Караян, Герберт фон: Бетховен Людвиг ван, Опера `Фиделио` (1805/1814) op. 72

Оригинальное название — Fidelio

Опера в двух действиях Людвига ван Бетховена на либретто (по-немецки) Йозефа Зоннлейтнера, основанное на французском либретто Жана Никола Буйи. Либретто Зоннлейтнера было переработано Стефаном Брейнингом в 1806 году и Георгом Фридрихом Трейчке — в 1814 году.
Действующие лица:

ФЛОРЕСТАН, испанский аристократ (тенор)
ЛЕОНОРА, его жена, скрывающаяся под именем Фиделио (сопрано)
ДОН ФЕРНАНДО, премьер-министр (бас)
ДОН ПИЗАРРО, начальник тюрьмы (бас)
РОККО, тюремщик (бас)
МАРСЕЛИНА, его дочь (сопрано)
ЖАКИНО, тюремный привратник (тенор)

Время действия: XVIII век.
Место действия: Севилья.
Первое исполнение: Вена, театр «Ан дер Вин», 20 ноября 1805 года.

30 октября 1805 года армии Наполеона перешли границу Австрии, и маршал Бернадот (впоследствии ставший королем Швеции и Норвегии под именем Карла XIV) занял Зальцбург. С той техникой, которая у него была, его армии потратили недели, чтобы достичь незащищенной Вены. Но когда они ее в конце концов захватили, Наполеон устроил свою штаб-квартиру в Шёнбруннском дворце и отдал приказ своим солдатам обращаться с венцами корректно», подобно тому, как Гитлер приказал своим солдатам вести себя в оккупированном им Париже. Проявлением этой «корректности» в ее варианте начала XIX века было посещение расквартированными в Вене французскими офицерами премьеры «Фиделио», состоявшейся 20 ноября. Сам Наполеон, похоже, ничего не знал об этом важном событии — во всяком случае, его вкусу соответствовала более легкая музыка.

Театр на премьере был полупустой, и исполнение провалилось. После двух повторов опера была снята с репертуара — как впоследствии оказалось, временно. В марте следующего года, после того как Бетховена, несмотря на его резкое сопротивление, удалось склонить сделать некоторые сокращения и кое-что изменить, опера снова была поставлена. Но и на сей раз ее ждал провал. Еще одна попытка поставить «Фиделио» была предпринята в следующем сезоне. Но опера — как и большая часть бетховенской, как тогда считалось, «трудной» музыки — привлекла лишь тех, кто мог позволить себе приобрести билеты на хорошие места. Композитор с негодованием забрал партитуру из театра и кардинально переработал ее в 1814 году. Тогда, с великой Шредер - Девриент в заглавной роли, она наконец имела успех.

Тринадцать лет спустя, незадолго до смерти, Бетховен подарил партитуру своей единственной оперы близкому другу и биографу Антону Шиндлеру. «Из всех моих детищ, — сказал как-то умирающий композитор, — это произведение стоило мне при его рождении наибольших мук, позже доставило наибольшие огорчения и поэтому оно мне дороже всех других».

Очень дорога эта опера также и многим любителям музыки. Она заняла почетное место в репертуаре самых знаменитых оперных театров мира. В наши дни, однако, она возобновляется лишь периодически, поскольку редко приносит кассовый успех. Возможно, причина этого в некоторой эклектичности стиля произведения: первая сцена — это в значительной степени зингшпиль, почти оперетта, особенно, когда она дается с речевыми диалогами, как это задумано композитором, вместо речитативов, обычно исполняемых за пределами Германии и Австрии. Возможно, причина заключается в наивности сюжета и его контрасте с неистовой и эмоционально сильной музыкой. Но одно несомненно: мало кто из оперных композиторов (если они вообще есть) могут похвастать, что написали столь экспрессивную музыку, как «Хор узников», большие арии Леоноры и Флорестана или увертюра, известная как «Леонора №3».

УВЕРТЮРА

У постановщика оперы имеется на выбор четыре увертюры. Первая — она была сочинена прежде остальных и исполнена на премьере в 1805 году — в настоящее время известна как «Леонора №2». Другая увертюра — «Леонора №3» — была сочинена для мартовской постановки 1806 года. Именно она была несколько упрощена для планировавшейся, но так и не осуществленной постановки оперы в Праге в том же году; рукопись этого варианта увертюры была потеряна и впоследствии найдена в 1832 году, причем, когда ее обнаружили, было высказано предположение, что именно этот вариант был первым, написанным Бетховеном для оперы. Эта увертюра, таким образом, была назван — ошибочно — «Леонора №1». Четвертая увертюра, написанная для исполнения оперы в 1814 году, названа «Фиделио-увертюра». Именно она обычно в наши дни исполняется перед первым действием и более, чем все остальные, соответствует ему.

«Леонора №3» часто исполняется между двумя сценами второго действия. Многим критикам предвосхищение в ней музыкальных и драматических эффектов, которые имеются в следующей сцене, кажется совершенно антихудожественным. Я должен сказать, что согласен с ними. Эта увертюра столь сильна, столь драматична, столь действенна благодаря призыву трубы за сценой (повторенному, конечно, в опере), что не нуждается ни в каких сценических действиях, чтобы передать музыкальное послание оперы, не детали, конечно, а самую суть. Возможно, именно поэтому Бетховен, по опыту последующих лет убедившийся в этом, написал более скромную «Фиделио-увертюру» для окончательной редакции оперы. И, возможно, именно поэтому эта величайшая оркестровая поэма — «Леонора № 3» — должна быть сохранена исключительно для концертного зала.

ДЕЙСТВИЕ I

Сценическая практика такова: при постановке оперы это действие либо разделяется на две сцены, либо остается, как это в партитуре, неделимым. В обоих случаях действие происходит в доме Рокко, севильского тюремщика. (В тех постановках, в которых действие разделено на две сцены, оно начинается внутри дома Рокко, а завершается в саду; в неразделенных на сцены постановках оно все происходит в саду.)

Молодой тюремный привратник Жакино докучает своими ухаживаниями Марселине, дочери тюремного смотрителя Рокко («Jetzt, Schatzchen, jetzt sind wir allein» — «Подставь мне ушко поскорей»). Молодой человек настойчиво ее убеждает, но не получает от девушки никакого ответа: с некоторых пор он замечает, что Марселина охладела к нему. Когда в конце концов он уходит, Марселина издает вздох облегчения и поет очень приятную небольшую арию «О war ich schon mit dir vereint» («Нельзя сказать, кто идеал»). Она откровенно говорит нам, что человек, за которого она хотела бы выйти замуж, — Фиделио. Но о чем она даже не догадывается — так это то, что Фиделио отнюдь не мужчина, это женщина, переодетая в мужское платье. На самом деле это Леонора, жена Флорестана, политического узника, томящегося в тюрьме правителя-тирана Севильи Пизарро. Никто не знает точно, где заточен Флорестан, но Леонора, подозревая, что он может быть именно здесь, переоделась мужчиной, взяла имя Фиделио и нанялась в качестве первого помощника Рокко. Вот уже полгода, как она состоит на этой службе, но так еще и не отыскала Флорестана, зато приобрела расположение обоих — своего начальника и его дочери.

Рокко входит в сопровождении Жакино и говорит, что ожидает возвращения Фиделио из города. Он должен принести почту для начальника тюрьмы Пизарро и новые наручники, и, когда Фиделио с весьма тяжелой для него (нее) ношей появляется, его приветствуют. Звучит очаровательный квартет в форме канона или рондо, из которого ясно, что Марселине нравится Фиделио. Фиделио замечает проявления ее чувств, но не может отвечать на них, Рокко кажется, что они могли бы составить хорошую пару. Жакино опасается, что Марселина охладела к нему. В простой песне Рокко поет том, что не может быть полного счастья без капитальца, рассуждает о золоте в народно-юмористическом духе.

В следующем диалоге Леонора узнает об узнике, содержащемся в строжайшей тайне, так что никому не позволено посещать его, кроме тюремщика. Леонору переполняет чувство надежды увидеть своего мужа, когда Рокко говорит ей, что, поскольку работа слишком тяжела для него, ему (то есть ей, Леоноре) будет позволено помогать ему.

Это тот момент, когда во многих постановках оперы меняется место действия — теперь оно переносится из дома Рокко в сад. Военная мелодия, звучащая в этот момент в оркестре, дает время для перемены декораций. Входит Пизарро с отрядом гвардейцев и забирает у Рокко принесенную ему из города почту. Одно из писем (Пизарро читает его вслух; так Бетховен вводит нас в курс неприятного для Пизарро поворота событий) — секретное донесение о скором посещении Пизарро доном Фернандо: в Севилье стало известно о беззаконии, творимом Пизарро в своей тюрьме, о многих невинных узниках, томящихся в ней. И вот, оказывается, на днях в тюрьму прибудет сам премьер-министр Испании дон Фернандо. Пизарро призывает к себе Рокко (звучит дуэт басов «Jetzt Alter, jetzt hat es Eile» - «Эй! Слушай!») и приказывает ему немедленно умертвить тайного узника, но так, чтобы ни одна душа об этом не знала. За это он обещает корыстолюбивому тюремщику большое вознаграждение. Дуэт этот строится на психологическом контрасте: Пизарро гневен и нетерпелив, Рокко обеспокоен необходимостью совершить убийство невинного и беззащитного пленника и не знает, на что решиться. В конце концов, принимая вознаграждение, он успокаивает свою совесть рассуждением о том, что быстрая смерть, вероятно, лучше, чем долгие страдания от голода, на которые обречен пленник Пизарро.

Леонора подслушала окончание их разговора и теперь поет свою большую арию «Abscheulicher! wo eilst du hin!» («О, лютый зверь!»), за ней следует другая, в которой она выражает свою надежду и веру, что Господь и ее любовь сделают так, что они свидятся вновь.

После короткой сцены, в которой Марселина дает ясно понять Жакино, что собирается выходить замуж не за него, а за Фиделио, Рокко поддается уговорам вывести (в отсутствие губернатора) заключенных на свежий воздух — роскошь, которой они очень редко удостаиваются. Оборванные и изможденные узники, полные страха перед охраной, дежурящей на стенах тюрьмы, однако счастливые от возможности хоть на миг глотнуть свежего воздуха, медленно выходят из своих камер и поют знаменитый «Хор узников» («О welche Lust, in freier Luft»; «О, как легко! О, солнца свет!») — глубоко волнующее выражение чувств измученных заключенных, которым на краткий миг дано вновь почувствовать вкус свободы.

Рокко возвращается после своего разговора с Пизарро и говорит Фиделио, что он принял решение разрешить ему жениться на Марселине, но это будет потом, а сейчас им нужно вырыть могилу для одного тайного узника. Леонора ошеломлена этими новостями и спрашивает Рокко, мертв ли уже этот заключенный или Рокко только собирается убить его. Ни то, ни другое, говорит Рокко: убийство совершит сам Пизарро, все, что требуется от них, — это вырыть могилу. Рокко готов избавить Фиделио от этого тягостного дела, но он (то есть Леонора) настаивает на том, чтобы помогать старику. Леонора идет на это, догадываясь о самом страшном, — что могила эта роется для ее мужа, Флорестана.

Разгневанный Пизарро, прослышав о несанкционированной свободе, предоставленной узникам, возвращается, чтобы отставить тюремщика, но Рокко усмиряет его гнев напоминанием о человеке, которого они собираются убить. Заключенные отправляются обратно в свои камеры, двери запираются. Действие завершается приглушенными и зловещими звуками литавр.

ДЕЙСТВИЕ II

Сцена 1. В своей мрачной подземной темнице Флорестан, прикованный к камню, погружен в тяжелые раздумья о своем положении. Позади него длинный ряд ступеней, ведущих к двери. Он поет трогательную арию «In des Lebens Frtihlingstagen» («Боже, что за мрак»), в которой сокрушается по поводу своей печальной участи и смиряется с мыслью о смерти, которая, очевидно, недалека. Ему грезится, будто он видит ангела в образе Леоноры, ведущего его на небеса. Изможденный, он впадает в забытье.

Входят Рокко и Фиделио (Леонора). Они готовятся рыть могилу у стены камеры. Сцена эта сочинена в стиле, который с точки зрения техники и его литературной основы именуется «мелодрамой», иными словами здесь разговорные диалоги чередуются с оркестровыми эпизодами. Пока тюремщики трудятся, Леонора старается разглядеть черты лица узника, но у нее нет уверенности, что это ее муж — даже тогда, когда Рокко заводит разговор с ним и предлагает ему глоток вина. Несколько мгновений спустя она, однако, уже уверена, что это действительно Флорестан, ее муж. И теперь, когда с разрешения Рокко она предлагает ему кусок хлеба, она не может перенести того, что даже он, ее любимый Флорестан, не узнает ее. Нежной мелодией он выражает свою благодарность помощнику тюремщика (то есть Леоноре, своей жене) за оказанное ему благодеяние.

Теперь Рокко подает условленный сигнал Пизарро, Флорестан узнает наконец, кто послал его сюда, его охватывает предчувствие, что его жизнь в опасности. Пизарро закутанный в плащ, спускается по лестнице. Какой-то момент он со злорадством глядит на Флорестана, который с полным достоинством теперь смотрит в глаза смерти. Но в тот самый момент, когда Пизарро, уже обнажив кинжал, готов вонзить его во Флорестана, Леонора бросается ему наперерез, крича: «Если должен пасть Флорестан, то убей сначала его жену!» Все замирают пораженные. А когда Пизарро намеревается совершить двойное убийство, Леонора выхватывает пистолет из потайного кармана и направляет его на Пизарро.

Мгновение спустя за сценой слышится призывный звук трубы, который каждый помнит по частым исполнениям увертюры «Леонора №3». Мгновение тишины (другой отрывок из музыки увертюры), и вновь звучит труба — на сей раз ближе. Врывается Жакино, он приносит новости: премьер-министр уже прибыл, он у ворот. Звучит короткий квартет, Пизарро и Рокко удаляются, и сцена обычно завершается полным радости дуэтом, в котором муж и жена вновь соединяются.

В партитуре и либретто имеется короткая разговорная сцена после дуэта, в которой Рокко возвращается и говорит о списке заключенных, поданном премьер-министру, в котором имя Флорестана не значится. Это доказывает, что Флорестан был жертвой личной мести Пизарро. Поскольку этот эпизод не является необходимым для драматического действия, и к тому же отдаляет окончание сцены, занавес обычно опускается после дуэта Флорестана и Леоноры.

Сцена 2. В короткой заключительной сцене премьер-министр дон Фернандо зачитывает собравшимся заключенным и горожанам указ короля о помиловании, узнает своих старых друзей — Флорестана и Леонору — и приказывает надеть наручники на Пизарро и увести его в камеру. Опера завершается всеобщим хором ликования во славу Леоноры и супружеской любви, которая является темой всего произведения («О Gott! О welch ein Augenblick» — «Сияет нам свободы свет!»).

Генри У. Саймон (в переводе А. Майкапара)

Х Свернуть

	Герберт фон Караян (дирижер) Людвиг ван Бетховен - Опера `Фиделио` (1805/1814), op. 72 Оригинальное название — Fidelio Опера в двух действиях Людвига ван Бетховена на либретто (по-немецки) Йозефа Зоннлейтнера, основанное на французском либретто Жана Никола Буйи. Либретто... Читать дальше Оригинальное название — Fidelio Опера в двух действиях Людвига ван Бетховена на либретто (по-немецки) Йозефа Зоннлейтнера, основанное на французском либретто Жана Никола Буйи. Либретто Зоннлейтнера было переработано Стефаном Брейнингом в 1806 году и Георгом Фридрихом Трейчке — в 1814 году. Действующие лица: ФЛОРЕСТАН, испанский аристократ (тенор) ЛЕОНОРА, его жена, скрывающаяся под именем Фиделио (сопрано) ДОН ФЕРНАНДО, премьер-министр (бас) ДОН ПИЗАРРО, начальник тюрьмы (бас) РОККО, тюремщик (бас) МАРСЕЛИНА, его дочь (сопрано) ЖАКИНО, тюремный привратник (тенор) Время действия: XVIII век. Место действия: Севилья. Первое исполнение: Вена, театр «Ан дер Вин», 20 ноября 1805 года. 30 октября 1805 года армии Наполеона перешли границу Австрии, и маршал Бернадот (впоследствии ставший королем Швеции и Норвегии под именем Карла XIV) занял Зальцбург. С той техникой, которая у него была, его армии потратили недели, чтобы достичь незащищенной Вены. Но когда они ее в конце концов захватили, Наполеон устроил свою штаб-квартиру в Шёнбруннском дворце и отдал приказ своим солдатам обращаться с венцами корректно», подобно тому, как Гитлер приказал своим солдатам вести себя в оккупированном им Париже. Проявлением этой «корректности» в ее варианте начала XIX века было посещение расквартированными в Вене французскими офицерами премьеры «Фиделио», состоявшейся 20 ноября. Сам Наполеон, похоже, ничего не знал об этом важном событии — во всяком случае, его вкусу соответствовала более легкая музыка. Театр на премьере был полупустой, и исполнение провалилось. После двух повторов опера была снята с репертуара — как впоследствии оказалось, временно. В марте следующего года, после того как Бетховена, несмотря на его резкое сопротивление, удалось склонить сделать некоторые сокращения и кое-что изменить, опера снова была поставлена. Но и на сей раз ее ждал провал. Еще одна попытка поставить «Фиделио» была предпринята в следующем сезоне. Но опера — как и большая часть бетховенской, как тогда считалось, «трудной» музыки — привлекла лишь тех, кто мог позволить себе приобрести билеты на хорошие места. Композитор с негодованием забрал партитуру из театра и кардинально переработал ее в 1814 году. Тогда, с великой Шредер - Девриент в заглавной роли, она наконец имела успех. Тринадцать лет спустя, незадолго до смерти, Бетховен подарил партитуру своей единственной оперы близкому другу и биографу Антону Шиндлеру. «Из всех моих детищ, — сказал как-то умирающий композитор, — это произведение стоило мне при его рождении наибольших мук, позже доставило наибольшие огорчения и поэтому оно мне дороже всех других». Очень дорога эта опера также и многим любителям музыки. Она заняла почетное место в репертуаре самых знаменитых оперных театров мира. В наши дни, однако, она возобновляется лишь периодически, поскольку редко приносит кассовый успех. Возможно, причина этого в некоторой эклектичности стиля произведения: первая сцена — это в значительной степени зингшпиль, почти оперетта, особенно, когда она дается с речевыми диалогами, как это задумано композитором, вместо речитативов, обычно исполняемых за пределами Германии и Австрии. Возможно, причина заключается в наивности сюжета и его контрасте с неистовой и эмоционально сильной музыкой. Но одно несомненно: мало кто из оперных композиторов (если они вообще есть) могут похвастать, что написали столь экспрессивную музыку, как «Хор узников», большие арии Леоноры и Флорестана или увертюра, известная как «Леонора №3». УВЕРТЮРА У постановщика оперы имеется на выбор четыре увертюры. Первая — она была сочинена прежде остальных и исполнена на премьере в 1805 году — в настоящее время известна как «Леонора №2». Другая увертюра — «Леонора №3» — была сочинена для мартовской постановки 1806 года. Именно она была несколько упрощена для планировавшейся, но так и не осуществленной постановки оперы в Праге в том же году; рукопись этого варианта увертюры была потеряна и впоследствии найдена в 1832 году, причем, когда ее обнаружили, было высказано предположение, что именно этот вариант был первым, написанным Бетховеном для оперы. Эта увертюра, таким образом, была назван — ошибочно — «Леонора №1». Четвертая увертюра, написанная для исполнения оперы в 1814 году, названа «Фиделио-увертюра». Именно она обычно в наши дни исполняется перед первым действием и более, чем все остальные, соответствует ему. «Леонора №3» часто исполняется между двумя сценами второго действия. Многим критикам предвосхищение в ней музыкальных и драматических эффектов, которые имеются в следующей сцене, кажется совершенно антихудожественным. Я должен сказать, что согласен с ними. Эта увертюра столь сильна, столь драматична, столь действенна благодаря призыву трубы за сценой (повторенному, конечно, в опере), что не нуждается ни в каких сценических действиях, чтобы передать музыкальное послание оперы, не детали, конечно, а самую суть. Возможно, именно поэтому Бетховен, по опыту последующих лет убедившийся в этом, написал более скромную «Фиделио-увертюру» для окончательной редакции оперы. И, возможно, именно поэтому эта величайшая оркестровая поэма — «Леонора № 3» — должна быть сохранена исключительно для концертного зала. ДЕЙСТВИЕ I Сценическая практика такова: при постановке оперы это действие либо разделяется на две сцены, либо остается, как это в партитуре, неделимым. В обоих случаях действие происходит в доме Рокко, севильского тюремщика. (В тех постановках, в которых действие разделено на две сцены, оно начинается внутри дома Рокко, а завершается в саду; в неразделенных на сцены постановках оно все происходит в саду.) Молодой тюремный привратник Жакино докучает своими ухаживаниями Марселине, дочери тюремного смотрителя Рокко («Jetzt, Schatzchen, jetzt sind wir allein» — «Подставь мне ушко поскорей»). Молодой человек настойчиво ее убеждает, но не получает от девушки никакого ответа: с некоторых пор он замечает, что Марселина охладела к нему. Когда в конце концов он уходит, Марселина издает вздох облегчения и поет очень приятную небольшую арию «О war ich schon mit dir vereint» («Нельзя сказать, кто идеал»). Она откровенно говорит нам, что человек, за которого она хотела бы выйти замуж, — Фиделио. Но о чем она даже не догадывается — так это то, что Фиделио отнюдь не мужчина, это женщина, переодетая в мужское платье. На самом деле это Леонора, жена Флорестана, политического узника, томящегося в тюрьме правителя-тирана Севильи Пизарро. Никто не знает точно, где заточен Флорестан, но Леонора, подозревая, что он может быть именно здесь, переоделась мужчиной, взяла имя Фиделио и нанялась в качестве первого помощника Рокко. Вот уже полгода, как она состоит на этой службе, но так еще и не отыскала Флорестана, зато приобрела расположение обоих — своего начальника и его дочери. Рокко входит в сопровождении Жакино и говорит, что ожидает возвращения Фиделио из города. Он должен принести почту для начальника тюрьмы Пизарро и новые наручники, и, когда Фиделио с весьма тяжелой для него (нее) ношей появляется, его приветствуют. Звучит очаровательный квартет в форме канона или рондо, из которого ясно, что Марселине нравится Фиделио. Фиделио замечает проявления ее чувств, но не может отвечать на них, Рокко кажется, что они могли бы составить хорошую пару. Жакино опасается, что Марселина охладела к нему. В простой песне Рокко поет том, что не может быть полного счастья без капитальца, рассуждает о золоте в народно-юмористическом духе. В следующем диалоге Леонора узнает об узнике, содержащемся в строжайшей тайне, так что никому не позволено посещать его, кроме тюремщика. Леонору переполняет чувство надежды увидеть своего мужа, когда Рокко говорит ей, что, поскольку работа слишком тяжела для него, ему (то есть ей, Леоноре) будет позволено помогать ему. Это тот момент, когда во многих постановках оперы меняется место действия — теперь оно переносится из дома Рокко в сад. Военная мелодия, звучащая в этот момент в оркестре, дает время для перемены декораций. Входит Пизарро с отрядом гвардейцев и забирает у Рокко принесенную ему из города почту. Одно из писем (Пизарро читает его вслух; так Бетховен вводит нас в курс неприятного для Пизарро поворота событий) — секретное донесение о скором посещении Пизарро доном Фернандо: в Севилье стало известно о беззаконии, творимом Пизарро в своей тюрьме, о многих невинных узниках, томящихся в ней. И вот, оказывается, на днях в тюрьму прибудет сам премьер-министр Испании дон Фернандо. Пизарро призывает к себе Рокко (звучит дуэт басов «Jetzt Alter, jetzt hat es Eile» - «Эй! Слушай!») и приказывает ему немедленно умертвить тайного узника, но так, чтобы ни одна душа об этом не знала. За это он обещает корыстолюбивому тюремщику большое вознаграждение. Дуэт этот строится на психологическом контрасте: Пизарро гневен и нетерпелив, Рокко обеспокоен необходимостью совершить убийство невинного и беззащитного пленника и не знает, на что решиться. В конце концов, принимая вознаграждение, он успокаивает свою совесть рассуждением о том, что быстрая смерть, вероятно, лучше, чем долгие страдания от голода, на которые обречен пленник Пизарро. Леонора подслушала окончание их разговора и теперь поет свою большую арию «Abscheulicher! wo eilst du hin!» («О, лютый зверь!»), за ней следует другая, в которой она выражает свою надежду и веру, что Господь и ее любовь сделают так, что они свидятся вновь. После короткой сцены, в которой Марселина дает ясно понять Жакино, что собирается выходить замуж не за него, а за Фиделио, Рокко поддается уговорам вывести (в отсутствие губернатора) заключенных на свежий воздух — роскошь, которой они очень редко удостаиваются. Оборванные и изможденные узники, полные страха перед охраной, дежурящей на стенах тюрьмы, однако счастливые от возможности хоть на миг глотнуть свежего воздуха, медленно выходят из своих камер и поют знаменитый «Хор узников» («О welche Lust, in freier Luft»; «О, как легко! О, солнца свет!») — глубоко волнующее выражение чувств измученных заключенных, которым на краткий миг дано вновь почувствовать вкус свободы. Рокко возвращается после своего разговора с Пизарро и говорит Фиделио, что он принял решение разрешить ему жениться на Марселине, но это будет потом, а сейчас им нужно вырыть могилу для одного тайного узника. Леонора ошеломлена этими новостями и спрашивает Рокко, мертв ли уже этот заключенный или Рокко только собирается убить его. Ни то, ни другое, говорит Рокко: убийство совершит сам Пизарро, все, что требуется от них, — это вырыть могилу. Рокко готов избавить Фиделио от этого тягостного дела, но он (то есть Леонора) настаивает на том, чтобы помогать старику. Леонора идет на это, догадываясь о самом страшном, — что могила эта роется для ее мужа, Флорестана. Разгневанный Пизарро, прослышав о несанкционированной свободе, предоставленной узникам, возвращается, чтобы отставить тюремщика, но Рокко усмиряет его гнев напоминанием о человеке, которого они собираются убить. Заключенные отправляются обратно в свои камеры, двери запираются. Действие завершается приглушенными и зловещими звуками литавр. ДЕЙСТВИЕ II Сцена 1. В своей мрачной подземной темнице Флорестан, прикованный к камню, погружен в тяжелые раздумья о своем положении. Позади него длинный ряд ступеней, ведущих к двери. Он поет трогательную арию «In des Lebens Frtihlingstagen» («Боже, что за мрак»), в которой сокрушается по поводу своей печальной участи и смиряется с мыслью о смерти, которая, очевидно, недалека. Ему грезится, будто он видит ангела в образе Леоноры, ведущего его на небеса. Изможденный, он впадает в забытье. Входят Рокко и Фиделио (Леонора). Они готовятся рыть могилу у стены камеры. Сцена эта сочинена в стиле, который с точки зрения техники и его литературной основы именуется «мелодрамой», иными словами здесь разговорные диалоги чередуются с оркестровыми эпизодами. Пока тюремщики трудятся, Леонора старается разглядеть черты лица узника, но у нее нет уверенности, что это ее муж — даже тогда, когда Рокко заводит разговор с ним и предлагает ему глоток вина. Несколько мгновений спустя она, однако, уже уверена, что это действительно Флорестан, ее муж. И теперь, когда с разрешения Рокко она предлагает ему кусок хлеба, она не может перенести того, что даже он, ее любимый Флорестан, не узнает ее. Нежной мелодией он выражает свою благодарность помощнику тюремщика (то есть Леоноре, своей жене) за оказанное ему благодеяние. Теперь Рокко подает условленный сигнал Пизарро, Флорестан узнает наконец, кто послал его сюда, его охватывает предчувствие, что его жизнь в опасности. Пизарро закутанный в плащ, спускается по лестнице. Какой-то момент он со злорадством глядит на Флорестана, который с полным достоинством теперь смотрит в глаза смерти. Но в тот самый момент, когда Пизарро, уже обнажив кинжал, готов вонзить его во Флорестана, Леонора бросается ему наперерез, крича: «Если должен пасть Флорестан, то убей сначала его жену!» Все замирают пораженные. А когда Пизарро намеревается совершить двойное убийство, Леонора выхватывает пистолет из потайного кармана и направляет его на Пизарро. Мгновение спустя за сценой слышится призывный звук трубы, который каждый помнит по частым исполнениям увертюры «Леонора №3». Мгновение тишины (другой отрывок из музыки увертюры), и вновь звучит труба — на сей раз ближе. Врывается Жакино, он приносит новости: премьер-министр уже прибыл, он у ворот. Звучит короткий квартет, Пизарро и Рокко удаляются, и сцена обычно завершается полным радости дуэтом, в котором муж и жена вновь соединяются. В партитуре и либретто имеется короткая разговорная сцена после дуэта, в которой Рокко возвращается и говорит о списке заключенных, поданном премьер-министру, в котором имя Флорестана не значится. Это доказывает, что Флорестан был жертвой личной мести Пизарро. Поскольку этот эпизод не является необходимым для драматического действия, и к тому же отдаляет окончание сцены, занавес обычно опускается после дуэта Флорестана и Леоноры. Сцена 2. В короткой заключительной сцене премьер-министр дон Фернандо зачитывает собравшимся заключенным и горожанам указ короля о помиловании, узнает своих старых друзей — Флорестана и Леонору — и приказывает надеть наручники на Пизарро и увести его в камеру. Опера завершается всеобщим хором ликования во славу Леоноры и супружеской любви, которая является темой всего произведения («О Gott! О welch ein Augenblick» — «Сияет нам свободы свет!»). Генри У. Саймон (в переводе А. Майкапара) Х Свернуть Герберт фон Караян (дирижер) , Хелен Донат (сопрано), Жозе Ван Дам (бас-баритон), Берлинский филармонический оркестр, Хор Берлинской государственной оперы Helga Dernesch, Jon Vickers, Karl Ridderbusch, Zoltan Kéléman, José van Dam, Helen Donath, Horst R. Laubenthal, Werner Hollweg, Siegfried Rudolf Frese. Recorded: X. 7 XII.1970, Jesus Christus Kirche, Berlin. Герберт фон Караян (дирижер) , Вольфганг Виндгассен (тенор), Осе Нордмо-Лёвберг (сопрано), Ханс Хоттер (бас-баритон), Оркестр Венской государственной оперы 27 ноября 1960 (live). Вена, гос. опера. Дир. Г. фон Караян / В.Виндгассен (Флорестан), О.Нордмо-Лёвберг (Леонора), Г.Хоттер (Дон Писарро), Отто Винер (Дон Фернандо), Вальтер Креппель (Рокко), Вилма Липп (Марцеллина), Мюррей Дикки (Якино), Карл Теркал, Любомир Панчев (два узника). (1) Людвиг ван Бетховен - Симфония № 9 ре минор для солистов, хора и оркестра (1822-24), op.125 1. Allegro ma non troppo, un poco maestoso 2. Molto vivace 3. Adagio molto e cantabile - Andante moderato 4. Finale. Presto - Allegro assai - Rezitativo - Allegro assai Герберт фон Караян (дирижер) , Гундула Яновиц (сопрано), Вальдемар Кмент (тенор), Вальтер Берри (баритон), Берлинский филармонический оркестр Hilde Rossel-Majdan - contralto. Wiener Singverein. Запись - октябрь/ноябрь 1962 г., Берлин. (4) Герберт фон Караян (дирижер) , Агнес Бальтса (меццо-сопрано), Жозе Ван Дам (бас-баритон), Берлинский филармонический оркестр Janet Perry - soprano, Vison Cole - tenor. Wiener Singverien. Recording: 9/ 1983. Герберт фон Караян (дирижер) , Леонтин Прайс (сопрано), Морин Форрестер (контральто), Леопольд Симоно (тенор), Нью-Йоркский филармонический оркестр, Вестминстерский хор Norman Scott - bass. Rec.: 22.11.1958, New York. Герберт фон Караян (дирижер) , Гундула Яновиц (сопрано), Криста Людвиг (меццо-сопрано), Вальтер Берри (баритон), Берлинский филармонический оркестр Gundula Janowitz, Christa Ludwig, Jess Thomas, Walter Berry. Live - 1 January 1968. Герберт фон Караян (дирижер) , Агнес Бальтса (меццо-сопрано), Петер Шрайер (тенор), Жозе Ван Дам (бас-баритон), Берлинский филармонический оркестр Anna Tomowa-Sintow - Sopranо. Wiener Singverein Einstudierung: Helmut Froschauer. Запись 1977 гг. Герберт фон Караян (дирижер) , Элизабет Шварцкопф (сопрано), Марга Хёфген (контральто), Оркестр `Philharmonia` (Лондон) Marga Höffgen, Ernst Haefliger, Otto Edelmann. Chor der Gesellschaft der Musikfreunde, Vienna. Запись - 24-29 июля 1955 г., Вена. Герберт фон Караян (дирижер) , Элизабет Шварцкопф (сопрано), Юлиус Патцак (тенор), Ханс Хоттер (бас-баритон), Венский филармонический оркестр Elisabeth Höngen - contralto. Singverein der Gesellschaft der Musikfreunde Recorded: Großer Musikvereinsaal, Vienna, November 3-5, 1947. Герберт фон Караян (дирижер) , Лелла Куберли (сопрано), Винсон Коул (тенор), Берлинский филармонический оркестр 1986/09/21-28, Philharmonie, Berlin, SONY DVD Lella Cuberli, Soprano, Helga Müller Molinari, Alto, Vinson Cole, Tenor, Franz Grundheber, Baritone. Herbert von Karajan (conductor), Wiener Singverein, Berliner Philharmonic. видео на YouTube https://youtu.be/h3Z-pq-unwg Герберт фон Караян (дирижер) , Гундула Яновиц (сопрано), Зиглинда Вагнер (контральто), Отто Винер (бас-баритон), Берлинский филармонический оркестр Luigi Alva, Tenor Live 16.10.1963 Philharmonie, Berlin Людвиг ван Бетховен - Концерт для фортепиано с оркестром №3 до минор (1800-02), op. 37 1. Allegro con brio 2. Largo 3. Rondo: Allegro Посвящен принцу Людвигу Фридриху Прусскому http://ru.wikipedia.org/wiki/Людвиг_Фридрих_Христиан_(принц_прусский) Герберт фон Караян (дирижер) , Гленн Гульд (фортепиано), Берлинский филармонический оркестр 26.05.1957, Berlin (Live). (36) Герберт фон Караян (дирижер) , Алексис Вайсенберг (фортепиано), Берлинский филармонический оркестр Запись - сентябрь 1976 г., Берлин. Герберт фон Караян (дирижер) , Кристоф Эшенбах (фортепиано), Берлинский филармонический оркестр (1) Герберт фон Караян (дирижер) , Жан-Бернар Помье (фортепиано), Берлинский филармонический оркестр Запись - 6 марта 1973 (live). Людвиг ван Бетховен - Симфония № 7 ля мажор (1811-12), op. 92 1. Poco sostenuto - Vivace 2. Allegretto 3. Presto 4. Allegro con brio Посвящено графу Морицу фон Фрису Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - март 1962 г., Берлин. (4) Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Live - 8 April 1968 Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинская государственная капелла Запись - июнь 1941 г. Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Записи 1976-79 гг. Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - декабрь 1983 г. (7) Герберт фон Караян (дирижер) , Оркестр `Philharmonia` (Лондон) Kingsway Hall, London. Записано в ноябре 1951 г. Герберт фон Караян (дирижер) , Венский филармонический оркестр Запись 1959 г., Вена. Людвиг ван Бетховен - Увертюра `Кориолан` до минор, op. 62 Посв. Heinrich Joseph von Collin, 1807. Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр 1985 г. Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Live - 8 April 1968 Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Berliner Philharmoniker / Great Hall of the Moscow Conservatory, 28.05.1969 (Live) Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - 21-22 сентября 1965 г., Берлин. Герберт фон Караян (дирижер) , Оркестр `Philharmonia` (Лондон) Kingsway Hall, London. Запись - июнь/июль 1953 г. Людвиг ван Бетховен - `Ода Веллингтону после победы при Виттории`, op. 91 `Wellingtons Sieg / die Schlacht bei Vittoria`, 1813 1. Битва (Marcia: Rule Britannia - Marcia: Marlborough - Битва. Allegro) 2. Победная симфония (Intrada. Allegro ma non troppo - Allegro con brio) Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - 3 января 1969 г., Берлин. (22) Людвиг ван Бетховен - Симфония № 3 ми-бемоль мажор `Героическая` (1803-04), op. 55 1. Allegro con brio 2. Marcia funebre. Adagio assai 3. Scherzo. Allegro vivace 4. Finale. Allegro molto Посвящено графу Францу Иосифу фон Лобковицу Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинская государственная капелла 1. Allegro con brio (14:59) 2. Marcia funebro. Adagio assai (15:33) 3. Scherzo. Allegro vivace (5:52) 4. Finale. Allegro molto (11:44). Записано в мае 1944 г. (16) Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - 11-15 ноября 1962 г., Берлин. (7) Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Записи 1975-77 гг. (2) Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - январь 1984 г. (3) Герберт фон Караян (дирижер) , Оркестр `Philharmonia` (Лондон) Kingsway Hall, London. Запись - 22 ноября 1952 г. Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр 22 September 1969, (Live). Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - 8 сентября 1953 г., Берлин (live). Людвиг ван Бетховен - Концерт для скрипки, виолончели и фортепиано с оркестром до мажор (1803-04), op. 56 1. Allegro 2. Largo (attacca) 3. Rondo alla polacca Посв. князю Францу Иосифу фон Лобковиц Герберт фон Караян (дирижер) , Аннe-Софи Муттер (скрипка), Йо-Йо Ма (виолончель), Марк Зельцер (фортепиано), Берлинский филармонический оркестр Запись - сентябрь 1979 г. (32) Герберт фон Караян (дирижер) , Святослав Рихтер (фортепиано), Давид Ойстрах (скрипка), Мстислав Ростропович (виолончель), Берлинский филармонический оркестр Запись - 15-17 сентября 1969 г., Берлин. (7) Людвиг ван Бетховен - Музыка к трагедии И. В. Гёте `Эгмонт` для сопрано и оркестра, op. 84 1809-10 Премьера 15.06 1810 г. в Вене 0. Ouvertüre. Sostenuto, ma non troppo - Allegro 1. Lied: Die Trommel geruеhret / И флейта играет, и трубы гремят! – Vivace (F minor) 2. Entracte I... Читать дальше 1809-10 Премьера 15.06 1810 г. в Вене 0. Ouvertüre. Sostenuto, ma non troppo - Allegro 1. Lied: Die Trommel geruеhret / И флейта играет, и трубы гремят! – Vivace (F minor) 2. Entracte I – Andante (E major) 3. Entracte II – Larghetto (E♭ major) 4. Lied: Freudvoll und liedvoll, gedankenvoll sein / Плача, ликуя, мечтательной быть – Andante con moto – Allegro assai vivace (A major) 5. Entracte III – Allegro – Marcia. Vivace (C major) 6. Entracte IV – Poco sostenuto e risoluto – Larghetto – Andante agitato (E♭ major) 7. Clärchens Tod / Смерть Клерхен – Larghetto (D minor) 8. Melodrama – Poco sostenuto – Poco vivace – Andante con moto – Allegro ma non troppo (E♭ major) 9. Siegessymphonie/ Симфония победы – Allegro con brio (F major) № 1 И флейта играет! И трубы гремят! Ведет мой любимый На битву отряд. Копье поднимает, Бойцов созывает. Как сердце тревожно Стучит у меня! О, если б мне саблю, Ружье и коня! Скакала б я с милым Средь голых полей, По дымным дорогам Отчизны моей. Враги отступают, Мы гоним их вспять. Нет большего счастья, Чем воином стать! (Перевод Н. Ман) № 4 Плача, Ликуя, Мечтательной быть; Чашу Печали Блаженной испить; К небу лететь И низвергнуться вновь… Счастлив лишь тот, Кем владеет любовь! (Перевод Н. Ман) Х Свернуть Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись 1985-86 гг. (2) Герберт фон Караян (дирижер) , Гундула Яновиц (сопрано), Берлинский филармонический оркестр Запись - январь 1969 г. (69) Герберт фон Караян (дирижер) , Оркестр `Philharmonia` (Лондон) Увертюра. Kingsway Hall, London. Запись - июнь/июль 1953 г. Людвиг ван Бетховен - Симфония № 1 до мажор (1799-1800), op. 21 1. Adagio molto - Allegro con brio 2. Andante cantabile con moto 3. Menuetto. Allegro molto e vivace 4. Finale. Adagio - Allegro molto e vivace Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - декабрь 1961 г., Берлин. (6) Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Записи 1975-77 гг. (3) Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - январь 1984 г. (13) Герберт фон Караян (дирижер) , Оркестр `Philharmonia` (Лондон) Запись - 21 ноября 1953 г., Лондон. Герберт фон Караян (дирижер) , Нью-Йоркский филармонический оркестр Запись - 22 ноября 1958 г., Нью-Йорк (live). Герберт фон Караян (дирижер) , Венский филармонический оркестр Запись - 28 (или 21) августа 1966 г., Зальцбургский фестиваль. Людвиг ван Бетховен - Торжественная месса для солистов, хора, оркестра и органа ре мажор (1819-23), op.123 1. Kyrie. Assai sostenuto. Mit Andacht 2. Gloria. Allegro vivace 3. Credo. Allegro ma non troppo 4. Sanctus. Adagio. Mit Andacht 5. Benedictus. Andante molto cantabile e non troppo mosso 6. Agnus Dei. Adagio Герберт фон Караян (дирижер) , Гундула Яновиц (сопрано), Криста Людвиг (меццо-сопрано), Фриц Вундерлих (тенор), Берлинский филармонический оркестр Walter Berry - bass. Wiener Singverein, chorus master: Helmuth Froschauer. Recorded: February 1966, Jesus-Christus-Kirche, Berlin. (2) Герберт фон Караян (дирижер) , Гундула Яновиц (сопрано), Агнес Бальтса (меццо-сопрано), Петер Шрайер (тенор), Берлинский филармонический оркестр José van Dam. Singverein der Gesellschaft der Musikfreunde Wien. Recorded: IX.1974, Philharmonie, Berlin. Герберт фон Караян (дирижер) , Элизабет Шварцкопф (сопрано), Криста Людвиг (меццо-сопрано), Николай Гедда (тенор), Оркестр `Philharmonia` (Лондон) Nicola Zaccaria. Singverein der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien. Recorded: IX.1958, Musikvereinssaal, Vienna. Герберт фон Караян (дирижер) , Жозе Ван Дам (бас-баритон), Берлинский филармонический оркестр Lella Cuberli, Trudeliese Schmidt, Vinson Cole. Wiener Singverein. Запись - сентябрь 1985 г., Берлин. Людвиг ван Бетховен - Концерт для скрипки с оркестром ре мажор (1806), op. 61 1. Allegro ma non troppo 2. Larghetto 3. Rondo: Allegro Посвящен Стефану фон Бройнингу Герберт фон Караян (дирижер) , Аннe-Софи Муттер (скрипка), Берлинский филармонический оркестр Запись - сентябрь 1979 г. Герберт фон Караян (дирижер) , Кристиан Ферра (скрипка), Берлинский филармонический оркестр Запись - 25-26 января 1967 г., Берлин. Людвиг ван Бетховен - Концерт для фортепиано с оркестром №5 ми-бемоль мажор (1809), op. 73 1. Allegro 2. Adagio un poco mosso 3. Rondo: Allegro Посвящен эрцгерцогу Рудольфу Австрийскому Герберт фон Караян (дирижер) , Алексис Вайсенберг (фортепиано), Берлинский филармонический оркестр May 1974, Philharmonie, Berlin (4) Герберт фон Караян (дирижер) , Кристоф Эшенбах (фортепиано), Берлинский филармонический оркестр Герберт фон Караян (дирижер) , Вальтер Гизекинг (фортепиано), Оркестр `Philharmonia` (Лондон) Запись: 8-9 июня 1951 г., Лондон. Людвиг ван Бетховен - Симфония № 5 до минор (1804-08), op. 67 1. Allegro con brio 2. Andante con moto 3. Allegro 4. Allegro Посвящено графу Францу Иосифу фон Лобковицу и графу Андрею Разумовскому Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - 9-12 марта 1962 г., Берлин. (1) Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Great Hall of the Moscow Conservatory, 28.05.1969 (Live). (7) Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр 1966. Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - октябрь 1976 г., Берлин. Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - ноябрь 1982 г. Герберт фон Караян (дирижер) , Оркестр `Philharmonia` (Лондон) Запись - 9-10 ноября 1954 г., Kingsway Hall, Лондон. Герберт фон Караян (дирижер) , Венский филармонический оркестр Запись - ноябрь 1948 г. (2) Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр 1981. Токио. Людвиг ван Бетховен - Симфония № 2 ре мажор (1801-02), op. 36 Посвящено Карлу фон Лихновски 1. Adagio molto - Allegro con brio 2. Larghetto 3. Scherzo. Allegro 4. Allegro molto Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - 30 декабря 1961 и 22 января 1962 г., Берлин. (10) Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Записи 1975 -77 гг. Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - февраль 1984 г., Берлин. (317) Герберт фон Караян (дирижер) , Оркестр `Philharmonia` (Лондон) Kingsway Hall, London. Записано в ноябре 1953 г. Людвиг ван Бетховен - Симфония № 6 фа мажор `Пасторальная` (1807-08), op. 68 1. Пробуждение радостных чувств по прибытии в сельскую местность. Allegro ma non troppo 2. Сцена у ручья. Andante molto moto 3. Веселье жителей деревни. Allegro 4. Гроза, буря. Allegro 5.... Читать дальше 1. Пробуждение радостных чувств по прибытии в сельскую местность. Allegro ma non troppo 2. Сцена у ручья. Andante molto moto 3. Веселье жителей деревни. Allegro 4. Гроза, буря. Allegro 5. Песня пастухов, чувства радости и благодарности после бури. Allegretto Посвящено князю Францу Иосифу фон Лобковицу и графу Андрею Разумовскому Х Свернуть Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Berliner Philharmoniker / Great Hall of the Moscow Conservatory, 28.05.1969 (Live) Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Записи 1976-79 гг. Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - февраль 1962 г., Берлин. Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - ноябрь 1982 г. Герберт фон Караян (дирижер) , Оркестр `Philharmonia` (Лондон) Kingsway Hall, London. Записано в июле 1953 г. Людвиг ван Бетховен - Музыка к `Рыцарскому балету` для оркестра, WoO 1 Musik zu einem Ritterballet - 1790/91 1. Марш 2. Немецкая песня 1 3. Охотничья песня 4. Немецкая песня 2 5. Романс 6. Немецкая песня 3 7. Военная песня 8. Немецкая песня 4 9. Пьяная песня 10. Немецкая песня 5 11. Немецкий танец 12. Coda Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - январь 1969 г., Берлин. (3) Людвиг ван Бетховен - Симфония № 8 фа мажор (1811-12), op. 93 1. Allegro vivace e con brio 2. Allegretto scherzando 3. Tempo di Menuetto 4. Allegro vivace Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - январь 1962 г., Берлин. (1) Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Записи 1975-77 гг. Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - февраль 1984 г. Герберт фон Караян (дирижер) , Оркестр `Philharmonia` (Лондон) Kingsway Hall, London. Запись - май 1955 г. Герберт фон Караян (дирижер) , Венский филармонический оркестр Записано в октябре 1946 г. Людвиг ван Бетховен - `Афинские развалины` - музыка к пьесе А. Коцебу (1811), op.113 Overture (Andante con moto, G minor - Allegro, ma non troppo, G major) 1. Chor: Tochter des mächtigen Zeus / Дочь могучего Зевса (Andante poco sostenuto, E-flat major) 2. Duett (Ein Grieche,... Читать дальше Overture (Andante con moto, G minor - Allegro, ma non troppo, G major) 1. Chor: Tochter des mächtigen Zeus / Дочь могучего Зевса (Andante poco sostenuto, E-flat major) 2. Duett (Ein Grieche, eine Griechin): Ohne Verschulden Knechtschaft dulden / Грек и гречанка: В рабство впасть, вины не зная (Andante con moto - Poco piu mosso, G minor) 3. Chor (Derwische): Du hast in deines Ärmels Falten / Дервиши: Ты в складках рукава [носил луну] (Allegro, ma non troppo, G major) 4. Marcia alla turca (Vivace, B-flat major) 5. Harmonie auf dem Theater / Гармония на сцене (Allegro assai ma non troppo, C major) 6. Marsch und Сhor: Schmückt die Altaеre / Украсьте алтари, Op.114 (Assai moderato, E-flat major) 6a. Rezitativ: Mit reger Freude / С радостью в сердце [встречайте прекрасных сестер – Мельпомену и Талию] 7a. Chor: Wir tragen empfängliche Herzen im Busen / Наши сердца восприимчивы [к театральному вымыслу] (Allegretto ma non troppo, G major) 7b. Aria mit Chor: Will unser Genius noch einen Wunsch gewähren? / Захочет ли наш покровитель исполнить ещё одно желание? (Adagio, C major) Er ist`s! Wir sind erhört! / Это он! Он нас услышал! (Allegro con brio, C major) 8. Chor: Heil unserm König! / Да здравствует король! (Allegro con fuoco, A major) Х Свернуть Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Увертюра. Запись - январь 1969 г. (10) Людвиг ван Бетховен - Концерт для фортепиано с оркестром №1 до мажор (1795-98), op. 15 1. Allegro con brio 2. Largo 3. Rondo: Allegro scherzando Герберт фон Караян (дирижер) , Алексис Вайсенберг (фортепиано), Берлинский филармонический оркестр September 1977, Philharmonie, Berlin. (3) Герберт фон Караян (дирижер) , Кристоф Эшенбах (фортепиано), Берлинский филармонический оркестр Запись - 30 ноября - 1 декабря 1966 г. Людвиг ван Бетховен - Увертюра `Именинная` до мажор (1814), op.115 `Zur Namensfeier` Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - 3 января 1969 г., Берлин. Людвиг ван Бетховен - `Поздравительный менуэт` (`Gratulationsmenuett`) для оркестра ми-бемоль мажор, WoO 3 1822 Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - январь 1969 г., Берлин. Людвиг ван Бетховен - Музыка к пьесе А. Коцебу `Король Стефан` (1811), op.117 Overture. Andante con moto - Presto (E-flat major) 1. Chor: Ruhend von seinen Thaten / Отдыхая от свершений - Andante maestoso e con moto (C major) 2. Chor: Auf dunklem Irrweg in finstern Hainen... Читать дальше Overture. Andante con moto - Presto (E-flat major) 1. Chor: Ruhend von seinen Thaten / Отдыхая от свершений - Andante maestoso e con moto (C major) 2. Chor: Auf dunklem Irrweg in finstern Hainen / По мрачным лесам в темноте мы блуждали - Allegro con brio (C minor) 3. Siegesmarsch: Feurig und stolz / Победный марш: пламенно и гордо (G major) 4. Chor der Frauen: Wo die Unschuld Blumen streute / Хор женщин: Там, где невинность путь усыпала цветами... - Andante con moto all`Ongarese (A major) 5. Melodram (Stéphan): Du hast dein Vaterland / Отечество есть у тебя 6. Chor: Eine neue strahlende Sonne Vivace / Новое солнце из туч воссияло - (F major) 7. Melodram (Stéphan): Ihr edlen Ungarn! / О вы, благородные венгры! Maestoso con moto; Andante maestoso (D major) 8. Geistlicher Marsch: Moderato (B-flat major) a. Melodram: Heil unserm Konige! / Слава королю! Allegro vivace e con brio (B-flat major) b. Grave risoluto e ben marcato (A minor) 9. Schlusschor: Heil unsern Enkeln / Заключительный хор: Да здравствуют наши внуки [они увидят то, что дух пророческий предрёк] - Presto (D major) Х Свернуть Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Увертюра. Запись - январь 1969 г. Людвиг ван Бетховен - Концерт для фортепиано с оркестром №2 си-бемоль мажор (1795), op. 19 1. Allegro con brio 2. Adagio 3. Rondo: Molto allegro Герберт фон Караян (дирижер) , Алексис Вайсенберг (фортепиано), Берлинский филармонический оркестр September 1977, Philharmonie, Berlin Герберт фон Караян (дирижер) , Кристоф Эшенбах (фортепиано), Берлинский филармонический оркестр Людвиг ван Бетховен - Большая фуга для струнного квартета си-бемоль мажор (1826), op.133 Originally finale of Op. 130 Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - 7 августа 1969 г. (9) Людвиг ван Бетховен - Концерт для фортепиано с оркестром №4 соль мажор (1805-06), op. 58 1. Allegro moderato 2. Andante con moto 3. Rondo: Vivace Посвящено эрцгерцогу Рудольфу Австрийскому Герберт фон Караян (дирижер) , Вальтер Гизекинг (фортепиано), Оркестр `Philharmonia` (Лондон) Запись - 9-11 июня 1951 г., Лондон. Герберт фон Караян (дирижер) , Клара Хаскил (фортепиано), Венский филармонический оркестр Запись 1952, Вена. Герберт фон Караян (дирижер) , Алексис Вайсенберг (фортепиано), Берлинский филармонический оркестр September 1974, Philharmonie, Berlin. (3) Герберт фон Караян (дирижер) , Кристоф Эшенбах (фортепиано), Берлинский филармонический оркестр Людвиг ван Бетховен - Симфония № 4 си-бемоль мажор (1806), op. 60 1. Adagio - Allegro vivace 2. Adagio 3. Allegro vivace 4. Allegro ma non troppo Посвящено графу Францу фон Оберсдорфу Герберт фон Караян (дирижер) , Оркестр `Philharmonia` (Лондон) Recorded: November 1953, Kingsway Hall, London. (2) Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - 14 марта и 9 ноября 1962 г., Берлин. (1) Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Записи 1975-77 гг. Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - декабрь 1983 г. Людвиг ван Бетховен - Йоркширский марш для духового оркестра, WoO 18 Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - март 1973 г. Людвиг ван Бетховен - Балет `Творения Прометея, или Власть музыки и танца`, op. 43 `Die Geschöpfe des Prometheus oder Die Macht der Musik und des Tanzes`. Посв. княгине Мaria Christine Lichnowsky, 1800-01 1. Ouvertüre: Adagio — Allegro molto con brio 2. Introduction... Читать дальше `Die Geschöpfe des Prometheus oder Die Macht der Musik und des Tanzes`. Посв. княгине Мaria Christine Lichnowsky, 1800-01 1. Ouvertüre: Adagio — Allegro molto con brio 2. Introduction (La tempesta): Allegro non troppo 3. Poco adagio — Allegro con brio 4. Adagio — Allegro con brio 5. Allegro vivace 6. Maestoso — Andante 7. Adagio — Andante quasi allegretto 8. Un poco Adagio — Allegro 9. Grave 10. Marcia: Allegro con brio — Presto 11. Adagio — Allegro — Allegro molto 12. Pastorale: Allegro 13. Coro di Gioja: Andante 14. Solo di Gioja: Maestoso — Adagio — Allegrо 15. Terzettino `Grotteschi`: Allegro — Comodo — Mossо 16. Solo della Signora Cassentini: Andante — Adagio — Allegro — Allegretto 17. Coro e Solo di Vigano: Andantino — Adagio — Allegro 18. Finale (Danze festive): Allegretto — Allegro molto — Presto Х Свернуть Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Увертюра. Запись - 3 января 1969 г., Берлин. Людвиг ван Бетховен - Увертюра `Освящение дома` (1822), op.124 `Die Weihe des Hauses`, посв. князю Николаю Голицыну Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - январь 1969 г. Людвиг ван Бетховен - Увертюра `Фиделио`, op. 72c Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - 21-22 сентября 1965 г., Берлин. Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись 1985-86 гг. Людвиг ван Бетховен - Увертюра `Леонора №1` до мажор, op.138 1805 Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - 2 января 1969 г., Берлин. Людвиг ван Бетховен - Увертюра `Леонора №3`, op. 72b Герберт фон Караян (дирижер) , Королевский оркестр Консертгебау (Амстердам) Запись - сентябрь 1943 г., Амстердам. Герберт фон Караян (дирижер) , Оркестр `Philharmonia` (Лондон) Recorded VII.1953. Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - 21-22 сентября 1965 г., Берлин. Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись 1985-86 гг. Людвиг ван Бетховен - Опера `Фиделио` (арии), op. 72 Герберт фон Караян (дирижер) , Элизабет Шварцкопф (сопрано), Оркестр `Philharmonia` (Лондон) 2 арии из оперы `Фиделио` (`Abscheulicher!`; `Komm Hoffnung`). Запись - сентябрь 1954 г., Лондон. Людвиг ван Бетховен - Увертюра `Леонора №2`, op. 72a Герберт фон Караян (дирижер) , Берлинский филармонический оркестр Запись - 2 января 1969 г., Берлин. Людвиг ван Бетховен - Концертная ария `Ah, perfido` для сопрано с оркестром, op. 65 `О, изменник`, на слова Пьетро Метастазио, 1796. Герберт фон Караян (дирижер) , Элизабет Шварцкопф (сопрано), Оркестр `Philharmonia` (Лондон) Запись - 20 сентября 1954 г., Лондон.