Ссылки:
1. Аргерих/ Аббадо/Берлинский филармонический оркестр (23-25 мая 1992 г., Берлин (студийная запись)): https://music.yandex.ru/album/3481052
|
Главная 
Александр Скрябин
Прометей (Поэма огня)
Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео 
1995. ДИРИЖЕР КЛАУДИО АББАДО. СМ. КОММЕНТАРИИ 
Sydney Symphony Orchestra, Sydney Philharmonia Choirs, Diego Masson (conductor). Live recording in Australia, 1997.
Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио, 1946. Необработанная запись!!!
Исполняют Академический русский хор СССР Художественный руководитель А.Свешников, Дирижер Константин Иванов
Симфонический оркестр Франкфуртского радио (HR)
Владимир Крайнев (фортепиано) Дмитрий Китаенко (дирижер) 
Государственный академический симфонический оркестр СССР
Петр Мещанинов (фортепиано) Евгений Светланов (дирижер) 
Российский национальный оркестр
Московский Синодальный хор Михаил Плетнев (дирижёр) Люка Дебарг (фортепиано) 
Государственный академический симфонический оркестр СССР
Святослав Рихтер (фортепиано) Евгений Светланов (дирижер) 
Государственный академический симфонический оркестр СССР, дирижер Евгений Светланов.Запись 1988 года
12/4/88 Moscow
А.Скрябин `Прометей` (поэма огня) op. 60
Концерт в честь 100-летия со дня рождения Г.Г. Нейгауза
Колонный зал Дома союзов
Святослав Рихтер и Государственный Академический симфонический оркестр СССР, дирижер Евгений Светланов
Государственный академический симфонический оркестр СССР
Святослав Рихтер (фортепиано) Евгений Светланов (дирижер)
Оркестр Мариинского театра (Санкт-Петербург)
Александр Торадзе (фортепиано) Валерий Гергиев (дирижер) 
Дрезденская государственная капелла
Хор Дрезденской государственной оперы Владимир Юровский (дирижер) Игорь Левит (фортепиано) 
Последние комментарии
gutta
sir Grey
gutta
sir Grey
gutta
sir Grey
sir Grey
evc
Andrew_Popoff
gutta
precipitato
Andrew_Popoff
gutta
gutta
precipitato
victormain
Mikhail_Kollontay
victormain
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
знать.
О Прометее:
Скрябин впервые решил непосредственно соединить тональности с цветом. Он задумал в свою
симфоническую поэму “Прометей” (для оркестра, хора, органа и соло фортепиано) ввести
партию “светового клавира”.
“Прометей” в переводе с древнегреческого означает “провидец”: Для музыканта Прометей был
символом творческого начала, преодолевающего все муки и невероятные страдания на пути к
идеалу: от неясной мечты к торжеству созидания. “Прометей”, - это активная энергия
Вселенной, творческий принцип. Это - огонь, свет, жизнь, борьба, мысль. Прогресс,
цивилизация, свобода”. (Скрябин) Скрябин мечтал о синтезе музыки и цвета в своем
“Прометее”. Он хотел зримо воссоздать “образ пламени” -некоего очистительного огня,
способного привести человечество в царство счастья и красоты. Не может и не должна
световая строчка механически следовать за каждым изгибом музыкальной ткани, как это
предлагал Гидони (художник, изобретатель светооркестра). Только “образы света” смогут
зримо передать всю глубину и сложность скрябинской партитуры.
Образы света
:если стремиться к синтезу музыки и цвета, не лучше ли передавать светом общее
настроение. Которое вызывает то или иное сочинение у слушателей. Ведь и сам Скрябин, кроме
строчки света, пометил в партитуре “Прометея”, что вот тут нужно, чтобы было “туманно”, а
в этом месте - “сверкающе”, а здесь должна возникнуть “светоносная волна”.
“Поэма огня” была для Скрябина лишь эскизом к его светоносной “Мистерии”, которая, по
замыслу автора, должна была преобразовать весь мир, перестроить всю Вселенную. Композитора
уже не устраивало параллельное звучание света и музыки. Теперь ему нужны были световые
контрапункты. Необходим синтез музыки, света, слова, танца, жеста, даже направления
взглядов музыканта. Цветовые сочетания не на одном только экране, а пронизывающие весь
зал.
Вся музыка и все вообще - фантазировал Скрябин, - должно быть погружено в этот свет, в
световые волны, купаться в них:
Мысль о цветомузыке возникла не случайно. Известно, что цвет имеет сильное влияние на
человека - на его настроение и даже на здоровье. Физиологи утверждают, что цвета тем
активнее воздействуют на нервную систему, чем они ближе к началу спектра:
Окраска любого предмета не позволяет человеку отнестись к ней равнодушно. Физиологи
открыли немало интересного. Например, при монотонных звуках глаза лучше видят
зелено-голубые тона, а оранжево-красные различают хуже. С нарастанием громкости
чувствительность глаза к зеленым цветам увеличивается, а к красным - уменьшается.
Возрождение “Прометея”
: сначала - нежно-фиолетовые, голубые и изумрудные тона. Хорошо сочетавшиеся с
таинственным, приглушенным звучанием хора, потом - вспышки золотистых, оранжевых и
пурпурных красок. Соответствующих энергичной теме трубы, зеленые и розовые цвета утренней
зари и яркие солнечные блики появляются на экране, когда в хоре торжественно звучит тема
Прометея - гимн человеку-творцу. Далее - новые контрасты: лирическая мелодия солирующей
скрипки вызывает чередование фиолетового и синего. Танцевальным, скерцозным ритмам
фортепиано отвечает динамичная красочная игра света. Заканчивается “Поэма огня” мощным
нарастанием звучности оркестра, хора и органа, последний торжествующий аккорд - и яркий
оранжевый, солнечный свет заливает весь зал.
по материалам
http://troul.narod.ru/museum/texts/213.htm
зайдите почитать, там еще много интересного!!!