`Прометей` (Поэма огня) для фортепиано, оркестра, хора ad lib. и партии света Luce (1908-10)

Александр Скрябин (1872–1915)

`Прометей` (Поэма огня) для фортепиано, оркестра, хора ad lib. и партии света Luce (1908-10) Op. 60

Скачать ноты

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Берлинский филармонический оркестр
Марта Аргерих (фортепиано)
Клаудио Аббадо (дирижёр)

Добавил: ladunov , 03.05.2010 17:15

(0)

Лондонский филармонический оркестр
Владимир Ашкенази (фортепиано)
Лорин Маазель (дирижер)

Лондонский Филармонический Оркестр, дирижер Лорин Маазель

Добавил: ladunov , 03.05.2010 18:55

(2)

Роджер Вудворд (фортепиано)

Sydney Symphony Orchestra, Sydney Philharmonia Choirs, Diego Masson (conductor). Live recording in Australia, 1997.

Добавил: Gabisou , 07.03.2017 02:41

(0)

Филармонический оркестр Осло
Кирилл Герштейн (фортепиано)
Василий Петренко (дирижер)

Oslo Concert Hall, 2017

Добавил: Igor2 , 14.03.2019 21:46

(0)

Николай Голованов (дирижер)

Добавил: GeorgeX , 20.03.2010 02:27

(52)

Николай Голованов (дирижер)
Александр Гольденвейзер (фортепиано)

Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио, 1946. Необработанная запись!!!

Добавил: From , 12.08.2013 23:37

(10)

Элиаху Инбал (дирижер)

Добавил: sergey1979 , 17.04.2009 22:47

(0)

Государственный академический русский хор СССР
Валерий Кастельский (фортепиано)

Исполняют Академический русский хор СССР Художественный руководитель А.Свешников, Дирижер Константин Иванов

Добавил: sergey1979 , 15.04.2009 20:30

(0)

Симфонический оркестр Франкфуртского радио (HR)
Владимир Крайнев (фортепиано)
Дмитрий Китаенко (дирижер)

Добавил: 44457 , 23.08.2017 19:53

(0)

Алексей Любимов (фортепиано)

Добавил: tanyamyrashova , 24.03.2010 23:35

(1)

Государственный академический симфонический оркестр СССР
Петр Мещанинов (фортепиано)
Евгений Светланов (дирижер)

Добавил: D-503 , 05.01.2010 18:42

(0)

Филадельфийский оркестр
Риккардо Мути (дирижер)

Филадельфийский оркестр

Добавил: Ritok , 18.04.2010 01:44

(1)

Российский национальный оркестр
Московский Синодальный хор
Михаил Плетнёв (дирижёр)
Люка Дебарг (фортепиано)

Москва, КЗЧ, 11.09.2017

Добавил: weina , 04.10.2017 21:10

(0)

Виктория Постникова (фортепиано)
Геннадий Рождественский (дирижер)

1999 г.

Добавил: Leb1 , 01.02.2014 23:38

(0)

Государственный академический симфонический оркестр СССР
Святослав Рихтер (фортепиано)
Евгений Светланов (дирижер)

Государственный академический симфонический оркестр СССР, дирижер Евгений Светланов.Запись 1988 года

Добавил: Modya , 09.09.2009 00:43

(47)

Запись - 3 апреля 1972 г., Москва.

Добавил: Osobnyak , 25.09.2016 02:54

(0)

Государственный академический симфонический оркестр СССР
Евгений Светланов (дирижер)

Москва, 1972 г.

Добавил: Daniil , 01.06.2010 15:36

(0)

Королевский Стокгольмский филармонический оркестр
Лейф Сегерстам (дирижер)

Стокгольмский Филармонический Оркестр, запись 1994г

Добавил: sergey1979 , 16.04.2009 21:46

(0)

Оркестр Мариинского театра (Санкт-Петербург)
Александр Торадзе (фортепиано)
Валерий Гергиев (дирижер)

Добавил: art15 , 07.03.2015 17:09

(0)

Чикагский симфонический оркестр
Анатолий Угорский (фортепиано)

Чикагский симфонический оркестр, дирижер Пьер Булез

Добавил: sergey1979 , 15.04.2009 22:01

(0)

Дрезденская государственная капелла
Хор Дрезденской государственной оперы
Владимир Юровский (дирижер)
Игорь Левит (фортепиано)

30.06.2015 Semperoper Dresden

Добавил: weina , 31.01.2016 22:07

(1)

Последние комментарии

Igor2

К сожалению качество картинки у видео не на высоте((( если кто откопает лучше - дайте
знать.

О Прометее:

Скрябин впервые решил непосредственно соединить тональности с цветом. Он задумал в свою
симфоническую поэму “Прометей” (для оркестра, хора, органа и соло фортепиано) ввести
партию “светового клавира”.

“Прометей” в переводе с древнегреческого означает “провидец”: Для музыканта Прометей был
символом творческого начала, преодолевающего все муки и невероятные страдания на пути к
идеалу: от неясной мечты к торжеству созидания. “Прометей”, - это активная энергия
Вселенной, творческий принцип. Это - огонь, свет, жизнь, борьба, мысль. Прогресс,
цивилизация, свобода”. (Скрябин) Скрябин мечтал о синтезе музыки и цвета в своем
“Прометее”. Он хотел зримо воссоздать “образ пламени” -некоего очистительного огня,
способного привести человечество в царство счастья и красоты. Не может и не должна
световая строчка механически следовать за каждым изгибом музыкальной ткани, как это
предлагал Гидони (художник, изобретатель светооркестра). Только “образы света” смогут
зримо передать всю глубину и сложность скрябинской партитуры.

Образы света

:если стремиться к синтезу музыки и цвета, не лучше ли передавать светом общее
настроение. Которое вызывает то или иное сочинение у слушателей. Ведь и сам Скрябин, кроме
строчки света, пометил в партитуре “Прометея”, что вот тут нужно, чтобы было “туманно”, а
в этом месте - “сверкающе”, а здесь должна возникнуть “светоносная волна”.

“Поэма огня” была для Скрябина лишь эскизом к его светоносной “Мистерии”, которая, по
замыслу автора, должна была преобразовать весь мир, перестроить всю Вселенную. Композитора
уже не устраивало параллельное звучание света и музыки. Теперь ему нужны были световые
контрапункты. Необходим синтез музыки, света, слова, танца, жеста, даже направления
взглядов музыканта. Цветовые сочетания не на одном только экране, а пронизывающие весь
зал.

Вся музыка и все вообще - фантазировал Скрябин, - должно быть погружено в этот свет, в
световые волны, купаться в них:

Мысль о цветомузыке возникла не случайно. Известно, что цвет имеет сильное влияние на
человека - на его настроение и даже на здоровье. Физиологи утверждают, что цвета тем
активнее воздействуют на нервную систему, чем они ближе к началу спектра:

Окраска любого предмета не позволяет человеку отнестись к ней равнодушно. Физиологи
открыли немало интересного. Например, при монотонных звуках глаза лучше видят
зелено-голубые тона, а оранжево-красные различают хуже. С нарастанием громкости
чувствительность глаза к зеленым цветам увеличивается, а к красным - уменьшается.

Возрождение “Прометея”

: сначала - нежно-фиолетовые, голубые и изумрудные тона. Хорошо сочетавшиеся с
таинственным, приглушенным звучанием хора, потом - вспышки золотистых, оранжевых и
пурпурных красок. Соответствующих энергичной теме трубы, зеленые и розовые цвета утренней
зари и яркие солнечные блики появляются на экране, когда в хоре торжественно звучит тема
Прометея - гимн человеку-творцу. Далее - новые контрасты: лирическая мелодия солирующей
скрипки вызывает чередование фиолетового и синего. Танцевальным, скерцозным ритмам
фортепиано отвечает динамичная красочная игра света. Заканчивается “Поэма огня” мощным
нарастанием звучности оркестра, хора и органа, последний торжествующий аккорд - и яркий
оранжевый, солнечный свет заливает весь зал.

по материалам
http://troul.narod.ru/museum/texts/213.htm
зайдите почитать, там еще много интересного!!!

gutta

Igor2 писал(а):

...
“Прометей” в переводе с древнегреческого означает “провидец”: Для музыканта Прометей был
символом творческого начала...

Видимо, слова Римского-Корсакова о
`религиозно-эротическом помешательстве` позднего Скрябина прекрасно подойдут ко многим.
Например, к Толстому?

sir Grey

gutta писал(а):

А когда он это сказал? И какой Скрябин считается поздним? Я
знаю, что Римский-Корсаков жил долго, но об этом ничего не знаю.

gutta

sir Grey писал(а):

А когда он это сказал? И какой Скрябин считается
поздним? Я знаю, что Римский-Корсаков жил долго, но об этом ничего не знаю.

`Уж не
сходит ли он (Скрябин) с ума на почве религиозно-эротического помешательства?` - сказано
Корсаковым по поводу так и неоконченной `Мистерии` Скрябина.

sir Grey

gutta писал(а):

`Уж не сходит ли он (Скрябин) с ума на почве
религиозно-эротического помешательства?` - сказано Корсаковым по поводу так и неоконченной
`Мистерии` Скрябина.

Любопытно, конечно, все это. Ничего не знаю ни о
Римском-Корсакове, ни о Скрябине. Посмотрел бегло, где-то в третьем году, вроде, Скрябин
начал думать о Мистерии. Много о ней рассказывал, делился. Видел ли Римский-Корсаков
что-нибудь или слышал пересказы – не знаю.

Вот, сразу выпал сайт о цветном слухе Римского-Корсакова и Скрябина.
http://www.lafamire.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=438:2010-04-04-14-48-
18&catid=48:2010-10-17-14-47-49&Itemid=179

Ничего не совпадает. Но откуда сам сайт берет информацию – не понял. Наверное, все это
известно.

gutta

sir Grey писал(а):

Здорово. Но почему в цвете только мажор?

sir Grey

sir Grey писал(а):

/.../Римский-Корсаков жил долго, но об этом ничего
не знаю.

64 года жил. Извините.

sir Grey

gutta писал(а):

Здорово. Но почему в цвете только мажор?

Я
вообще не пойму, откуда дровишки. Так, выбросил на всеобщее обозрение. Жду.

evc

gutta писал(а):

Здорово. Но почему в цвете только мажор?

Мне
кажется, что в цвете может быть только музыка вне тональности, или ладовая )
Тональность в понимании классико-романтическом даёт более эмоциональное ощущение, чем
красочное.

Andrew_Popoff

gutta писал(а):

Здорово. Но почему в цвете только мажор?

Бог
знает. Может, параллельный минор у него того же цвета был? Кстати, а почему именно
тональности - ведь любой лад и даже интервал и просто отдельный звук также могут вызывать
цветовые ассоциации. Вот иногда ищешь интервал определенного цвета - и не находишь его на
пианино. Все не те, а искомый где-то прячется между клавиш. :)

gutta

Andrew_Popoff писал(а):

Бог знает...

Вот именно. Хорошо здесь у
Бальмонта про Скрябина, особенно последняя строчка:
...И шли толпы. И был певучим гром.
И человеку Бог был двойником.
Так Скрябина я видел за роялью.

precipitato

gutta писал(а):

Вот именно. Хорошо здесь у Бальмонта про Скрябина,
особенно последняя строчка:
...И шли толпы. И был певучим гром.
И человеку Бог был двойником.
Так Скрябина я видел за роялью.

Если бы не мещанское - рояль ( она )- совсем бы
хорошо было.

Andrew_Popoff

precipitato писал(а):

Если бы не мещанское - рояль ( она )- совсем бы
хорошо было.

Да, тут не очень. Но фонетически получается экспрессивнее, чем `Роялем`
- не та энергетика. Но, конечно, отсылает к кабаку.

gutta

precipitato писал(а):

Если бы не мещанское - рояль ( она )- совсем бы
хорошо было.

Почему `мещанское`? Из-за Чехова:`Купи себе роялю и без штанов ходи...`?
:-)
У Даля это слово может идти и по мужскому, и по женскому роду.

gutta

Andrew_Popoff писал(а):

... Но фонетически получается экспрессивнее,
чем `Роялем` - не та энергетика...

Конечно. А какое дерзкое ударение `толпЫ?

precipitato

gutta писал(а):

Почему `мещанское`? Из-за Чехова:`Купи себе роялю и
без штанов ходи...`? :-)
У Даля это слово может идти и по мужскому, и по женскому роду.

Тем не менее, у Фета
рояль - мужского рода.

victormain

gutta писал(а):

`Уж не сходит ли он (Скрябин) с ума на почве
религиозно-эротического помешательства?` - сказано Корсаковым по поводу так и неоконченной
`Мистерии` Скрябина.

При этом Римский как раз примерно в это же время со своей
Мистерией запустился. Тоже не дописал. Оставили они все мистерии Эйзенштейну.

Mikhail_Kollontay

victormain писал(а):

При этом Римский как раз примерно в это же время
со своей Мистерией запустился. Тоже не дописал.

Зато студенты как один начали дуть в
эту дуду. У целого ряда лиц дипломные работы - `квази`оратория `Небо и Земля` (если не
путаю название), даже у Рославца. В до миноре с нонаккордами. У Александра Чеснокова она
же, опять если не путаю. Еще у кого-то, кажется, есть.

victormain

Mikhail_Kollontay писал(а):

Зато студенты как один начали дуть в эту
дуду. У целого ряда лиц дипломные работы - `квази`оратория `Небо и Земля` (если не путаю
название), даже у Рославца. В до миноре с нонаккордами. У Александра Чеснокова она же,
опять если не путаю. Еще у кого-то, кажется, есть.

Да, кажется так. По Байрону, с
либретто Бельского.
Время было тревожное, самый раз мистерии писать.

gutta

precipitato писал(а):

Тем не менее, у Фета рояль - мужского
рода.

Да. `...рояль был весь раскрыт...` Но Фет немец, ему можно. ;-)

Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru