Главная Сергей Прокофьев Симфония №6 ми-бемоль минор (1945-47)

Симфония №6 ми-бемоль минор (1945-47), op.111 (Прокофьев)

Сергей Прокофьев (1891–1953)

Симфония №6 ми-бемоль минор (1945-47) op.111

Скачать ноты
1. Allegro moderato
2. Largo
3. Vivace

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Добавил: Kris1979 , 24.11.2009 09:00            (0)  


BBC Symphony Orchestra, Jiri Belohlavek - conductor. Barbican Hall, London, 17 December 2010.
Добавил: art15 , 27.11.2012 17:04            (0)  


London Philharmonic Orchestra, conductor Walter Weller. Decca, Int. Release 23 Jul. 2014. Rec. 1977-78.
Добавил: art15 , 29.09.2015 17:20            (0)  


Лондонский симфонический оркестр
Добавил: Leontiy13 , 21.11.2009 01:25            (36)  


Recorded on 25 April 2012 at the Great Hall of the Moscow Conservatory.



NHK Symphony Orchestra, conductor Charles Dutoit. Rec. 1997.
Добавил: art15 , 04.11.2016 12:28            (0)  


Кёльнский Гюрцених-оркестр, ноябрь 2005
Добавил: incognito , 07.01.2012 16:54            (0)  


Boston Symphony Orchestra. Recorded on April 23/24, 1965.
Добавил: Gabisou , 01.02.2013 06:57            (1)  


Symphony No. 6 in E-flat Minor, Op. 111. National orchestra of the ORTF, conductor Jean Martinon. Recorded in 1971.
Добавил: art15 , 09.02.2014 17:28            (0)  


Академический симфонический оркестр Ленинградской филармонии, запись с концерта в Праге, 1967 год
Добавил: senn , 27.11.2009 14:38            (24)  


BBC Philharmonic, Gianandrea Noseda - conductor. Bridgewater Hall, Manchester, 26 November 2011.
Добавил: art15 , 27.11.2012 17:04            (0)  


Добавил: muzaR , 02.02.2012 12:38            (0)  


SWR SInfonieorchester Baden-Baden und Freiburg, Dirigent - Kazushi Ono. Rec. Kölner Philharmonie, 7 November 2008.
Добавил: art15 , 26.12.2014 07:35            (0)  


Finnish Radio Symphony Orchestra, conductor Sakari Oramo. Recording: Helsinki, Finlandia Hall, 9–11 September 2010.
Добавил: art15 , 17.10.2015 18:17            (0)  


Philadelphia Orchestra, Eugene Ormandy. Recorded January 15, 1950, in the Academy of Music, Philadelphia.
Добавил: art15 , 25.02.2016 15:55            (0)  


Добавил: dron , 25.03.2010 15:11            (0)  


Добавил: pleades , 11.03.2010 15:31            (11)  


New York Philharmonic Orchestra, Leopold Stokowski - conductor. Rec. Carnegie Hall, New York, 4th December 1949. First US performance.
Добавил: art15 , 17.10.2015 14:40            (0)  


Madrid, 10.12.1972.
Добавил: ulyanka , 09.01.2013 08:12            (0)  


London Philharmonic Orchestra, Vladimir Jurowski - conductor. Royal Festival Hall, London, 18 January 2012.
Добавил: art15 , 15.11.2012 17:03            (115)  


Добавил: Kris1979 , 29.11.2009 22:54            (10)  


Последние комментарии

Daria8891
  здорово)))я довольна Спасибо))
musikus
  Много лет удивляюсь как мало комментируется это совершенно необычное, уникальное в
творческой биографии Прокофьева и - загадочное произведение. Впервые я услышал его в
начале 60-г.г. в БЗК во время гастролей Мравинского в Москве. Вещь поразила. В Москве она
(после войны) появилась примерно тогда же, когда и 8-я сифмония ДДШ. И то и другое
сочинения замалчивались властями как `нежелательные`, `упадочнические`.
В сущности, это единственная у С.С. развернутая трагедийная концепция. Первая часть - с
трагическим шествием, вторая - нечто вроде тяжелого сна. Но особенно удивителен финал, в
котором исходное обманчиво-бодренькое движение все отчетливее сопровождается нарастающим
зловещим `конвоем` ударных, после чего движение прерывается и следует кода, недвусмысленно
звучащая как крах всего. Лучшее исполнение симфонии, по-прежнему - у Мравинского. Неплохо,
но несколько прямолинейно читает симфонию Гергиев. И хуже всех - `специалист` по П. -
Г.Н.Рождественский.
oriani
  Да, грандиозное творение. Яркость и реалистичность образов потрясает. Но сколько трагизма!
И ни единого лучика света в конце туннеля. Диву даешься - как вообще великим музыкантам
удавалось выживать и творить в то мрачное время. Видимо - только благодаря помощи свыше.
Cypros
  oriani писал(а):
Диву даешься - как вообще великим музыкантам
удавалось выживать и творить в то мрачное время. Видимо - только благодаря помощи
свыше.
В этой музыке речь скорее идет даже не о `том мрачном времени`, а вообще об
уделе человеческом как таковом.
pleades
  Это произведение впервые уcлышал в виде музыки к фильму Эйзенштейна `Бежин луг`. Настолько
яркая, эпичная. Она не давала мне покоя, пока на форуме классика я не спросил, что это за
произведение. Оказалась 6-я симфония Прокофьева!!! Это одно из самых любимых мною
произведений. Действительно, его мало слышу. Живя в Питере уже лет 10 ни разу не слышал ее
в филармонии, может, и была на афише 2-3 раза, но тогда я не знал, что за произведение.
Хочу восхититься народностью, эпичностью мотива. Это какое-то глубинное проникновение во
всеобщее общечеловеческое безсознательное. Я совсем не считаю, что здесь упадничество или
мрак. Мне удивительно эти комментарии было читать.. Наоборот, я ее слушаю, когда
необходимо набраться сил. Или вы не знаете, что посвящена она Великой Отечественной Войне?
Или нужен пустой оптимизм? Здесь МОЩЬ, страшная, прекрасная энергия этой нашей с вами
общей народной мощи, это гимн силе духа народа. Это глубокое, личное, сильное произведение
говорит не о бравурности подвига, а о трагедии необходимости этого подвига, и что
необходимость эта в нашем народе всегда изнутри осознана. Кто-то знакомый сказал (о
блокадниках): `Какие же они герои? Они жертвы, они вынуждены были жить в таком городе, а
теперь из них героев делают`. Я категорически не согласен с таким подходом! Да, они
вынуждены, но, посмотрите, КАК они это достойно в большинстве своем вынесли! Это и есть
то, чем мы восхищаемся сегодня. Возвращаясь к 6 симфонии хочу провести параллель: для меня
это памятник такому вот настоящему, подлинному героизму народа. Да, он был вынужден
выстоять в этой страшной войне, но та сила духа, которая пробудилась в людях при этом -
это напоминание нам всем о том, как нужно жить! Эта сила делает нас - незнакомых людей, -
одним целым. Спасибо Прокофьеву. У него всего 2-3 произведения, которые по-настоящему
люблю
pleades
  Да, забыл написать, лучшее или одно из лучших, на мой взгляд, исполнений - это
исполнение.. Ростроповича! Это исполнение я здесь выложил - послушайте.
Cypros
  pleades писал(а):
Хочу восхититься народностью, эпичностью
мотива.
О, здесь Вы совершенно правы! Я тоже это почувствовал!
oriani
  Cypros писал(а):
В этой музыке речь скорее идет даже не о `том
мрачном времени`, а вообще об уделе человеческом как таковом.
Согласна. Я имела в
виду лишь те, практически невозможные для свободного творчества условия, в которых
приходилось существовать художникам того времени. Хотя, может быть они (условия) и давали
импульс к рождению таких колоссальных по мощи произведений. Кто знает?
musikus
  pleades писал(а):
Я совсем не считаю, что здесь упадничество или
мрак. Мне удивительно эти комментарии было читать.. Наоборот, я ее слушаю, когда
необходимо набраться сил. Или вы не знаете, что посвящена она Великой Отечественной
Войне?
Насчет того, что симфония связана с войной я знаю, знаю... Не знаю, как Вы, а
я жил в Москве и видел налеты на нее немцев. Но Ваши комментарии для меня, в свою
очередь,тоже удивительны. Конечно, восприятие музыки - вещь сугубо индивидуальная, но не
до такой же степени... Все таки художественный образ в музыке - вещь довольно
определенная. Не представляю как можно в погребальном шествии 1-й части услышать `мощь` и
проч. И послушайте-ка еще раз финал своей любимой симфонии, особенно заключение. Это, что
- победа духа? Это - крах, неотвратимый, как пуля в затылок.
musikus
  И насчет трагедийности и `упадочничества`. Это вещи не следует путать. Позволю себе
процитировать Д.Д.Шостаковича, который так говорил по поводу критики его 8-й симфонии:
`«Догматики чрезвычайно превратно толкуют область трагедийного в искусстве, примитивно
отождествляя трагедию с пессимизмом. При этом упускается из виду, что в мировом искусстве
произведения высокой трагедии всегда были самыми жизнеутверждающими. Таковы именно
трагедии Шекспира, Гете, Толстого, Бетховена, Чайковского… Догматики часто предъявляют к
композиторам наивные и смехотворные требования некоей арифметической уравновешенности
«отрицательного» и «положительного» в каждом отдельном произведении. Им чуждо понимание
того, что идейный смысл произведения определяется не внешней пропорцией «грустной» и
«бодрой» музыки, а пафосом выраженных в нем чувств, его общей гуманистической
направленностью, его человечностью». Это полностью относится и к Шестой Прокофьева.
oriani
  musikus писал(а):
Насчет того, что симфония связана с войной я знаю,
знаю... Не знаю, как Вы, а я жил в Москве и видел налеты на нее немцев. Но Ваши
комментарии для меня, в свою очередь,тоже удивительны. Конечно, восприятие музыки - вещь
сугубо индивидуальная, но не до такой же степени... Все таки художественный образ в музыке
- вещь довольно определенная. Не представляю как можно в погребальном шествии 1-й части
услышать `мощь` и проч. И послушайте-ка еще раз финал своей любимой симфонии, особенно
заключение. Это, что - победа духа? Это - крах, неотвратимый, как пуля в
затылок.
Хотя Вы и не меня цитируете, хочу ответить, т.к. тоже употребила то самое
слово `мощь`. Но именно так я могу определить силу воздействия на меня этого произведения.
Что поделаешь?
musikus
  oriani писал(а):
Хотя Вы и не меня цитируете, хочу ответить, т.к.
тоже употребила то самое слово `мощь`.
Пожалуйста, пусть будет мощь, только с каким
знаком?
oriani
  musikus писал(а):
Пожалуйста, пусть будет мощь, только с каким
знаком?
Поняла Вас. Мажорных настроений и в помине не было.
pleades
  musikus писал(а):
И насчет трагедийности и `упадочничества`. Это вещи
не следует путать.
Это как раз понятно. Когда я говорил об упадничестве, то парировал
общему тону обсуждений 6 симфонии до моего комментария. Вы как раз подтвердили мои слова
насчет того, как можно благодаря трагедийному произведению набираться сил. Но потом.. сами
себе противоречив, написали: `И послушайте-ка еще раз финал своей любимой симфонии,
особенно заключение. Это, что - победа духа? Это - крах, неотвратимый, как пуля в
затылок.`
Отвлекусь, мне сейчас 27 лет. Ради интереса написал это - насколько разное восприятие
бывает. Вы что, дейстительно, буквально так воспринимаете - если там крах, то это вердикт?
Если оркестр негодует - это `пуля в затылок`? Да, нверное, то, что Прокофьев поставил этот
мотив ДО этого `краха`, может косвенно подтвердить такой взгляд , но..

Однажды присутствоал на занятии одного очень уважаемого человека, президента или одного
из руководителей Рахманиновского общества. Она музыковед, поэтому послушать было
интересно. Фамилии называть не буду. И каково было мое удивление - негодование, когда
концовку Симфонических танцев она интерпретировала как `танец на костях` русской
духовности! Какой редкостный бред! Причем, сказнный с азартом, да в присутствии людей,
которые тебя априори уважают! Тут я много понял: очень важно верить ушам и своему
ощущению. Не будем говорить о Симфонических танцах, т.к., надеюсь, верю, что для Вас эта
концовка не является `танцем на костях`, а, напротив, этот знаменный мотив - пожалуй, один
из самых жизнеутверждающих у Рахманинова, и, естесственно, с присутствием краски его
предчувствия трагедии (он ведь так и не дожил до окончания ВОВ) появляется множество
поводов для таких вот домыслов. При всем уважении.

Вернусь к Прокофьеву. `Говорить о музыке - всё равно, что танцевать об архитектуре` -
Тем интереснее.. Годы написания 1945-47.. Страна опустошена, обескровлена. Это сейчас
только, по прошествии времени, мы смотрим и видим, насколько эта победа важна. Она была
важна и тогда, но тогда, как мне кажется, было у народа чувство усталости. Власти же,
вероятно, требовали сразу таких произведений, мотрящих как бы `из будущего`. Смысл этой
симфонии в точном, реалистичном отображении его восприятия войны. Война рядом, осязаема..
И в то же время - этот мотив. Он внеисторичен. Прокофьев как бы дает взгляд не далекого
будущего, а всеобщий - из будущего и из прошлого одновременно! Будто не было тысячелетий,
а есть сила. Почему он так закончил свое произведение? Что имел в виду? Интересно
выслушать ваши, слушатели, мнения.
oriani
  pleades писал(а):
Вернусь к Прокофьеву. `Говорить о музыке - всё
равно, что танцевать об архитектуре` - Тем интереснее.. Годы написания 1945-47.. Страна
опустошена, обескровлена. Это сейчас только, по прошествии времени, мы смотрим и видим,
насколько эта победа важна. Она была важна и тогда, но тогда, как мне кажется, было у
народа чувство усталости. Власти же, вероятно, требовали сразу таких произведений,
мотрящих как бы `из будущего`. Смысл этой симфонии в точном, реалистичном отображении его
восприятия войны. Война рядом, осязаема.. И в то же время - этот мотив. Он внеисторичен.
Прокофьев как бы дает взгляд не далекого будущего, а всеобщий - из будущего и из прошлого
одновременно! Будто не было тысячелетий, а есть сила. Почему он так закончил свое
произведение? Что имел в виду? Интересно выслушать ваши, слушатели, мнения.
Что имел
в виду Прокофьев никто Вам, уважаемый pleades, к великому сожалению, сказать не сможет. Мы
можем делиться лишь своими, т.е. субъективными ощущениями от услышанного. И Ваше
восприятие произведения также правомерно, как и все прочие. Только вот, простите, Ваше
высказывание по поводу силы не совсем понятно. Что Вы имели в виду?
pleades
  Как мы любим музыку? Вот мы с другом люим Второй концерт Рахманинова. Оба его хвалим, но,
оказывается, ему нравится кульминация 3-й части, а для меня это просто тема. Я люблю за 1
и 2 части. Вот такой парадокс человеческого восприятия, и, спроси нас: любите? - ответим:
Любим! А будем иметь в виду разное.

Симфонию (спросил себя честно) я люблю как раз за эти три проведения этого эпичного
мотива: 2 проведения в 1-й части, одно в последней. Ради них `заставляю` себя слушать
остальное. Это, чтобы честно попытаться передать мое ощущение от симфонии. Да, я НЕ
восхищаюсь такой концовкой. Меня поражает, что и сам Прокофьев, вероятно, написал
симфонию, чтобы мы по-разному услышали один и тот же мотив. Сам замысел музыки, если
проанализировать строение, говорит об этом: для него мотив был важен. У творцов так
бывает: она нота или муз. фраза так вдохновляют, что заставляют писать `обрамления` к ним.
Мне очень интересно, кто как ощущает эту музыку? Что это за вторая часть - механистичная
такая?
pleades
  oriani писал(а):
Ваше высказывание по поводу силы не совсем понятно.
Что Вы имели в виду?
Имел в виду внутреннюю силу народа, наверное..
GeorgeX
  pleades.
Парадокс твоего любимого мотива в том, что слушая его, понимаешь мозгом, что это
трагичная музыка, а душой так к нему тянешься, как любви, как источнику.
musikus
  pleades писал(а):
1.Вы что, дейстительно, буквально так воспринимаете
- если там крах, то это вердикт?

2.И каково было мое удивление - негодование, когда концовку Симфонических танцев она
интерпретировала как `танец на костях` русской духовности! Какой редкостный
бред!
Дискутировать не намерен. Понимайте музыку так, как Вам душа велит. Но обратите
внимание на две фразы из Вашего поста. Смысл первой в том, что музыку можно понимать
по-разному. И это правильно. Но во второй Вы негодуете, когда кто-то интерпретирует
`Симфонические танцы`, не так, как вы привыкли думать. Честно говоря, я смеялся, уж
простите.

Отвечать не обязательно.
pleades
  musikus писал(а):
музыку можно понимать по-разному. И это
правильно.
Так об этом и речь. ) И, когда на Рахманинова `сваливают` свои фантазии,
тем более `кости` - уж там смеялся я! Потому что там был не форум, а предмет, анализ (не
побоюсь этого слова) Симфонических танцев. Я согласен, что художественный образ всегда
конкретен, порой предельно. Особенно у тех, кто знал, о чем писал. Поэтому, у меня и
вопрос: кто как чувствует эту концовку у Прокофьева? А что касается Рахманинова, то потом
я сделал, конечно, замечание. Это безответственность, я считаю, навязывать студента
мнение, не делиться, а навязывать. Особенно там, где нет формул.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru