Главная Сэмюэл Барбер Адажио для струнного оркестра

Адажио для струнного оркестра, op.11a (Барбер)

Сэмюэл Барбер (1910–1981)

Адажио для струнного оркестра op.11a

Скачать ноты

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Лосанджеллеский филармонический оркестр. Дирижёр - Л.Бернстайн.
Добавил: Ovsov , 17.01.2010 15:53            (3)  


Запись 1986г. Лондон
Добавил: 1962 , 06.04.2011 19:25            (0)  


Добавил: 6opweu , 03.11.2009 23:35            (3)  


DO.GMA CHAMBER ORCHESTRA. Recording: April, 19-23, 2011, Ehem. Ackerhaus der Abtei Marienmünster.
Добавил: Gabisou , 29.02.2016 18:20            (0)  


Добавил: LAKE , 24.01.2014 11:52            (2)  


Добавил: enmfromspb , 01.12.2012 17:17            (0)  


ECM New Series, rel. 2013. Recorded June 2007, Radio Studio DRS, Zürich. Keller Quartet: Andras Keller - violin, Janos Pilz - violin, Zoltan Gal - viola, Judit Szabo - cello.
Добавил: art15 , 17.06.2015 04:38            (0)  


Камерный ансамбль `Концертино`2000г.
Добавил: 1962 , 26.03.2011 17:47            (0)  


& Agnus Dei& - авторская версия для хора без сопровождения. Академический Большой хор & Мастера хорового пения& РГМЦ. Москва, 2010
Добавил: hamerkop , 05.01.2011 14:43            (0)  


2015. Оригинальная версия для квартета. Джоэл Линк (скрипка), Брайан Ли (скрипка), Милена Пахаро-ван де Шмидт (альт), Камден Шоу (виолончель)
Добавил: LAKE , 09.03.2020 12:25            (4)  


October 2009 at Grieghallen, Bergen, Norway.
Добавил: Osobnyak , 08.01.2016 03:14            (0)  


Агнец Божий - Хор Колледжа Святой Троицы (Кембридж)
Добавил: 6opweu , 03.11.2009 23:52            (0)  


Barber: Adagio for Strings, Op.11. Academy of St. Martin in the Fields, conductor Sir Neville Marriner. Labal: Decca.
Добавил: art15 , 08.03.2014 08:46            (0)  


Royal Scottish National Orchestra
Добавил: Oboist , 25.02.2012 12:18            (0)  


Запись - 14 апреля 1957 г., Филадельфия.
Добавил: art15 , 10.06.2014 19:26            (0)  


Berlin 2008.
Добавил: hamerkop , 10.08.2011 22:00            (0)  


Оркестр Чешского радио. Прага, 2010
Добавил: hamerkop , 01.12.2010 00:01            (0)  


Ensemble Matheus, conductor Jean-Christophe Spinosi.
Добавил: art15 , 15.11.2014 18:09            (0)  


`Agnus Dei` - авторская версия для хора без сопровождения Госхор им. Свешникова Москва, 2011
Добавил: hamerkop , 09.01.2012 22:00            (4)  


Добавил: art15 , 10.06.2014 19:26            (0)  


New York, 1938.
Добавил: hamerkop , 10.08.2011 21:54            (1)  


Live - 19 March 1942
Добавил: Avia , 04.09.2019 18:10            (0)  


Добавил: Gabisou , 21.07.2013 01:34            (0)  


1995
Добавил: vitali , 19.05.2010 09:49            (0)  


Adagio for Strings, Op. 11. European Union Chamber Orchestra, Hans-Peter Hofman - director. Venue Cymru, Llandudno, 6 March 2012.
Добавил: art15 , 13.01.2013 15:58            (0)  


Добавил: art15 , 10.06.2014 15:51            (0)  


Rec. 17.01.1992.
Добавил: ulyanka , 09.01.2013 14:10            (72)  


Добавил: bober2006 , 21.07.2009 01:53            (0)  


Добавил: 6opweu , 04.11.2009 00:08            (1)  


Paris 2017.
Добавил: hamerkop , 09.04.2017 22:09            (0)  


Последние комментарии

gutta
  Траурная музыка. По всем, кто жил.
lonasvet4102
  Хоть и траурная, но дает радость наслаждения ею живым
Phalaenopsis
  В составе струнного квартета слушается значимей и лучше.
NatalyaD
  Флейта засавила адажио звучать щемяще и трогательно. Зато глубина произведения сразу ушла.
В таком исполнении есть и плюсы и минусы. Интересно.
iodinvpolevoin
  Флейта звучит, конечно, замечательно...
Здесь еще и голос с синтезатором `за кадром`.
На мой взгляд, пример случая, когда привнесенным разнообразием измельчается и стирается
изначально задуманное соотношение лаконичности средств выражения и объема возникающих
чувств. То есть автором изначально упор сделан на музыкальное воображение слушателя.
А здесь это соотношение разрушено. И глубина действительно пропала. Хотя вроде бы и
массшатабности прибавили, и тембров разнообразие...

Ожидалось нечто другое...Зато появилось желание послушать побольше этого флейтиста. :-)

Спасибо.
KateMusic
  Прекрасно играет! Мировой флейтист! Только жаль, нельзя записи мр4 добавлять! Вальс
Годара, виртуозное блестящее супербыстрое произведение, у меня есть только видео. Там он
показывает такое техничное мастерство! Жалко, никто не увидит!
patlayenko
  БРИЛЛИАНТ !!! СПАСИБО !!!
DzhiTi
  совершенно потрясающе
LAKE
  В аннотацию просьба вписать: Джоэл Линк (скрипка), Брайан Ли (скрипка), Милена Пахаро-ван
де Шмидт (альт), Камден Шоу (виолончель).
mkaplya
  LAKE писал(а):
В аннотацию просьба вписать: Джоэл Линк (скрипка),
Брайан Ли (скрипка), Милена Пахаро-ван де Шмидт (альт), Камден Шоу
(виолончель).
Кстати, сегодня у Сэмюэла Барбера днюха! Если вы его любите,
поздравляю!
mkaplya
  LAKE писал(а):
В аннотацию просьба вписать: Джоэл Линк (скрипка),
Брайан Ли (скрипка), Милена Пахаро-ван де Шмидт (альт), Камден Шоу
(виолончель).
Спасибо за запись. Скачал, слушаю.
Opus88
  Спасибо за красивую загрузку!
Я обычно такие струнные с Орманди или Марринером слушаю.

Вообще адажио красивые!
Я недавно завёл сборник адажио, просто класс для музыкальных чайников, а игнорамусов уж
тем более.

Думаю теперь сборник адажио Малера завести, чтоб не ковыряться в длиннючем симфонизме,
как в оливье, а сразу всё самое вкусненькое на блюдечке )

(Шучу, конечно; с долей шутки))
pleades
  Справедливости ради (поставил `5`) замечу, что, на мой взгляд, в кульминации не хватило
динамической гибкости, чтобы к ней подошли как к открытию, более глубокому пониманию
изначального мотива. Сейчас это нивелировано.
hamerkop
  pleades писал(а):
Справедливости ради (поставил `5`) замечу, что, на
мой взгляд, в кульминации не хватило динамической гибкости, чтобы к ней подошли как к
открытию, более глубокому пониманию изначального мотива. Сейчас это нивелировано.
Что
ж, такова исполнительская манера дирижёра. Возможно, Вам будет интересно сравнить с
другими имеющимися на сайте вариантами)
pleades
  hamerkop писал(а):
Что ж, такова исполнительская манера дирижёра.
Возможно, Вам будет интересно сравнить с другими имеющимися на сайте
вариантами)
Несомненно! Великий хор, талантливые исполнители и дирижер! Спасибо Вам
за запись большое!
hamerkop
  pleades писал(а):
Несомненно! Великий хор, талантливые исполнители и
дирижер! Спасибо Вам за запись большое!
Согласен с Вами) Спасибо за внимание к
записям!:)
iodinvpolevoin
  Интересно, что человек в 70 лет такое произведение трактует так...порывисто. Как будто за
пультом молодой человек. :-) Сильно отличается от других исполнений.

Спасибо за интересную запись !
Чувство-море
  Синий луч ли, белый... давно дело было. кто мог бы ещё вымолвить, во каменном
столкновении, вымолвить, проговорить, медленным проникновенным уговором, приговорить на
долгий, болезненный на всю Вселенную, но светлый, отчаянный.. разговор, диалог (?).. да
уж..`поднялся рёв, и красивее жизни я ещё не знал`
СПАСИБО ВАМ ЧТО ВЫ ЕСТЬ

надеюсь меня услышат
musikus
  Фильм Линча `Человек-слон` завершается сценой, в которой звучит знаменитое адажио Барбера
для струнных. Именно эта музыка, подводя итоги фильма, фактически берет на себя все
выражение горечи и этического значения ленты Линча, без которых фильм потерял бы 90%
своего настроения и смысла. В сущности, музыка Барбера вытягивает фильм на высоту, которой
сама лента Линча никак бы не достигла. И вот я читаю в справке: `композитор Джон Моррис`.
Что значит сей стих?
LAKE
  musikus писал(а):
И вот я читаю в справке: `композитор Джон Моррис`.
Что значит сей стих?
В фильме звучит, наряду с Адажио Барбера, оригинальная музыка
Морриса
http://xn--80adhccsnv2afbpk.xn--p1ai/saundtrek-k-filmu/4871-1980-chelovek-slon.html
branmist
  musikus писал(а):
Фильм Линча `Человек-слон` завершается сценой, в
которой звучит знаменитое адажио Барбера для струнных. Именно эта музыка, подводя итоги
фильма, фактически берет на себя все выражение горечи и этического значения ленты Линча,
без которых фильм потерял бы 90% своего настроения и смысла.
Кино без музыки было бы
лучше, правдивее. А так опять дешевый кинематографический прием - давить на чувства
слезливыми скрипочками в нужных местах. Для популярности в широких массах вариант
беспроигрышный, конечно. Но нужна ли такая популярность режиссеру, претендующему на нечто
большее? Музыка в кино - порочная традиция, идущая от таперов. Унижает и кино, и музыку.
Это как пищу с хим.добавками употреблять - с усилителями вкуса и т.п. и соль и сахар везде
совать. Организм привыкает и настоящее, без примесей уже отторгает. Уважаю режиссеров,
которые отказались от этого сиропа.
musikus
  branmist писал(а):
- Кино без музыки было бы лучше, правдивее. А так
опять дешевый кинематографический прием - давить на чувства слезливыми скрипочками в
нужных местах.
- Музыка в кино - порочная традиция, идущая от таперов. Унижает и кино, и
музыку.
- Да Вы,батенька, радикал!
- Вы мне напомнили героя Евстигнеева из `Берегись автомобиля`, который утверждал,
что, мол,актеров-профессионалов быть не должно: насколько, мол, лучше, искреннее они будут
играть, придя в театр после рабочего дня на заводе и пр.
- Хотел бы я знать как отреагировал бы Прокофьев - скажи Вы ему, что его музыка к
`Александру Невскому` - от таперских традиций...
А вообще-то, Вы что-нибудь слышали о синкретизме в искусстве?
musikus
  LAKE писал(а):
В фильме звучит, наряду с Адажио Барбера, оригинальная
музыка Морриса
http://xn--80adhccsnv2afbpk.xn--p1ai/saundtrek-k-filmu/4871-1980-chelovek-slon.html
М
узыка-то Морриса звучит и бог с ней. Но почему не звучит имя Барбера? Как это не похоже на
американцев, у которых с авторскими правами - сурово.
victormain
  musikus писал(а):
Музыка-то Морриса звучит и бог с ней. Но почему не
звучит имя Барбера? Как это не похоже на американцев, у которых с авторскими правами -
сурово.
В заключительных титрах всё есть, Андре Превин играет с Лондонским
симфоническим.
LAKE
  musikus писал(а):
Музыка-то Морриса звучит и бог с ней. Но почему не
звучит имя Барбера? Как это не похоже на американцев, у которых с авторскими правами -
сурово.
В конце фильма, после монолога `Ничто не умирает...` и темноты, идут титры,
в которых указано, что `Адажио для струнных` Самуэля Барбера исполнено Лондонским
симфоническим оркестром под управлением Андрэ Превина (Andre Previn).
branmist
  musikus писал(а):
- Вы мне напомнили героя Евстигнеева из `Берегись
автомобиля`, который утверждал, что, мол,актеров-профессионалов быть не должно: насколько,
мол, лучше, искреннее они будут играть, придя в театр после рабочего дня на заводе и пр.
А вообще-то, Вы что-нибудь слышали о синкретизме в искусстве?
Актеров я
недолюбливаю, постыдная профессия, на мой взгляд, несерьезная, не мужская. Они в основном
позируют, воспроизводят укоренившиеся в актерской традиции штампы. Ведь никто ж так в
жизни не разговаривает. Понятно, что все равно будет доля условности, но когда видишь
сплошные штампы, наигранность, становится скучно. Мне ближе кино, максимально приближенное
к реальности - с использованием непрофессионалов (хотя бы частично), снятое в
полудокументальной манере, без наложенной музыки. Насколько я понимаю, синкретизм
свойственен искусству на начальных этапах своего развития, а с разделением на направления
и формы, с развитием технологий, постепенно теряет свою актуальность. Разговор на эту тему
может быть долгим, и мне особенно углубляться не хочется, честно говоря. Но если вкратце,
то считаю, что кинематограф изначально взял неверное направление, потакая инерции зрителя.
steinberg
  branmist писал(а):
Кино без музыки было бы лучше.
Интересная
мысль. Я отчасти согласен. Однако муз. проникла в кино ещё до появления на плёнке звука.
Некоторые реж. монтируют под музыку, а потом её убирают, и в фильме она не звучит.
branmist
  musikus писал(а):
- Хотел бы я знать как отреагировал бы Прокофьев -
скажи Вы ему, что его музыка к `Александру Невскому` - от таперских традиций...
А вот
Шостакович работал тапером в юности и ничего постыдного в таком родстве с его поздней
кино-музыкой, я думаю, не видел. Всё имеет какие-то истоки. А уж кино-композиторам-то их
забывать не стоит, учитывая относительно небольшой период истории кино, какой бы величины
они ни были.
musikus
  branmist писал(а):
- А вот Шостакович работал тапером
- А уж кино-композиторам-то их забывать не стоит,
- Ну, играл, подрабатывал. И
что, это означает, что музыки в кино не должно быть? Где здесь логика?
- И зачем им это нужно? По Вашей логике, конструкторам автомобилей следует
обязательно помнить, что прежде люди ездили на телегах... Зачем?
balaklava
  branmist писал(а):
Кино без музыки было бы лучше, правдивее...
У
Вас слишком завышенные требования к балаганному искусству.
balaklava
  branmist писал(а):
... Мне ближе кино, максимально приближенное к
реальности - с использованием непрофессионалов (хотя бы частично), снятое в
полудокументальной манере, без наложенной музыки...
Ларс фон Триер. Манифест `Догма
95`.
balaklava
  branmist писал(а):
...кинематограф изначально взял неверное
направление, потакая инерции зрителя.
Изначально призвание кинематографа как
атракциона было потакать вкусам публики.
branmist
  musikus писал(а):
- Ну, играл, подрабатывал. И что, это означает, что
музыки в кино не должно быть? Где здесь логика?
- И зачем им это нужно? По Вашей логике, конструкторам автомобилей следует
обязательно помнить, что прежде люди ездили на телегах... Зачем?
Как зачем... Чтобы
заново не изобретать телегу. Это история, ее просто нужно знать. А кино-композитор должен
понимать ограниченность своей роли и изначальную неполноценность своей продукции. Да я
думаю, они все понимают. Но вот Мартынов в `Холодном лете 53-го` не понял. Самое
отвратительное впечатление произвела его музыка на меня в этом фильме. Полное непопадание
с видеорядом. Столько искусственного пафоса... Без нее было бы лучше!

Я не против музыки в кино. Но мне такое кино, как правило, не интересно. Пусть будет и
такое. Я лишь огорчен навязыванием стереотипов, у подавляющего большинства людей
сформировался такой стереотип ужасный - если кино, значит там обязательно должна быть
музыка. Это неверно.
branmist
  balaklava писал(а):
Ларс фон Триер. Манифест `Догма 95`.
В свое
время на меня это произвело большое впечатление. Можно сказать, что-то типа откровения
было. Не со всеми положениями манифеста можно согласиться, но в целом направление верное.
Вот примерно таким настоящее кино и должно быть - подумал я. А дальше - все от таланта
режиссера зависит.
musikus
  steinberg писал(а):
Интересная мысль. Я отчасти согласен. Однако муз.
проникла в кино ещё до появления на плёнке звука. Некоторые реж. монтируют под музыку, а
потом её убирают, и в фильме она не звучит.
Я всегда считал и считаю, что чем больше
в кино кинематографа, то есть того, что являет собой язык собственно кино, а не театра, не
живописи, не фотографии, не той же музыки, тем меньше ее, музыки, должно (или может) быть.
Настоящий кинематограф должен быть самодостаточен. Но это крайне редкая вещь, мало кому
дано (не случайно у Тарковского музыки мало). Или вот потрясающая сцена из `Затмения`
Антониони, в которой герой Делона сидит у себя в конторе и вдруг ветром распахивет окно, в
воздух взлетают бумаги и начинают надрываться многочисленные телефоны. Какой образ
перемен! Зачем тут музыка? А обычно музыка привлекается режиссером для того, чтобы
штопать дыры в своей работе, подпирать музыкой режиссуру по типу `Дышите глубже, вы
взволнованы`. Но уж если режиссер музыку понимает и относится к ней так же как к
визуальному ряду и пр., то могут случиться чудеса. Монтировать под музыку, а потом ее
убрать? Ход понятен, но если режиссеру это помогает, если он чувствует ТАКУЮ музыку,
коорая в пандан тоу, что он снимает, зачем же ее убирать? Дргое дело, что это
неоригинальная музыка, а только средство...
branmist
  musikus писал(а):
Я всегда считал и считаю, что чем больше в кино
кинематографа, то есть того, что являет собой язык собственно кино, а не театра, не
живописи, не фотографии, не той же музыки, тем меньше ее, музыки, должно (или может) быть.
Настоящий кинематограф должен быть самодостаточен.

А обычно музыка привлекается режиссером для того, чтобы штопать дыры в своей работе,
подпирать музыкой режиссуру по типу `Дышите глубже, вы взволнованы`.
Браво. Я под
этим подписываюсь. У кинематографа достаточно своих собственных, чисто кинематографических
средств для выражения. Вопрос в том, сумеет ли режиссер ими воспользоваться в полной мере.
Действительно, крайне редко бывает. Но большинство и не хочет, штампуют в привычных
рамках, а тут - напрягаться надо, думать.
musikus
  branmist писал(а):
-Актеров я недолюбливаю, постыдная профессия, на
мой взгляд, несерьезная, не мужская. Они в основном позируют,
- синкретизм свойственен искусству на начальных этапах своего развития
- Вы
рассуждаете как попы, это их философия. `Не мужская`... Что предлагаете? Чтоб одни актрисы
осталсь? Станиславский,Немирович, Таиров, Меерхольд, Товстоногов, Любимов, Эйзенштейн не
мужики были, значит. Или вот один мой коллега (профессор!). Увидел у меня руках книжку
Бориса Слуцкого, с фотографией и спрашивает: `Это кто?`. Говорю - такой-то, поэт, очень
хороший. Он (после неприязненной паузы): `Поэт... Чем люди занимаются... Ведь седой уже,а
туда же - стишки пишет`.
- Понимаю, Вы кликнули по Сети, и прочитали про `начальные этапы развития`. Но что
мешает идти по этому пути и теперь? Тот же кинематограф - в его нынешнем виде - более чем
синкретичен.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru