Главная Ференц Лист 12 этюдов трансцендентного исполнения для фортепиано (1851)

12 этюдов трансцендентного исполнения для фортепиано (1851), S.139 (Лист)

Ференц Лист (1811–1886)

12 этюдов трансцендентного исполнения для фортепиано (1851) S.139

Скачать ноты

1851
1. C Major, Preludio-Прелюдия
2. A Minor
3. F Major, Paysage- Пейзаж
4. D Minor, Mazeppa - Мазепа
5. B Flat Major, Feux Follets - Блуждающие огни
6. G Minor, Vision- Видение
7. E Flat...Читать дальше
1851
1. C Major, Preludio-Прелюдия
2. A Minor
3. F Major, Paysage- Пейзаж
4. D Minor, Mazeppa - Мазепа
5. B Flat Major, Feux Follets - Блуждающие огни
6. G Minor, Vision- Видение
7. E Flat Major, Eroica -Героика
8. C Minor, Wilde Jagd -Дикая охота
9. A Flat Major, Ricordanza -Воспоминания
10. F Minor
11. D Flat Major, Harmonies Du Soir-Вечерние гармонии
12. B Flat Minor, Chasse-Neige -Метель

Х Свернуть

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Добавил: ulyanka , 15.07.2013 10:00            (0)  


Harmonies du soir, for piano (Transcendental Etude No. 11), S. 139-11 / Штутгарт, 19 июля 1937 года.
Добавил: serbar , 01.08.2016 22:25            (0)  


NN 1, 2, 5, 8, 10, 11
Добавил: Karas , 18.07.2009 23:24            (2)  


Добавил: sergey1979 , 18.04.2009 23:19            (3)  


Запись 1959г
Добавил: sergey1979 , 19.04.2009 12:19            (0)  


Милан, 1976.
Добавил: ulyanka , 19.03.2013 11:42            (0)  


Запись 1986г
Добавил: sergey1979 , 19.04.2009 19:32            (0)  


Recording: Paris, Église Notre-Dame de Bon Secours, April 3, 5-7, 1998.
Добавил: Gabisou , 10.05.2016 04:38            (0)  


Rec. 1970`s.
Добавил: ulyanka , 14.11.2013 22:37            (0)  


Добавил: Nameless , 08.08.2010 00:48            (1)  


пять избранных этюдов
Добавил: Germann , 06.06.2009 08:20            (3)  


Добавил: Nameless , 07.08.2010 14:19            (0)  


Добавил: Nameless , 08.08.2010 00:36            (1)  


Добавил: sergey1979 , 18.04.2009 21:26            (5)  


Добавил: kozakol2008 , 07.03.2016 16:48            (0)  


этюд № 1,2,3,5,7,8,10,11. запись 1956г
Добавил: sergey1979 , 20.04.2009 11:16            (76)  


2016 Deutsche Grammophon GmbH, Berlin
Добавил: Pianoth , 19.10.2016 13:29            (1)  


Добавил: Liszt , 15.07.2009 08:53            (0)  


Добавил: sergey1979 , 20.04.2009 12:07            (0)  


Добавил: pianist , 17.05.2009 08:52            (0)  


Последние комментарии

dmitrij_fae
  тут подписаны номера этюдов неверно. там после 1-го идёт 2-й точно
Danton
  А после второго третий...
RealJoy
  Один час трансцендентного наслажденья звуками фортепианно.
TNpam
  Не может ли кто-нибудь обьяснить - трансцендентное исполнение-
что это?
evc
  TNpam писал(а):
Не может ли кто-нибудь обьяснить - трансцендентное
исполнение-
что это?
В данном контексте - исполнение, переходящее все обычные пределы
мастерства, виртуозности.

Всё чётко.
sir Grey
  Интересно, сколько бы лет жизни я бы отдал, чтобы смочь сыграть Метель?

Я бы поторговался.


А ведь тут многие играют хуже-лучше, и не ценят своего счастья.

Кстати, что сейчас Кемпф?
sagittarius2
  Абсолютно блестящее исполнение! Сочетание напора и тщательной отделки деталей, не `крупным
помолом` как у некоторых.
shark_bmt
  `напор и отделка`
sir Grey
  shark_bmt писал(а):
`напор и отделка`
касательно метели. тут не
только напор и отделка но и душа
Busik
  Слышал эти этюды живьем в Москве . ФЕНОМЕНАЛЬНО!!! По-другому сказать не могу.
Freddie
  одно из лучших исполнений Этюдов. Отточенно, с чувством звука, ритма. Ообенно Мазеппа,
Метель, Прелюдия и др.
ale_asb
  Несомненно лучшее исполнение этюдов, лучше я не слышал, одна «метель» чего стоит, а 10-й
этюд без названия.... бесподобен! Браво!!!
alexshmurak
  потрясающе же играет!!! я был несправедлив. отличный пианист!!
precipitato
  alexshmurak писал(а):
потрясающе же играет!!! я был несправедлив.
отличный пианист!!
Про него как то давно ничего не слышно. А пианист изрядный, и
правда.
alexshmurak
  precipitato писал(а):
Про него как то давно ничего не слышно. А
пианист изрядный, и правда.
он директор ЦМШ, препод в консе тоже.
Aaron
  Исполнение некоторых этюдов, кажется, находится за пределами возможностей человеческой
физиологии. И при этом - с полной легкостью!
musikus
  После триумафальных гастролей Рихтера в США(когда его впервые выпустили на Запад)кто-то из
известных американских критиков писал примерно так: "В пьесе Равеля Рихтер взял, казалось
бы, предельно быстрый темп, но когда ему понадобилось его еще больше ускорить, он взял и
непринужденно его ускорил". Не могу не заметить, однако, что С.Т. никогда не делал этих
"ускорений" из спортивного интереса, а исключительно в художественных целях. Это
радикально отличает его от нынешних "спортсменов", который то и дело устанавливают рекорды
скорости и беглости, но для чего - не понятно. Ведь сразу же видно: не музыкант, а -
спортсме-е-е-н!
Yuriyauskiev
  На самом деле, не так просто назвать точную дату этой записи. По крайней мере, могу
сказать, что впервые все восемь этюдов из репертуара Рихтера прозвучали 14/11/1949 в Киеве
- в этом концерте впервые был исполнен Этюд f moll. Остальные он играл и раньше.
17/11/1949 он играл все восемь в Черновцах, 23/11 - во Львове. В 1950-ом он наконец сыграл
их в Москве: 14/3 (БЗК), 17/3 (хоровое училище), 22/3 (зал ЦДРИ). 30/3 он играл их в
Ленинграде, в Большом зале филармонии.
К восьми этюдам Святослав Теофилович вновь возвращается только в 57-ом:

8/4/57, Москва, актовый зал МГУ,
[No.2 - in a
No.8 - Wild Hunt ] – бисы,
14/4/57, Москва, Центральный дом архитектуры,
27/5/57, Москва, БЗК,
18/6/57, Ленинград, Большой зал филармонии,
27/6/57, Киев .
[No.5. - Feux follets in B-flat ] - бис,
2/7/57, Mинск, Клуб КПС им. Дзержинского,
12/7/57, Дзинтари (Рижское взморье), концертный зал филармонии,
23/7/57, Таллин,
16/9/57, Шанхай, театр Жэнмин Ишу (народного искусства),
21/9/57, Кантон, “Чжун Шан Тан” (зал им. Сунь- Ятсеня),
29/9/57, Пекин,
9/10/57, Иркутск.

Итак, в 1946-ом, как раньше писали в дискографиях, также и в 56-ом, как пишут на дисках,
Рихтер не мог в концерте записать восемь этюдов.
Yuriyauskiev
  Yuriyauskiev писал(а):
К восьми этюдам Святослав Теофилович вновь
возвращается только в 57-ом:

8/4/57, Москва, актовый зал МГУ,
[No.2 - in a
No.8 - Wild Hunt ] – бисы,
Я по невнимательности допустил ошибку - этот концерт
состоялся в БЗК. Почему вспомнил его? - Потому, что появилась запись из архивов
консерватории. Вчера получил и послушал. Казалось бы, знаю разные версии, но к чуду
привыкнуть невозможно. Это всегда поражает. И не только безбрежная виртуозность, к которой
за последнее время как-то привыкли. Какая это настоящая музыка! И это нам дает
почувствовать и пережить великий Музыкант.
В первом отделении концерта прозвучали сонаты Шуберта ля мажор и ля минор (трехчастные),
причем, ля минорную Рихтер в том концерте исполнил впервые для себя. Кстати, еще одна тема
- эволюция прочтения этой сонаты. Помните, что он говорит в фильме Монсенжона по поводу
своей эволюции - она, возможно, была, только он её не заметил. От себя скажу, что,
анализируя некоторые записи, её заметить всё-таки можно.
samlev
  Yuriyauskiev писал(а):
этот концерт состоялся в БЗК. Почему вспомнил
его? - Потому, что появилась запись из архивов консерватории. Вчера получил и послушал.
Казалось бы, знаю разные версии, но к чуду привыкнуть невозможно.
Только что
послушал. Титаническое исполнение! Честно скажу, сам играл шесть из этих восьми этюдов,
слышал множество исполнений, но даже представить себе не мог, что возможна такая степень
`самосожжения` в этих пьесах. Разумеется, не пытаюсь весь мир запихать в одну формулу, но
совсем коротко, это исполнение для меня - лучшее объяснение романтизма, как, например, его
понимал Бемэ. Его определение - романтизм - это яростность. В данном случак, Рихтером
достигнута такая мощь экспресии, исполнение выходит на такой уровень обобщения, которые,
как мне кажется, перерастают само представление о возможностях интерпретации. В общем,
чтобы понять, что такое романтизм как феномен, слушайте эту запись.
musikus
  Интересно было бы в деталях сравнить это исполнение с записью, к примеру, 88-го года.
samlev
  musikus писал(а):
Интересно было бы в деталях сравнить это исполнение
с записью, к примеру, 88-го года.
Думаю, было бы очень интересно сравнить. И именно в
деталях (т.е в элементах агогики, построения фразы, формы и т.д.), поскольку в целом
вектор, так сказать, понятен: более строго, объективно, отстраненно. Кто-то, не помню,
заметил, что мы всегда, говоря, например, о Толстом, отмечаем его приобретения (в стиле,
глубине) но ничего не говорим о потерях. Например, некоторая прозрачность, акварельность
биографической трилогии, утраченная в `пастозности` и широком мазке `Войны и мира`. Пульс
и всеохватность `Войны и мира`, ушедшие в последних (гениальных!) повестях. Еще Перельман,
помню, заметил: ` Ах, ми-минорный концерт Шопена! Каким он был тридцать лет назад молодым
и кудрявым, и какой он сейчас седой и печальный` (цитирую по памяти).
musikus
  musikus писал(а):
Интересно было бы в деталях сравнить это исполнение
с записью, к примеру, 88-го года.
Ранний Рихтер вообще совершенно особое, совершенно
удивительное явление. Когда эти ярость и восторг начали впоследствии (вместе с
`поколачиванием`) уходить, что-то было взамен обретено, но что-то, или даже многое -
утрачено. Конечно, в каждом возрасте свои прелести, но...
samlev
  musikus писал(а):
Ранний Рихтер вообще совершенно особое, совершенно
удивительное явление. Когда эти ярость и восторг начали впоследствии (вместе с
`поколачиванием`) уходить, что-то было взамен обретено, но что-то, или даже многое -
утрачено. Конечно, в каждом возрасте свои прелести, но...
Увы! А `сам` Бетховен?!
musikus
  samlev писал(а):
Думаю, было бы очень интересно сравнить. И именно в
деталях (т.е в элементах агогики, построения фразы, формы и т.д.), поскольку в целом
вектор, так сказать, понятен: более строго, объективно, отстраненно. Кто-то, не помню,
заметил, что мы всегда, говоря, например, о Толстом, отмечаем его приобретения (в стиле,
глубине) но ничего не говорим о потерях. Например, некоторая прозрачность, акварельность
биографической трилогии, утраченная в `пастозности` и широком мазке `Войны и мира`. Пульс
и всеохватность `Войны и мира`, ушедшие в последних (гениальных!) повестях. Еще Перельман,
помню, заметил: ` Ах, ми-минорный концерт Шопена! Каким он был тридцать лет назад молодым
и кудрявым, и какой он сейчас седой и печальный` (цитирую по памяти).
Этот пост
прочитал позднее, чем написал свой. Все сходится. Вы совершенно правы.
musikus
  samlev писал(а):
Увы! А `сам` Бетховен?!
Конечно, конечно.
Эволюция от оп.2 к 111-му...
samlev
  musikus писал(а):
Конечно, конечно. Эволюция от оп.2 к
111-му...
Да, и ужас в том, что для меня дороже всего Бетховен до, скажем, 31-го
опуса (18-я соната). Затем со 101-го (квартеты, сонаты)и до конца. а уже потом бурная
середина. Хотя играл почти все. Я никогда не даю моим студентам 9-ю Ми Мажорную сонату из
чисто шкурнических соображений - ну просто не могу!! `Не давайте святыни ваши`... ну и
так далее). Вы были правы: нервы не к чёрту.
musikus
  samlev писал(а):
Я никогда не даю моим студентам 9-ю Ми Мажорную
сонату из чисто шкурнических соображений - ну просто не могу!! `Не давайте святыни
ваши`... ну и так далее).
Эта ревность понятна даже мне, потребляющему. Представляю
каково Вам слушать то, что давно сформировалось во внутреннем слухе и прикипело к душе - в
ученических руках. Я ужасно ревную всякого, когда слушаю, к примеру, 18-ю, Es-dur-ную
сонату, начиная прямо с первого такта, где возможна бездна интонационных оттенков, и
всякое отклонение от того, что я сам себе здесь положил, вызывает не то что разочарование,
а просто бешенство.
Andrew_Popoff
  samlev писал(а):
Да, и ужас в том, что для меня дороже всего Бетховен
до, скажем, 31-го опуса (18-я соната). Затем со 101-го (квартеты, сонаты)и до конца. а уже
потом бурная середина. Хотя играл почти все. Я никогда не даю моим студентам 9-ю Ми
Мажорную сонату из чисто шкурнических соображений - ну просто не могу!! `Не давайте
святыни ваши`... ну и так далее). Вы были правы: нервы не к чёрту.
Чего же ждать от
нового поколения, если старое не делится с ним святынями?
Andrew_Popoff
  musikus писал(а):
и всякое отклонение от того, что я сам себе здесь
положил, вызывает не то что разочарование, а просто бешенство.
Надо следить за
нервами, дело опасное. Если персен не помогает, лучше к врачу обратиться. :)
musikus
  Andrew_Popoff писал(а):
Надо следить за нервами, дело опасное. Если
персен не помогает, лучше к врачу обратиться. :)
Спасибо за доброжелательный совет,
но пока справляюсь без персена (что это, кстати? Вы на него именно подсели или одним
кальвадосом обходитесь?).
Andrew_Popoff
  musikus писал(а):
Спасибо за доброжелательный совет, но пока
справляюсь без персена (что это, кстати? Вы на него именно подсели или одним кальвадосом
обходитесь?).
Это типа валерьянки, но слабее. Помогает заснуть, не более.
samlev
  Andrew_Popoff писал(а):
Чего же ждать от нового поколения, если
старое не делится с ним святынями?
Фортепианный репертуар огромен. Так что всему
можно научить, выводя некоторые произведения, которые, к примеру, не любишь (или слишком
любишь), за скобки.
Andrew_Popoff
  samlev писал(а):
Фортепианный репертуар огромен. Так что всему можно
научить, выводя некоторые произведения, которые, к примеру, не любишь (или слишком
любишь), за скобки.
А не кажется ли Вам, что фортепиано грозит участь стать
историческим инструментом? Какими являютя виола или лютня? Пианисты не хотят играть
современную музыку, композиторы по этой причине пишут для рояля все меньше и меньше, в
основном, ансамбли (и играют сами). Так что, репертуар все больше ограничивается примерно
полутора веками, и постепенно сужается - еще Оннегер это отмечал.
samlev
  Andrew_Popoff писал(а):
А не кажется ли Вам, что фортепиано грозит
участь стать историческим инструментом? Какими являютя виола или лютня? Пианисты не хотят
играть современную музыку, композиторы по этой причине пишут для рояля все меньше и
меньше, в основном, ансамбли (и играют сами). Так что, репертуар все больше ограничивается
примерно полутора веками, и постепенно сужается - еще Оннегер это отмечал.
Уважаемый
Андрей, пока что, вроде бы, фортепиано - главная рабочая лошадь современного муз.
процесса. Репертуар примерно в два с половиной века (надо же учесть, что вся клавирная
музыка по наследству досталась именно фортепиано). Современнные композиторы - от Щедрина
до Булеза и дальше - все работают с фортепиано. Не будем далеко ходить: в каталоге нашего
сайта у композитора Андрея Попова числится 32 произведения. Из них фортепиано упоминается
в тринадцати. Современный репертуар работает. Ну не так, конечно, как Брамс и Прокофьев,
но я сам только за последние четыре месяца слышал, например, три разных исполнения этюдов
Лигетти. И не на экзамене а в концертном зале. Мало того, у меня как раз ощущение, что
пианисты ищут новую музыку, поскольку вся классика уже записана-перезаписана. Знаю
пианистов, которые специализируются только на сегодняшней музыке и вечно ловят что-нибудь
новенькое. Так что, мне кажется, до музея еще далеко.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru