Главная Фредерик Шопен 12 этюдов (1830-32, отдельные этюды)

12 этюдов (1830-32, отдельные этюды),  (Шопен)

Фредерик Шопен (1810–1849)

12 этюдов (1830-32, отдельные этюды)

Скачать ноты

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Etude Op. 10 No. 4. Live recording in Teatro Grande, Brescia (Italy), June 6, 1967.
Добавил: Gabisou , 23.04.2017 05:17            (0)  


Этюд ор. 10, № 12, `Революционный`. 1957.
Добавил: LAKE , 13.07.2017 22:34            (6)  


Этюд ор. 10, № 8. Запись 1938 г.
Добавил: Osobnyak , 10.06.2017 12:50            (0)  


Этюд ор. 10, № 9. Запись - 27 февраля 1928 г.
Добавил: Osobnyak , 10.06.2017 12:56            (0)  


Ор. 10, № 3. 1953.
Добавил: Osobnyak , 07.01.2018 17:10            (0)  


Этюды ор. 10, № 1, 7. Записи 1908-35 гг.
Добавил: Osobnyak , 24.01.2016 16:46            (0)  


Op. 10, № 8. Philadelphia. 2016.
Добавил: hamerkop , 18.04.2016 21:51            (0)  


Étude Op. 10, No. 12 in C Minor, Revolutionary Étude Live at iTunes Festival 30/09/2014
Добавил: Матильда , 03.12.2018 23:17            (0)  


`Etude Op. 10, No. 12`. Live recording from the 1985 International Chopin Competition, Warsaw (Poland): STANISLAV BUNIN, FIRST PRIZE WINNER.
Добавил: Gabisou , 25.03.2016 01:28            (0)  


Этюды № 4,5 из ор. 10. Запись - 6 февраля 1935 г.
Добавил: Osobnyak , 17.05.2015 23:35            (0)  


Этюд № 8 из ор. 10. Запись - 15 ноября 1932 г.
Добавил: Osobnyak , 17.05.2015 23:54            (0)  


Этюд № 5 из ор.10. Запись - 4 мая 1980 г.
Добавил: Osobnyak , 18.05.2015 00:39            (0)  


Этюд ор. 10, № 3. Запись - 28 апреля 1951 г.
Добавил: Osobnyak , 22.10.2015 02:20            (0)  


Этюды № 4, 6 из ор. 10. Запись - 5 марта 1951 г., Карнеги-Холл, Нью-Йорк.
Добавил: Osobnyak , 27.10.2015 01:46            (0)  


Этюд № 5 из ор. 10. Запись - 14 апреля 1971 г.
Добавил: Osobnyak , 28.10.2015 07:11            (0)  


Этюд ор. 10, № 8. Запись с концерта в Карнеги-Холле 9 мая 1965 г.
Добавил: Osobnyak , 06.11.2015 12:16            (0)  


Этюд № 6 из ор. 10. Записи 1961-72 гг.
Добавил: Osobnyak , 20.11.2015 19:43            (0)  


Запись - 4 февраля 1941 г.
Добавил: Osobnyak , 07.05.2018 01:41            (0)  


``Etude Op. 10 No. 12``. Live recording from Chopin Competition Warsaw (Poland), 1932.
Добавил: Gabisou , 30.04.2017 14:42            (0)  


Oр.10, № 4. Запись с концерта, непрофессиональная, около 1999 г.
Добавил: Mikhail_Kollontay , 29.09.2012 08:43            (37)  


Op. 10, № 11. New York, 10.VI.1935.
Добавил: Hansa , 10.02.2017 12:34            (0)  


Этюд ор. 10, № 5. Запись - 26 января 1935 г.
Добавил: Osobnyak , 08.08.2016 19:11            (0)  


Этюд ор. 10, № 5. Запись - 28 апреля 1935 г.
Добавил: Osobnyak , 08.08.2016 19:27            (0)  


Ор.10 № 6 es-moll. Ансамбль SWINGLE SINGERS (1-й состав, солистка Кристин Легран. Запись 1960-х гг.
Добавил: victormain , 11.09.2012 19:19            (0)  


Ор.10 № 5. Этюд соль-бемоль мажор. Цюрих, 7 февраля 1950 (live).
Добавил: alebaranov , 27.04.2015 12:07            (0)  


Ор. 5, 8, 12. Запись - июнь 2009 г., Англия.
Добавил: Osobnyak , 21.05.2018 00:30            (0)  


Etude in G flat major, Op. 10 No. 5. Rec. 1968.
Добавил: art15 , 03.03.2017 18:19            (0)  


Этюд до мажор Ор.10, № 12. Май 1928 г.
Добавил: alebaranov , 01.03.2014 19:47            (0)  


Op.10, № 8.
Добавил: ditlinda , 28.10.2015 23:12            (0)  


Oр. 10. №№ 4, 5, 7.
Добавил: Glebios , 24.01.2014 16:07            (1)  


Этюд № 3 из ор.10 в обработке для пения Litvinne. `Tristesse eternelle`. Фортепиано - Игорь Чичагов. 1954. Из записей в доме Понсель, на вилле Паче.
Добавил: alebaranov , 09.04.2016 19:42            (1)  


Этюд № 3 из ор. 10. София, 1958 г.
Добавил: Osobnyak , 12.05.2015 03:41            (0)  


Этюды № 1, 10 из ор. 10. Sviatoslav Richter at Carnegie Hall. Recorded - October 19, 1960.
Добавил: Osobnyak , 05.06.2015 23:43            (0)  


Op.10, No.1, 3, 4, 10, 12. Kiev, Philharmonic Hall, 1959.
Добавил: incognito , 06.06.2015 22:20            (0)  


Этюд № 3 из ор. 10. Sviatoslav Richter at Carnegie Hall. Recorded - October 28, 1960.
Добавил: Osobnyak , 06.06.2015 23:56            (0)  


Kiev, 11 July 1962; op.10 No.1.
Добавил: incognito , 07.06.2015 13:14            (0)  


№ 10, 12. Sviatoslav Richter at Carnegie Hall. Recorded - December 28, 1960.
Добавил: Osobnyak , 08.06.2015 02:26            (0)  


Этюд ор. 10, № 12. Запись с концерта в Париже 7 ноября 1980 г. в зале `Плейель`.
Добавил: Osobnyak , 13.03.2016 20:53            (0)  


Этюд ор. 10, № 3. Запись - декабрь 1954 г., Москва.
Добавил: Osobnyak , 21.08.2016 00:25            (0)  


Этюды ор. 10, № 3, 1. Запись - апрель 1958 г., Москва.
Добавил: Osobnyak , 21.08.2016 13:06            (0)  


Этюд ор. 10, № 4. Запись - 10 октября 1976 г., Москва.
Добавил: Osobnyak , 25.09.2016 18:53            (0)  


Этюд ор. 10, № 12. Запись - 21 декабря 1980 г., Москва.
Добавил: Osobnyak , 26.09.2016 22:14            (0)  


Этюд ор.10, № 4 cis-moll. Пасадина (США), 1975 г.
Добавил: Andrusha , 01.01.2013 08:37            (0)  


Этюд № 4, ор 10. Запись с концерта в Пасадене (Калифорния) 15 января 1975 г.
Добавил: Osobnyak , 25.07.2015 19:36            (0)  


Ор. 10, № 12. Запись - 10 декабря 1961 г., Карнеги Холл, Нью-Йорк (live).
Добавил: Osobnyak , 13.06.2018 20:59            (0)  


Op.10, № 8. V международный конкурс им. П.И. Чайковского, 1974 год.
Добавил: Michoel , 10.09.2016 15:13            (0)  


Этюд ор.10 № 8. Киев, 21.10.1969.
Добавил: ulyanka , 28.11.2013 11:19            (0)  


Этюд № 8 из ор. 10. 21 октября 1969 г., Киев.
Добавил: Osobnyak , 08.05.2015 20:14            (0)  


1989. Этюд с-moll, op. 25, №12. Исполнение на Конкурсе им. Вана Клиберна; Форт Уорт, Техас, США. Победитель Султанов А.
Добавил: LAKE , 26.07.2017 00:35            (2)  


`Etude Op. 10 No. 3`. Recorded live in Lugano (Switzerland), March 5, 1979.
Добавил: Gabisou , 17.02.2017 16:43            (0)  


Ор. 10, № 1, 10. Запись - 23 января 1961 г., Карнеги Холл, Нью-Йорк.
Добавил: Osobnyak , 13.06.2018 17:40            (0)  


Этюд ор. 10, № 3. Запись - 28 сентября 1970 г., Лондон.
Добавил: Osobnyak , 23.12.2015 20:02            (0)  


Этюды ор. 10, № 4, 12. Записи 40-х годов.
Добавил: Osobnyak , 01.03.2016 00:29            (0)  


Этюд ор. 10, № 3. Запись - 30 октября 1958 г., Париж.
Добавил: Osobnyak , 17.01.2016 19:41            (0)  


Этюд № 5, Op. 10
Добавил: petrova , 19.12.2018 08:55            (1)  


Ор. 10, № 8. Запись 1999 г., Берн.
Добавил: Osobnyak , 23.11.2018 20:36            (0)  


Последние комментарии

LAKE
  Великолепная работа великолепной пианистки.
sir Grey
  LAKE писал(а):
Великолепная работа великолепной пианистки.
Да...
много мыслей....

У молодого Кисина было похоже. Может, так и надо, а мы все - дураки?

Большое спксибо за выложенную запись. Откуда это?
LAKE
  sir Grey писал(а):
... Откуда это?
Эхо...
Osobnyak
  LAKE писал(а):
Эхо...
войны.
sir Grey
  `Екатерина Ивановна села и обеими руками ударила по клавишам; и потом тотчас же опять
ударила изо всей силы, и опять, в опять; плечи и грудь у нее содрогались, она упрямо
ударяла всё по одному месту, и казалось, что она не перестанет, пока не вобьет клавишей
внутрь рояля. Гостиная наполнилась громом; гремело всё: и пол, и потолок, и мебель...
Екатерина Ивановна играла трудный пассаж, интересный именно своею трудностью, длинный и
однообразный, и Старцев, слушая, рисовал себе, как с высокой горы сыплются камни, сыплются
и всё сыплются, и ему хотелось, чтобы они поскорее перестали сыпаться`

Пианистке 16 лет.
LAKE
  sir Grey писал(а):
`Екатерина Ивановна села и обеими руками ударила
по клавишам; и потом тотчас же опять ударила изо всей силы, и опять, в опять; плечи и
грудь у нее содрогались, она упрямо ударяла всё по одному месту, и казалось, что она не
перестанет, пока не вобьет клавишей внутрь рояля. Гостиная наполнилась громом; гремело
всё: и пол, и потолок, и мебель... Екатерина Ивановна играла трудный пассаж, интересный
именно своею трудностью, длинный и однообразный, и Старцев, слушая, рисовал себе, как с
высокой горы сыплются камни, сыплются и всё сыплются, и ему хотелось, чтобы они поскорее
перестали сыпаться`

Пианистке 16 лет.
`У молодого Кисина было похоже. Может, так и надо, а мы все -
дураки? Большое спксибо за выложенную запись. Откуда это?` (С)
:)))
aptitude
  Чисто формально это бессмысленное полоскание клавиатуры удалить никак нельзя, да?
victormain
  aptitude писал(а):
Чисто формально это бессмысленное полоскание
клавиатуры удалить никак нельзя, да?
Чисто формально это Шопен полощет, может на него
заявить?
aptitude
  victormain писал(а):
Чисто формально это Шопен полощет, может на него
заявить?
Нет, у Шопена музыка все-таки, а на видео я никакой музыки не обнаружил.
Только с большим трудом выигрываемые пассажи. И вольности текстовые.
LAKE
  Афигей-парад.
`Мурку` давай!!!
LAKE
  Он мог бы ищё, но рояль сломался.
Boginr
  aptitude писал(а):
Нет, у Шопена музыка все-таки, а на видео я
никакой музыки не обнаружил. Только с большим трудом выигрываемые пассажи. И вольности
текстовые.
Это Ваши трудности, что не смогли, как Вы выразились, `обнаружить` никакой
музыки (вообще-то музыку слушают)... 2-е Вами написанное предложение вообще не
рассматривается. А касательно текста: в нотах посмотрите, пожалуйста, внимательней на
расстановку акцентов (первый такт), которые Шопен явно обозначил при подготовке первых
оригинальных изданий. Другое дело, что практически никто данную фразировку не выполняет
(опять же дело в невероятной сложности). И середнякам это точно не под силу.
aptitude
  Boginr писал(а):
в нотах посмотрите, пожалуйста
Я играю этот
этюд. Вольности такие, что там нет арпеджированных аккордов в басу. И октав в конце там
тоже нет. Середнякам не под силу, именно по этому некоторые ноты были сыграны где-то в
воздухе, но никак не на клавишах.
abyrvalg
  Как-то все очень странно звучит. Первый же аккорд `до` он, по-моему, взял октавой ниже.
Все-таки основной упор, я полагаю, в этюде должен делаться на четкое октавное проведение
темы в басу, а гаммы уже идут как виртуозные фигурации, не затмевающие басовой линии. А
здесь - в записи - сумбурно все достаточно, да еще и явные отсебятины вкупе с безвкусицей.
aptitude
  abyrvalg писал(а):
Как-то все очень странно звучит. Первый же аккорд
`до` он, по-моему, взял октавой ниже. Все-таки основной упор, я полагаю, в этюде должен
делаться на четкое октавное проведение темы в басу, а гаммы уже идут как виртуозные
фигурации, не затмевающие басовой линии. А здесь - в записи - сумбурно все достаточно, да
еще и явные отсебятины вкупе с безвкусицей.
Да, октавой ниже. В арпеджио тоже в
некоторых местах есть заметная мелодическая линия, но вот недодержанные басы практически
везде - это просто некачественная игра, несоответствие авторскому тексту. Любой педагог
муз. колледжа за такое выговор сделает.
precipitato
  aptitude писал(а):
Да, октавой ниже. В арпеджио тоже в некоторых
местах есть заметная мелодическая линия, но вот недодержанные басы практически везде - это
просто некачественная игра, несоответствие авторскому тексту. Любой педагог муз. колледжа
за такое выговор сделает.
Что Вы цепляетесь, зато красавец какой. Ручку к сердцу
прикладывает, любо-дорого...
Boginr
  abyrvalg писал(а):
Как-то все очень странно звучит. Первый же аккорд
`до` он, по-моему, взял октавой ниже. Все-таки основной упор, я полагаю, в этюде должен
делаться на четкое октавное проведение темы в басу, а гаммы уже идут как виртуозные
фигурации, не затмевающие басовой линии. А здесь - в записи - сумбурно все достаточно, да
еще и явные отсебятины вкупе с безвкусицей.
Начнём с того, что звучит непривычно...
непривычно для Вашего восприятия. Первая (Вы её обозначили аккордом) октава действительно
`перемещена`. Взгляните, пожалуйста, на второе французское оригинальное издание, где
данный интервал проставлен октавой ниже. А также не мешало бы посмотреть ноты этюдов
Шопена под редакцией А. Корто и его современников. Пользоваться только Падеревским или
каким-либо второсортным сборником под названием `Уртекст` просто невозможно (смотря под
чьей редакцией современное уртекстовое издание).

Насчет гамм - в этюде их нет, откуда Вы их взяли? Ну а что касается проведения басовой
линии, то она выполнена в шопеновских традициях (полупедаль). И для того, чтобы её вести,
в первую очередь надо слышать саму мелодию баса, а не выдавливать этот бас, применяя
жёсткое фортиссимо, запедаливая всё и вся...

...Всё-таки нельзя всё время слушать только Рихтера, Софроницкого, Гилельса, Аргерих,
Кисина; просто необходимо слушать таких великих мастеров как Клаудио Аррау (послушайте его
интерпретацию первого этюда), Самсон Франсуа, Владимир да Пахман, Александр Михайловски,
Луи Дьемера и многих других из Той эпохи... Ну и, конечно же, Рауля фон Кочальского
(рекомендую, например, в его исполнении 23-й, ля-минорный этюд Шопена).
Boginr
  abyrvalg писал(а):
а гаммы уже идут как виртуозные фигурации, не
затмевающие басовой линии.
Не затмевать следует линию, чётко выписанную Шопеном, в
виде акцентов в партии правой руки - эти акценты Вы увидите в любом издании.
abyrvalg
  Boginr писал(а):
- Начнём с того, что звучит непривычно... непривычно
для Вашего восприятия.
- Первая (Вы её обозначили аккордом) октава действительно `перемещена`. Взгляните,
пожалуйста, на второе французское оригинальное издание, где данный интервал проставлен
октавой ниже.
- Насчет гамм - в этюде их нет, откуда Вы их взяли? Ну а что касается проведения басовой
линии, то она выполнена в шопеновских традициях (полупедаль). И для того, чтобы её вести,
в первую очередь надо слышать саму мелодию баса, а не выдавливать этот бас, применяя
жёсткое фортиссимо, запедаливая всё и вся...
- Всё-таки нельзя всё время слушать только Рихтера, Софроницкого, Гилельса, Аргерих,
Кисина; просто необходимо слушать таких великих мастеров как Клаудио Аррау, Самсон
Франсуа, Владимир да Пахман, Александр Михайловски, Луи Дьемера и многих других из Той
эпохи... Ну и, конечно же, Рауля фон Кочальского
Красиво написали, ничего не скажешь.

- мое восприятие вообще временами весьма консервативно.
- Я не знаток великого множества изданий.
- Я бы сказал проще: этот этюд написан для широкого растяжения кисти правой руки на
основе плавного басового мелодического движения со всеми нарастаниями и убываниями
гармонических напряжений. И все.
- Нууу, куда мне до `великих мастеров` Пахмана с Михайловским, я давно и безнадежно
застрял в таких как Рихтер, Гилельс и т.д.

А вообще, я хочу слышать в этом этюде яркую поэзию торжественных и стройных раскатов
звуков с четкими и гулкими басами, а не то, что мне хочет всучить Егоров.
Boginr
  abyrvalg писал(а):
Красиво написали, ничего не скажешь.
- мое восприятие вообще временами весьма консервативно.
- Я не знаток великого множества изданий.
- Я бы сказал проще: этот этюд написан для широкого растяжения кисти правой руки на
основе плавного басового мелодического движения со всеми нарастаниями и убываниями
гармонических напряжений. И все.
- Нууу, куда мне до `великих мастеров` Пахмана с Михайловским, я давно и безнадежно
застрял в таких как Рихтер, Гилельс и т.д.

А вообще, я хочу слышать в этом этюде яркую поэзию торжественных и стройных раскатов
звуков с четкими и гулкими басами, а не то, что мне хочет всучить Егоров.
-
Консерватизм есть тоже разный; маэстро Аррау и Корто были весьма-и-весьма
консервативными...

- Это не есть очень хорошо...

- Я бы сказала куда проще: этот этюд написан для тех, кто чувствует шопеновскую эпоху,
Его дух... Шопен писал Т. Войцеховскому: `Я сочинил большой этюд в моём роде; при нашем
свидании я тебе его покажу.`

- Вы безнадежно (а может и нет) `застряли` не `в таких как`, а в своём собственном, как
описали выше, `временами весьма консервативном восприятии`.

- Господин Л. Егоров Вам ничего не `всучивал`; не нравится - не слушайте. К тому же, как
мне кажется, следует выбирать корректные выражения при пояснении той или иной мысли.
abyrvalg
  Boginr писал(а):
- Консерватизм есть тоже разный; маэстро Аррау и
Корто были весьма-и-весьма консервативными...

- Это не есть очень хорошо...

- Я бы сказала куда проще: этот этюд написан для тех, кто чувствует шопеновскую эпоху,
Его дух... Шопен писал Т. Войцеховскому: `Я сочинил большой этюд в моём роде; при нашем
свидании я тебе его покажу.`

- Вы безнадежно (а может и нет) `застряли` `не в таких как`, а в своём собственном, как
Вы выразились, `временами весьма консервативном восприятии`.

- Господин Л. Егоров Вам ничего не `всучивал`; не нравится - не слушайте. К тому же, как
мне кажется, следует выбирать корректные выражения при пояснении той или иной
мысли.
- Корто консервативен? Да вы его вообще слушали? Порой такие в его игре
отсебятины слышишь, что уже речь идет о Шопене-Корто, а не о Шопене в исполнении Корто.
- Ну то есть, если я не знаю все редакции, начиная с момента кончины Шопена - это не есть
гут, да? ЗдОрово!
- Причем тут шопеновская эпоха? Вы знаете, что Шопен очень любил Баха и в основном
претворил в этюде баховские идеи, баховские традиции в сочетании с колоритной романтикой и
новейшей пианистической фактурой. Этот до мажорный этюд считается великолепным образцом
переработки Шопеном традиций баховской эпохи.
- Ну да, а Вы, судя по всему, носитель истинных незамутненно-прогрессивных тенденции в
восприятии. Я рад Вашей высокопросвещенности.
- Всучивать-то он мне не всучивал, да по иному мысль почему-то у меня не
сформулировалась.
LAKE
  Boginr писал(а):
1)- Я бы сказала куда проще: этот этюд написан для
тех, кто чувствует шопеновскую эпоху, Его дух... Шопен писал Т. Войцеховскому: `Я сочинил
большой этюд в моём роде; при нашем свидании я тебе его покажу.`

2)- Вы безнадежно (а может и нет) `застряли` не `в таких как`, а в своём собственном, как
описали выше, `временами весьма консервативном восприятии`.

№)- Господин Л. Егоров Вам ничего не `всучивал`; не нравится - не слушайте. К тому же,
как мне кажется, следует выбирать корректные выражения при пояснении той или иной
мысли.
1) Вы можете не пороть ерунду? Вы, милая пианист (см. аккунт), перечитывайте
написанное перед публикацией. Ведь у Вас написано, что Шопен написал этюд для тех, кто
понимает шопеновскую эпоху.
2) Вы разве можете судить кого-то? Кстати, можно уточнить, в каком учебном заведении Вами
получен диплом о высшем образовании? Ну, если не секрет. конечно).
3) Господин Козлов этюд сбацал. Публично. А, следовательно, это исполнение подлежит
оценке, причем, последняя может быть любой. Именно исполнение, а не милый Вашему сердцу
товарищ у рояля, который, к слову сказать, машет пальцами в воздухе над клавишами
чрезмерно часто для такого относительно короткого произведения.

Если Вам нравится это исполнение, то никто разубеждать Вас не станет. Стоит только иметь
в виду, что даже принадлежность к поколению `триЯ` не является оправданием абракадабры
вроде: `следует выбирать корректные выражения при пояснении (?) той или иной мысли`.
LAKE
  Boginr писал(а):
- Господин Л. Егоров Вам ничего не `всучивал`; не
нравится - не слушайте. К тому же, как мне кажется, следует выбирать корректные выражения
при пояснении той или иной мысли.
И, пожалуй, еще Вам следует иметь в виду, что, для
того, чтобы понять `нравится - не нравится` надо слушать. А, если не нравится, то еще раз
слушать, дабы исключить возможную ошибку восприятия. Ну, а коли исчерпаны все ресурсы для
положительного итога восприятия, то никто себя насиловать прослушиванием не станет).
Позволю себе также заметить, что здесь нет людей, которым важно охаять хорошую работу.
Всякий раз, слушая незнакомое исполнение, надеешься на чудо. Не застав его, испытываешь
разочарование, которое само по себе не есть чувство приятное, а тут еще Вы со своими
`этюдами`.
ak57
  abyrvalg писал(а):
...- Всучивать-то он мне не всучивал, да по иному
мысль почему-то у меня не сформулировалась.
Ну зачем Вы спорите. Ну влюблена девушка,
ну бывает...
LAKE
  LAKE писал(а):
3) Господин Козлов этюд сбацал.
Виноват -
Егоров)))
LAKE
  Boginr писал(а):
Не затмевать следует линию, чётко выписанную
Шопеном, в виде акцентов в партии правой руки - эти акценты Вы увидите в любом
издании.
Кстати, в местах, где он `акцентирует` акценты), практически всегда
`уплывает` темп и ритм, и дух шопеновский).
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru