Главная Сергей Рахманинов 13 прелюдий для фортепиано (1910)

13 прелюдий для фортепиано (1910), Op.32 (Рахманинов)

Сергей Рахманинов (1873–1943)

13 прелюдий для фортепиано (1910) Op.32

Скачать ноты

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Piano Recorded: Forde Abbey, Chard, Somerset, U.K.; 09/1989 © SCHUBSIE/GERIA
Добавил: chopin , 14.03.2010 02:34            (0)  


Добавил: pleades , 11.03.2010 16:42            (0)  


Idil Biret - piano. Label: Naxos. Rec. 1989-1990.
Добавил: art15 , 15.03.2014 18:49            (0)  


Ronald Brautigam - piano. Rec. 1987.
Добавил: art15 , 03.04.2016 16:02            (0)  


Добавил: German , 06.10.2009 08:40            (1)  


1996
Добавил: YACAWA , 26.06.2010 04:03            (0)  


Superb performance taken from a PHILIPS World Series (BAD PRESSING) recorded in 1964. ``I cannot imagine anybody, including Rachmaninoff himself, playing the Preludes more beautifully. I was completely flabbergasted by the fantastic sweep, color, tone, and, last but not least, the incredible technique.`` (ARTUR RUBINSTEIN).
Добавил: Gabisou , 17.04.2013 16:40            (1)  


№№ 5, 10, 12, 13. Вербье, 26 июля 2017 г.
Добавил: weina , 17.09.2017 16:51            (0)  


Recorded in Springhead School, Northfleet, Kent (England), 1972.
Добавил: Gabisou , 30.10.2015 02:39            (0)  


2007/янв/27-29; Великобритания, Suffolk, Westleton, Potton Holl. (320 кбит/с - 39:01) 1. C-dur (Allegro vivace) 2. b-moll (Allegretto) 3. E-dur (Allegro vivace) 4. e-moll (Allegro con brio) 5. G-dur (Moderato) 6. f-moll (Allegro appassionato) 7. F-dur (Moderato) 8. a-moll (Vivo) 9. A-dur (Allegro moderato) 10. h-moll (Lento) 11. H-dur (Allegretto) 12. gis-moll (Allegro) 13. Des-dur (Grave)
Добавил: Mama_pianista , 17.11.2013 22:28            (0)  


EMI Clasics.2007.
Добавил: Mick_M , 16.02.2012 22:12            (17)  


2008г. Лондон
Добавил: SerjSud , 29.08.2010 20:23            (0)  


Recorded in the early 1960s. Released on LP in the 1970s. Re-issued on CD in 2011.
Добавил: Gabisou , 04.07.2013 15:18            (0)  


№ 1, 2, 6, 7, 9, 10, 12. Сентябрь 1971 г.
Добавил: Osobnyak , 07.05.2015 15:47            (0)  


Ор. 32: № 1, 2, 6, 7, 9, 10, 12. Sviatoslav Richter at Carnegie Hall. Recorded - October 28, 1960.
Добавил: Osobnyak , 06.06.2015 23:50            (0)  


Ор. 32: № 2, 3, 6, 7, 9, 10, 12. Запись - 18 ноября 1969 г., Будапешт.
Добавил: Osobnyak , 17.03.2016 00:10            (0)  


Ор. 32, № 1, 2, 7, 9, 10, 12. Запись - декабрь 1954 г., Москва.
Добавил: Osobnyak , 21.08.2016 01:59            (0)  


Добавил: Dmitry545 , 03.12.2016 20:52            (0)  


Прелюдия Соль-диез минор, N12 Фестиваль `Клавирабенд композитора` Рахманиновский зал Московской консерватории 1997г.
Добавил: 1962 , 04.11.2011 17:56            (0)  


Добавил: enmfromspb , 15.06.2013 21:28            (0)  


1982 г
Добавил: akairo , 23.02.2010 00:23            (33)  


Добавил: Gabisou , 02.01.2013 04:20            (0)  


Последние комментарии

Viardo
  Спасибо. Замечательно сыграно.
Piacevole
  Очень хорошо. Тонко, сильно, чисто, верно. Не знаю, лучше ли, чем сам С.В.Р., как
утверждает Рубинштейн, но понравилось.
Piacevole
  Разочарован исполнением Огдона, к сожалению. Дослушал до №12, gis-moll. По пути были
какие-то странности (мало проинтонированы секундовые интонации в си-минорной, еще что-то),
но gis-moll просто возмутила. Как насчет выписанного рубато - авторских темповых указаний
почти в каждом такте? Нет, Джон, извиняйте, не буду такое слушать.
Mikhail_Kollontay
  Buratino писал(а):
Разочарован исполнением Огдона
Я немного
послушал, не знал, что Огдон играл этот опус. 1. Думаю, он играет так, как играл Сорабджи,
Рахманинова. 2. Мне кажется, это должна быть поздняя запись, ибо качества нет (а оно в
мозгу же), нет и интонирования в какой-то степени. Но только все равно вызывает глубокую
симпатию, и никак не отвращение, что в Рахманинове слишком часто популярный вариант.
sir Grey
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Я немного послушал, не знал, что Огдон
играл этот опус. 1. Думаю, он играет так, как играл Сорабджи, Рахманинова. 2. Мне кажется,
это должна быть поздняя запись, ибо качества нет (а оно в мозгу же), нет и интонирования в
какой-то степени. Но только все равно вызывает глубокую симпатию, и никак не отвращение,
что в Рахманинове слишком часто популярный вариант.
Я все послушал, мне нравится,
хотя, конечно, трагическая судьба этого человека мешает адекватно воспринимать. Все
думаешь- это писалось до лечения или после. Известный шлягер - № 12 - мне кажется, что
спешит, но если не выпячивать его как бис, а слушать как часть целого - даже и правильно,
может быть. Хотя, конечно, я привык к концертному номеру, чтобы сорвать овации.


Хочу спросить - что такое интонирование, которого здесь нет, по мнению Вашему и Вашего
собеседника? Умение играть громче-тише? Отчетливо?
Mikhail_Kollontay
  sir Grey писал(а):
что такое интонирование, которого здесь нет, по
мнению Вашему и Вашего собеседника?
Есть, конечно, просто острота его притушенной
кажется. Возможно, это простое следствие медикаментозного лечения. Я не медик, не могу
сказать что и как, но на практике это сразу видно. Пригашена, придавлена эмоциональная
сфера.
sir Grey
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Есть, конечно, просто острота его
притушенной кажется. Возможно, это простое следствие медикаментозного лечения. Я не медик,
не могу сказать что и как, но на практике это сразу видно. Пригашена, придавлена
эмоциональная сфера.
Ох-ох. Ох-ох-ох.....

Боже, как грустна наша Земля....



А на мой любительский вкус- понравилось исполнение. Слушал до конца. Трогает.

Господи, как же грустно все бывает...

Я тоже думаю, что это - поздняя запись.

Ну чего тут сказать? Могу чихнуть, могу зевнуть..
Mikhail_Kollontay
  sir Grey писал(а):
понравилось исполнение
Мне тоже приятно
показалось, я же написал вроде. Просто не знаю, Рахманинова ли играет Огдон. То есть
играет ноты, но есть еще ноу хау. Это я по собственной музыке знаю.
sir Grey
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Мне тоже приятно показалось, я же написал
вроде. Просто не знаю, Рахманинова ли играет Огдон. То есть играет ноты, но есть еще ноу
хау. Это я по собственной музыке знаю.
А Вы лично не пересекались с Огноном? Я уже
запутался...
aptitude
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Я немного послушал, не знал, что Огдон
играл этот опус.
Спасибо за наводку, Михаил. Исполнение очень правдивое, что ли.
Ничего не вызывает отторжения или неприязни. После этого слушать какого-нибудь Шелли ну
просто невозможно.
Mikhail_Kollontay
  aptitude писал(а):
Шелли
Кто это?
aptitude
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Кто это?
Ховард Шелли. Пианист.
Англичанин.
Mikhail_Kollontay
  sir Grey писал(а):
лично не пересекались с Огноном
Нет. Сожалею,
очень уважаю. И сочинений его не знаю вовсе, а интересно бы.
Mikhail_Kollontay
  aptitude писал(а):
Ховард Шелли. Пианист. Англичанин.
Хорошо,
теперь узнал, но забуду все равно, увы.
Mikhail_Kollontay
  Mikhail_Kollontay писал(а):
сочинений его не знаю вовсе, а интересно
бы
Вот список сочинений Огдона с сайта, ему посвященному. Всё это где-то в архивах.

2 nocturnes
2nd valse
3 canons
3rd waltz
6 poems after Skryabin : for piano
10 nocturnes
A garland for J.S. Le Fanu : a short opera in 4 acts
A kaleidoscope : 10 instrumental sonatas for piano solo
A portrait of Hitch : transcribed for piano by John Ogdon
A voyage to Arcturus / based on the novel by David Lindsay and biblical quotations
An English sonata : from old sketches
An Hellenic work
Armenian suite for orchestra
Berceuses de chat
Bess you is my woman
Busoni and Egon Petri : 1 act opera / Words and music by John Ogdon
Busoni and Egon Petri : libretto
Cadenza to Beethoven`s 2nd concerto
Cadenza to Beethoven`s third piano concerto
Chaconne
Collection of miscellaneous fragments
Composition notebook
Concertino : piano concerto no.2
Dance suite, for piano / John Ogdon
Don Giovanni : arr. for piano duet
Fantasia
Fantasia for violin and piano : Movement 3
Fantasia for violin and piano : in 2 movements
Five preludes for piano / John Ogdon
Free variations
Gotterdammerung : Trauermusik / transcribed for piano by John Ogdon
His voice did come
Holmes preludes nos.2 & 3
II-IX Short fantasias
Irish pictures
Kaleidoscope no.1
Kaleidoscope no.2
Kaleidoscope no.3 : 10 sonatas for piano
Kaleidoscope no.4 & no.5 : for piano
Kaleidoscope no.6 : Woodcuts on cinema
Kaleidoscope no.7 : Woodcuts of television 1951-1988
Kaleidoscope no.8 : Woodcuts of BBC Radio
Kaleidoscope no.9a
Kaleidoscope no.9b : Kaleidoscope of chance
Kaleidoscope no.10
Lullaby / transcribed for piano and treble instrument by John Ogdon
Monodies 1-5
Notes on Busoni, Schoenberg and Sorabji`s O.C.
Once I loved a maiden fair
Partita
Piano concerto No.1
Piano sonata
Piano sonatas 1 & 2
Prelude to Act 3 of Siegfried
Preludes for piano Op.25 & 32
Requiem
Reverie and Saltarello
Skiathos: song : for voice / poem by Richard Buchanan-Dunlop
Sonata Scriabinensis
Sonata for brass quintet
Sonata for violin solo
Sonata no.2 for unaccompanied flute
Sonata no.4
Sonatina after “Amadeus”
Sonatina, for piano
Stabat mater
Suite
Suite no.1 for small orchestra : transcribed for piano
Suite no.2
Swanee
Symphonic dances
The King of Alsander : acts 1 & 2 / Text by J.E. Flecker
The death of Scriabin : Kaleidoscope part 4
The man I love : for 2 pianos
Theme and variations, for piano
Thoughts of Chairman Mao
Transcriptions for piano of songs by George Greshwin, Jerome Kern and Cole Porter
Trois petites pieces montees
Twenty-five preludes for solo piano
Untitled work in 3 movements for treble instrument
Valse no.3
Variations and fugue op.4 for piano solo
Variations on a theme by Corelli for horn and piano
precipitato
  Новость для меня полная. Серьезный список, не просто сочинял время от времени.
Leb1
  Минут через 10 выложу фортепианную сонату.
sir Grey
  Leb1 писал(а):
Минут через 10 выложу фортепианную сонату.
им нот
достаточно
Leb1
  Выложил.
alexshmurak
  впервые послушал опус полностью. очень тонкая, изобретательная, интеллектуальная музыка.
был приятно поражён. игра - выше всяких похвал.
op132
  alexshmurak писал(а):
впервые послушал опус полностью. очень тонкая,
изобретательная, интеллектуальная музыка. был приятно поражён. игра - выше всяких
похвал.
а талантливый автор - этот Сергей!
op132
  только кое-где заметно, что побывал в Нью-Йорке.
alexshmurak
  op132 писал(а):
а талантливый автор - этот Сергей!
странно,
почему я раньше этот опус полностью не слушал, да
victormain
  op132 писал(а):
только кое-где заметно, что побывал в
Нью-Йорке.
Ничего, не худшая из дыр ))
Ferulyov
  op132 писал(а):
только кое-где заметно, что побывал в
Нью-Йорке.
Так ведь это поразительно, что у него, и когда он ещё нигде и не бывал-то,
уже какие-то будущие `гершвинизмы` (ну, очень грубо говоря) есть! Да и в Ор.32 он, побывав
в Америке только на гастролях и не испытывая, конечно, систематическое влияние
американской музыкальной среды, уже дал тут вот такие результаты, КОТОРЫЕ одновременно
полностью укладываются в струю той интонационности, которую он `давал` с самых юных лет.
Пример: юношеская прелюдия Фа-мажор. 18-какой-то год... Правда, находим тут истоки,
наверное, от Грига, пожалуй. В самой теме, может, не столь это прямолинейно, но на вопрос,
откуда это взялось, параллель с Григом более-менее отвечает. И вот в связи со всем этим
вопрос. А откуда вырос вообще этот американский (`большой` джазовый) стиль, олицетворением
которого является Джордж Айра Гершвин? То есть, для нас как бы очевидно, что Рахманинов,
поселившись в Америке, использовал `условно - прогершвиновский` материал, меж тем как
возни кают подозрения, что то, чем как раз характеризуется джазовый материал именно
гершвиновской окраски, в Америке, как стране приезжих, выросло как раз из того, что туда
понатащили из-за бугра... Тут и более дальние от Рахманиновской ситуации корни проблемы.
Вот, например, тема медленной части Второй сонаты Шумана сильно по гармоническим функциям
и мелодическим оборотам смахивает на американско-эстрадную - киношную музыку на тематику
надежды на будущее блогополучие или об общности людей и начинаний, понимаемой в
американском позитивистском ключе... А почему?! Да потому что и то, и другое питалось..
чем? Я думаю, протестанским каким - нибудь хоралом. Ну, в хоралах я не специалист, хотя
чего-то слышал в подтверждение своих слов, но вот религиозно - направленные эстрадные
песни американцев (которые почти все протестанты, по-моему) точь-в-точь повторяют общий
интонационный строй и эмоциональный настрой сих оборотов.
Mikhail_Kollontay
  Ferulyov писал(а):
поразительно
А еще меня давно занимает, как
это Рахманинов, находившийся б/м в колее Чайковского, в русле развития своего тематизма
вдруг как приток впал в волгу знаменного пения. У Чайковского вроде ничего такого не
замечено еще. А тут - салонный романс да салонный романс, потом упс, не успеешь глазом
моргнуть - 3-й концерт, который практически идентичен материалу Всенощной. (Ну зато что
`На тройке` Чайковского, что `Сирень` - то ли татарский, то ли башкирский пентатонный
фольклор, тут эти авторы едины - наблюдение не мое, а композитора Юрия Мартынова, не
пианиста, однофамильцы).
balaklava
  Ferulyov писал(а):
Так ведь это поразительно, что у него, и когда он
ещё нигде и не бывал-то, уже какие-то будущие `гершвинизмы...
Интересный борщ. Я бы
ещё Дворжика добавил для остроты...
Ferulyov
  balaklava писал(а):
Интересный борщ. Я бы ещё Дворжика добавил для
остроты...
Да, Дворжак там, видимо, какой-то стилевой след мог оставить. В общем,
непонятно. А ещё про Сонату Шумана№2 для скрипки и фортепиано (да, я её-то и имел в виду в
первом своём тут сообщении. НАДО ЖЕ МНЕ БЫЛО забыть, что сонату разумею ДЛЯ ФОРТЕПИАНО СО
СКРИПКОЙ, меня ведь теперь неправильно истолкуют). Я её играл в этом году. И вот на счёт
третьей части там мне пришло в голову, что такую музыку, только в другом инструментальном
выражении, можно было бы представить в качестве очередного примера голливудского (периода
примерно современного кино) саундтрекового штампа. Именно: там такая тема, полуэпического
толка, тема, звучащая поначалу ещё робко, точнее, в зародыше, ещё не оформленная, но тема
позитивного утверждения. Или утверждения позитивного. Что характерно - всё оное следует
после катаклизмов, беспокойства и испытаний предыдущих частей. То есть на месте руин,
оставшихся после случившегося, нам является возрождение. То есть пока что родилось БЛАГОЕ
НАЧИНАНИЕ. А далее, в вариациях, это утверждается, становится более полнокровным. Музыка,
таким образом, развивается из зародыша, от вариации к вариации приближая к реальности
мечту. Во второй вариации мы можем уже представить визуальный ряд, условно говоря, как
герой становится на ноги, совершает первые шаги на пути к возрождению. Ну, дальше там идёт
вторжение, но нам это не важно, тем более, что и это уходит, и всё кончается хорошо. До
финала. Так вот, а теперь представьте такой сюжет: вот в фильме (фильм американский) мы
видим после всяких переживаний и почти что смерти героя, нарезку кадров (или стоп-кадров)
о том, как он, грубо говоря, восстанавливается под началом любимой, друзей. Вот он уже
вылечился, вот он теперь уверенно берёт ложку за обедом, вот он уже играет в свой любимый
бейсбол (о пристрастии к которому мы, абстрактно говоря, узнали из экспозиции фильма. Или
это для него наоборот что-то новое!), водит тачку. И под это всё бренчит музыка в стиле...
(ну помогите мне кто-нибудь! Не знаю я, как называется этот стиль, родившийся, наверное,
на диком Западе! Представляет собой, абстрактно говоря, подобранную музыкантами на
банджо, скрипке и губной гармонике по мотивам слышанного в церкви хорала. И представляющую
собой песню о том, например, как хорошо жить людям в единении или балладу какую-нибудь.
Такая песня вчерашних пилигримов - ну я надеюсь, несмотря на непроходимый дилетантизм моих
характеристик, меня можно понять, ведь у большинства ассоциации, наверное, где-то такие
же). Да, так вот, звучит музыка в этом стиле, только уже с электрогитарами. А потом ещё и
барабанчики аля `Болеро` Равеля добавляются и становится это всё маршем! (Для более
наглядного примера представьте, если кто смотрел, пожалуйста, ТИТРЫ мультика Валли! Не
помню, что там звучит, но мотив возрождения налицо в этих сопроводительных титрам мини -
зарисовках.) А теперь попробуйте представить мелодию Шумана вот в таком стилевом антураже!
И, может быть, Вам, как и мне, покажется, что по сути материала - ЭТО ОДНО И ТОЖЕ! Каким
образом это попало в Американскую сегодняшнюю эстраду - да от того всё хорала, по логике,
через пилигримов, через `протяжные` баллады дикого Запада, которые в Америке чтимы до сих
пор - и т. д. Вот какая поразительная арка получается. А то, что Шуман хоралом питался -
то и по интонационности слышно, и по фактуре очень прослеживается. Но у меня в теории одно
слабое место. Хоралы те самые я представляю скорее по тому, что некий материал у меня
ассоциируется с откуда-то, неведомо откуда, усвоенным звучащим образом такого хорала. А
оригинальных-то их я почти и не слушал. Так, представляю, что на западе, под сопровождение
фортепиано или органа могут петь в церквях прихожане. Музыка довольно позитивная, то есть
идейно - позитивная. Если образование моё мне даёт более-менее верное об этой специфике
представление, то я думаю, что могу претендовать отчасти на правоту.
Ferulyov
  balaklava писал(а):
Интересный борщ. Я бы ещё Дворжика добавил для
остроты...
Да, Дворжак там, видимо, какой-то стилевой след мог оставить. В общем,
непонятно. А ещё про Сонату Шумана№2 для скрипки и фортепиано (да, я её-то и имел в виду в
первом своём тут сообщении. НАДО ЖЕ МНЕ БЫЛО забыть, что сонату разумею ДЛЯ ФОРТЕПИАНО СО
СКРИПКОЙ, меня ведь теперь неправильно истолкуют). Я её играл в этом году. И вот на счёт
третьей части там мне пришло в голову, что такую музыку, только в другом инструментальном
выражении, можно было бы представить в качестве очередного примера голливудского (периода
примерно современного кино) саундтрекового штампа. Именно: там такая тема, полуэпического
толка, тема, звучащая поначалу ещё робко, точнее, в зародыше, ещё не оформленная, но тема
позитивного утверждения. Или утверждения позитивного. Что характерно - всё оное следует
после катаклизмов, беспокойства и испытаний предыдущих частей. То есть на месте руин,
оставшихся после случившегося, нам является возрождение. То есть пока что родилось БЛАГОЕ
НАЧИНАНИЕ. А далее, в вариациях, это утверждается, становится более полнокровным. Музыка,
таким образом, развивается из зародыша, от вариации к вариации приближая к реальности
мечту. Во второй вариации мы можем уже представить визуальный ряд, условно говоря, как
герой становится на ноги, совершает первые шаги на пути к возрождению. Ну, дальше там идёт
вторжение, но нам это не важно, тем более, что и это уходит, и всё кончается хорошо. До
финала. Так вот, а теперь представьте такой сюжет: вот в фильме (фильм американский) мы
видим после всяких переживаний и почти что смерти героя, нарезку кадров (или стоп-кадров)
о том, как он, грубо говоря, восстанавливается под началом любимой, друзей. Вот он уже
вылечился, вот он теперь уверенно берёт ложку за обедом, вот он уже играет в свой любимый
бейсбол (о пристрастии к которому мы, абстрактно говоря, узнали из экспозиции фильма. Или
это для него наоборот что-то новое!), водит тачку. И под это всё бренчит музыка в стиле...
(ну помогите мне кто-нибудь! Не знаю я, как называется этот стиль, родившийся, наверное,
на диком Западе! Представляет собой, абстрактно говоря, подобранную музыкантами на
банджо, скрипке и губной гармонике по мотивам слышанного в церкви хорала. И представляющую
собой песню о том, например, как хорошо жить людям в единении или балладу какую-нибудь.
Такая песня вчерашних пилигримов - ну я надеюсь, несмотря на непроходимый дилетантизм моих
характеристик, меня можно понять, ведь у большинства ассоциации, наверное, где-то такие
же). Да, так вот, звучит музыка в этом стиле, только уже с электрогитарами. А потом ещё и
барабанчики аля `Болеро` Равеля добавляются и становится это всё маршем! (Для более
наглядного примера представьте, если кто смотрел, пожалуйста, ТИТРЫ мультика Валли! Не
помню, что там звучит, но мотив возрождения налицо в этих сопроводительных титрам мини -
зарисовках.) А теперь попробуйте представить мелодию Шумана вот в таком стилевом антураже!
И, может быть, Вам, как и мне, покажется, что по сути материала - ЭТО ОДНО И ТОЖЕ! Каким
образом это попало в Американскую сегодняшнюю эстраду - да от того всё хорала, по логике,
через пилигримов, через `протяжные` баллады дикого Запада, которые в Америке чтимы до сих
пор - и т. д. Вот какая поразительная арка получается. А то, что Шуман хоралом питался -
то и по интонационности слышно, и по фактуре очень прослеживается. Но у меня в теории одно
слабое место. Хоралы те самые я представляю скорее по тому, что некий материал у меня
ассоциируется с откуда-то, неведомо откуда, усвоенным звучащим образом такого хорала. А
оригинальных-то их я почти и не слушал. Так, представляю, что на западе, под сопровождение
фортепиано или органа могут петь в церквях прихожане. Музыка довольно позитивная, то есть
идейно - позитивная. Если образование моё мне даёт более-менее верное об этой специфике
представление, то я думаю, что могу претендовать отчасти на правоту.
Ferulyov
  Ну вот, такое сообщение длинное, ещё и два раза отправил.)))
dushah
  Ferulyov писал(а):
НАДО ЖЕ
ох,ё
Ferulyov
  Ferulyov писал(а):
Представляет собой, абстрактно говоря, подобранную
музыкантами на банджо, скрипке и губной гармонике по мотивам слышанного в церкви хорала. И
представляющую собой песню о том...
* Представляет собой, абстрактно говоря,
подобранную музыкантами на банджо, скрипке и губной гармонике МЕЛОДИЮ по мотивам
слышанного в церкви хорала. И представляющую собой теперь песню о том...
Ferulyov
  Mikhail_Kollontay писал(а):
А еще меня давно занимает, как это
Рахманинов...
Вы знаете, на счёт пентатоники и прочих подобных атрибутов, например,
татарской музыки, так у меня был один прецедент, когда в Казани на концерте вечером
послушал какое-то оркестровое произведение, кажется, Рустема Яхина, татарского
композитора, кстати, очень хорошего. И вот, на следующий день слушаю Третий концерт
Рахманинова. И представляете, мне всё кажется, что эта музыка звучит по-татарски! Просто
по-татарски! В смысле, интонации отражаются в восприятии как идентичные яхинским. Потом
прошло...
victormain
  Ferulyov писал(а):
Вы знаете, на счёт пентатоники...
По части
пентатоники, наверное, Чайковский чемпионом был.
Ferulyov
  victormain писал(а):
По части пентатоники, наверное, Чайковский
чемпионом был.
У нас в КГК прикол ходит - `если бы Моцарт был татарином`: играют
Турецкий марш: `до-ля-соль-ля-до / ре-до-ля-до-ми/ соль-ми-ре-ми-
ля-соль-ми-соль-ля-соль-ми-ля-до...`
victormain
  Ferulyov писал(а):
Так ведь это поразительно, что у него, и когда он
ещё нигде и не бывал-то, уже какие-то будущие `гершвинизмы` (ну, очень грубо говоря) есть!
Да и в Ор.32 ...
Самое забавное, что когда гершвинизмы появились у СВР и Прокофьева
(лирическая середина 1-го ф-нного Концерта), самому Гершвину было 12-14 лет, он как раз
начал учиться играть на рояле...
Ferulyov
  victormain писал(а):
По части пентатоники, наверное, Чайковский
чемпионом был.
У нас в КГК прикол ходит - `если бы Моцарт был татарином`: играют
Турецкий марш: `до-ля-соль-ля-до / ре-до-ля-до-ми/ соль-ми-ре-ми-
ля-соль-ми-соль-ля-соль-ми-ля-до...`
Ferulyov
  victormain писал(а):
Самое забавное, что когда гершвинизмы появились
у СВР и Прокофьева (лирическая середина 1-го ф-нного Концерта), самому Гершвину было 12-14
лет, он как раз начал учиться играть на рояле...
Вот, и я о том примерно, Гершвин
ведь в России родился. А потом, формируя свой стиль, заимствовал, как считается, из
фактуры Рахманинова. А на деле получается, а то и не только из фактуры.
victormain
  Ferulyov писал(а):
У нас в КГК прикол ходит - `если бы Моцарт был
татарином`: играют Турецкий марш: `до-ля-соль-ля-до / ре-до-ля-до-ми/ соль-ми-ре-ми-
ля-соль-ми-соль-ля-соль-ми-ля-до...`
Ну, это прикол, а у ПИЧ действительно куча
материала на пентатонике, совершенный Китай звучит или татарские наигрыши.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru