ТОП 100 / ПО СТРАНАМ / ПО ЭПОХАМ И НАПРАВЛЕНИЯМ / КНИГИ

Пользователь: kollontay_

Информация о пользователе kollontay_ (не в сети )

Дата регистрации:	01.06.2011 10:38
Последний визит:	15.10.2011 17:23
Страна:	Taiwan
Город:	Da-Ci
Пол:	Мужской
Дата рождения:	21.08.1952
Деятельность:	musician
Образование:	Moscow Conservatoire
Интересы:	no
Любимые композиторы:	no
Любимые исполнители:	no
Еще о себе:	professional musician

Добавил аудио:	63
Комментарии:	614
Друзья:	1

Тема:Опера `Жизнь за царя` (`Иван Сусанин`) (1836)
(15.07.2011 05:39)

Просто с Михайловым был уникальный случай, один из известнейших
московских протодиаконов вдруг снял рясу и полез на сцену, неся
абсолютно другую музыкальную и вокальную культуру, больше такого вроде
бы не было. Он, как мне слышится, все поет как ектению говорит. Это
подчеркивает сакрально-ораториальную составляющую оперы, между прочим,
но и его как бы не вокальная. неитальянская манера проникает
непосредственно прямо в наше сердце почему-то. По моим наблюденияим,
инострнцы его совсем так остро не чувствуют, как мы.

Тема:Вариации для фортепиано на тему из оперы `Капулетти и Монтекки` Беллини (1832)
(15.07.2011 05:34)

Я бы с удовольствием разместил собственные, и многочисленные, записи
Глинки (это часа полтора музыки), да м Даргомыжского с Мусоргским-
последний записан мной весь - и прочее, но с моего компьютера это
невозможно по неясным причинам - оговариваю это на случай вопросов.
Правда, у меня есть вебсайт, где все это доступно.

Тема:Вариации для фортепиано на тему из оперы `Капулетти и Монтекки` Беллини (1832)
(15.07.2011 05:32)

Я бы только добавил, что наш герой был еще большим интеллектуалом,
свободно говорил на разных языках и быстро их выучивал, любил
нестандартные инженерные решения в музыке, был изобретателен
дальше-некуда и в инструментовке, да и в использования рояля. Но его
поздние фотографии - немолодой человек с каким-то не особо
дружественным взглядом, - реноме по-советски раздутого классика,
автора многим по политическим причинам ненавистной `Жизни за Царя`,
все это уводит в сторону от Вами описанного. И, может быть, в немалой
части сознательно. Феноменальные есть его портреты-шаржи, выполненные
жанристом в его тайной сути Брюлловым (очень мало где опубликованные).
Вот еще совершенно позаброшенный у нас художник. В Италии, куда Карл
Иванович уехал, пересекши границу демонстративно в чем мать родила
(аналогично Глинке, в такой же момент плюнувшему и сказавшему: чтоб
мне этой проклятой земли больше не видать, - что и сбылось) есть музей
Брюллова с немалым количеством его работ, никому не известным
портретом Лермонтова, просто потрясающим. Почему нам никакого дела до
этого нет? Почему до сих пор никто не занимается Даргомыжским,
которого Сталин не объявлял клпассиком, в нужной мере? ведь не издана
его переписка (только избранные письма)! нет академического издания
его сочинений! Мне пришлось в середине 80-х годов самому записывать
ф-ные сочинения Даргомыжского, и больше записей их на тот момент не
было навовсе. Как такое могло быть, и что мы за проклятый, и правда,
народ?

Тема:Концерт для хора `В молитвах неусыпающую Богородицу` (1893)
(14.07.2011 18:41)

С этим произведением был свидетелем конфуза. В московском храме, где
как раз я был алтарником, на Успение хор решил показать себя во всей
красе и спел на литургии, по запричастном стихе, этот концерт.
Музыка-то, наверное. хорошая, но терпение у настоятеля лопнуло как раз
вот, наверное, к той самой 7-й минуте. Все дела были сделаны,
священник готов причащать прихожан, а мы стоим и ждем. Причем у нас
всех там было такое же совершенно удрученное состояние, потому что хор
испортил настроение и служащим, и молящимся. Музыка эта на самом деле
для богослужения не годится, ни по своей протяженности (по счастью,
времена, когда люди в храме Христа Спасителя аплодировали
протодиакону, миновали), ни по своей паточности, достойной параллели
духовной живописи Васнецова и Нестерова. А в концерте - почему нет?

Тема:Концерт для фортепиано с оркестром №1 си-бемоль минор (1874-75/1876-79/1888-90)
(14.07.2011 18:31)

Авторская редакция хоть и выглядит понежнее зилотиевской, но она
пианистически весьма бестолкова и незвучаща (имею в виду разницу в
малозаметных деталях фактуры в 1-й части), на мой взгляд. Как всегда,
запись слушать нет моих сил, так что рассуждаю только о нотном
материале. Что до меццо-форте в начале, то впечатление такое, что сам
Петр Ильич не понял, какой силы и энергетики вещь он создал. Просто
дико выглядит это меццо-форте, при всем глубочайшем уважении к автору.
Я бы на месте Зилоти еще что-то такое сделал бы с мало зачем нужным
вальсом во 2-й части.

Тема:Глен Гульд: личность и пианист
(14.07.2011 10:44)

Балакирев как-то написал, что после каждого концерта он чувствует, что
нравственно опозорен. У каждого из нас случаются разные мысли, и
плохие, не тоьлко хорошие. И даже поступки бывают разные. Но мы сидим
тихо, никому ничего не говорим, ну, только если милиция не остановит.
А даже мысль художника - общественный акт. И мысли эти разные. А уж
если художник позволил себе поступок не очень хороший, то вот. Даже
если все это пустые разговоры - человек и художник никогда не
отмоется. Это не о Гульде, Вы же понимаете. Пусть он перед полицией
отвечает, если есть за что. А отпечаток деформированности личности,
конечно, с творчества не смыть, вот что страшно для художника. И тут,
согласен, есть некая грань, да вот только ее определить нелегко. Где
начинается клинический синдром???

Тема:Опера `Псковитянка` (1868–72, rev. 1876–77, 1891–92, 1898–1901)
(14.07.2011 10:21)

Если ничего не путаю, есть еще первая редакция, при всей бестолковости
очень острая, не случайно писавшаяся параллельно с `Борисом`, даже,
кажется, есть общие там лейтмотивы или что-то подобное? Но я очень
давно смотрел, простите, если подвираю.

Тема:Kontrakadenz, для большого оркестра (1970-71)
(14.07.2011 10:17)

Мне кажется, как раз малоквалифицированная публика в определенных
количествах хорошо воспринимает все, что для них эпатажно, свежо,
пусть даже и, как МЫ УВЕРЕНЫ, непонятно (можно подумать, что в Моцарте
не только им, но и знатокам что-нибудь понятно!). Организаторы
концертов - да, по инерции часто боятся этого неизвестного. Но я помню
собственный неудачный опыт, когда поставил свое небольшое сочинение в
свою фортепианную сольную программу, в середину 2-го отделения -
публика внезапно вошла в ажиотаж, а классика сочинение (вполне себе
эффектное), которым я завершал концерт, после этого вообще не
воспринялось. И это не в плюс моему скромному опусу, а к тому, что
публика сейчас, знаю по разным опытам, акцентированно воспринимает
именно свежую для нее музыку. Помню, например, аналогично, как играли
ф-ный концерт Уствольской, и после него публика уже ничего слушать не
хотела просто. Мои студенты тут играли в концертах Куртага с Лигети,
Б.А.Циммермана, Денисова, Банщикова, многое другое, всегда это
прекрасно идет.

Тема:Симфонические танцы для оркестра (1940)
(14.07.2011 10:08)

Послушайте, я в китайской гуще вот этого язычества обитаю, это совсем
не то, что тут вы написали. Унылая скучища, а не буйство красок,
по-моему. Скорее не язычество, а замаскированное опереточное
цыганчество. Вроде того, что Глинка с Листом развлекались, прямо на
квартире разбили шатры, и уж что и как там было, история умалчивает. О
том, как привод в варшавскую полицию в 1848 или 1849 году получил тот
же Глинка, тоже вспомним: открыли окна и плясали голые, напротив дом,
там мамаша с дочкой, вызвала полицию, акт и скандал и прочее. Конечно,
Рахманинов жил в более цивилизованные времена, но, видимо, что-то
такое в воздухе еще витало. Могучие оргии `классиков` выродились в
ритуальное пьянство у некоторых групп композиторов, вплоть и до почти
наших дней. Конечно, в этом смысле нашу удаль не все, не пившиедодна,
могут понести.

Тема:Вариации для фортепиано на тему из оперы `Капулетти и Монтекки` Беллини (1832)
(14.07.2011 09:54)

Локументально: еще в середине 80-х итальянская музыка Глинки была в
некоторых филармониях запрещена. Она считалась не русской и не
достойной пера могучего классика. Мне об этом говорили солисты этих
самых филармоний. Но надо еще сказать, что в те годы и правда эта
музыка казалась за гранью возможного, с точки зрения вкуса. Я сам
выучил (в те же годы) одно такое сочинение Глинки (`Блестящее рондино
с темой Беллини`) прямо преодолевая себя и доказывая себе самому, что
все же: так тоже можно. Сейчас, конечно, давно привык. Но и третье
скажем, эротичность музыки Глинки превосходит обычные стандарты, как
выражается о Глинке один прекрасный музыкант: отличная иллюстрация к
теме `Порнография в музыке`. Какой-нибудь вальс Ратмира (из его/ее
арии) неподражаем с этой точки зрения, причем ужасающий текст
подчеркивает сказанное. `Славянская литургия Эросу`, по диковатому
выражению известного классика советского музыковедения. Оговорюсь:
запись Вити Рябчикова я не послушал, так что говорю прямо о музыке,
как я ее понимаю.

Тема:Святослав Рихтер
(13.07.2011 18:17)

Yuriyauskiev писал(а):

Спасибо за воспоминания. Я
не к тому, что интересно считать чужие доходы. Каждый факт из жизни
этого человека интересен сам по себе. Хотел бы попросить Вас
поделиться своими наблюдениями, воспоминаниями, если можно,
разумеется. Можно здесь, можно на рихтеровском форуме.

Вы знаете,
я потихоньку (почти нет на них времени) работаю над мемуарами, и
именно сейчас пишу раздел про Рихтера и Дорлиак, но заведомо не могу
публиковать ничего, т.к. ставлю целью быть информативным, а это сплошь
и рядом затрагивает кого-то слишком болезненно. Постараюсь
распорядиться так, чтобы текст можно было открыть только через очень
много лет. Так или иначе, не так уж обширны и содержательны были
пересечения со СТ, несравненно больше с Ниной Львовной. Извините.

Тема:Kontrakadenz, для большого оркестра (1970-71)
(13.07.2011 06:57)

alexshmurak писал(а):

какие, при нашей эстетике,
массовые покупатели?!

Вот не согласен с Вами, никогда не знаешь,
что вдруг людей может заинтересовать и с какого конца. Пример Аркадия
Островского с этим советским Трололо показателен, ну как он мог
думать, что его изделие в один день будет услышано всей молодежью
мира? Найдется Гидон Кремер, и вот весь мир думает, как же Пьяццола
(которому тоже такой успех и во сне не мог присниться) достиг таких
вершин вдохновения. Я думаю, что музыкальний мир достиг того момента,
когда старый мир Балакирева и Аренского ушел, труха Ребикова всем
успела надоесть, и уже готовы к прорыву Петрушка, а за ним и Весна
священная! Так что призываю Вас идти вперед и готовиться к успехам.
Пережить их и хоть в какой-то мере уцелеть - вот самое трудное, что
может встретиться на жизненном пути, поверьте.

Тема:5 романсов для баса и фортепиано на слова из журнала `Крокодил`
(13.07.2011 06:49)

samlev писал(а):

Есть еще запись Фишера-Дискау с
Арибертом Райманном. Это фортепианный вариант. Довольно дикое
исполнение, хотя бы потому, что они решили вернуться к `оригиналу`, и
Фишер-Дискау поет сюиту по-итальянски. Итальянская силлабика никак не
совпадает с ударениями, рассчитанными на русский текст. Ощущение
такое, будто идет дублированный фильм и звуковая дорожка не совпадает
с картинкой - в данном случае, слова никак не кооперируются с музыкой.
Ну и, конечно, все ассоциации, завязанные на русском тексте,
улетучиваются.

Вы знаете, он и на русском поет так же: меняя
фонемы на те. которые певцу то ли больше нравятся, то ли просто на
какие попало.

Тема:Гольдберг-вариации для клавесина (1741-1742)
(13.07.2011 06:47)

	MargarMast писал(а): Где там - в нотах или в исполнении? Да и не разобрать! К слову, есть замечательная запись Юдиной Диабелии-вариаций Бетховена, вот тех нот не видел, но воображаю себе...