Главная Сергей Иванович Танеев Фортепианный квартет ми мажор

Фортепианный квартет ми мажор, op. 20 (Танеев)

Сергей Иванович Танеев (1856–1915)

Фортепианный квартет ми мажор op. 20

Скачать ноты
1. Allegro brillante
2. Adagio piu tosto largo
3. Finale: Allegro molto

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Добавил: degen30 , 14.05.2010 20:35            (7)  


Добавил: sergey1979 , 21.04.2009 23:36            (0)  


Последние комментарии

1dfcbkbq9
  В этом квартете С.И.Танеев превзошёл самого себя. Так мне лично кажется
abyrvalg
  1dfcbkbq9 писал(а):
В этом квартете С.И.Танеев превзошёл самого себя.
Так мне лично кажется
Этот форт. квартет по красоте и монументальности, пожалуй, не
уступает его же форт. квинтету. Мелодическая красота, страстность, напряженность и
одновременно такая основательность 2-й части, а также богатейший финал, насыщенный
драматизмом, сложнейшим контрапунктом, изобилующий эмоциональными и динамическими
контрастами придает форт. квартету качества, которые скорее присущи симфоническому жанру,
нежели камерному. А эта неожиданная фуга в середине финала - потрясающе звучит. Но вся
эта финальная грохочущая махина, в отличие от квинтета, заканчивается умиротворяюще, я бы
сказал, просветленно, как бы затихая.
Mikhail_Kollontay
  abyrvalg писал(а):
форт. квартет
Мне вообще-то кажется, что этот
Ми мажор поудачнее соль минора даже. (А может, я просто давно не смотрел и соскучился.)
Sovet
  Скажите, пожалуйста - а в этой записи разве не Иосиф Левинзон партию виолончели играет?
Дело в том, что у меня эта пластинка есть...
Sovet
  ... В разные периоды творческой деятельности Танеев выдвигал на первый план тот или иной
жанр инструментальной музыки. Завершив в 1896-1898 гг. Симфонию до минор, композитор более
к симфонии не возвращался. До 1905 года его исключительное внимание в области
инструментальной музыки было отдано струнным ансамблям. В последнее десятилетие жизни
ведущее значение приобретают ансамбли с участием фортепиано. Первый же из них -
Фортепианный квартет ми мажор, соч. 20, по наблюдению В. В. Протопопова, явился опытом
создания в камерном жанре `некоей этико-философской концепции, подобной той, которая лежит
в основе `Орестеи` и симфонии до минор`.
Квартет, сочинявшийся композитором около пяти лет (1902-1906), был закончен в начале
декабря 1906 г. Лишь год спустя квартет был публично исполнен при участии автора в Москве
и Петербурге и имел большой успех у публики и музыкантов. Начиная с первых откликов
неизменно подчеркивалось, что как в квартете op. 20, так и в последовавших за ним
ансамблях (в особенности, в Фортепианном квитете соль минор, op. 30), Танеев тяготеет к
симфонизированию камерного стиля. Это проявляеется, в частности, в первую очередь, не в
монументализации камерных жанров, а в особой содержательности танеевского тематизма,
обладающего потенцией к симфоническому развитию. Б. Асафьев заметил, что темы Танеева -
`искусство интонируемого смысла`. Композитор - процитируем еще раз любимого его поэта Я.
Полонского - умел в музыке `уловленную мысль передать`.
(Продолжение следует)
Sovet
  (Продолжение)
Первая часть, Allegro brillante, открывается энергичным фортепианным вступлением,
подобным некоему изначальному импульсу, первотолчку к развитию. Низвергающаяся, словно с
вершины, с самой высокой точки мелодического рельефа главная тема сочетает широту дыхания
и мощный наступательный порыв, колоссальную взрывчатую силу. Поначалу ей контрастирующая,
мечтательная побочная тема постепенно динамизируется, особенно в разработке. Здесь
невероятно велика роль фортепиано, что позволило одному из первых рецензентов (`Русская
музыкальная газета`, 1907, № 47) заметить, что Квартет `...носит характер фортепианного
концерта`. Это симптоматично: спустя несколько лет танеевский Фортепианный квинтет соль
минор назовут камерной симфонией.
Вторую часть, Adagio piu tosto largo, нередко сближают с Adagio из Симфонии до минор.
Напряженный мелодический ток пронизывает крайние разделы трехчастной формы: основной
мелодический образ Adagio звучит то глубоко затаенно, со сдержанной страстностью, то вдруг
волшебно, на фоне журчащих фигураций фортепиано, то ликующе, гимнически. В среднем
разделе, Allegro agitato, оживает бурный, взволнованный натиск первой части.
(Продолжение следует)
Sovet
  (Окончание)
Буквально пронизывающая финал, Allegro molto, главная тема, с ее остро ритмованным
рисунком, претерпевает поразительные контрапунктические и колористические преобразования,
порою до неузнаваемости меняя свой первоначальный характер. Побочная тема - один из
упоительнейших лирических шедевров композитора, которого, случалось, несправедливо
упрекали в излишней учености и сухости. Между тем проницательный В. Г. Каратыгин довольно
рано почувствовал, что у Танеева `сложный расчет все время идет об руку с самым ярким
творческим озарением`. `Кладезью премудрости и пламенного чувства` называл творчество
Танеева родоначальник советской камерной музыки Н. Я. Мясковский. Но, быть может, лучше
всего сказал о своей искусной тематической работе сам Сергей Иванович Танеев в одном из
шутливых стихотворных посланий-экспромтов:

`...Вновь обработав, оковав
Контрапунктическою броней
Украсив роскошью гармоний
И форму строгую придав...`

Именно такова построенная на главной теме финальная фуга, мощно и горделиво венчающая
квартет. В коде финала (Moderato serafico) объединяются темы предыдущих частей Квартета,
затухая и растворяясь в просветленном звучании.

И. РАЙСКИН
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru