Соната для фортепиано № 6 (1911-1912)

Александр Скрябин (1872–1915)

Соната для фортепиано № 6 (1911-1912) Op. 62

Скачать ноты

Одночастная соната
1. Modéré: mysterieux, concentré

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Дмитрий Алексеев (фортепиано)

Recorded in 2008-2011.

Добавил: Gabisou , 23.01.2013 02:45

(0)

Марк-Андре Амлен (фортепиано)

Добавил: sergey1979 , 17.04.2009 19:21

(0)

Владимир Ашкенази (фортепиано)

Запись 1978

Добавил: sergey1979 , 15.04.2009 16:02

(0)

Борис Берман (фортепиано)

Добавил: sergey1979 , 17.04.2009 18:33

(0)

Борис Бехтерев (фортепиано)

Release 2008.

Добавил: art15 , 04.03.2015 17:33

(0)

Михаил Воскресенский (фортепиано)

Добавил: Gabisou , 08.01.2013 04:26

(0)

Роджер Вудворд (фортепиано)

Добавил: Gabisou , 23.12.2012 07:17

(0)

Бернд Глемсер (фортепиано)

Добавил: Leb1 , 09.11.2013 13:31

(0)

Питер Донохоу (фортепиано)

CD 2016

Добавил: alexa_minsk , 17.02.2017 20:07

(0)

Игорь Жуков (фортепиано)

Zhukov`s SECOND RECORDING of this sonata. Released in 2000.

Добавил: Gabisou , 19.05.2013 04:28

(0)

Игорь Жуков (фортепиано)

Zhukov`s FIRST RECORDING of this sonata. Taken from a MELODIYA LP released in 1972.

Добавил: Gabisou , 28.05.2013 04:26

(0)

Яков Касман (фортепиано)

Добавил: Gabisou , 03.01.2013 16:20

(1)

Антон Кюрти (фортепиано)

Добавил: Anthony , 12.02.2010 12:05

(0)

Рут Ларедо (фортепиано)

Добавил: akairo , 22.01.2010 15:15

(0)

Мария Леттберг (фортепиано)

Capriccio, Germany, 2009

Добавил: chopin , 10.09.2010 05:18

(0)

Анна Маликова (фортепиано)

Anna Malikova - piano. Recorded: Campus, Krefeld-Fichtenhain, Germany, 18/19.3.2012, 21/22.2.2013, 28.2./1.3.2014.

Добавил: art15 , 07.06.2015 10:31

(0)

Джон Огдон (фортепиано)

Добавил: sergey1979 , 18.04.2009 08:09

(0)

Кун Ву Пак (фортепиано)

Добавил: Gabisou , 06.01.2013 18:48

(1)

Майкл Понти (фортепиано)

Recorded at Sudwest Tonstudio, Stuttgart, 1973 - 1974

Добавил: chopin , 03.07.2011 03:50

(0)

Святослав Рихтер (фортепиано)

Запись - октябрь 1952 г., Москва.

Добавил: sergey1979 , 17.04.2009 22:00

(8)

Елена Рихтер (фортепиано)

Добавил: irpi , 06.10.2010 17:40

(0)

Роберто Сидон (фортепиано)

Добавил: sergey1979 , 16.04.2009 22:42

(0)

Владимир Софроницкий (фортепиано)

С концерта в Музее Скрябина 07.01.1961

Добавил: zaterina , 05.03.2010 23:25

(135)

Владимир Ступель (фортепиано)

Добавил: Gabisou , 02.02.2013 05:46

(0)

Роберт Тауб (фортепиано)

Robert Taub - piano. Label: Harmonua Mundi. Release Date: 1994. Date of recording: December 1989.

Добавил: art15 , 20.12.2013 02:41

(0)

Анатолий Угорский (фортепиано)

Добавил: alexshmurak , 24.02.2012 21:28

(0)

Маргарита Фёдорова (фортепиано)

Добавил: sergey1979 , 16.04.2009 19:43

(0)

Хокон Эустбё (фортепиано)

Добавил: sergey1979 , 17.04.2009 14:23

(1)

Последние комментарии

alexshmurak

на мой взгляд, это просто потрясающе! очень ясно, рельефно!

SergeySibilev

Не понравилось это исполнение.

Yuriyauskiev

Рихтер сыграл 6-ю Сонату Скрябина всего два раза в жизни:
23/12/44 - Москва, БЗК
20/6/55 - Москва, БЗК (имеется запись)

В списке Танина указывается еще запись 16/3/55, но на самом деле это плохого качества та
же самая, что и выложена здесь - 20/6/55. Удивительно, что Рихтеру хватило двух
исполнений, причем, с большим временным промежутком между ними, чтобы явить совершенно
гениальное прочтение, дальше которого в этом направлении и идти невозможно.

Yuriyauskiev

musikus писал(а):
Да, но и все-таки еще 6-я соната. Никто ее ТАК не играет. Совсем другая
атмосфера, другой нерв.
-----------------

6-я Скрябина – удивительный мир, как по мне, не похожий на многое другое в его наследии.
У меня давно возникла устойчивая ассоциация. В третьем классе заболел свинкой. Как раз
утром 1-го мая у меня был сильный жар, я был в беспамятстве. Мне казалось, что едем в
грузовике по солнцу, причем, оно имеет форму глобуса, и это ощущается – машина норовит
скатиться ближе к экватору. Вокруг зной, воздух (?) раскален до предела. Тишина и марево,
ни дуновения ветерка – непереносимо. Наша задача – заехать на самую верхушку – северный
полюс, так сказать. Но машину сносит вниз, и всё повторяется снова. Это мои личные
воспоминания, и вряд ли кто-то другой должен ощущать подобное. Как бы там ни было, но
Рихтер создает это напряжение, состояние неподвижной раскаленной атмосферы.

P.S. Как ни странно, мне приходят уведомления о новых сообщениях с форума «Классика»,
который я давно оставил. Вот снова кто-то решил отметиться в теме «Что не так у
рихтеровского Шопена». Совершенно не нужно перевоспитывать вкусы «под Рихтера». Но
думающий человек вполне может задать совершенно естественный вопрос – если Рихтер так
играет, то, возможно, в этом что-то есть? Не играет же он так только потому, что
по-другому не умеет. Следует при этом заметить, что речь идет не о ком-нибудь, а о
музыканте, носившем в сознании, в душе всю музыку, искусство, жил ими, оставив многое
житейское и суетное ради высокого. То же можно сказать о произведениях Скрябина в его
исполнении. Скрябинистом, по собственному признанию, он не стал, но подарил нам идеальные
прочтения некоторых сонат, и прочих произведений. Этюды, прелюдии, поэмы в его исполнении
завораживают. А 6-я соната – шедевр из шедевров. Не зря, если верить Борисову, Музыкант,
теоретически готовый уничтожить свои записи, пощадил бы ее в числе немногих других,
удачных с его точки зрения.

P.P.S. Когда-то предложил кому-то из участников сформулировать вопрос иначе: «Что не так
у меня с рихтеровским Шопеном (или Шопеном вообще)?» (Замечу, что вместо Шопена можно
подставить любого другого композитора.)

musikus

Yuriyauskiev писал(а):

6-я Скрябина – удивительный мир, как по мне,
не похожий на многое другое в его наследии. У меня давно возникла устойчивая
ассоциация...

У меня от нее (с Рихтером и только с ним!) ассоциации чисто
поздне-скрябинские, такие мистериальные... Главное в этой сонате для меня - потрясающие
нарастания звучности, на грани аннигиляции... И потом - в финале - грозная, но сдержанно
волнующаяся стихия, постепенно уступающие тишине...

Wustin

Yuriyauskiev писал(а):

В списке Танина указывается еще запись
16/3/55, но на самом деле это плохого качества та же самая, что и выложена здесь -
20/6/55.

У меня впечатление, что на московском радио есть еще более яркая запись
этого же (?) исполнения.

OlGavA

Yuriyauskiev писал(а):

если Рихтер так играет, то, возможно, в этом
что-то есть? ... речь идет о музыканте, носившем в сознании, в душе всю музыку, искусство,
жил ими, оставив многое житейское и суетное ради высокого.

!!!!!!! Очень точно
сформулировано. Спасибо.

Maxilena

У Рихтера - как будто совсем другое произведение...

abyrvalg

В этой записи Рихтер до предела разряжает фортепианное звучание, создается порой ощущение,
что посредством фортепиано он создает сплошные звуковые заклинания. Он своей игрой водит
темы-символы мерно и неспешно, но они у него как бы растворяются в невесомости, иногда
появляется плотно-неподвижная атмосфера звучания, но Рихтер своей игрой заклинает,
завораживает (как в магии) и звуковую форму он ощущает как растворяющуюся, уходящую в
куда-то - опять же в невесомость (в туман, в бесконечность). Фортепиано у него не играет,
а пульсирует, изображая сгущение и разряжение звуковой материи. Поэтому практически ни у
кого не получается эта соната, играть просто по нотам - этого совершенно недостаточно.
Надо еще отметить, что большую трудность в воспроизведении сонаты играет, если
всмотреться в ноты, недостаточное количество четких динамических и агогических указаний, а
имеются всего лишь обильные скрябинские ремарки, которые являют собой всего лишь
автокомментарий (типа, `ласковая волна`, `мечта принимает форму` и т.д.), но это не есть
четкие исполнительские указания.

Illarion

Почему они играют на расстроеных роялях? И Софроницкий и Рихтер

DzhiTi

гениальная соната

precipitato

DzhiTi писал(а):

гениальная соната

Галя, у Рихтера ее послушай,
это у него лучше всех.

abyrvalg

precipitato писал(а):

Галя, у Рихтера ее послушай, это у него лучше
всех.

По-моему, лучше Рихтера так никто и не сыграл 6-ю сонату.

musikus

precipitato писал(а):

Галя, у Рихтера ее послушай, это у него лучше
всех.

!!!!!!!!!!!!!!

musikus

abyrvalg писал(а):

По-моему, лучше Рихтера так никто и не сыграл 6-ю
сонату.

Я даже сказал бы не `лучше`... На мой пристрастный взгляд, ее никто, кроме
Рихтера, вообще и не раскрыл.

abyrvalg

musikus писал(а):

На мой пристрастный взгляд, ее никто, кроме
Рихтера, вообще и не раскрыл.

Полностью согласен. Никто так и не раскрыл, да.

DzhiTi

precipitato писал(а):

Галя, у Рихтера ее послушай, это у него лучше
всех.

Спасибо, Юра, всенепременно послушаю, я просто сначала слушаю полюбившегося мне
в Скрябине Софроницкого

weina

musikus писал(а):

ее никто, кроме Рихтера, вообще и не
раскрыл.

Это соната-загадка. Непонятно, почему сам Скрябин ее побаивался, никогда не
исполнял публично и называл `кошмарной, мрачной, жуткой и нечистой`.

parsek

weina писал(а):

Это соната-загадка. Непонятно, почему сам Скрябин ее
побаивался, никогда не исполнял публично и называл `кошмарной, мрачной, жуткой и
нечистой`.

Ни мрачной,ни кошмарной не кажется.
Но кроме редких `примирительных` мест- дёргает,царапает
и раздражает. Не больно и не светло.
Мне кажется, это должно было нравиться в начале века,
во вемена столоверчений,повальных самоубийств,увлечений мистиками и анропософами,во
времена,когда сама атмосфера была
эпатажна и экзальтирована,а Андреева многие считали писателем уровня Чехова или Бунина.

weina

parsek писал(а):

Мне кажется, это должно было нравиться в начале
века

Да, все символисты отдали свою дань демонизму, а уж Скрябин, по словам Л.
Сабанеева, особенно `эстетически любил пребывать в глубинах сатанинских обольщений`.
Но меня удивляет, почему именно к этой сонате у него было такое особое отношение, почему,
например, не к Девятой, не к `Темному пламени`? Здесь должно быть какое-то специфическое
личное переживание.

parsek

weina писал(а):

Да, все символисты отдали свою дань демонизму, а уж
Скрябин, по словам Л. Сабанеева, особенно `эстетически любил пребывать в глубинах
сатанинских обольщений`.
Но меня удивляет, почему именно к этой сонате у него было такое особое отношение, почему,
например, не к Девятой, не к `Темному пламени`? Здесь должно быть какое-то специфическое
личное переживание.

Вряд ли возможно это узнать.
Мы видим лишь поверхность : события,эпизоды,обрывки судьбы.
Подлинная внутренняя жизнь,её взаимосвязь с жизнью внешней нам недоступна. Мы можем
судить о ней лишь по произведениям. Получается
замкнутый круг: чтобы понять то или иное отношение автора к произведению,мы можем лишь
снова и снова прослушивать
это произведение.

Wustin

weina писал(а):

Да, все символисты отдали свою дань демонизму, а уж
Скрябин, по словам Л. Сабанеева, особенно `эстетически любил пребывать в глубинах
сатанинских обольщений`.

Увы, ходовая точка зрения, заслоняющая музыку.

Leb1

weina писал(а):

по словам Л. Сабанеева

Сабанеева надо
фильтровать.

По его текстам я вижу, что он завидовал Скрябину лютой завистью, поэтому в подходящих для
этого случаях он вольно или невольно выставлял из Скрябина дурачка.

Кстати, вы могли бы найти эту фразу, что Скрябин как то особо относился к 6-й сонате, и
сказать страницу книги?

Я вот помню, что речь шла о похоронном марше из 1-й сонаты и о ``разбитых струнах`` -
Op.51 N2

aptitude

Leb1 писал(а):

По его текстам я вижу

По каким конкретно, не
могли бы уточнить?

Leb1

aptitude писал(а):

По каким конкретно, не могли бы
уточнить?

Прежде всего, это касается книги ``Воспоминания о Скрябине``.

abyrvalg

Leb1 писал(а):

Прежде всего, это касается книги ``Воспоминания о
Скрябине``.

Сабанеева неоднократно подвергали замалчиванияю из-за того, что он
несправедливо проезжался катком по многим музыкальным деятелям. Гольденвейзер его вообще
ненавидел, Прокофьев его выставил полным гадом, причем заслуженно, поэтому у многих до сих
пор от его деятельности остался неприятный осадок, и эта традиция неприятия Сабанеева до
сих пор жива.
Кстати, в этой книге есть интересная мысль, что нынче ведется тенденция к очищению
Скрябина от скверны мистицизма, что надо относиться со скептицизмом к словесным
выражениям скрябинских воззрений и что его музыку пора бы воспринимать от отдельно от
популярных мистических идей того времени - Серебряного века, под которыми сам Скрябин
охотно подпадал.

parsek

Wustin писал(а):

Увы, ходовая точка зрения, заслоняющая
музыку.

Не люблю разложения по полочкам,наклеивания ярлыков
и потому нет ничего,что заслоняло бы от меня эту
музыку,и слышу я лишь то,что слышу.
Ничего демонического в ней нет- она мелковата для
демонического. Есть нервные переживания нервного человека,которые иногда
стихают,примиряясь с действительностью(эти места мне как раз нравятся).а затем
разрастаются с новой силой.По человечески я ему
сочувствую,но как слушателю,он мне неинтересен.
Возможно потому,что у меня на редкость здоровые нервы.
Какую музыку мы любим?
Один известный литературный персонаж советовал лечить подобное подобным. Оставляя в
стороне рецепты
утренней `поправки`,можно сказать,что музыка становится любимой,когда в нас уже есть
нечто подобное,и тогда доселе безмолвное,но пробуждённое,
озвученное и благодарное за вожможность услышать самое себя, оно называет услышанное
любимым.
Вот Абырвалг говорил об определённом Моцарте,который
ему не близок. И действительно- эту музыку нельзя любить. И всё потому,что нам `чадам
праха`не дана
такая свобода от земли,какую Господь (или природа)
даровали гению Моцарта- в нас попросту нет `подобного`,и нечему родственно откликнутся на
эти звуки.Ими можно любоваться,как бликами солнца на горном льду- но любить,как любим мы
туман над рекой
или `чету белеющих берёз` нельзя.
Вот и здесь во мне нет ничего подобного,а следовательно эта музыка,как говорил Гёте,
`застревает в ушах`.

sergei_sergunin

parsek писал(а):

Вот Абырвалг говорил об определённом Моцарте,который
ему не близок. И действительно- эту музыку нельзя любить. И всё потому,что нам `чадам
праха`не дана
такая свобода от земли,какую Господь (или природа)
даровали гению Моцарта- в нас попросту нет `подобного`,и нечему родственно откликнутся на
эти звуки.

Вот здесь хочу добавить.
Когда сталкиваешься с неведомым, то можно подумать, что нельзя любить из-за того, что
этого не знаешь.
Неправильно.
Пример.
Вот Вы родились. Только что.
Вы ещё ничего не знаете.
Но ВЫ ощущаете склоненное над Вами лицо матери. Любящее.
И Вы отвечаете ЭТОМУ тем же.

Не понятно?

weina

Leb1 писал(а):

Кстати, вы могли бы найти эту фразу, что Скрябин как
то особо относился к 6-й сонате, и сказать страницу книги?

Эта фраза взята из буклета
к дискам В. Ашкенази с записями всех сонат АНС, выпущенным фирмой DECCA в 1997 г. Источник
там не указан.

Seine 6. Sonate, die ihn beangstigte, spielte er nie in der Offentlichkeit, weil er sie
als `alptraumhaft, duster, unrein und unheilvoll` erlebte.

http://kammermusikkammer.blogspot.ru/2012/01/alexander-skrjabin-die-klaviersonaten.html

weina

Wustin писал(а):

Увы, ходовая точка зрения, заслоняющая
музыку.

А как быть, например, с авторским указанием над 112-м тактом:
`l`epouvante surgit` (появление ужаса)? Оно заслоняет музыку или проясняет ее?

Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru