Главная Петр Ильич Чайковский Балет `Щелкунчик` (1891-92)

Балет `Щелкунчик` (1891-92), Op. 71 (Чайковский)
«Щелкунчик» — балет в двух актах на либретто Мариуса Петипа по мотивам сказки Э. Т. А. Гофмана «Щелкунчик и мышиный король».

Пролог
В канун Рождества, в красивом доме доктора Штальбаума...Читать дальше
«Щелкунчик» — балет в двух актах на либретто Мариуса Петипа по мотивам сказки Э. Т. А. Гофмана «Щелкунчик и мышиный король».

Пролог
В канун Рождества, в красивом доме доктора Штальбаума начинают собираться гости. За взрослыми на цыпочках следуют девочки с куклами и маршируют мальчики с саблями.

Действие 1
Дети доктора Штальбаума, Мари и Фриц, как и другие дети, с нетерпением ждут подарков. Последний из гостей — Дроссельмейер. Его способность оживлять игрушки не только забавляет детей, но и пугает их. Дроссельмейер снимает маску. Мари и Фриц узнают своего любимого крёстного. Мари хочет поиграть с куклами, но с огорчением узнаёт, что они все убраны. Чтобы успокоить девочку, крёстный дарит ей Щелкунчика. Странное выражение лица куклы забавляет её. Фриц нечаянно ломает куклу, и Мари расстроена. Она укладывает полюбившуюся ей куклу спать. Фриц вместе с друзьями надевают маски мышей и начинают дразнить Мари.
Праздник заканчивается, и гости танцуют традиционный танец «Гросс-Фатер», после чего все расходятся по домам. Наступает ночь, и комната, в которой находится ёлка, наполняется лунным светом. Мари возвращается и обнимает Щелкунчика. И тут появляется Дроссельмейер. Сейчас он уже не крёстный, а добрый волшебник. Он взмахивает рукой, и в комнате всё начинает меняться: стены раздвигаются, ёлка начинает расти, а ёлочные игрушки оживают и становятся солдатиками. Внезапно появляются мыши под предводительством Мышиного Короля. Отважный Щелкунчик ведёт солдатиков в бой.
Щелкунчик и Мышиный Король встречаются в смертельной схватке. Мари видит, что армия мышей превосходит армию солдатиков. В отчаянии она снимает с себя туфельку и со всей силой бросает её в Мышиного Короля. Он напуган и убегает вместе со своим войском. Армия солдатиков победила. Они триумфально несут Мари на плечах к Щелкунчику. Внезапно лицо последнего начинает меняться. Он перестаёт быть Щелкунчиком и превращается в прекрасного Принца. Мари и оставшиеся в живых куклы оказываются под звёздным небом и фантастически красивой ёлкой. Вокруг кружатся снежинки.

Действие 2
Мари и Принц любуются красотой звёздного неба, но внезапно их атакуют мыши, и вновь Принц наносит им поражение. Все танцуют, веселятся и празднуют победу над мышиным войском. Испанская, Арабская, Китайская и Русская куклы благодарят Мари за то, что она спасла им жизнь. Вокруг танцуют прекрасные феи и пажи. Появляется Дроссельмейер и опять меняет всё вокруг. Все готовятся к свадьбе Мари и Принца. Мари просыпается, а Щелкунчик всё ещё у неё в руках. Она сидит в знакомой комнате. Увы, это был всего лишь сказочный сон…

Х Свернуть

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Peter Tschaikovski/ Der Nubknacker/ Staatskapelle Dresden/ Dirigent: Hans Vonk. Aufgenommen 1985 im Studio Lukaskirche, Dresden.
Добавил: sergei_sergunin , 07.04.2014 19:00            (0)  


Добавил: herrrafael , 02.01.2013 13:20            (0)  


2012 Г. КАЧЕСТВО КАРТИНКИ 240-360-480-720. ПРОЧЕЕ - СМ. КОММЕНТАРИИ



Royal Philharmonic Orchestra. Recorded in Wembley, England, 1986.
Добавил: Gabisou , 26.04.2017 14:21            (0)  


NHK, ArtHaus Musik, запись 1989 года
Добавил: sergei_sergunin , 03.10.2016 22:13            (1)  


Rec. 1989, Bratislava.
Добавил: art15 , 02.05.2014 13:41            (0)  





Щелкунчик (сюита): Roger Norrington, conductor, Radio Sinfonieorchester Stuttgart des SWR.
Добавил: RodionAndreevich , 18.01.2016 19:28            (0)  


Бостонский симфонический оркестр, 1992
Добавил: Anthony , 01.04.2010 19:05            (1)  


Фрагменты - 48 мин. Запись - 25/26 сентября 1972 г., Филадельфия.
Добавил: Osobnyak , 30.12.2016 02:27            (0)  


1980г
Добавил: JJ11JJ , 18.12.2009 18:27            (1)  


Запись 1988г
Добавил: sergey1979 , 28.04.2009 19:59            (76)  


Запись 1986г.
Добавил: Дмитрий , 10.05.2015 13:06            (0)  


Хореограф - Джордж Баланчин. Съёмка 1993 года. NYCB Orchestra, David Zinman, conductor. Соло на скрипке во вставном Антракте (музыка из `Спящей Красавицы`, не вошедшая в балет) - Ицхак Перлман.



Михаил Барышников - Принц; Гелси Киркланд - Маша; Александр Минц - Дроссельмайер. Постановка Михаила Барышникова, 1977 год. Национальный Оркестр Канады.



Bergen Philharmonic Orchestra - con. Neeme Järvi / 2013, Grieghallen, Bergen
Добавил: alexa_minsk , 01.03.2016 15:54            (0)  


Последние комментарии

Igor2
  В ночь с 9-е на 10-е марта ощущение праздника.
сделал большой торт и посмотрел 7 (семь) Щелкунчиков.

Особенно зацепила совершенно нетипичная версия Мариинского театра 2007 года.
Там были
Оркестр: Валерий Гергиев,
Декорации, костюмы и постановка: Михаил Шемякин.
Хореография: Кирилл Симонов.
На сайте эта версия уже есть, благодаря тому, кто это разместил и потому
очень-очень-очень всем рекомендую. Смотрите обязательно

http://classic-online.ru/archive/?file_id=54046

Среди других версий балета есть тоже масса изюминок, но все-таки хочу в первую очередь
воздать опять тому же Мариинскому но уже образца 2012 года.
Оркестр: Валерий Гергиев . Хореография Василий Иванович Вайонен (1901—1964)

И вроде бы о Щелкунчиках всё и все знают,
И сказку Гофмана прочли
равно знать хочется больше-больше-больше

поэтому приведу
СВЕРХКОМПЕТЕНТНОЕ МНЕНИЕ О БАЛЕТЕ

«Щелкунчик – это балет Петра Ильича Чайковского на либретто Мариуса Петипа по мотивам
сказки Гофмана «Щелкунчик и мышиный король». В основу либретто легло переложение сказки,
сделанное в 1844 году Александром Дюма-отцом.
…………
«Щелкунчик» — удивительный и волшебный балет, с которым многие связывают самые теплые
детские воспоминания о Новом годе и первом торжественном визите в оперный театр.
«Щелкунчик» занимает особое место среди поздних произведении П. И. Чайковского. Он стоит
обособленно от традиций балетного жанра. Здесь композитор неожиданно новаторски применил
музыкальные образы. «Щелкунчик» в творчестве Чайковского — это своеобразная точка отсчета
в поисках смысла жизни, как подчеркивают многие музыкальтные критики, именно в музыке
этого балета слышны глубокие раздумья автора на тему вечного
…………
Казалось бы, детская сказка, волшебство Нового года,- так мы привыкли видеть и
воспринимать «Щелкунчик», как новогодний балет-праздник. Но за яркостью музыкальных форм,
пышностью сценического оформления и красотой исполнительского искусства таится глубокий
философский замысел. Несколько основных тем творчества Гофмана составляют основу идейного
содержания его произведения. Это — иллюзорность грани между явью и сном, живыми существами
и неживыми предметами и игрушками, противопоставление мира взрослых и мира детей, борьба
благородства и мелочного зла, сокрытая за маской чудачества мудрость (в образе
Дроссельмейера), всепобеждающая любовь… И — главнейшая тема — поиски человеком своей
истинной природы
……….

Балет Щелкунчик многослоен: сюжетный, музыкальный, философский, архетипический,
религиозно-мифический и поэтические аспекты дополняют друг друга. Нельзя забывать, что это
произведение является детищем нескольких самостоятельных источников, живших в разные
историко-культурные эпохи. Так или иначе в балете оказались отражены они все. Здесь есть и
изначальный романтический «заряд» Гофмана, и лирика Чайковского, и старинные пасторальные
пастушки, и модная в 19 веке «восточность» в виде арабского и китайского танцев, и
гениальный русский танец, привнесённый Петром Ильичом в сказку немецкого писателя. Как в
самом танце, так и в музыке чувствуется наслоение традиций разных школ….»

Понадергано отсюда с исправлением опечатох)))
http://glasweb.com/uroki-muzyiki-19-p-i-chaykovskiy-balet-shhelkunchik/

и еще интересно о Щелкунчике рассказывают здесь
http://www.classic-musik.com/shedevri-klassicheskoy-muziki/36-balet-p-i-chaikovskogo-shel
kunchik

P.S. Щелкунчиков много хороших и разных. Если честно мне хотелось бы взять по кусочку из
множества разных постановок и сложить в единое целое и добавить еще что-нибудь ранее не
виданное. Может быть кто-нибудь когда-нибудь так и сделает и я надеюсь, что его не будут
обвинять в плагиате. Надо только будет все и всем грамотно объяснить.
P.P.S. после просмотра двух Мариинских постановок еще больше зауважал Гергиева. Я и
раньше уважал, но теперь уже сверхуважаю. (я серьезно!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!)

Не надо считать - 33 восклицательных знака. Я уже посчитал.
Twist7
  Igor2 писал(а):
В ночь с 9-е на 10-е марта ощущение праздника...
P.P.S. после просмотра двух Мариинских постановок еще больше зауважал Гергиева. Я и
раньше уважал, но теперь уже сверхуважаю.
Спасибо огромное!!!
victormain
  Я не понял. ВайНонен (а не Вайонен) - балетмейстер. Почему он обозначен в числе
исполнителей и страница его открыта в Архиве? Где тогда Нуриев с Барышниковым, Петипа и
Фокин? Так мы далеко зайдём. Предлагаю ограничиться собственно музыкантами. NB: Па-де-де
при этом у Вайнонена, насколько я помню, лучшее по хореографии из всех.
Aelina
  Исполнители:
Alina Somova (Алина Сомова) - Masha The Princess,
Vladimir Shklyarov (Владимир Шкляров) - The Nutcracker Prince,
Alexandra Korshunova (Александра Коршунова) - Masha,
Vladimir Ponomaryov (Владимир Пономарев) - Stahlbaum,
Alexandra Gronskaya (Александра Гронская) - His Wife,
Alena Mashintseva (Алёна Машинцева) - Luisa,
Pavel Miheyev (Павел Михеев) - Franz,
Fyodor Lopukhov (Фёдор Лопухов) - Drosselmeyer,
Lira Khuslamova (Лира Хусламова) - The Grandmother,
Stanislav Burov (Станислав Буров) - The Grandfather,
Valeria Karpina (Валерия Карпина) - The Nanny
Aelina
  Twist7 писал(а):
Спасибо огромное!!!
Присоединяюсь !
Постановка - ЧУДОСКАЗКАВОЛШЕБСТВО!
Видео отличного качества( !!!) ,благодаря выразительным мизансценам создается иллюзия
собственного присутствия в зале театра!
Igor2
  victormain писал(а):
Я не понял. ВайНонен (а не Вайонен) -
балетмейстер. Почему он обозначен в числе исполнителей и страница его открыта в Архиве?
Где тогда Нуриев с Барышниковым, Петипа и Фокин? Так мы далеко зайдём. Предлагаю
ограничиться собственно музыкантами. NB: Па-де-де при этом у Вайнонена, насколько я помню,
лучшее по хореографии из всех.
Виктор, добрый день, спасибо за критику!
фамилию надо исправлять.
что поделать? серость(((
но я стараюсь!

а вот о прочем.
Нуриева с Барышниковм нет (пока нет) руки не дошли.

но уже есть
Морис Бежар
Маурисио Вайнрот
Джон Ноймайер
Антонио Гадес
и многие другие

я начал включать хореографон в списки исполнителей уже некоторое время назад.
и вроде пока...

это делается как бы из исключения.
и мнение о том, что это не вполне соответствует принципам сайта - оно тоже имеет право на
существование.

мое мнение таково, что балет, как и опера неотъемлемая часть классическй музыки.

при этом в опере либретто вродебы заранее известно (см. текст арий и диалогов)


а вот в балете, начиная смотреть, еще неизвестно что увидишь)))
ну хорошо, давайте будем выделять только тех, кто непосредственно прикасается к
музыкальным инструментам.

здесь на сайте уже размещено несколько балетов, которые изначально балетами не были, но
стали такими благдодаря хореографической мысли))).
например `Дама с камелиями` на музыку Шопена с точки зрения музыкального сопровождения -
есть набор произведений и фрагментов произведений, которые на сайте уже есть.
ну и что теперь делать??? размещать от имени неизвестно кого? или вообще удалить?

есть кстати `Сон в бамбуковой роще` на музыку Арво Пярта.

для того же Щелкунчика есть несколько хореографических интерпретаций при том, что музыка
одна и таже.
и именно различием интерпретаций это все минтресно не менее чем прочими особенностями.
и с этой точки зрения Вайнонен ничуть не менеее бесправный чем чем Бежар и пр.
он то чем хуже других???
тем более, что список его интерпретаций внушительный.

Следуя духу и букве надо вычленить из видео аудиодорожку и разместить только ее. Впрочем
аудиодорожка от Гергиева на сайте уже есть (точно также как и еще несколько аудиодоржек от
иных музыкантов.)


кстати, у меня есть списаный с ТВ фильм про балерину Екатерину Максимову (кстати она тоже
уже присутствует в списках).
хочу выложить сюда, но надо довести до ума (вырезать рекламу).
а тепь сижу и думаю может мне не стоит этого делать???

извините за, пафос)))
а вообще - это тема большой дискусии
можно даже развернуть форум.

но лучше не разворачивать, а `в виде
исключения` потихоньку продолжать

в мире масса видео с балетами, - и это такая преспектива для увеличения и улучшения
сайта, а пока это делается время от времени и бессистемно, я например хочу сюда
Щелкунчиков во всех хореографиях

PS А Вы знаете, что на сайте есть фильмы про Страдивари?
sl
  Э-э, между прочим, любой Шура с монтировкой не менее важная фигура в исполнении балета.
Что толку от хореографии Вайнонена и музыки Чайковского, если некому будет поднять
занавес?
Aelina
  Igor2 писал(а):
1.мое мнение таково, что балет, как и опера
неотъемлемая часть классическй музыки....
2.например `Дама с камелиями` на музыку Шопена с точки зрения музыкального сопровождения
- есть набор произведений и фрагментов произведений, которые на сайте уже есть...
ну и что теперь делать??? размещать от имени неизвестно кого? или вообще удалить?...
3. я например хочу сюда Щелкунчиков во всех хореографиях
1.Безусловно и неоспоримо !
2.Ни в коем случае НЕ удалять ! В противном случае -любители балетного жанра разрыдаются
в унисон.
3.Было бы замечательно! ЗдОрово !
victormain
  Igor2 писал(а):
...для того же Щелкунчика есть несколько
хореографических интерпретаций при том, что музыка одна и та же.
и именно различием интерпретаций это все интресно не менее чем прочими
особенностями...
Но разве не хватает простой подписи фамилии хореографа?
Лично я против появления в архивных исполнителях отдельными страницами: балетмейстеров,
артистов балета, театральных драматических режиссёров и актёров, кинорежиссёров и
киноактёров если только они не поют и не не играют, то есть отвечают или не отвечают они
назначению сайта. Олег Борисов поёт, Пётр Фоменко поёт (хотя, кажется, его записей нет),
Тодоровский-старший поёт, и т.д. Нуриев дирижировал, и очень даже неплохо. Юл Бриннер тоже
поёт. То есть, право на страницу в архиве надо заработать. Либо открывать отдельное окно
для режиссёров и балетмейстеров. Хорошо бы это обсудить с администрацией сайта.
abyrvalg
  Сейчас по Меццо посмотрел `Щелкунчик` в постановке Вайонена в Мариинском театре, до чего ж
красотень, просто какой-то апофеоз любви и праздник души, а также бальзам для уха и глаза.
После такого балета жить еще лет сто хочется. (Оказывается я скрытный поклонник балета,
чего пока никак не признаюсь себе в этом).
abyrvalg
  Igor2 писал(а):
P.P.S. после просмотра двух Мариинских постановок еще
больше зауважал Гергиева. Я и раньше уважал, но теперь уже сверхуважаю. (я
серьезно!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!)
Здесь я полностью согласен с Вами. Гергиев
- человек адской трудоспособностью, в хорошем смысле сверхамбициозен, да и как дирижер
временами бывает чудесен, хотя и бывают недоумения.
Mikhail_Kollontay
  abyrvalg писал(а):
Гергиев - человек адской
трудоспособностью
Это более чем невероятно. Имел возможность, в связи со своей
оперой, близко наблюдать работу эту, на протяжении ряда разрозненных наездов. Кроме того,
впечатление, что и весь театр так живет. Надо бы описать в деталях, но не уверен, что
Валерию это будет приятно.
victormain
  Mikhail_Kollontay писал(а):
... Кроме того, впечатление, что и весь
театр так живет. Надо бы описать в деталях, но не уверен, что Валерию это будет
приятно.
Так и живёт. После вечернего концерта с 9-й Бетховена мы прошлись по
Офицерской (Декабристов) от средне-нового зала до Мариинки, зашли в театр. Было часов 10
вечера, спектакля не было. При этом весь театр гудел голосами и звуками инструментов:
певцы и оркестранты занимались в классах. Мы поднялись наверх, где молодая пианистка
сыграла Валере фортепианный Концерт Галынина, целиком. Это он её отслушивал на предмет
совместного музицирования. Утвердил. Дальше слушали певца, кажется (кстати, в Висбадене
певцов Валера слушал прямо в антракте концерта с отличной 5-й ПИЧ). Нет, певицу, на Эболи,
что ли... Опять немного гуляли.
В общем, он всегда был работоголик, ну тут я обалдел. Утром-то он ещё и репетировал...
Mikhail_Kollontay
  victormain писал(а):
Так и живёт
Я все-таки не удержусь. Зная
тоже Валеру очень много лет, пусть и не так близко, как Вы, всегда его очень уважал. Помню
наше ликование, когда он стал, почти мальчиком еще, главой театра. (Интересно, что
начальное знакомство было через Дину Иоффе - она играла концерт Шопена, который ВГ должен
был аккомпанировать на конкурсе дирижеров, это середина-конец 70-х. Тогда же он помусолил
несколько партитуру моей 1-й симфонии и т.д. - Я о том, что тут совсем почти такие
юношеские воспоминания.)

Ну вот о том, что я видел в Мариинке в 2000 и около того году.

Показываю свою оперу. К моему изумлению и в полную. противоположность стилю ГАБТа,
приваливает куча народу, режиссеры, ОРКЕСТРАНТЫ, певцы. в том числе ведущие, и не знаю кто
еще. Показывать пришлось два раза подряд! Певцы говорят, а вот эту партию я бы хотел. Тут
же сидит Саша Чайковский, неотлучно, который не только был инициатор моего появления с
этим неслучившимся проектом, но и окружал его вниманием от и до. (Ведь потом дело дошло до
фор-проекта, были наготове несколько эскизов Арефьева, были готовы режиссурские наработки
Персиянова, дошло до расписки оркестровых голосов, было определено время начало репетиций
и т.д. - все это яросто пихалось вперед Сашей!). Выучил Чайковский оперу практически
наизусть в результате. Естественно, приходит Валерий Абисалович, в общем, шум гам и
тарарам.

Ну ладно обо мне. Вот идет конкурс в оркестр на передвижку на какое-то там место скрипок.
Как!!! Конкурс идет на БОЛЬШОЙ СЦЕНЕ, поставили рояль, и с десяток скрипачей состязается.
Мало того, что сам Валера сидит и руками машет так, что страшно рядом находиться (заодно
вспоминает, как показать вступление в Рондо каприччиозо), как только уцелел рядом сидючи -
не знаю, как он это по мне промазал. Так вот, этого мало. Куча народу, сидят в публике
Ольга Бородина и Ульяна Лопаткина, болеют там за кого-то, что ли, я уж не знаю. Ну где,
скажите, такое видано.

Когда Валерий ходит в туалет - не знаю. Мне показалось, что не ходит вообще. Ежесекундно
на шее не один даже человек, а сидит десяток человек в кабинете, и с каждым вежливо и до
глубин идут деловые и всякие разговоры. Естественно, любой антракт в спектакле планируется
заранее - какие вопросы и с кем надо решать. Я, например, имел важный разговор, когда
маэстро надевал черное для сцены, Светлана (сестра) держала дверь, чтоб никто не ворвался,
и вот так мы решали вопросы.

Настоящая же работа начиналась после спектакля. Заседания, иной раз выездные (помню,
поехали вдруг все на Новую Голландию, что-то там рассматривать) - часов до 5 утра. Дальше,
может, и спать, а может, и дома по телефону говорить - уж не знаю, но только в 10 утра -
за пультом и репетиция.

И так КАЖДЫЙ ДЕНЬ. Это не исключение из правил, а ежедневный, рутинный труд. В итоге -
каждый месяц в то время выходил новый спектакль. Я помню, как подряд на моих глазах
выскочили `Семен Котко` и `Пиковая дама`. О текущем репертуаре, концертах (2-я Малера там
затесалась заодно) и не говорю.

Конечно, при таком ритме никакой человек полностью сосредоточиться на искусстве не может.
Поэтому иногда да, я согласен, иногда то, что делает Гергиев, на выходе, воспринимается
как нескончаемая генеральная репетиция. Но этот мелькающий недостаток компенсируется
объемом, толщей, монструозной мощью деятельности в целом. Вот такая особенность.

Помню, как, ну, видимо, ни секунды не занимаясь, Гергиев сел и принялся довольно лихо
играть на рояле Дон-Жуана Р.Штрауса, косясь на меня при этом еще. Думаю, что он должен
быть играть хорошо - судя по этим касаниям клавиатуры. О сверхъестественной интуитивности
можно и не рассказывать, но все же. Я внезапно приехал, пришел в театр, пошел наверх, на
репетиционную сцену, где шел прогон Парсифаля. Наверное, там не все были: вход там как бы
снизу, ровно как в амфитеатре БЗК. Вот они поют-играют, я вхожу, далеко, тихо и незаметно,
практически сзади. - В ту же секунду Валера поворачивается ко мне и, как бы зная, что
этоя, улыбаясь, делает ручкой... - Он не знал, что я приеду, он не мог меня видеть, потому
что только моя макушка там могла быть ему видна, но стоял-то Валерий спиной. И такие вещи
постоянно. В общем, успехи основываются на огромном комплексе самых разных свойств. На уме
в том числе, между прочим, ибо я частично в курсе, как он устроил дела в театре с самого
начала.

Валера, извините, что я не выдержал, это все с любовью и уважением, думаю, Вы понимаете.
К слову, я понял так, что он думал, не привлечь ли меня и как пианиста заодно, ну, куда
там, я дал по тормозам.
abyrvalg
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Я все-таки не удержусь. Зная тоже
Валеру.....
Лучший пост за последнее время! С удовольствием прочитал.
sergei_sergunin
  abyrvalg писал(а):
Лучший пост за последнее время! С удовольствием
прочитал.
Где мемуары?
Пусть коллективные!
Почитаю с удовольствием!
Mikhail_Kollontay
  sergei_sergunin писал(а):
Где мемуары?
Мемуары я потихоньку пишу
тоже, но они неудобопоказуемы. ЧТо возможно, выношу сюда. Вы правы в том, что я прожил, по
моей оценке, богатую и разнообразную жизнь в искусстве / в России в разные её времена -
смесь гремучая. Очень многое я даже в мемуарах не могу написать, поскольку слишком много
невыносимого для других людей, в том числе покойных.
sergei_sergunin
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Мемуары я потихоньку пишу тоже, но они
неудобопоказуемы. ЧТо возможно, выношу сюда. Вы правы в том, что я прожил, по моей оценке,
богатую и разнообразную жизнь в искусстве / в России в разные её времена - смесь
гремучая. Очень многое я даже в мемуарах не могу написать, поскольку слишком много
невыносимого для других людей, в том числе покойных.
Дело нелёгкое...
Но у Вас есть время.
Знаете, жаль, когда вместе с человеком исчезает связанное с ним прошлое.
Mikhail_Kollontay
  sergei_sergunin писал(а):
вместе с человеком исчезает связанное с ним
прошлое
Сложно тут. Мы все - ну хорошо, не все, многие - так мерзко замазаны, люди
тут говорят о мании преследования, не будучи в курсе того, что происходило, что
происходит, и пребывают в состоянии сладкого неведения. А как быть, когда только одних
покаявшихся в доносительстве - прямо покаявшихся - вагон. А еще эшелон тех, кто не
покаялся, но о которых непреложные факты. О тех, кто на тяжелом подозрении, уж не говорю.
И это только самая легкая часть накопленной информации, потому что есть люди,
имевшие/имеющие власть решать вопросы. Как я могу писать о людях, обладающих/обладавших
административной властью, да даже на низшем уровне, и не только рассказывавших о том,
какие контрдействия против меня (в частности) возможны, чему сами действенно и иногда
хитроумно противодействовали. А сейчас, судя по молодёжи, дошло до такой наивности,
которую мое поколение себе, видимо, и не представляет. Поэтому не так жалко прошлого, как
жалко вот этой новоприобретённой наивности, инфантилизма и пассивности, наследие самых
последних десятилетий. И за это, как сказать помягче, простодушие весь народ может
поплатиться, к сожалению. А мемуары, что мемуары, просто развлекательное чтиво, кто же
будет из этого делать выводы.
sergei_sergunin
  Mikhail_Kollontay писал(а):
А мемуары, что мемуары, просто
развлекательное чтиво, кто же будет из этого делать выводы.
Как-то давно мне попались
мемуары Громыко, бывшего шефа МИДа.
Были изданы после его смерти.
Вот, думал, теперь-то я узнаю ВСЁ!
Но - увы!
Это был тщательно зачищенный текст.
Конечно, мемуары связаны с совестью.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru