Вокальный цикл `Летние ночи` (1841) op. 7 (H 81)

Ранний Берлиоз, а сколько `прорывов` в
`будущее`: от Бизе до Дебюсси и Равеля. Есть ноты с фортепиано: их можно скачать
здесь:https://musopen.org/ru/music/459-nuits-dete-op-7/

Желанный жанр, вокальный цикл с
оркестром. Как жалок рояль в сравнении с этим океаном. Я сам давно почувствовал, как рояль
рядом с этим исполином, человеческим голосом, только жалко блямкает. Удивительно, почему
для голоса с оркестром так мало циклов.

. Я сам давно почувствовал, как рояль
рядом с этим исполином, человеческим голосом, только жалко блямкает....

Здесь http://classic-online.ru/ru/production/55115
как-то особенно `жалко блямкает` ( http://classic-online.ru/archive/?file_id=110830
).

как рояль рядом с этим исполином,
человеческим голосом, только жалко блямкает. Удивительно, почему для голоса с оркестром
так мало циклов.

А где менее всего `жалко`?

Это не ко мне. Это - к М. Коллонтаю.

Человеческий голос хорош для скромных бесед, для
ласковых рассказов под музыку о любви, зверях-птицах, лесах и полях, цветках всяких, можно
- для долгих музыкальных рассказов и иллюстрации сюжетов - опера?!, а для предачи
слушателю `исполинского` смысла - мало в чем пригодное средство. Только иногда (9-я
Бетховена) может пригодиться как вспомогательное средство.

Я тут не спорю, хотя и не думаю как Вы,
но по экспресии и по красочности - рядом с голосом рояль убого выглядит. Просто я столько
в жизни аккомпанировал певцам, что мозоль набил на этом ущербном отношении. Голос тянется,
а рояль пытается поделдыкивать своими бздынь-бздынь. Уф. А вот оркестр сила, звуки берутся
мягко, тянутся - океан, в котором певец плещется как хочет.

Человеческий голос хорош для скромных бесед, для
ласковых рассказов под музыку о любви, зверях-птицах, лесах и полях, цветках всяких, можно
- для долгих музыкальных рассказов и иллюстрации сюжетов - опера?!, а для предачи
слушателю `исполинского` смысла - мало в чем пригодное средство. Только иногда (9-я
Бетховена) может пригодиться как вспомогательное средство.

Я тут не спорю, хотя и не думаю как Вы,
но по экспресии и по красочности - рядом с голосом рояль убого выглядит. Просто я столько
в жизни аккомпанировал певцам, что мозоль набил на этом ущербном отношении. Голос тянется,
а рояль пытается поделдыкивать своими бздынь-бздынь. Уф. А вот оркестр сила, звуки берутся
мягко, тянутся - океан, в котором певец плещется как хочет.

А вот оркестр сила, звуки берутся мягко,
тянутся - океан, в котором певец плещется как хочет.

просто следовало бы удалить

Голос Виктории де Лос Анхелес настолько
пленителен, что очень трудно подобрать для него сравнение. Пожалуй, он прекрасен как сама
жизнь.

Вот видите, а для меня всё меркнет рядом
с музыкой, может, все-таки надо быть французом, чтоб такую исполнять - только вот это
подумал, во французской какая-то особая нота, неместным, наверное, вряд ли доступная.
Правда, как я понял, Берлиоза больше в России, чем во Франции, чтут. Как и Мегюля с
Керубини.

Да, понимаю Вас. А я буквально купаюсь в волнах
этого чарующего голоса и это при том, что сопрано редко, когда нравится. И оркестр и
Берлиоз здесь для меня вторичны, хотя и необходимы, как `оправа` для природного
`исполина`. Когда слушала этот цикл, мучительно захотелось `Morgen` Штрауса послушать и
именно с оркестром.

А я буквально купаюсь в волнах этого чарующего
голоса и это при том, что сопрано редко, когда нравится.

Я тоже Вас понимаю. Я тоже купюсь в волнах хорошего
человечьего голоса, но зачем при этом ломать рояли? - не понимаю:) У этой Ангельской
Виктории действительно такой голос, в волнах которого тепло, как в терпких водах
ласкового, доброго и спокойного моря.

Чудесный голос, широкий диапазон, чистое
интонирование, шелковые верхи-бархатные низы (позволяющие исполнять и партии
меццо-сопрано). Спасибо за открытие:)