Главная Бедржих Сметана `Моя Родина`, цикл симфонических поэм (1874-79)

`Моя Родина`, цикл симфонических поэм (1874-79), JB 1:112 (Сметана)

Бедржих Сметана (1824–1884)

`Моя Родина`, цикл симфонических поэм (1874-79) JB 1:112

Скачать ноты
1. «Вышеград»
2. «Влтава»
3. «Шарка»
4. «В лесах и лугах Чехии»
5. «Табор»
6. «Бланик»

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Boston Symphony Orchestra, conductor Karel Ančerl. Live from the Koussevitsky Music Shed at Tanglewood, 8 August 1969.
Добавил: art15 , 18.05.2014 10:26            (0)  


Recorded: 6-13.III.1978, Lukaskirche, Dresden.
Добавил: Andrusha , 05.03.2014 13:00            (1)  


Recorded digitally in the Smetana Hall in the Municipal House, Prague, May 12-13, 2001, live.
Добавил: Andrusha , 08.03.2014 09:22            (0)  


Recorded at the Concert Hall of the Polish Radio in Katowice from 20th to 22nd December, 1993 (tracks 1-2) and from 22nd to 26th January, 1994 (tracks 3-6)
Добавил: Andrusha , 06.03.2014 14:47            (0)  


Prague 1941
Добавил: hamerkop , 05.07.2016 23:06            (0)  


Добавил: Mick_M , 01.11.2011 03:21            (0)  


Все поэмы цикла. Sofiensaal, Vienna, Austria, IV.1958
Добавил: Andrusha , 02.03.2014 09:45            (0)  


Wiener Philharmoniker, conductor James Levine. Label: Deutsche Grammophon.
Добавил: art15 , 26.05.2014 16:56            (0)  


Все поэмы цикла. 15/Januar/1982 Großer Musikvereinssaal Wien Konzertmitschnitt.
Добавил: Andrusha , 01.03.2014 10:22            (0)  


Запись - 12 сентября 1968 г., Токио.
Добавил: Osobnyak , 06.06.2016 03:58            (0)  


Все поэмы цикла. Recorded at the Dvorak Hall of Rudolfinum, Prague on 18, 19, 21 February and on 7 and 25 March, 1975
Добавил: Andrusha , 04.03.2014 15:13            (0)  


GEWANDHAUSORCHESTER LEIPZIG. Recording: Heilandskirche Leipzig (Germany), October 1967.
Добавил: Gabisou , 26.07.2015 03:19            (0)  


Все поэмы цикла. Запись 1995г.
Добавил: Andrusha , 02.03.2014 18:49            (0)  


Все поэмы цикла. 2007г.
Добавил: Andrusha , 24.02.2014 09:27            (0)  


Все поэмы цикла. Запись 1965г.
Добавил: Andrusha , 03.03.2014 14:08            (0)  


Оркестр Чешской Филармонии, 1980.
Добавил: Jeffs60 , 19.12.2011 03:28            (0)  


Запись - 10-12 июня 1954 г., Прага.
Добавил: Andrusha , 28.02.2014 11:07            (40)  


1986
Добавил: Sovet , 27.02.2017 16:50            (0)  


Malaysian Philharmonic Orchestra
Добавил: TheMister2x , 21.12.2011 01:49            (1)  


Последние комментарии

Andrusha
  Шесть поэм связаны единым замыслом — многосторонним показом жизни Чехии: её прошлое,
настоящее и будущее, её легенды, историю и быт — всё вдохновенно воспел Сметана.
Чередование поэм также подчёркивает цикличность: «Вышеград» играет роль эпического
пролога, с ним перекликается эпический же эпилог — «Бланик». Широко выписанные картины
природы, на фоне которых развёртываются сцены народной жизни, объединяют «Влтаву» (№ 2) и
«Из чешских лугов и лесов» (№ 4). Между ними — самая краткая и мрачная легендарная
«Шарка». Ещё одна суровая, насыщенная картинами борьбы, но не легендарная, а историческая
поэма «Табор» предшествует эпилогу, с которым она теснейшим образом связана. Как две
первые, так и две последние поэмы объединены к тому же общими музыкальными темами.
Первоначально Сметана хотел, по примеру Листа, предпослать каждой поэме словесную
программу; стихи должен был написать известный поэт Сватоплук Чех. Но, в отличие от
листовских поэм, лишь две поэмы Сметаны — «Шарка» и «Бланик» — опирались на широко
известные в Чехии легендарные сюжеты. Все же остальные поэмы Сметаны являли собой плод
фантазии композитора, и это сильно осложняло задачу. Когда летом 1879 года издатели
попросили Сметану прислать литературную программу цикла, он поручил сделать это критику
Вацлаву Зеленому, нередко выступавшему в печати со статьями о его сочинениях.
Представленный критиком текст — многословный, пышный, с обилием литературных красот —
является по существу расширенным вариантом заметок композитора, получившим его одобрение.
Однако мы приводим здесь авторский вариант:

Краткие наброски содержания симфонических поэм «Моей родины»:
I. «Вышеград»
Арфы сказителей образуют вступление. Пение сказителей будит воспоминания об историческом
прошлом Вышеграда, о его величии и славе, о турнирах и битвах, которые разыгрывались в нём
и вокруг него, и, наконец, о его упадке и разрушении. Сочинение заканчивается в
элегическом тоне (заключительное пение сказителей).
II. «Влтава»
Это сочинение рисует путь Влтавы. Оно подслушивает её два первых истока, холодный и
тёплый, следует затем к месту объединения двух ручьёв и по течению Влтавы — по широким
лугам и рощам, по равнинам, где жители как раз справляют весёлый праздник. В серебристом
свете луны русалки водят хороводы, высятся гордые крепости, замки и славные руины,
сросшиеся с дикими скалами. Влтава пенится и ярится на Святоянских порогах, течёт широким
потоком далее к Праге, крепость Вышеград внезапно вырастает на её берегу. Влтава
величественно стремится дальше, исчезает из виду и наконец вливается в Лабу (славянское
название Эльбы).
III. «Шарка»
Это сочинение сосредоточено не на описании местности, но на действии, сказании о деве
Шарке, которая в неистовом гневе на неверность возлюбленного поклялась в страшной мести
всему мужскому роду. Издалека слышится звон оружия. Это Цтирад со своей дружиной
отправляется в поход, чтобы покорить воинственных дев и наказать их. Уже издали слышит он
(хитро придуманные для отвода глаз) жалобы девушки, видит Шарку, привязанную к дереву, и
пленяется её красотой. Пылкая страсть разгорается в его сердце, и он освобождает её. Шарка
подносит Цтираду и его дружине заранее приготовленный напиток, который пьянит их и
погружает в глубокий сон. По сигналу рога, на который издалека откликаются подруги Шарки,
бросаются они из леса и учиняют кровавую резню. Ужасающая бойня, слепая ярость, которая
заставляет утихнуть мстительность Шарки, завершает поэму.
IV. «Из чешских лугов и лесов»
Эта симфоническая поэма рисует широкими мазками мысли и чувства, которые охватывают нас
при взгляде на чешскую родину. Со всех сторон доносится до нашего слуха проникновенный
напев, все леса и все цветущие луга поют свои песни, радостные и меланхоличные. Они
воспевают обширные тёмные леса — в соло валторн — и солнечные плодоносные долины Лабы, и
ещё другие края богатой и прекрасной чешской земли. Каждый может услышать в этой
композиции то, что ближе его сердцу: поэту открывается вольная дорога, ему необходимо
придавать значение только деталям сочинения.
V. «Табор». Мотто: «Кто же вы, Божьи воины»
На этом хорале построено всё сочинение. В главном лагере гуситов —Таборе — звучал этот
напев, конечно, наиболее мощно и часто. Сочинение рисует решимость и силу воли гуситов, их
упорные сражения, их неустрашимость, выдержку и твёрдую неуступчивость, которые особенно
подчёркнуты в заключении симфонической поэмы. Сочинение не следует разлагать на детали,
оно восхваляет славу и величие гуситов и силу их характера.
VI. «Бланик»
Завершает непосредственно предшествовавшую часть. После поражения гуситские воители
скрылись в недрах горы Бланик, где в глубоком сне ожидают они того мгновения, когда
донесётся до них призыв родины, которой угрожает опасность, чтобы они вновь взялись за
оружие для её защиты. Для этого служат те же мотивы, которые звучали в `Таборе` — они
являются основой для всего построения «Бланика», прежде всего, хорал `Кто же вы, Божьи
воины`. На развитии этой мелодии (гуситского принципа) рисуется возрождение чешской нации,
растёт её будущее счастье, её близящееся величие! Этот победоносный гимн, с которым
выступает в поход весь народ, завершает сочинение и вместе с тем весь цикл симфонических
поэм «Моя родина». Как небольшое интермеццо звучит в этой последней части ещё проходящая
эпизодом идиллия, в которой кратко обрисовывается окружающий Бланик ландшафт, маленький
пастушок играет на свирели, и эхо в дальней дали откликается на эти напевы.

Музыка
1.«Вышеград» открывается звучанием двух солирующих арф (все исследователи ассоциируют их
со старинным чешским инструментом типа гусель — варито, на котором играет легендарный
сказитель Люмир). Эта величавая эпическая тема, единственная во всей поэме, рождается
словно в дымке воспоминаний. Постепенно они становятся реальностью, тема крепнет,
разрастается, широко и торжественно звучит tutti и вновь замирает у арф, медных и литавр.
- Резко контрастен центральный раздел. В стремительном полифоническом развитии краткого
мотива основной темы, в звонких возгласах труб возникает картина битвы — первой среди
многочисленных битв цикла. Большая волна нарастания завершается победной кульминацией: в
мощных аккордах tutti новый вариант темы воспринимается как торжественный, ликующий гимн.
- Но и эти образы исчезают и, обрамляя всю поэму, возвращается неторопливый начальный
эпический раздел. Он предстает в зеркальном отражении: тема Вышеграда звучит всё глуше,
постепенно вновь погружаясь в дымку воспоминаний.

2.В партитуре «Влтавы» содержатся авторские указания на конкретные эпизоды. «Первый исток
Влтавы» — журчащие пассажи флейт, сопровождаемые, словно брызгами, флажолетами арфы и
пиццикато скрипок. «Второй исток Влтавы» рисуют кларнеты, присоединяющие свой более тёплый
тембр к холодноватым флейтам. Всё новые ручьи вливаются в реку, и на этом фоне возникает
одна из прекраснейших мелодий Сметаны.
На берегах Влтавы развёртываются пёстрые картины жизни.
- Первая названа «Леса — охота»: переклички валторн, труб, гобоев и фаготов подражают
звучанию охотничьих рогов.
- Вторая картина — «Деревенская свадьба» — основана на любимейшем танце чехов, польке.
- Третья — «Луна; хоровод русалок»: фантастический колорит создают тихие, таинственные,
застывшие аккорды струнных и валторн, переливающиеся пассажи и арпеджио флейт, кларнетов и
арфы.
- Далее вновь рефреном проходит тема Влтавы.
- Кульминация — четвёртая картина «Святоянские пороги», одновременно изобразительная и
выразительная: в бушевании волн слышится драматическое противостояние, упорное
сопротивление.
- Венчает развитие «Широкое течение Влтавы» — торжественное, победное проведение темы в
мажоре tutti. На сверкающей кульминации возникает мотив Вышеграда, связывая воедино первую
и вторую поэмы.

3.«Шарка» делится на пять эпизодов, сопоставляемых по принципу контраста. Они подобны
последовательно развивающимся сценам драмы.
- Вначале угловатые, стремительные, резко акцентированные мотивы экспонируют образ
неистовой воительницы Шарки, а спокойный неторопливый марш с кличами труб и звонкими
ударами треугольника и тарелок — рыцаря Цтирада.
- Затем следует полная томлений сцена любви, построенная как диалог низких (фагот,
виолончели) и высоких (флейты, гобой, кларнет, скрипки) инструментов; они подобны мужскому
и женскому голосам, причём женский более активен и настойчив.
- Лирическая сцена уступает место жанрово-бытовой — тяжеловесной пляске воинов.
Полифоническое развитие помогает нарисовать разгорающееся веселье, а постепенное
выключение инструментов — затихающий танец, когда захмелевшие воины засыпают один за
другим.
- В наступившей тишине раздаётся соло валторны — рог Шарки призывает к мести. Но прежде
чем начнётся кровавая резня, тема Шарки предстаёт в необычном варианте: её интонирует
солирующий кларнет, согласно авторской ремарке, «скорбно, словно речитируя», «плача»
(возможно, композитор вспомнил об одной из психологических деталей, сохранившихся в
легенде о Шарке — она полюбила Цтирада, но бессильна спасти его). Заключительная сцена
свирепых амазонок построена на мотивах первого эпизода, но теперь они приобретают ещё
более неистовый, исступлённый характер.

4.Поэма «Из чешских лугов и лесов» состоит из трёх крупных эпизодов светлого
идиллического склада. Их темы (в каждом по две) близки по настроению.
- В шелесте листвы и лесных зовах первой темы слышится возвышенный гимн природе. Вторая,
пасторальная, в терциях гобоев и фаготов, — «будто появляется наивная деревенская
девушка», по словам Сметаны.
- Следующий эпизод открывается воздушным фугато струнных с сурдинами; это лесное скерцо
чередуется с привольной песней валторн и кларнетов, которая при повторении приобретает
торжественное звучание.
- Последний эпизод —народный праздник, где пляшут искромётную польку (её тема — вариант
начального возвышенного гимна). На фоне польки кларнеты и фаготы поют в терцию новую тему,
словно напоминая о «наивной деревенской девушке», появившейся в лугах.
- В коде повторяются темы среднего эпизода и возникает ликующий отголосок мажорной темы
Влтавы, завершавшей вторую поэму.

5.«Табор» целиком построен на развитии одной темы. Это подлинный боевой хорал начала XV
века «Кто же вы, Божьи воины», который гуситы пели перед сражением, наводя страх на
врагов.
- Медленное вступление — зарисовка ночного лагеря. Слышатся возгласы и приглушенная
поступь воинов. Вначале звучит лишь мерный ритм хорала, затем отдельные мелодические
обороты и наконец весь оркестр торжественно провозглашает его полностью.
- Центральный, быстрый раздел — картина битвы, с красочными оркестровыми деталями и
мастерским развитием темы.
- Заключительный раздел рисует победу, и здесь хорал изложен наиболее широко: он то
подобен величавому гимну, то приобретает более подвижный и энергичный характер.

6.«Бланик» непосредственно продолжает предшествующую поэму, начинаясь грозным ритмом
хорала «Кто же вы, Божьи воины» (валторны и трубы фортиссимо). Неторопливое суровое
шествие (на мотивах хорала) достигает мощной кульминации и стихает — гуситы скрываются в
недрах горы.
- А на земле течёт безмятежная жизнь: героический марш сменяется пасторалью, светлые
наигрыши деревянных духовых и солирующей валторны подражают перекличкам пастушеских
свирелей.
- Но покой недолог, и вновь рисуется картина битвы — последней в цикле. Солирующая
валторна интонирует мотив хорала, из которого рождается победный марш.
- Величавая кода завершает не только поэму «Бланик», но и цикл в целом: с редким
мастерством сочетает Сметана тему хорала (трубы, тромбоны и туба) и аккорды «Вышеграда»
(струнные, деревянные и валторны), которые открывали первую поэму.

По статье А.К.Кенигсберг
Andrusha
  Сметана был первым чешским композитором, обратившимся к жанру симфонической поэмы, только
что созданному Листом (в 1856—1857 годах в Германии были изданы его первые девять поэм). В
сентябре 1857 года Сметана провёл у Листа в Веймаре несколько дней, а два года спустя, 7
июня 1859 года, вновь посетив Германию, играл ему свои недавно написанные симфонические
поэмы «Ричард III» по Шекспиру и «Лагерь Валленштейна» по Шиллеру. Они были сочинены в
Швеции, в Гётеборге, как и третья, «Хокон ярл» (1861) по драме датского романтика
Эленшлегера.
По возвращении на родину Сметана обращается к музыкальному театру, создав в течение
десяти лет (1862—1872) четыре оперы, ставшие национальной классикой. В них были
использованы исторические, легендарные, современные бытовые, но неизменно чешские сюжеты.
Такие же сюжеты он положил и в основу начатого вслед за тем программного цикла из шести
симфонических поэм «Моя родина» (1874— 1879) — уникального замысла в музыкальной
литературе XIX века. (Лишь в конце этого века был создан цикл «4 легенды о Лемминкяйнене»
Сибелиуса и уже в XX веке — римские циклы Респиги: «Фонтаны Рима», «Пинии Рима»,
«Празднества Рима», каждый из которых включает по 4 картины.)
Замысел цикла поэм возник во время работы Сметаны над эпической оперой «Либуше»
(1869—1872). В финале её, в пророческих видениях легендарной правительницы древней Чехии,
возникали картины грядущего и среди них — картина героической борьбы за свободу, которую
вели в XV веке гуситы. Продолжением оперы должна была стать симфоническая картина,
посвящённая Вышеграду — исторической крепости первых чешских королей, построенной на
гигантской скале, нависшей над рекой Влтавой. Вышеград связан и с легендарными именами.
Отсюда правила страной княгиня Либуше, здесь после её смерти началась «девичья война»:
дружина её амазонок, в которую входила неистовая Шарка, поклялась мстить всему мужскому
роду, лишившему женщин власти.
Идея же воспеть Влтаву, символ чешской земли, на берегах которой раскинулась Прага,
родилась у композитора ещё раньше. В 1867 году Сметана с друзьями отправился в путешествие
к истокам реки и три года спустя писал в дневнике о впечатлении, которое произвели на него
Святоянские пороги. Однако все замыслы были осуществлены лишь после завершения опер
«Либуше» и «Две вдовы» и после страшной катастрофы, постигшей композитора в октябре 1874
года, — наступления полной глухоты.
Только творчество помогало ему отвлечься от тягостных мыслей о будущем, и две первые
поэмы были написаны в Праге в краткие сроки. «Вышеград», согласно пометке в дневнике, был
начат в конце сентября и завершён 18 ноября 1874 года, «Влтава», соответственно, 20 ноября
— 8 декабря. И уже в следующем году они прозвучали в Праге: первая 14 марта под
управлением капельмейстера оперного театра Людвика Сланского, а вторая — 4 апреля под
руководством известного дирижёра Адольфа Чеха.
В том же 1875 году Сметана написал ещё две поэмы: «Шарка» (закончена 20 февраля) и «Из
чешских лугов и лесов» (закончена 18 октября). Последняя создавалась уже не в столице, а в
деревенской тиши, в краю лесов. Потеряв надежду на выздоровление, Сметана в июне 1875 года
поселился в Ябкеницах, где до самой смерти жил в доме лесника. В общении с природой, с
простыми людьми, с детьми, которым он раздавал блестящие крейцеры, специально привезённые
из Праги, композитор черпал вдохновение для завершения симфонического цикла. Однако две
последние части создавались медленно. «Бланик» — поэма об окутанной легендами двуглавой
горе в Южной Чехии, начатая в 1876 году, была завершена лишь 9 марта 1879 года. Годом
раньше, в декабре 1878 года, была закончена поэма «Табор», посвящённая побеждённым, но не
сломленным гуситам.
Премьеры этих четырёх поэм, в отличие от двух первых, состоялись в Праге под
управлением Адольфа Чеха далеко не сразу по завершении работы: «Шарка» прозвучала 17 марта
1877 года, «Из чешских лугов и лесов» — 10 декабря 1876 года, «Табор» и «Бланик» — 4
декабря 1880 года. Последняя премьера была приурочена к полувековому юбилею
исполнительской деятельности Сметаны: 4 октября 1830 года шестилетний пианист дал свой
первый концерт. А циклом «Моя родина» целиком Чех продирижировал впервые 5 ноября 1882
года.
Таким образом, традиция исполнения поэм по отдельности сложилась ещё при жизни Сметаны
и сохранилась поныне. Хотя в Чехии в торжественных случаях, например, на открытии
международного фестиваля «Пражская весна», «Моя родина» предстаёт полностью.

А. Кенигсберг
OlgaKz
  Andrusha писал(а):
Сметана был первым чешским композитором,
обратившимся к жанру симфонической поэмы.
Замечательный цикл! Одно из лучших
сочинений Сметаны, на мой взгляд. И как хорошо, что Талич играет его полностью - такое
живописное, эпическое полотно у него получается. Исполнение, конечно, запредельное. Браво!
Спасибо и за запись, и за развернутый комментарий к ней.
Andrusha
  OlgaKz писал(а):
Замечательный цикл! Одно из лучших сочинений
Сметаны, на мой взгляд.
Я совершенно очарован этим циклом. А ведь до этого Сметану не
слушал, совсем. Мой педагог в институте, очень уважаемый авторитет, сказал мне когда-то,
когда я хотел что-то взять по курсовой из Сметаны, типа: `Что, такой великий композитор
что-ли?`, с сарказмом... Так я на много лет обделил себя Сметаной. Другие его произведения
ещё не слушал, но этот цикл просто прекрасен... И Талих (я привык так называть) хорош...
OlgaKz
  Andrusha писал(а):
Я совершенно очарован этим циклом. А ведь до этого
Сметану не слушал, совсем. Мой педагог в институте, очень уважаемый авторитет, сказал мне
когда-то, когда я хотел что-то взять по курсовой из Сметаны, типа: `Что, такой великий
композитор что-ли?`, с сарказмом... Так я на много лет обделил себя Сметаной. Другие его
произведения ещё не слушал, но этот цикл просто прекрасен... И Талих (я привык так
называть) хорош...
Да, Сметану и в концертах исполняют редко - якобы композитор
второго - третьего ряда (ненавижу эти градации, рейтинги - нет ничего глупее!). Я весь
цикл полностью услышала уже будучи взрослой. Но `Влтава` была у меня в детстве на чешской
пластинке и именно с Талихом (на всех супрафоновских пластинках так указывалось). Слушала
ее миллион раз, любила, да и до сих пор люблю, безумно. С нее и началась моя любовь к
Сметане. А цикл люблю слушать полностью - все взаимосвязано, все поэмы оттеняют друг
друга, море интересных нюансов. Спасибо еще раз.
Andrusha
  OlgaKz писал(а):
А цикл люблю слушать полностью - все взаимосвязано,
все поэмы оттеняют друг друга, море интересных нюансов.
Это точно.
OlgaKz
  Andrusha писал(а):
Это точно.
У меня это связано еще и с
воспоминаниями о моих поездках в Чехию. Вышеград, Влтава, Либуше, Шарка, Табор для меня не
просто абстрактные понятия, но и живые, яркие по сию пору впечатления. В Таборе я была в
знаменитых гуситских катакомбах и бродила там под музыку соответствующей поэмы -
незабываемое ощущение.
Mikhail_Kollontay
  Andrusha писал(а):
я на много лет обделил себя Сметаной
Отсюда
вывод - надо внимательно слушать, что говорят педагоги. Если кого-то ругают, значит, есть
за что: завидуют. Может, у нас другие были исторические условия, не знаю, мне кажется,
наши консерваторские педагоги были нами так запуганы, что ругать практически никого не
ругали. Даже нас самих. Наоборот, прислушивались к нашим мнениям. Может, у моих
сверстников иначе было? У меня никаких вариантов, Сметана крупнейший композитор 19 века,
полный нестандарт, творец во всем.
OlgaKz
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Может, у моих сверстников иначе
было?
Точно также – читать, слушать, смотреть надо было то, что ругали. Мы с моим
школьным другом обожали, например, читать Малую советскую энциклопедию 1936 года издания,
которая была в библиотеке его отца. Там были расчудесные статьи, скажем, о композиторах
начала века, в основном зарубежных, т.к. своих к тому времени уже постреляли. В каждой
статье приводились биографические данные и давался краткий, но яркий анализ творчества,
как правило, упаднического и дегенеративного. Приводились списки работ, расположенных по
степени убывания дегенеративности. Берешь этот список и идешь в магазин искать
соответствующие пластинки. Мы так приобщились, например, к Бергу, Р.Штраусу. «Так говорил
Заратустра» - это был номер один в списке Штрауса и понравился нам сразу и навсегда. До
сих пор у меня та пластинка на почетном месте. Информации было, в общем-то, достаточно,
нужно только было уметь ее извлечь с максимальной для себя пользой.
Mick_M
  OlgaKz писал(а):
...И как хорошо, что Талич играет его полностью -
такое живописное, эпическое полотно у него получается.
Так уже два года лежит
http://classic-online.ru/archive/?file_id=50958 Тоже полностью. Хоть бы кто заметил:( А
цикл, действительно, замечательный...
Maxilena
  OlgaKz писал(а):
Точно также – читать, слушать, смотреть надо было
то, что ругали.
Вот, по счастью, не пришлось мне этого делать. В доме с завидным
постоянством бывали все возможные старые и новые книги - и в оригинале, и в ротапринте, а
мне никогда ничего не запрещали - ни читать, ни слушать, и давали прогуливать школу
сколько захочу, если была новая книжка. Музыкалка же наша славилась свободомыслием,
программа там была только для комиссий. Вот и выросла я, как крапива под забором...
OlgaKz
  Mick_M писал(а):
Так уже два года лежит
http://classic-online.ru/archive/?file_id=50958 Тоже полностью. Хоть бы кто заметил:( А
цикл, действительно, замечательный...
Боже!!! Да еще и с Кубеликом!!! Нет, нет, нет
мне прощения!
Сегодня же в наказание (о, сладость возмездия!)послушаю три раза. Спасибо, Михаил, за
запись. Может быть, после этого и прощение вымолить удастся!
OlgaKz
  Maxilena писал(а):
Вот, по счастью, не пришлось мне этого делать. В
доме ...
Я имела в виду не дом, конечно, а официоз. Дома мне ничего и никогда не
запрещали, а поощряли мое свободомыслие.
Aelina
  ` Влтава ` -!!!!!!!!!!!!! особенно понравилась !

большое спасибо за выложенную запись !
abyrvalg
  Первая вещь в `Моей Родине`, как известно, называется `Вышеград` и сейчас это просто район
теперешней Праги, где есть известное кладбище Славин. Берджих Сметана как раз здесь и
похоронен. Кстати, хоральная тема Вышеграда проходит через все шесть поэм цикла.
А когда Сметана начал сочинять `Влтаву`, то он был уже известен в Европе по одному делу,
так как являлся своего рода рекордсменом среди всех европейских композиторов по
количеству, качеству и разнообразию сочиненных им полек. И, кстати говоря, на всех
европейских афишах мы никогда не найдем эту поэму только под названием `Влтава`, т.к.
обязательно следует уточнение ,что это Die Moldau - таково немецкое название главной
чешской реки. более того, надо еще указать что на самом деле он не Бедржих, а Фридрих,
потому что под этим названием его знает вся Европа. Известно, что ни один человек в
Австро-Венгрии не мог при всем желании получить образование на чешском языке: не было ни
чешских гимназий, ни лицеев, ни университетов - все только по-немецки. Вот Сметана и
владел свободно немецким и чешским. А еще музыка `Влтавы` некоторое время исполняла
обязанности национального гимна Израиля, т.к. истоки происхождения мелодии были
одинаковыми.
А `Шарка` - это средневековое сказание о княжне, которая решила отмстить за измену ее
суженого - причем отмстить всем мужчинам. Она опоила каким-то зельем целую дружину
рыцарей, потом их сонных перерезали, а потом и она сама погибла жуткой смертью.
`Табор` построен на одной теме, т.е. средневековом гуситском хорале.
`Бланик` - это средневековая легенда. Это курган в Западной Чехии, под которым прячутся,
согласно легенде, и ждут в укрытии своего звездного часа сказочные великаны-воины. И если
они встанут, то поборются за свободу родины.
alexa_minsk
  abyrvalg писал(а):
Первая вещь в `Моей Родине`, как известно,
называется `Вышеград` ...
Считаю большой ошибкой грузить весь цикл одним файлом.
Очень неудобно слушать.
Каждую поэму - отдельным файлом.
abyrvalg
  alexa_minsk писал(а):
Считаю большой ошибкой грузить весь цикл одним
файлом. Очень неудобно слушать.
Каждую поэму - отдельным файлом.
Да в принципе верно, только уже столько загружено
по сию пору, что не разрулишь уже.
OlgaKz
  alexa_minsk писал(а):
Считаю большой ошибкой грузить весь цикл одним
файлом. Очень неудобно слушать.
Каждую поэму - отдельным файлом.
В Чехии в особых случаях этот цикл исполняется
полностью, и именно такое, целостное исполнение представляет наибольший интерес. Данная
запись - это единое целое, концептуальное исполнение данного цикла, и считаю, что
искусственно расчленять ее было бы большой ошибкой. В архиве достаточно отдельных записей,
желающие могут послушать.
alexa_minsk
  OlgaKz писал(а):
искусственно расчленять ее было бы большой ошибкой.
В архиве достаточно отдельных записей, желающие могут послушать.
Загрузка отдельными
файлами - отнюдь не искусственное членение. На CD эти поэмы шли бы отдельными треками.

Не думаю, что многие станут слушать сразу всю эту запись от начала и до конца в течение
73 минут не отрываясь.
OlgaKz
  alexa_minsk писал(а):
Загрузка отдельными файлами - отнюдь не
искусственное членение. На CD эти поэмы шли бы отдельными треками.

Не думаю, что многие станут слушать сразу всю эту запись от начала и до конца в течение
73 минут не отрываясь.
Этюды Шопена, ХТК, `Времена года` - список можно продолжать до
бесконечности - все это у меня на пластинках и CD идет отдельными треками. Однако здесь
выложено единой записью, хотя все это всего лишь совокупность разрозненных номеров. Здесь
же речь идет о концептуальном, на одном дыхании исполнении цикла!!! Редчайший случай! Это
нельзя разрушать!!! Те, кто не в состоянии слушать 74 минуты не отрываясь, могут послушать
другие, разрозненные записи, которых в архиве полно.
abyrvalg
  Есть, конечно, традиция в Чехии исполнения полного цикла `Родины` каждый год на фестивале
Пражская весна. Причем уже больше века. Кстати говоря, это происходит в Большом зале
пражского Рудольфинума, где играет лучший пражский оркестр, оркестр Чешской филармонии. Но
в остальных случаях уже играют по отдельности - кому что нравится.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru