Главная Александр Скрябин Соната для фортепиано № 6 (1911-1912)

Соната для фортепиано № 6 (1911-1912), Op. 62 (Скрябин)

Александр Скрябин (1872–1915)

Соната для фортепиано № 6 (1911-1912) Op. 62

Скачать ноты
Одночастная соната
1. Modéré: mysterieux, concentré

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Recorded in 2008-2011.
Добавил: Gabisou , 23.01.2013 02:45            (0)  


Добавил: sergey1979 , 17.04.2009 19:21            (0)  


Запись 1978
Добавил: sergey1979 , 15.04.2009 16:02            (0)  


Добавил: sergey1979 , 17.04.2009 18:33            (0)  


Release 2008.
Добавил: art15 , 04.03.2015 17:33            (0)  


Добавил: Gabisou , 08.01.2013 04:26            (0)  


Добавил: Gabisou , 23.12.2012 07:17            (0)  


Добавил: Leb1 , 09.11.2013 13:31            (0)  


Zhukov`s SECOND RECORDING of this sonata. Released by TELOS in 2000.
Добавил: Gabisou , 19.05.2013 04:28            (0)  


Zhukov`s FIRST RECORDING of this sonata. Taken from a MELODIYA LP released in 1972.
Добавил: Gabisou , 28.05.2013 04:26            (0)  


Последние комментарии

alexshmurak
  на мой взгляд, это просто потрясающе! очень ясно, рельефно!
SergeySibilev
  Не понравилось это исполнение.
Yuriyauskiev
  Рихтер сыграл 6-ю Сонату Скрябина всего два раза в жизни:
23/12/44 - Москва, БЗК
20/6/55 - Москва, БЗК (имеется запись)

В списке Танина указывается еще запись 16/3/55, но на самом деле это плохого качества та
же самая, что и выложена здесь - 20/6/55. Удивительно, что Рихтеру хватило двух
исполнений, причем, с большим временным промежутком между ними, чтобы явить совершенно
гениальное прочтение, дальше которого в этом направлении и идти невозможно.
Yuriyauskiev
  musikus писал(а):
Да, но и все-таки еще 6-я соната. Никто ее ТАК не играет. Совсем другая
атмосфера, другой нерв.
-----------------

6-я Скрябина – удивительный мир, как по мне, не похожий на многое другое в его наследии.
У меня давно возникла устойчивая ассоциация. В третьем классе заболел свинкой. Как раз
утром 1-го мая у меня был сильный жар, я был в беспамятстве. Мне казалось, что едем в
грузовике по солнцу, причем, оно имеет форму глобуса, и это ощущается – машина норовит
скатиться ближе к экватору. Вокруг зной, воздух (?) раскален до предела. Тишина и марево,
ни дуновения ветерка – непереносимо. Наша задача – заехать на самую верхушку – северный
полюс, так сказать. Но машину сносит вниз, и всё повторяется снова. Это мои личные
воспоминания, и вряд ли кто-то другой должен ощущать подобное. Как бы там ни было, но
Рихтер создает это напряжение, состояние неподвижной раскаленной атмосферы.

P.S. Как ни странно, мне приходят уведомления о новых сообщениях с форума «Классика»,
который я давно оставил. Вот снова кто-то решил отметиться в теме «Что не так у
рихтеровского Шопена». Совершенно не нужно перевоспитывать вкусы «под Рихтера». Но
думающий человек вполне может задать совершенно естественный вопрос – если Рихтер так
играет, то, возможно, в этом что-то есть? Не играет же он так только потому, что
по-другому не умеет. Следует при этом заметить, что речь идет не о ком-нибудь, а о
музыканте, носившем в сознании, в душе всю музыку, искусство, жил ими, оставив многое
житейское и суетное ради высокого. То же можно сказать о произведениях Скрябина в его
исполнении. Скрябинистом, по собственному признанию, он не стал, но подарил нам идеальные
прочтения некоторых сонат, и прочих произведений. Этюды, прелюдии, поэмы в его исполнении
завораживают. А 6-я соната – шедевр из шедевров. Не зря, если верить Борисову, Музыкант,
теоретически готовый уничтожить свои записи, пощадил бы ее в числе немногих других,
удачных с его точки зрения.

P.P.S. Когда-то предложил кому-то из участников сформулировать вопрос иначе: «Что не так
у меня с рихтеровским Шопеном (или Шопеном вообще)?» (Замечу, что вместо Шопена можно
подставить любого другого композитора.)
musikus
  Yuriyauskiev писал(а):
6-я Скрябина – удивительный мир, как по мне,
не похожий на многое другое в его наследии. У меня давно возникла устойчивая
ассоциация...
У меня от нее (с Рихтером и только с ним!) ассоциации чисто
поздне-скрябинские, такие мистериальные... Главное в этой сонате для меня - потрясающие
нарастания звучности, на грани аннигиляции... И потом - в финале - грозная, но сдержанно
волнующаяся стихия, постепенно уступающие тишине...
Wustin
  Yuriyauskiev писал(а):
В списке Танина указывается еще запись
16/3/55, но на самом деле это плохого качества та же самая, что и выложена здесь -
20/6/55.
У меня впечатление, что на московском радио есть еще более яркая запись
этого же (?) исполнения.
OlGavA
  Yuriyauskiev писал(а):
если Рихтер так играет, то, возможно, в этом
что-то есть? ... речь идет о музыканте, носившем в сознании, в душе всю музыку, искусство,
жил ими, оставив многое житейское и суетное ради высокого.
!!!!!!! Очень точно
сформулировано. Спасибо.
Maxilena
  У Рихтера - как будто совсем другое произведение...
abyrvalg
  В этой записи Рихтер до предела разряжает фортепианное звучание, создается порой ощущение,
что посредством фортепиано он создает сплошные звуковые заклинания. Он своей игрой водит
темы-символы мерно и неспешно, но они у него как бы растворяются в невесомости, иногда
появляется плотно-неподвижная атмосфера звучания, но Рихтер своей игрой заклинает,
завораживает (как в магии) и звуковую форму он ощущает как растворяющуюся, уходящую в
куда-то - опять же в невесомость (в туман, в бесконечность). Фортепиано у него не играет,
а пульсирует, изображая сгущение и разряжение звуковой материи. Поэтому практически ни у
кого не получается эта соната, играть просто по нотам - этого совершенно недостаточно.
Надо еще отметить, что большую трудность в воспроизведении сонаты играет, если
всмотреться в ноты, недостаточное количество четких динамических и агогических указаний, а
имеются всего лишь обильные скрябинские ремарки, которые являют собой всего лишь
автокомментарий (типа, `ласковая волна`, `мечта принимает форму` и т.д.), но это не есть
четкие исполнительские указания.
Illarion
  Почему они играют на расстроеных роялях? И Софроницкий и Рихтер
DzhiTi
  гениальная соната
precipitato
  DzhiTi писал(а):
гениальная соната
Галя, у Рихтера ее послушай,
это у него лучше всех.
abyrvalg
  precipitato писал(а):
Галя, у Рихтера ее послушай, это у него лучше
всех.
По-моему, лучше Рихтера так никто и не сыграл 6-ю сонату.
musikus
  precipitato писал(а):
Галя, у Рихтера ее послушай, это у него лучше
всех.
!!!!!!!!!!!!!!
musikus
  abyrvalg писал(а):
По-моему, лучше Рихтера так никто и не сыграл 6-ю
сонату.
Я даже сказал бы не `лучше`... На мой пристрастный взгляд, ее никто, кроме
Рихтера, вообще и не раскрыл.
abyrvalg
  musikus писал(а):
На мой пристрастный взгляд, ее никто, кроме
Рихтера, вообще и не раскрыл.
Полностью согласен. Никто так и не раскрыл, да.
DzhiTi
  precipitato писал(а):
Галя, у Рихтера ее послушай, это у него лучше
всех.
Спасибо, Юра, всенепременно послушаю, я просто сначала слушаю полюбившегося мне
в Скрябине Софроницкого
weina
  musikus писал(а):
ее никто, кроме Рихтера, вообще и не
раскрыл.
Это соната-загадка. Непонятно, почему сам Скрябин ее побаивался, никогда не
исполнял публично и называл `кошмарной, мрачной, жуткой и нечистой`.
parsek
  weina писал(а):
Это соната-загадка. Непонятно, почему сам Скрябин ее
побаивался, никогда не исполнял публично и называл `кошмарной, мрачной, жуткой и
нечистой`.
Ни мрачной,ни кошмарной не кажется.
Но кроме редких `примирительных` мест- дёргает,царапает
и раздражает. Не больно и не светло.
Мне кажется, это должно было нравиться в начале века,
во вемена столоверчений,повальных самоубийств,увлечений мистиками и анропософами,во
времена,когда сама атмосфера была
эпатажна и экзальтирована,а Андреева многие считали писателем уровня Чехова или Бунина.
weina
  parsek писал(а):
Мне кажется, это должно было нравиться в начале
века
Да, все символисты отдали свою дань демонизму, а уж Скрябин, по словам Л.
Сабанеева, особенно `эстетически любил пребывать в глубинах сатанинских обольщений`.
Но меня удивляет, почему именно к этой сонате у него было такое особое отношение, почему,
например, не к Девятой, не к `Темному пламени`? Здесь должно быть какое-то специфическое
личное переживание.
parsek
  weina писал(а):
Да, все символисты отдали свою дань демонизму, а уж
Скрябин, по словам Л. Сабанеева, особенно `эстетически любил пребывать в глубинах
сатанинских обольщений`.
Но меня удивляет, почему именно к этой сонате у него было такое особое отношение, почему,
например, не к Девятой, не к `Темному пламени`? Здесь должно быть какое-то специфическое
личное переживание.
Вряд ли возможно это узнать.
Мы видим лишь поверхность : события,эпизоды,обрывки судьбы.
Подлинная внутренняя жизнь,её взаимосвязь с жизнью внешней нам недоступна. Мы можем
судить о ней лишь по произведениям. Получается
замкнутый круг: чтобы понять то или иное отношение автора к произведению,мы можем лишь
снова и снова прослушивать
это произведение.
Wustin
  weina писал(а):
Да, все символисты отдали свою дань демонизму, а уж
Скрябин, по словам Л. Сабанеева, особенно `эстетически любил пребывать в глубинах
сатанинских обольщений`.
Увы, ходовая точка зрения, заслоняющая музыку.
Leb1
  weina писал(а):
по словам Л. Сабанеева
Сабанеева надо
фильтровать.

По его текстам я вижу, что он завидовал Скрябину лютой завистью, поэтому в подходящих для
этого случаях он вольно или невольно выставлял из Скрябина дурачка.

Кстати, вы могли бы найти эту фразу, что Скрябин как то особо относился к 6-й сонате, и
сказать страницу книги?

Я вот помню, что речь шла о похоронном марше из 1-й сонаты и о ``разбитых струнах`` -
Op.51 N2
aptitude
  Leb1 писал(а):
По его текстам я вижу
По каким конкретно, не
могли бы уточнить?
Leb1
  aptitude писал(а):
По каким конкретно, не могли бы
уточнить?
Прежде всего, это касается книги ``Воспоминания о Скрябине``.
abyrvalg
  Leb1 писал(а):
Прежде всего, это касается книги ``Воспоминания о
Скрябине``.
Сабанеева неоднократно подвергали замалчиванияю из-за того, что он
несправедливо проезжался катком по многим музыкальным деятелям. Гольденвейзер его вообще
ненавидел, Прокофьев его выставил полным гадом, причем заслуженно, поэтому у многих до сих
пор от его деятельности остался неприятный осадок, и эта традиция неприятия Сабанеева до
сих пор жива.
Кстати, в этой книге есть интересная мысль, что нынче ведется тенденция к очищению
Скрябина от скверны мистицизма, что надо относиться со скептицизмом к словесным
выражениям скрябинских воззрений и что его музыку пора бы воспринимать от отдельно от
популярных мистических идей того времени - Серебряного века, под которыми сам Скрябин
охотно подпадал.
parsek
  Wustin писал(а):
Увы, ходовая точка зрения, заслоняющая
музыку.
Не люблю разложения по полочкам,наклеивания ярлыков
и потому нет ничего,что заслоняло бы от меня эту
музыку,и слышу я лишь то,что слышу.
Ничего демонического в ней нет- она мелковата для
демонического. Есть нервные переживания нервного человека,которые иногда
стихают,примиряясь с действительностью(эти места мне как раз нравятся).а затем
разрастаются с новой силой.По человечески я ему
сочувствую,но как слушателю,он мне неинтересен.
Возможно потому,что у меня на редкость здоровые нервы.
Какую музыку мы любим?
Один известный литературный персонаж советовал лечить подобное подобным. Оставляя в
стороне рецепты
утренней `поправки`,можно сказать,что музыка становится любимой,когда в нас уже есть
нечто подобное,и тогда доселе безмолвное,но пробуждённое,
озвученное и благодарное за вожможность услышать самое себя, оно называет услышанное
любимым.
Вот Абырвалг говорил об определённом Моцарте,который
ему не близок. И действительно- эту музыку нельзя любить. И всё потому,что нам `чадам
праха`не дана
такая свобода от земли,какую Господь (или природа)
даровали гению Моцарта- в нас попросту нет `подобного`,и нечему родственно откликнутся на
эти звуки.Ими можно любоваться,как бликами солнца на горном льду- но любить,как любим мы
туман над рекой
или `чету белеющих берёз` нельзя.
Вот и здесь во мне нет ничего подобного,а следовательно эта музыка,как говорил Гёте,
`застревает в ушах`.
sergei_sergunin
  parsek писал(а):
Вот Абырвалг говорил об определённом Моцарте,который
ему не близок. И действительно- эту музыку нельзя любить. И всё потому,что нам `чадам
праха`не дана
такая свобода от земли,какую Господь (или природа)
даровали гению Моцарта- в нас попросту нет `подобного`,и нечему родственно откликнутся на
эти звуки.
Вот здесь хочу добавить.
Когда сталкиваешься с неведомым, то можно подумать, что нельзя любить из-за того, что
этого не знаешь.
Неправильно.
Пример.
Вот Вы родились. Только что.
Вы ещё ничего не знаете.
Но ВЫ ощущаете склоненное над Вами лицо матери. Любящее.
И Вы отвечаете ЭТОМУ тем же.

Не понятно?
weina
  Leb1 писал(а):
Кстати, вы могли бы найти эту фразу, что Скрябин как
то особо относился к 6-й сонате, и сказать страницу книги?
Эта фраза взята из буклета
к дискам В. Ашкенази с записями всех сонат АНС, выпущенным фирмой DECCA в 1997 г. Источник
там не указан.

Seine 6. Sonate, die ihn beangstigte, spielte er nie in der Offentlichkeit, weil er sie
als `alptraumhaft, duster, unrein und unheilvoll` erlebte.

http://kammermusikkammer.blogspot.ru/2012/01/alexander-skrjabin-die-klaviersonaten.html
weina
  Wustin писал(а):
Увы, ходовая точка зрения, заслоняющая
музыку.
А как быть, например, с авторским указанием над 112-м тактом:
`l`epouvante surgit` (появление ужаса)? Оно заслоняет музыку или проясняет ее?
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru