Бранденбургский концерт № 1 фа мажор (1721?) BWV 1046

Никогда бы не подумал, что меня так потрясёт кончина
этого Мастера...Такое же по глубине чувство безвозратной потери, как и с
Фишером-Дискау.

Что бы Вы посоветовали из его вершинных
записей?

Малер, Стравинский, Брукнер, Шуберт очень хорош,
послевоенный авангард из того, что он играл... `Атмосферы` Лигети - чуть ли не лучшая
запись. Страсти по Матфею Баха - просто замечательные!

...Что бы Вы посоветовали из его вершинных
записей?

Может быть, вот это:
http://classic-online.ru/ru/production/861

Начал с Вашей рекомендации...
Теперь последую рекомендациям Intermezzo...

Малер, Стравинский, Брукнер, Шуберт очень хорош,
послевоенный авангард из того, что он играл... `Атмосферы` Лигети - чуть ли не лучшая
запись. Страсти по Матфею Баха - просто замечательные!

Борис Годунов, Хованщина, Воццек. Опус 6
Веберна. Реквием Верди... Это я просто добавляю, список Андрея Intermezzo очень
хорош.

Что бы Вы посоветовали из его вершинных
записей?

Абсолютно шедевральная запись:
http://classic-online.ru/archive/?file_id=74966

не ругайте Арнонкура, а вообще ща переслушаю, мож и
тож. поругаю

много намеков на красивые темы, но темы не
развиты...

Скажите, мож кто знает, ... а вот Бах, был весёлым
человеком?...))) интересно просто

Скажите, мож кто знает, ... а вот Бах, был весёлым
человеком?...))) интересно просто

Напишу прямо, - что услышал.
По времени произведения буду отметки ставить. И условно на несколько частей-тем его
разобью.
1) До 4-20 (по времени) у Баха именно намеки на темы без развития оных. Они явно есть в
других его Бранденбургских концертах. Интересно 1-й концерт этой серии был первым или
нет?? (но в общем - хаотично немного звучит всё)
2)до 8-55 (по-времени) у Арнонкура ну нарочито медленно. Ясно, что он хотел сделать, но
если душа не лежит к такому варианту, уж лучше бы не делал. А то впечатление, что он сам
себя сдерживал постоянно.
3) с 10-00 до 10-06 - уж извините - фальшь.
10-13 - фальшь опять.. (что у них там..скрипка или что??)...
4) с 12-00 до 12-50 впечатление, что оркестр не звучит. Просто разваливается. Кто в лес
кто по дрова. 13-30 наконец-то закончилась эта часть-тема...уф
5) 14-35 - фальшь, 15-08 закончилась часть-тема. Темп нормальный, не натянуто исполнено.
6) 16-40 - закончилась очередная часть-тема. Исполнено тихо, спокойно (местами на грани
фальши).
7) 17-30 - закончилась часть-тема. Всё нормально, но чуть бесцветно.
8) 19-47 - закончилась часть-тема. Вроде тоже всё нормально, но так же немного бесцветно.
9) 20-32 - закончилась часть-тема. Местами так же на грани фальши. 20-25 - фальшь.
10) 21-55 - конец предпоследней части. Хорошо, но местами хромает темп.
11) Последняя часть. 22-35 - фальшь - напоследок))).
Итого: если аутентизм предполагает некоторую фальшь инструментов, то это можно стерпеть,
наверное. Но, в общем, не понравилось. Грешить по темпу - это не годится. Даже если
играешь на доске со скалкой. Уж можно наверно, потренироваться было. Но, у Арнонкура, в
других его `вещах`, нодобного не замечал.
Проба пера - это была что ли?...уж не знаю.
P.S. Не ругайте меня сильно. Написал как слышал.

Не совсем понял. К сожалению, `муз. образование`
ограничено тремя классами музыкальной школы. Но всё же...Если я правильно понял, при
аутентичном исполнении допускаются не только `чистые` ноты (до, ре, ми и так далее), диезы
и бимоли, но и немного полу-диезы, или полу-полу-бимоли, например. Если это так, то это
УЖАСНО. Никогда, наверно, не смогу по-настоящему принять такое исполнение(((

Никаких там полудиезов и полубемолей, а
просто самый нормальный и естественный природный натуральный строй, а не искуственная
темперация. Ухо, конечно, испорчено темперацией. Но мне нравится натуральный строй, он
живой и настоящий. Попробуйте послушать больше, когда привыкните, поймете, что такое
чистый строй. У него такая особенность - чем больше ключевых знаком, тем менее строит.
Поэтому в старинной музыке редко когда более 4 знаков при ключе. Бах принял темперацию,
поскольку она, хоть и звучала фальшиво, но равномерно фальшиво. И давала возможность
расширить круг тональностей.

Хочу заметить, что в натуральном строе со времен
Пифагора никто не играет. В натуральном строе в октаве 8, а не 7 нот. Прелесть пифагорова
строя в том, что в нем чистые главные интеравлы (у настроенного инструмента) терция и
квинта.

Фальшывость, котороя улавливается современным
слушателем, проистекает из того, что егт ухо привыкло к темперированному строю, в котором
сохранился единственный чистый интеравл - октава. Все остальные интервалы фальшивы по
определению темперированного строя. Строй этот был изобретен Веркмейстером (как
алтернатива пифагоровому строю, который был в те времена единственным, который
использовали), за то позволял, не перестраивая инструменты, играть во всех тональностях
(слегка фальшиво) и решал проблемму так назывемых звуков-`Волков` (Wolf) (которые были
хорошо известны импровизатору тех времен, когда он играл в определенной тональности, и
точно знал какие клавиши нашимать нельзя). Кстати, отсюда 24 (2 тома) фуги и прелюдии
Баха. Это была демонстрация того, что можно так настроить клавесин, что, не перестраивая
его, можно слегка фальшиво играть во всех тональносях, которых 24. Ухо современного
человека уже привыкло к темперированному (фальшивому) строю - отсюда и неадекватное
восприятие аутентичного исполнения. Отсюда же проблема абсолютного слуха. Аблолютные
слухачи плохо переваривают чистые интервалы и с ниме очень трудно петь, так как в хоре
используют чистые интервалы.