Главная Иоганн Себастьян Бах Сюита для лютневого клавесина ми минор (ок. 1712-17?)

Сюита для лютневого клавесина ми минор (ок. 1712-17?), BWV  996 (Бах)

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)

Сюита для лютневого клавесина ми минор (ок. 1712-17?) BWV 996

Скачать ноты
1. Praeludio: Passagio - Presto
2. Allemande
3. Courante
4. Sarabande
5. Bourrée
6. Gigue

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

альбом 2002г.
Добавил: alexa_minsk , 22.09.2013 15:10            (4)  


Добавил: Atanos , 01.05.2010 03:45            (0)  


Запись - октябрь/ноябрь 1992 г., Дорсет, Великобритания.
Добавил: Osobnyak , 22.07.2016 21:43            (12)  


Добавил: sam1 , 05.02.2010 11:49            (0)  


Транскрипция для 8-струнной гитары П.Гэлбрейта. 2000 DELOS INTERNATIONAL INC.
Добавил: alexa_minsk , 13.07.2011 13:18            (9)  


Запись - январь-апрель 2012 г., Италия.
Добавил: Osobnyak , 25.08.2016 02:33            (0)  


℗ 1988 Deutsche Grammophon GmbH
Добавил: alexa_minsk , 30.11.2014 11:38            (0)  


Запись 1973 года
Добавил: D-503 , 21.04.2009 21:14            (0)  


Lutz Kirchhof - theorbo. 1987, Stuttgart, Germany
Добавил: alexa_minsk , 22.09.2013 12:56            (0)  


Harpsichord transcription. Recorded in August 1989 at Abbaye de Saint-Benoît-du-Lac (Québec), Canada.
Добавил: Gabisou , 15.07.2015 14:16            (0)  


BWV 996. Gustav Leonhardt - harpsichord. Date of recording: 1970. Label: Warner Classics & Jazz. `Gustav Leonhardt Edition (21CD)`
Добавил: art15 , 10.11.2013 07:07            (0)  


13-course Baroque Lute by Michael Lowe, Oxford 1981
Добавил: akairo , 07.01.2010 10:31            (0)  


Запись 1974 г. (Прага)
Добавил: enmfromspb , 08.01.2013 14:38            (0)  


Запись 1981 г.
Добавил: enmfromspb , 20.01.2013 22:18            (0)  


запись 1987г.
Добавил: alexa_minsk , 25.06.2011 18:09            (0)  


Запись - ноябрь 1974 г., Лондон.
Добавил: Atanos , 01.05.2010 03:00            (1)  


BWV 996. Robert Hill - Lute-harpsichord. Label: Hänssler-Verlag. Recording 28-30.09.1998, Kirche St. Fides und Markus, Freiburg-Sölden.
Добавил: art15 , 13.11.2013 12:03            (0)  


Запись - 2-4 октября 1989 г., Германия.
Добавил: Osobnyak , 19.07.2016 19:12            (0)  


Запись 1992г.
Добавил: Atanos , 04.12.2010 13:58            (0)  


Последние комментарии

alexa_minsk
  у прекрасной американской леди (она самая красивая гитаристка мира) отточенная филигранная
техника, чистейшее звукоизвлечение, что она демонстрирует в этой записи. В свое время
(2002г.) ее альбом лютневых сюит Баха стал заметным явлением в мировой дискографии. Лично
мне из 4-х сюит больше всего нравится исполнение этой, ми-минорной. Особенно эффектно
звучат Бурре и финальная Жига.
sir Grey
  alexa_minsk писал(а):
у прекрасной американской леди (она самая
красивая гитаристка мира)
Дайте видео!!!
alexa_minsk
  sir Grey писал(а):
Дайте видео!!!
вот, на ее сайте

http://www.sharonisbin.com/video.html
rdvl
  alexa_minsk писал(а):
у прекрасной американской леди (она самая
красивая гитаристка мира) отточенная филигранная техника, чистейшее
звукоизвлечение
На первый план здесь выходят напор, бескомпромиссность Форте и
незуарядная музыкальность исполнительницы. Мелизмы везде уместны и хорошо выигрываются.
Ногти чуть длиннее определенного предела, за которым неизбежно появляются лязгающие
призвуки и некоторая потеря плотности и мягкости звука. Однако постепенно, по мере
прослушивания, это перестает быть сильно заметным; музыка доминирует.
Насчет красоты: и Анна Видович внешне весьма недурна собою. У Айсбин более роковой тип
красивости, очень подходящий для роковой любви с кинжалами, ядом и трагическим финалом...
steinberg
  Поймал себя на мысли (в отношении гитары, как здесь): зачем использовать ручной труд,
когда для барочной музыки изобретена машина (клавесин то есть).
rdvl
  steinberg писал(а):
Поймал себя на мысли (в отношении гитары, как
здесь): зачем использовать ручной труд, когда для барочной музыки изобретена машина
(клавесин то есть).
Бах не бАрочен. К тому же, клавесин в сравнении с гитарой имеет
несравненный проигрыш в средствах выразительности. При наличии вполне сопоставимых по
уровню исполнителей, конечно.
steinberg
  rdvl писал(а):
Бах не бАрочен. К тому же, клавесин в сравнении с
гитарой имеет несравненный проигрыш в средствах выразительности. При наличии вполне
сопоставимых по уровню исполнителей, конечно.
Как понимать, что не бАрочен? ... Я
имел ввиду, что возникает ощущения мимесиса (если так можно сказать).
Osobnyak
  steinberg писал(а):
Поймал себя на мысли (в отношении гитары, как
здесь): зачем использовать ручной труд, когда для барочной музыки изобретена машина
(клавесин то есть).
Это давний конфликт артельщиков и глобалистов.
Osobnyak
  steinberg писал(а):
Как понимать, что не бАрочен? ... Я имел ввиду,
что возникает ощущения мимесиса (если так можно сказать).
Мысль не очень понял, но
почему-то вспоминается комическое обыгрывание миметизма в `Русском лесе`.
steinberg
  Osobnyak писал(а):
Это давний конфликт артельщиков и
глобалистов.
Ну да, Вы правы, не конфликт только, а `разнотравье`. ... Клавесин,
ткацкий станок, гильотина и пр-р-р., не хочется культурологию здесь разводить, но это, в
общем, поворот (исторический) к другим целям. ... Гитара, насколько я понимаю, это
аккомодация стадиально предшествующего организма.
rdvl
  steinberg писал(а):
Как понимать, что не бАрочен? ... Я имел ввиду,
что возникает ощущения мимесиса (если так можно сказать).
Как-то всё сложно стало.
Пойду спать, а то расстроюсь и не пойду...
Osobnyak
  steinberg писал(а):
Ну да, Вы правы, не конфликт только, а
`разнотравье`. ... Клавесин, ткацкий станок, гильотина и пр-р-р., не хочется культурологию
здесь разводить, но это, в общем, поворот (исторический) к другим целям. ... Гитара,
насколько я понимаю, это аккомодация стадиально предшествующего организма.
Ну да, ну
да. Клавесин как асфальт, а гитара - бамбук сквозь... Гитара сохраняет генезис `живого`, а
у клавесина - реальность уже задана (в тембральном смысле). В плане сонорности в клавесине
уже всё найдено, а в гитаре - вечное `новое`. Клавесин - это Регер и Хиндемит (хотя и в
меньшей степени), а гитара - Сати и Кейдж. Вилла и Брауэр это очень чуяли. Как и Таррега
чуть ранее (как композитор). А Сеговия - чуть позже (как исполнитель)...
Osobnyak
  rdvl писал(а):
Как-то всё сложно стало. Пойду спать, а то расстроюсь
и не пойду...
А если расстроитесь по дороге?
sir Grey
  Похоже то ли на Хроматическую фантазию, то ли на Французскую увертюру. На что-то очень
похоже. На Французскую увертюру лица необщим выраженьем
sir Grey
  Чем звук гитары отличается от звука лютни? На лютне все гудит, как на арфе. Это потому,
что дека большая?
Osobnyak
  sir Grey писал(а):
Чем звук гитары отличается от звука лютни? На
лютне все гудит, как на арфе. Это потому, что дека большая?
Звук двух гитар
отличается, что тут говорить...
averin
  Какая глубина звучания! Уникальный инструмент! Виртуозный исполнитель! Какое чистое,
технически безупречное, исполнение, ни единой шероховатости, ни единого `скрипа` пальцев
по струнам. Создается обманчивое впечатление, что запись вычищена на компьютере.
rdvl
  averin писал(а):
Уникальный инструмент! Какое чистое, технически
безупречное, исполнение, ни единой шероховатости, ни единого `скрипа` пальцев по
струнам.
Запись так сделана, прежде всего. Микрофоны достаточно далеко. И без
обработки записей сейчас - никуда. К тому же струны для ЗАПИСИ, они специальные. Шорохи
скольжения пальцев левой руки сведены там до минимума особой шлифовкой, однако для
концертного исполнения совершенно не годятся по причине гораздо более низкой звучности. В
случае с П.Г. это особенно актуально. В связи с его уникальной посадкой и, соответственно,
постановкой рук, сила звукоизвлечения много ниже по сравнению с классической Тарреговской
посадкой (постановкой). Отсюда и репертуар, кстати, тоже Гэлбрейтовский, специфический.
`Малонотные` изящные вещицы - не для него. Ему нужны насыщенные звуковые полотна, что мы и
имеем.
sir Grey
  averin писал(а):
... ни единой шероховатости, ни единого `скрипа`
пальцев по струнам. Создается обманчивое впечатление, что запись вычищена на
компьютере.
А мне нравится, когда струны визжат немножко.
sir Grey
  rdvl писал(а):
Запись /.../
Очень интересно, спасибо.

А какой строй у этой гитары?

Есть еще пара вопросов.
Я посмотрел ноты, у нас выложенные, я многое не понимаю. Скажем, там написано:
оригинальная тональность – такая-то. Т.е., кто-то приспосабливал для гитары? Например,
знаменитое переложение пятой виолончельной дано в ля миноре (да, еще ре перекручивают), но
написано, что в оригинале это соль (для лютни так, что ли?). Но и этот оригинал – уже
переложенный, для виолончели – до. Кажется. И во многих вещах написано, что в оригинале -
другая тональность. Т.е. это ноты для гитары переделанные с лютни?

И второй вопрос. Перед некоторыми частями написано kontrasaiten in… и дальше –
тональности. Я не понимаю, что это значит?
sir Grey
  Да, это почти клавесин.
Osobnyak
  sir Grey писал(а):
Очень интересно, спасибо.

А какой строй у этой гитары?

Есть еще пара вопросов.
Я посмотрел ноты, у нас выложенные, я многое не понимаю. Скажем, там написано:
оригинальная тональность – такая-то. Т.е., кто-то приспосабливал для гитары? Например,
знаменитое переложение пятой виолончельной дано в ля миноре (да, еще ре перекручивают), но
написано, что в оригинале это соль (для лютни так, что ли?). Но и этот оригинал – уже
переложенный, для виолончели – до. Кажется. И во многих вещах написано, что в оригинале -
другая тональность. Т.е. это ноты для гитары переделанные с лютни?

И второй вопрос. Перед некоторыми частями написано kontrasaiten in… и дальше –
тональности. Я не понимаю, что это значит?
Транспонируют для удобства (с т.зр.
аппликатуры), где важным фактором являются открытые струны. Многое, допустим, строится на
остинатном басу - и, конечно, удобнее давать басовую (открытую) ми, ля, ре - и играть
остальной материал без привязки к басам, чем совершенно неудобную ля-бемоль (или
си-бемоль). Но, помимо этого, из двух `удобных` тональностей всё равно выбирают именно
одну, а не другую, отталкиваясь от того, что одна тональность более максимально сохраняет
естественность голосоведения, в то время как в другой (тоже удобной) приходится некоторые
голоса перекидывать на октаву туда-сюда, что не всегда хорошо (с т. зр. диапазона). Я
когда-то перекладывал 6-ю виол. сюиту Баха, и в жиге не придумал ничего лучше, кроме как
перестроить 6-ю струну из ми не в ре (что есть обычная практика), а в до-диез, поскольку
переброс на октаву ломал всё просто напрочь.

В Архиве, кстати, выложили все виолончельные сюиты Баха с гитаристом Вангенхаймом: на мой
взгляд - совершенно выдающаяся работа как в плане исполнения, так и переложения (он в
сюиты много чего добавил, что их совершенно не испортило, а...превратило в сюиты для
гитары). Я его слушал лет 15 назад и крайне впечатлялся:

http://classic-online.ru/archive/?file_id=33560

Можно выходные посвятить сравнению его, допустим, с Ямашитой. Японец, конечно, бешеный,
но очень небрежный и всегда был неважен по звуку. Хотя тоже... позиция. И даже если забить
на Ямашиту (звери давно забили на Ямашиту), то отдохнуть на Ванхенгайме, ну, это как круиз
на `Титанике`.

Но положение дел (возвращаясь к начальной теме) иногда можно спасать каподастром, с
которым можно отправляться в любые тональности. Иначе играть 24 прелюдии и фуги на гитаре
затруднительно:

http://classic-online.ru/archive/?file_id=178374

Хотя и возможно.
Osobnyak
  sir Grey писал(а):
Т.е., кто-то приспосабливал для гитары?
А вот
тут взяли и приспособили с гитары для лютни. Совершенно неожиданное дело получилось:

http://classic-online.ru/archive/?file_id=180859

Никогда бы в голову не пришло.
sir Grey
  Osobnyak писал(а):
Транспонируют для удобства /.../
Да, спасибо.


А вот еще у меня вопрос был. Если посмотреть наши ноты

Перед некоторыми частями написано kontrasaiten in… и дальше – тональности. Я не понимаю,
что это значит?
Romy_Van_Geyten
  sir Grey писал(а):
kontrasaiten in…
Это басовые струны на лютне.
Находятся за пределами грифа и не зажимаются. Могут для каждой пьесы настраиваться по
особому.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru