Главная Роберт Шуман `Лесные сцены` для фортепиано

`Лесные сцены` для фортепиано, Op. 82 (Шуман)

Роберт Шуман (1810–1856)

`Лесные сцены` для фортепиано Op. 82

Скачать ноты

1848/49
1. Eintritt. Nicht zu schnell
2. Jäger auf der Lauer. Höchst lebhaft
3. Einsame Blumen. Einfach
4. Verrufene Stelle. Ziemlich langsam
5. Freundliche Landschaft. Schnell...Читать дальше
1848/49
1. Eintritt. Nicht zu schnell
2. Jäger auf der Lauer. Höchst lebhaft
3. Einsame Blumen. Einfach
4. Verrufene Stelle. Ziemlich langsam
5. Freundliche Landschaft. Schnell
6. Herberge. Mäßig
7. Vogel als Prophet. Langsam, sehr zart
8. Jadglied. Rasch, kräftig
9. Abschied. Nicht zu schnell

Х Свернуть

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Marc-Andre Hamelin - piano. Hyperion. Release date: June 2014. Recording details: 30-31 March 2013, Henry Wood Hall, London, United Kingdom.
Добавил: art15 , 12.06.2015 11:10            (0)  


Запись - сентябрь 1972 г., Австрия.
Добавил: Dmitriyd14 , 02.09.2010 13:01            (0)  


Добавил: Nameless , 06.08.2010 15:56            (0)  


Добавил: art15 , 23.05.2014 03:35            (0)  


1955 г.
Добавил: art15 , 20.08.2013 14:00            (0)  


Добавил: sam1 , 27.02.2010 13:21            (10)  


Добавил: art15 , 16.08.2013 10:37            (0)  


Запись - 9 июля 1951 г.
Добавил: art15 , 21.08.2013 12:41            (0)  


Добавил: Kris1979 , 08.02.2010 14:32            (0)  


Посвящается Аннетте Пройсер. Студийная запись 1980, Санкт-Петербург. Звукорежиссёр А.Синицын.
Добавил: victormain , 18.08.2013 22:36            (5)  


Добавил: sergey1979 , 19.04.2009 21:30            (0)  


Запись 1960 г.
Добавил: samlev , 30.03.2012 08:47            (0)  


Добавил: art15 , 20.08.2013 16:22            (1)  


Добавил: sergey1979 , 28.04.2009 18:30            (0)  


Alexander Kobrin, piano Recorded in concert at the Small Hall of Moscow Conservatory 20 April 2013



Съемка ~2011 г., Тайвань, репетиционный зал TNNUA.



2001, 2006 гг.
Добавил: ahol , 11.06.2014 20:12            (0)  


Добавил: ulyanka , 15.02.2015 15:51            (1)  


г. Прага, ноябрь 1956
Добавил: D-503 , 05.01.2010 21:41            (1)  


Добавил: incognito , 19.01.2016 17:37            (0)  


май 1954
Добавил: rudross , 17.08.2011 19:34            (0)  


Запись - 17 января 1973 г., Париж.
Добавил: Osobnyak , 18.01.2016 13:50            (0)  


Последние комментарии

andrej3
  Какой чудный звук У Э.Вирсаладзе!
Mikhail_Kollontay
  andrej3 писал(а):
Какой чудный звук У Э.Вирсаладзе!
А Вы можете
отличить звук ЭК от звука данного рояля и особенно от действий звукорежиссера? я не
берусь.
andrej3
  Mikhail_Kollontay писал(а):
А Вы можете отличить звук ЭК от звука
данного рояля и особенно от действий звукорежиссера? я не берусь.
Нет, конечно. Я
имел в виду, что мне очень нравится Шуберт именно в её исполнении.Какое-то, мне так
кажется, у неё особое, бережное обращение с романтиками.
linata
  Mikhail_Kollontay писал(а):
А Вы можете отличить звук ЭК от звука
данного рояля и особенно от действий звукорежиссера? я не берусь.
Это может отличить
любой музыкант. Собственный звук инструмента - это одно, а звукоизвлечение -
индивидуально, как тембр голоса. У Вирсаладзе оно уникально. Вам ли, уважаемый Михаил,
этого не знать? Уж если Вы так фамильярно называете Элисо Константиновну (ЭК), стало быть,
слушали ее в залах, а не только в записи...
victormain
  linata писал(а):
... Вам ли, уважаемый Михаил, этого не знать? Уж
если Вы так фамильярно называете Элисо Константиновну (ЭК), стало быть, слушали ее в
залах, а не только в записи...
Не понял, а что тут фамильярного? Насколько я помню,
грузины отчествами практически не пользуются по традиции. Более того, думаю, что и Элисо
Михаила тоже просто по имени зовёт.
alexshmurak
  victormain писал(а):
Не понял, а что тут фамильярного? Насколько я
помню, грузины отчествами практически не пользуются по традиции. Более того, думаю, что и
Элисо Михаила тоже просто по имени зовёт.
МГК написал `ЭК` а не `ЭВ`, то есть
обратился-таки по отчеству.
victormain
  alexshmurak писал(а):
МГК написал `ЭК` а не `ЭВ`, то есть
обратился-таки по отчеству.
Но вообще, она по имени представляется. Мы знакомы,
работали вместе в концерте памяти Юры Цирюка. Она играла, а у меня пьеса моя исполнялась.
Потом взлияли. Очаровательная женщина, должен сказать.
Mikhail_Kollontay
  victormain писал(а):
по имени
А по отчеству и нельзя
представляться, кажется.
Mikhail_Kollontay
  alexshmurak писал(а):
МГК написал `ЭК` а не `ЭВ`, то есть
обратился-таки по отчеству.
Мы почти не знакомы, так что только по отчеству, за
сокращение приношу.
Mikhail_Kollontay
  linata писал(а):
Это может отличить любой музыкант.
Ну хорошо.
если так. Я имел в виду сказать, уточню на всякий случай, что слишком много дополнительных
факторов В ЗАПИСИ, чтоб не распознать голос данного исполнителя. А здесь ведь размещены
именно записи, верно? так что я и недоумеваю. На мое ухо, тут индивидуального звука
пианиста меньше всего, до неразличимости, и на 92,1 процента зависит от звукорежиссёра. А
так-то да, своих учеников, скажем, я по звуку с закрытыми глазами отличу, если не на все
сто, то все же. Слушал ли я Вирсаладзе в концертах, не могу сказать, не помню, но вообще я
не мастак ходить в концерты, сразу там засыпаю. Про фамильярность жалею, что мой пост так
выглядел, это всего лишь удобная аббревиатура.
victormain
  В Собрании сочинений Р.Шумана под редакцией Павла Егорова «Лесные Сцены» размещены в
Выпуске 3 (с.158-181, Ленинград «Музыка» 1988) со следующими переводами названий пьес:
1. Вступление
2. Охотник в засаде
3. Одинокие цветы
4. Проклятое место
5. Приветливый пейзаж
6. Постоялый двор
7. Вещая птица
8. Охотничья песня
9. Прощание

Эпиграф к №4 («Проклятое место»):

Цветы, высоко растущие здесь,
Бледны, как смерть;
Только один, в середине,
Стоит в бледном пурпуре.

Но этот цвет у него не от солнца:
Никогда он не ощущал его зноя;
Его цвет – от земли,
Которая напоена человеческой кровью.

(Ф.Геббель, перевод А.Рязановой)
alexshmurak
  ура!
Intermezzo
  Огрмное спасибо! Я последние дни слушаю подряд фортепианного Шумана в исполнении Егорова -
это совершенная фантастика.
Andrew_Popoff
  Спасибо, Виктор! Чудесное исполнение!
victormain
  Andrew_Popoff писал(а):
Спасибо, Виктор! Чудесное исполнение!
Я
имел удовольствие быть на записях и этой пластинки, и той, что с Давидсбюндлерами и
замечательной подборкой пьес из Jugend Album.
alexshmurak
  да да да да да!
Mikhail_Kollontay
  Не знаю имен звуко- и видеоинженера. Мы не доделали работу, они решили не продолжать, я
даже не успел записать их имен, кое-что и не совсем дотянуто, но что было, то прошло.
sir Grey
  Спасибо большое за видео. Я все посмотрел и послушал. Я не могу сказать, чтобы мне
понравилось; мне кажется, Вы играете на пианино, как на органе. Но мне Шуман почти ни в
чьем исполнении не нравится, и, если бы я мог сыграть, я все равно не знаю, как надо.
У меня к Вам два вопроса.
Мне кажется на видео, что Вы очень зажаты. Против всего того, что Вы пишете здесь иногда
– дышать, локти… Я прав?
Скажите, пожалуйста, почему Вы решили выучить и сыграть именно этот цикл? Глупый вопрос,
конечно, но все-таки, что он для Вас значит?
Эти бесконечные у Шумана вопросительные знаки – это нечто!
И, наконец, последний вопрос. Почему это все бросили, как Вы писали?
И еще. Что Вы чувствуете, когда исполняете? Я безумно завидую, а Вы часто говорить о
скуке, о каком-то автоматизме. Может быть, на Вашем месте должен был быть я? Я был бы
счастлив. Вы разыгрались к концу, это правда? И как это записывалось? Здесь разделили все
на части, а Вы, наверное, писали все подряд целиком? Или это Шуман разошелся к концу? Я
должен переслушать этот цикл.
Mikhail_Kollontay
  sir Grey писал(а):
очень зажаты. Против всего того, что Вы пишете
здесь иногда – дышать, локти… Я прав?
Скажите, пожалуйста, почему Вы решили выучить и сыграть именно этот цикл? Глупый вопрос,
конечно, но все-таки, что он для Вас значит?
Эти бесконечные у Шумана вопросительные знаки – это нечто!
И, наконец, последний вопрос. Почему это все бросили, как Вы писали?
И еще. Что Вы чувствуете, когда исполняете? Я безумно завидую, а Вы часто говорить о
скуке, о каком-то автоматизме. Может быть, на Вашем месте должен был быть я? Я был бы
счастлив. Вы разыгрались к концу, это правда? И как это записывалось? Здесь разделили все
на части, а Вы, наверное, писали все подряд целиком? Или это Шуман разошелся к концу? Я
должен переслушать этот цикл.
Мне трудно сказать насчет зажат, потому что когда
технически ограничен - справляешься тем немногим, что уж имеешь.

Я цикл учил в возрасте 18 лет, т.к. мне задал профессор, но сыграть смог только сейчас, в
60. Рановато было задание дано. Столько лет ушло на выучивание.

Бросил играть потому, что внутренне себя пианистом никогда не ощущал, был таковым под
давлением профессора, а когда ушел с преподавания (ассистенства) оказался внутренне более
свободный, а спустя пару лет мне мне перестали давать залы в Москве, ибо я был нон грата,
так что всё произошло естественным путём. Главной же причиной было то, что я не мог никак
сосредоточиться на композиции, которую невозможно совместить с концертной работой - это
показали недолгие годы попыток такого совмещения.

Насчет того, что чувствую, ну что человек чувствует, когда ест или дышит? иногда
сосредоточится на вкусе еды, иногда жует автоматически, а то и поперхнётся, когда кусок
слишком велик. Что-то похожее, по-моему.

Писал я по одной пьесе, играл их по 1-2-3 раза, но уже не помню, в каком порядке, может,
и не с начала - это не обязательно. Даже лучше не с начала, ибо начало должно быть уже
разогретым. К слову, сонату Шопена, которую одновременно выложил, начал писать со 2-й
части, она записалась с первого раза и вышла лучше других, 1-ю часть по вышеназванной
причине отложил на конец, но - вопреки ожиданиям - начало 1-й части вышло замёрзшее всё
равно, неважнецкое. Досадую. Ну не угадаешь, какие-то волны состояний, их не поймешь.
ahol
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Не знаю имен звуко- и видеоинженера. Мы
не доделали работу, они решили не продолжать, я даже не успел записать их имен, кое-что и
не совсем дотянуто, но что было, то прошло.
Браво, Михаил, просто великолепно!
Огромная Вам благодарность не только за доставленную радость, но и за то, что вдохнули
рецидив интереса к этому сочинению. Воистину, Шуман неисчерпаем! Очень хотелось бы
услышать в Вашем исполнении его опусы 12, 13, 17, 21 и 28.

Буду надеяться.
sir Grey
  Mikhail_Kollontay писал(а):
/.../
Писал я по одной пьесе, играл их по 1-2-3 раза, но уже не помню, в каком порядке, может,
и не с начала - это не обязательно. Даже лучше не с начала, ибо начало должно быть уже
разогретым. К слову, сонату Шопена, которую одновременно выложил, начал писать со 2-й
части, она записалась с первого раза и вышла лучше других, /.../
Меня удивило, что
цикл Шумана можно воспринимать (пианисту) не в том порядке, в котором он предлагался
композитором. Но еще больше меня удивило, что сонату Шопена можно записывать задом
наперед.

А, скажем, если взять 15 сонату Бетховена, где все части перекликаются, Вы тоже могли бы
записать сперва, скажем, вторую, потом первую... Потом все склеить...

Вам не надо чувствовать произведение как целое? Вы могли бы, как Гульд, записать половину
прелюдии Баха, потом вторую, потом склеить?

Или это уже внутри Вас, когда Вы садитесь играть вторую часть Шопена, Вы первую внутренне
уже сыграли?

Извините, что я все это спрашиваю, в жизни я бы к Вам на километр не посмел подойти, но
Форум, вроде, разрешает?
Mikhail_Kollontay
  sir Grey писал(а):
не надо чувствовать произведение как
целое
Вадим Сахаров так выражался о чувстве формы: ну что такое чувство формы,
чувство фоормы, чувство фоооормы? если всё подряд хорошо играть, вот оно и чувство формы.
Совершенно с ним согласен, и в сочинении тем более так. Вы посмотрите, какая рыхлость у
Бетховена, скажем. Всегда вспоминается подход к репризе в Аппассионате, ну что там за
безобразие написано-то. И очень даже хорошо выходит.
sir Grey
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Вадим Сахаров так выражался о чувстве
формы: ну что такое чувство формы, чувство фоормы, чувство фоооормы? если всё подряд
хорошо играть, вот оно и чувство формы. Совершенно с ним согласен, и в сочинении тем более
так. Вы посмотрите, какая рыхлость у Бетховена, скажем. Всегда вспоминается подход к
репризе в Аппассионате, ну что там за безобразие написано-то. И очень даже хорошо
выходит.
Я, может быть, неясно выразился. Я же не музыкант. Мне кажется, казалось
всегда, что обычно соната складывается у исполнителя в единое целое. Поэтому между частями
- не хлопать. Типа, когда ты играешь первую часть Аппассионаты, уже представляешь себе в
голове вторую. У Гайдна, даже у Моцарта, не так. Можно взять финал от одной сонаты и
присобачить к другой. А у Бетховена, у Шопена, как я думал, это целое. По настроению
какому-то. Вот я и спросил, чтобы записать 3-ю Шопена, надо настраиваться на всю сонату,
или можно писать по частям?
Mikhail_Kollontay
  sir Grey писал(а):
в единое целое
Ведь нет выбора, уж как
играешь её, так и играешь. Не знаю как объяснять. Что до того, в каком порядке писать,
ведь это такое тьмочисленное количество раз повторяется и прозвучивается, к тому же,
внутри организма, что всё равно. Никакого нет вопроса НИ У КОГО, обычный рутинный
профессионализм.
Mikhail_Kollontay
  ahol писал(а):
опусы 12, 13, 17, 21 и 28
Я ведь никогда Шумана
не играл, это в первый раз. Учу 32-й опус, но это надолго растянется. Это всё делается
исключительно для провождения времени за роялем, если не играть. не смогу преподавать.
Игрок из меня аховый.

Конкретно в этой записи одна пьеса просто не вышла почему-то, ну, а Вещую птицу вообще не
знаю кто и сыграть может. Понравился более или менее финал и 4-я, хотя немножко
перемедлил.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru