплясывает, приплясывает…
Извините, господа, за неконвенциальность.
ditlinda
  musikus писал(а):
Наверное. Во всяком случае у нас тут, на форуме,
так принято считать. Но пора честно признаться, что у меня (сугубо лично!) с этим дело
худо. Ну да, «Тамара» - штука цельная, выразительная. «Исламей» само собой, как же без
него. Но вот остальное… Никак не могу этим проникнуться. Особенно симфониями, которые
всегда мне казались выражением какого-то мелкотравчатого, псевдорусского стиля. При том,
что, в соображении смысла («концепта»), это какая-то «музыка вообще» (о чем, к примеру,
вдруг полонез в финале 2-й симфонии? ). И плюс – непременно! Везде! – инкрустация
кавказскими интонациями, точно русский мужичок, попав в Грузию и подпив на халяву, всё
приплясывает, приплясывает… Извините, господа, за неконвенциальность.
Но ведь и у
Рахманинова во многих произведениях присутствует `ориентализм`. Вторую симфонию Балакирева
не слушала, а первая мне нравится, и в ней, действительно, в финале, сплошные восточные
элементы.
Очень рассмешили `приплясывающим русским мужичком`- спасибо!
Вспомнились Гагры 80-х, там на асфальтовой танцплощадке, шарканье ног о которую, почти
всегда заглушало музыку, приплясывал такой `русский мужичок` - его сумбурные танцевальные
`па` неизменно `скатывались` на лезгинку в конце каждого танца и кстати этим, заметьте, он
срывал бурные аплодисменты танцующих. Так что без восточных напевов нам никуда)))
abyrvalg
  musikus писал(а):
Но вот остальное… Никак не могу этим проникнуться.
Особенно симфониями, которые всегда мне казались выражением какого-то мелкотравчатого,
псевдорусского стиля.
Немудрено. Когда сочинения пишутся по 20 лет - от
первоначального свежего замысла остаются только грамотно выведенные ноты.
musikus
  ditlinda писал(а):
Но ведь и у Рахманинова во многих произведениях
присутствует `ориентализм`.
Ориентализм в русской музыке XIX века вещь известная и в
определенном смысле классическая. Есть целые исследования. Но это ведь все относится к
произведениям, заведомо навеянным восточной тематикой, культурой Востока. Я тут о другом -
об определенно `русских` сочинениях МАБ, в которых эти кавказские интонации, совершенно,
на мой взгляд, чужеродны - как неистребимый акцент в русском языке у наших грузинских
друзей...
steinberg
  musikus писал(а):
эти кавказские интонации, совершенно, на мой
взгляд, чужеродны
Ориентализм в 19 веке вообще был в моде, начиная с интерьеров `в
стиле`, продолжая модой на опиум и заканчивая модерном. Ориентализм в русской музыке был
просто краской и к тому ж скучной. Во всяком случае дело не доходило до интереса к языку
(в широком смысле). Да тоже напрямую касалось традиции собственного народа: любили,
цитировали, перекладывали (для голоса и ф-но), но были убеждены в примитивности. Правы
были по существу, потому что в традиции нет роста. Но любопытны не были, поэтому невдомек
было, что язык далеко не примитивен. И только в 20-м веке... но это другая история.
abcz
  steinberg писал(а):
Ориентализм в русской музыке был просто краской и
к тому ж скучной. Во всяком случае дело не доходило до интереса к языку (в широком
смысле). Да тоже напрямую касалось традиции собственного народа: любили, цитировали,
перекладывали (для голоса и ф-но), но были убеждены в примитивности. Правы были по
существу, потому что в традиции нет роста. Но любопытны не были, поэтому невдомек было,
что язык далеко не примитивен.
всё-таки, мне кажется, не так. Ни ориентализм, ни
народная русская музыка (в частности), понимаемые через теоретическую решётку западной
музыки не создавали органичного целого в сочинении (это относится к красочному,
колористическому ориентализму, втиснутому в западные формы поперёк живого - тот же
Балакирев, Римский...), хотя, в сравнении едва ли не с анекдотическими образцами
современного им западного ориентализма даже это - звучит.
Но ведь совсем другое дело - генетический ориентализм (и русск. этн. музыка) у
Мусоргского, Даргомыжского, даже Бородина.
ditlinda
  musikus писал(а):
Ориентализм в русской музыке XIX века вещь
известная и в определенном смысле классическая. Есть целые исследования. Но это ведь все
относится к произведениям, заведомо навеянным восточной тематикой, культурой Востока. Я
тут о другом - об определенно `русских` сочинениях МАБ, в которых эти кавказские
интонации, совершенно, на мой взгляд, чужеродны - как неистребимый акцент в русском языке
у наших грузинских друзей...
А может ответ на этот вопрос нужно искать в самой
личности Милия Алексеевича? В частности его молоканстве? У меня диск с `кондрашинской`
записью его первой симфонии, в аннотации сказано, что на титульном листе партитуры было
написано `Эпиграф из молоканской песни о Святом духе`. Большинство молокан жило в
Закавказье вроде бы.
steinberg
  abcz писал(а):
всё-таки, мне кажется, не так. Ни ориентализм, ни
народная русская музыка (в частности), понимаемые через теоретическую решётку западной
музыки не создавали органичного целого в сочинении (это относится к красочному,
колористическому ориентализму, втиснутому в западные формы поперёк живого - тот же
Балакирев, Римский...), хотя, в сравнении едва ли не с анекдотическими образцами
современного им западного ориентализма даже это - звучит.
Но ведь совсем другое дело - генетический ориентализм (и русск. этн. музыка) у
Мусоргского, Даргомыжского, даже Бородина.
Мы немного о разном. Генетический
ориентализм это что? Это как Мокрайнц (о к-ром как-то шла тут речь)? Мне иногда кажется
что декоративный ориентализм в русской муз был сознательным приемом, расчетом на
узнаваемость. Но говорить о границах: где ориентализм начинается, а где заканчивается,
довольно сложно... В литературе проще: поехали на кавказ - нате вам ориентализм.
steinberg
  ditlinda писал(а):
Большинство молокан жило в Закавказье вроде
бы.
Они везде были и есть и в Москве и в Туле и в Казане (вроде) и на Кавказе. В
Москве проходили раньше их съезды. Традиция пения у них одна из красочных. Причем у них
границ музыкальных нет между жестоким романсом и псалмами.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru