Главная Сергей Рахманинов Полька V.R.

Полька V.R.,  (Рахманинов)

Сергей Рахманинов (1873–1943)

Полька V.R.

Скачать ноты

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Idil Biret - piano. Label: Naxos.
Добавил: art15 , 15.03.2014 18:35            (1)  


Добавил: art15 , 23.12.2014 06:59            (11)  


Добавил: Andrusha , 03.02.2012 03:44            (9)  


Запись - 24 июня 1977 г.
Добавил: Germann , 22.05.2009 18:11            (1)  


Recorded in 1986, Great Hall of the Moscow Conservatory



Ленинград, 27 апреля 1986 г.
Добавил: Intermezzo , 29.01.2012 02:39            (5)  


Мэсси-Холл, Торонто, 4 ноября 1979 г.
Добавил: Intermezzo , 02.02.2012 05:30            (15)  





Добавил: opus83 , 14.01.2010 15:11            (6)  


17/6/75 - Альдебург, 28-ой Альдебургский фестиваль.
Добавил: Yuriyauskiev , 22.03.2011 19:04            (13)  


Alexei Sultanov performs Rachmaninoff Polka at the Kennedy Center in Washington, DC October 1992
Добавил: Musiclady , 30.08.2012 18:05            (1)  


Добавил: Nameless , 07.08.2010 19:10            (1)  


Запись - 3 марта 1953 г., Штутгарт.
Добавил: Osobnyak , 03.01.2016 23:19            (0)  


Записи 40-х годов.
Добавил: Osobnyak , 29.02.2016 23:10            (0)  


Добавил: akairo , 23.02.2010 01:29            (1)  


Последние комментарии

sir Grey
  А сколько редакций этой польки существует, вооще? Я имею в виду - рахмниновских.
Существует уртекст?
sir Grey
  Сразу слышно, что Бирет играла на Бехштейне, а эта - на Ямахе.

:))))))))))))
Mikhail_Kollontay
  sir Grey писал(а):
играла на Бехштейне, а эта - на Ямахе
Хрен
редьки-то... И там, и там на дне клавиш положен фетр (да?), чем звуковые возможности этих
инструментов и ограничиваются, по-моему.
sir Grey
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Хрен редьки-то... И там, и там на дне
клавиш положен фетр (да?), чем звуковые возможности этих инструментов и ограничиваются,
по-моему.
Спасибо за интересный ответ. Только я ведь улыбочку нарисовал, она
означает, что я не отличу звучание одного инструмента от другого.

Но получилось хорошо - прочитал интересную вещь. Фетр, значит? Будем знать.
Mikhail_Kollontay
  sir Grey писал(а):
Фетр
Да не знаю я. В общем, кружочки там,
очень музыкальные, Вы же знаете.
Opus88
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Да не знаю я. В общем, кружочки там,
очень музыкальные, Вы же знаете.
А можно поподробнее?
Там вроде как везде, где нужно, фетр у всех инструментов.
Вы о том, что Стейнвеи звучат громче(?)
Mikhail_Kollontay
  Opus88 писал(а):
А можно поподробнее?
Там вроде как везде, где нужно, фетр у всех инструментов.
Вы о том, что Стейнвеи звучат громче(?)
Я примерно о том. что бывают скрипки разных
фабрик, некоторые из них настоящие фабрики, делающие настоящие скрипки, из них можно
извлечь звук, музыкальный, разнообразный, и это делать легко умеючи, а есть фабрики, на
которых делают скрипки, извлекая звук из которых, только упираешься в дно клавиши в
бессильной ярости. Громкость и тихость, совсем не те категории.
Opus88
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Я примерно о том. что бывают скрипки
разных фабрик, некоторые из них настоящие фабрики, делающие настоящие скрипки, из них
можно извлечь звук, музыкальный, разнообразный, и это делать легко умеючи, а есть фабрики,
на которых делают скрипки, извлекая звук из которых, только упираешься в дно клавиши в
бессильной ярости. Громкость и тихость, совсем не те категории.
Про скрипки - куча
исследований, включая научные и показали, что предпочтение скрипкам Страдивари и других
старинных мастеров - именно в проекции (в больших залах), то есть, как это не примитивно
звучит, громче при том же качестве звука. Вы на Стейнвеях в основном играете?
Mikhail_Kollontay
  Opus88 писал(а):
Вы на Стейнвеях в основном играете?
Играю? что
Вы, куда, уже не играю. Просто есть один инструмент - Стейнвей, других нет. Бывает,
приходится(лось) играть на других, но... Ужасная проблема в том, что у нас тут почти нет
Стейнвеев. Ну, на концертной сцене только. У меня в классе стоИт маленький, на нем ребята
и играют, но в классах-то суррогаты, у всех практически - Ямаха. Поэтому они понятия не
имеют, как из рояля извлекается ЗВУК. Мне приходится садиться за этот транзисторный свой
Стейнвей - открывают рты в изумлении, и не понимают, как это делать. На рядом стоящем
Каваи это показать бесполезно и пробовать. Их рабочие инструменты в их
классах-репетиториях ничего такого им не подсказывают, еще раз, играть таким образом на
чем угодно другом - бесполезно, ничего совершенно эти инструменты не дают, вообще, а уж
Ямаха особенно. Громкие Каваи, за счет базарной громкости можно пытаться хоть чего-то
добиваться, хотя звук отвратный просто по качеству голоса уже. Громкие были Эстонии,
Москвы, и ничего от этого полезного. Как молотки разобьют, он и делается громким. Вон у
нас Фациоли стоИт на сцене, огроменный, купили еще до меня. Громкий, удобный, разбитый. И
никакой.
Opus88
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Играю? что Вы, куда, уже не играю. Просто
есть один инструмент - Стейнвей, других нет. Бывает, приходится(лось) играть на других,
но... Ужасная проблема в том, что у нас тут почти нет Стейнвеев. Ну, на концертной сцене
только. У меня в классе стоИт маленький, на нем ребята и играют, но в классах-то
суррогаты, у всех практически - Ямаха. Поэтому они понятия не имеют, как из рояля
извлекается ЗВУК. Мне приходится садиться за этот транзисторный свой Стейнвей - открывают
рты в изумлении, и не понимают, как это делать. На рядом стоящем Каваи это показать
бесполезно и пробовать. Их рабочие инструменты в их классах-репетиториях ничего такого им
не подсказывают, еще раз, играть таким образом на чем угодно другом - бесполезно, ничего
совершенно эти инструменты не дают, вообще, а уж Ямаха особенно. Громкие Каваи, за счет
базарной громкости можно пытаться хоть чего-то добиваться, хотя звук отвратный просто по
качеству голоса уже. Громкие были Эстонии, Москвы, и ничего от этого полезного. Как
молотки разобьют, он и делается громким. Вон у нас Фациоли стоИт на сцене, огроменный,
купили еще до меня. Громкий, удобный, разбитый. И никакой.
Да, получается со
Стейнвеями огромная разница, спасибо.
В моем очень ограниченном понимании, со Стейнвеями нужно чуть ли не особо учиться, как на
велосипеде ездить в горку на самой верхней передаче. И если так научишься - то другие
перспективы.
Mikhail_Kollontay
  Opus88 писал(а):
разница
Я бы сказал, что ни на чем другом нет
смысла ни учиться, ни играть. Это если говорить о настоящем профессионализме. Но жизнь
штука такая, что не всегда об оном стОит и говорить.
sir Grey
  Mikhail_Kollontay писал(а):
/.../в бессильной
ярости/.../
!!!!!!!!!!!
Legnica
  замечательное,по-настоящему сделанное исполнение,но трактовку Горовица,по-моему,уже не
затмит ничто
Intermezzo
  Legnica писал(а):
но трактовку Горовица,по-моему,уже не затмит
ничто
Согласен. В таких вещах Горовиц был лучшим, определенно. А в Рахманинове вообще
этакий Рахманинов-пианист в кубе для меня.
Legnica
  Intermezzo писал(а):
в Рахманинове вообще этакий Рахманинов-пианист в
кубе для меня.
для меня не во всем Рахманинове,но здесь безоговорочно
Intermezzo
  Legnica писал(а):
для меня не во всем Рахманинове,но здесь
безоговорочно
Я имел в виду несколько другое.) Авторские исполнения Рахманинова
очень... эксцентричны, что ли... У Горовица это эксцентрика в кубе! Причем, чем больше
слушаю Горовица и Рахманинова, тем больше убеждаюсь, что последний на первого имел
громаднейшее влияние как на пианиста.
sir Grey
  Intermezzo писал(а):
...Авторские исполнения Рахманинова очень...
эксцентричны, ... У Горовица это эксцентрика в кубе! Причем...последний на первого имел
громаднейшее влияние как на пианиста.
А мне Рахманинов всегда кажется удивительно
сдержанным как исполнитель. А на Горовица влиял, наверное.
Legnica
  Intermezzo писал(а):
Авторские исполнения Рахманинова очень..
эксцентричны, что ли...У Горовица это эксцентрика в кубе!
на мой взгляд эксцентрика
Горовица и Рахманинова-вещи почти противоположные,т.е. принципиально разные,но я слушала
только этюды-картины и вот эту польку)в исполнении Горовица и авторское исполнение
Рахманинова,так что я,скорее всего,не могу сравнить в полной мере.Однако я не думаю,что
фирменная резкость Горовица или что-то тому подобное являются приумноженной энергией
Рахманиновских длинных,стихийных,певучих фраз
Intermezzo
  Legnica писал(а):
на мой взгляд эксцентрика Горовица и
Рахманинова-вещи почти противоположные,т.е. принципиально разные
Вы абсолютно правы,
если речь идет о исполнениях Рахманинова. Рах-Рах - вещь вообще совершенно необъяснимая
(по крайней мере, для меня). Но, тем не менее, я нахожу в пианизме Горовица и Рахманинова
достаточно общего. НЕ решусь говорить о мышлении - мышление Горовица просто не поддается
никакому осмыслению, в принципе (хотя я думаю, что и здесь не без влияния СВР). И,
конечно, пианисты очень разные, невероятно разные. Но молодой Горовиц очень многое получил
имхо от СВР - это я слышу в его ранних записях (в т. ч. исполнении Рах-3 еще при жизни
автора, который был совершенно восхищен). Вообще они же были друзьями - для Горовица он
вообще был путеводной звездой, как ВСГ часто говорил - `самое большое дерево`...
И эта его связь с Рахманиновым вместе с его дичайшей (в лучшем смысле!) фантазией
образовали этакого Горовица-`Рахманинова-в-кубе`, с одной стороны, с другой -
Горовица-Горовица, которого до сих пор очень мало кто хотя бы отчасти `раскусил`.
rdvl
  Intermezzo писал(а):
И эта его связь с Рахманиновым образовала
этакого Горовица-`Рахманинова-в-кубе`, с одной стороны, с другой - Горовица-Горовица,
которого до сих пор очень мало кто хотя бы отчасти `раскусил`.
Попытки `раскусывания`
Горовица на вашингтонский манер привели к большой склоке мнений по поводу... Так что
иногда лучше просто слушать и восхищаться.
Intermezzo
  rdvl писал(а):
Попытки `раскусывания` Горовица на вашингтонский манер
привели к большой склоке мнений по поводу... Так что иногда лучше просто слушать и
восхищаться.
Тут скорее вопрос в том, чем восхищаться. Просто ли поверхностно -
апотрясающим звуком и техникой, или же тем, что за этим - невероятная фантазия,
микронаходки, etc.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru