Главная Александр Скрябин 8 этюдов

8 этюдов, Op. 42 (Скрябин)
Восемь этюдов (1903):
Des-dur
fis-moll
Fis-dur
Fis-dur
cis-moll
Des-dur
f-moll
Es-dur

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

8 Etudes Op.42. Boris Bekhterev - piano. Label: Camerata. Release Date: 2014.
Добавил: art15 , 28.04.2014 16:59            (6)  


Добавил: sergey1979 , 18.04.2009 20:14            (0)  


N5
Добавил: Modya , 26.09.2009 09:26            (12)  


№5
Добавил: Heaven , 24.03.2010 11:20            (33)  


Добавил: gtr3 , 23.11.2009 10:51            (7)  


Добавил: Leb1 , 20.10.2014 22:48            (1)  


Добавил: akairo , 22.01.2010 15:33            (2)  


Capriccio, Germany, 2009
Добавил: chopin , 10.09.2010 18:39            (3)  


Добавил: bond , 08.12.2009 11:42            (1)  


1992г.
Добавил: marykalin , 29.07.2010 13:04            (1)  


№1, №4, №5, №7 ``Запись с концерта в БЗК 22.12.1963``
Добавил: torrentinum , 15.05.2010 15:53            (6)  


Добавил: Gabisou , 13.02.2013 05:04            (0)  


Добавил: Gabisou , 13.01.2013 01:53            (0)  


№ 1-8. Garrick Ohlsson - piano. Label: Bridge. Release Date: 2009.
Добавил: art15 , 20.12.2013 03:07            (0)  


Добавил: ulyanka , 31.01.2015 10:10            (0)  


Добавил: kozakol2008 , 13.10.2014 13:36            (8)  


NN 2-6, 8. Запись г. Москва, Большой зал консерватории, январь 1952, live
Добавил: D-503 , 05.01.2010 21:23            (0)  


NN 2-6,8. С концерта в Варшаве 27.10.1972
Добавил: Leb1 , 28.01.2015 01:02            (0)  


Recorded in May 1999.
Добавил: Gabisou , 28.02.2013 03:48            (0)  


Released by Solstice (France), 1993.
Добавил: Gabisou , 05.12.2014 04:09            (0)  


№2,3,4,5,6
Добавил: zaterina , 20.04.2010 00:33            (0)  


Добавил: Sergio2905 , 01.03.2016 12:13            (0)  


Добавил: sergey1979 , 17.04.2009 08:07            (0)  


Последние комментарии

sir Grey
  Первый этюд – это пятая прелюдия Шопена? Да? Нет? Да нет?
А третий – это десятая прелюдия
А пятый – это восьмая.
Может, он Шопену посвятил этот опус? Или свою жизнь?
sir Grey
  №2 – 02:30
№ 3 – 03:30
№ 4 - 04:45
№ 5 – 07:30
№ 6 – 11:22
№ 7 – 13:52
№ 8 – 15:20
Opus88
  sir Grey писал(а):
...
Может, он Шопену посвятил... свою жизнь?
Только молодость )
sir Grey
  Opus88 писал(а):
Только молодость )
42 опус, все же? Или у
Скрябина опусы - не по хронологии?

В конце второго этюда - просто цитата из второй сонаты Шопена. Или нет?
Opus88
  sir Grey писал(а):
42 опус, все же? Или у Скрябина опусы - не по
хронологии?

В конце второго этюда - просто цитата из второй сонаты Шопена. Или нет?
1903. Как
раз конец раннего периода. Возможно, подведение промежуточных итогов.

Про цитату не могу знать/сказать.
sir Grey
  Opus88 писал(а):
/.../

Про цитату не могу знать/сказать.
Я говорю про финал второй сонаты, где быстрая
неразбериха в октаву.
Totoro
  Великолепное исполнение, лучше даже, чем Горовица.
sir Grey
  Totoro писал(а):
Великолепное исполнение, лучше даже, чем
Горовица.
Горовиц отдыхает. Гаврилов работает.


Вообще, если серьезно, Горовиц про Скрябина что-то такое понял особенное.
Twist7
  sir Grey писал(а):
Вообще, если серьезно, Горовиц про Скрябина что-то
такое понял особенное.
Где ?
LAKE
  Twist7 писал(а):
Где ?
В сэром доме, когда вместе мёд
пили...бочками. Я записал на айфон беседу. Прятался под лестницей на мансарду, пока они в
подвале медведелись. Вот конспект:

- Ну, понял?
- Да, понял.
- Что понял?
- Что Скрябина надо играть так, как себя самого, иначе ничего не получится.
- Молодец, Горо!!! Ещё мёду?
- Ага...

Потом они меня заметили, но не узнали.
Lualm
  LAKE писал(а):
- Молодец, Горо!!! Ещё мёду?
- Ага...
Мизансцена и сценка просто...!!!,и как осенние листья падали волосы у Ильфа
и Петрова, наблюдающих из-за кулис.
sir Grey
  Twist7 писал(а):
Где ?
Я далеко не все знаю Скрябина, что он
играет. Но, например, оп. 42, № 5. Причем чем он старше, тем лучше играет.

Ну и все шлягеры такого рода мне очень нравятся. оп. 2, №1. Ну и все такое. Только у нас
более ранние записи. Надо или в концертах смотреть или в Ютубе, не знаю. Но и у нас -
круто.
sir Grey
  Twist7 писал(а):
Где
?
https://www.youtube.com/watch?v=pPTe1xMB9Uk

Вот. У нас. Мне кажется, раньше он играл хуже.

https://www.youtube.com/watch?v=0N04Y_9bee4

совершенная любовь изгоняет страх
sir Grey
  А дальше
https://www.youtube.com/watch?v=p78bT7m08W8

В Клину сперва Плетнев играет Горовицу, а потом ему ноты перелистывает. И видно, что
Горовицу уже интереснее играть, чем слушать.

Известное видео, но я первый раз попал. Или забыл.
abcz
  sir Grey писал(а):
В Клину сперва Плетнев играет Горовицу, а потом
ему ноты перелистывает. И видно, что Горовицу уже интереснее играть, чем
слушать.
«уже» — лет пятьдесят?
sir Grey
  Мне кажется, Горовиц избегает играть пятым пяльцем.Для ровности звука.
Twist7
  sir Grey писал(а):
https://www.youtube.com/watch?v=pPTe1xMB9Uk

Вот. У нас. Мне кажется, раньше он играл хуже.

https://www.youtube.com/watch?v=0N04Y_9bee4

совершенная любовь изгоняет страх
Спасибо !!!
musikus
  sir Grey писал(а):
Горовиц про Скрябина что-то такое понял
особенное.
Но так и не понял главное - то, что Скрябина ему играть противопоказано.
Вот 6-я рапсодия Листа - это для него в самую плепорцию.
papyrus
  Чудное исполнение Скрябина. Как всё сыграно чётко, ясно, рельефно, технично (с фирменным
штрихом Горовца). Там, где мощь, пафос и кульминация - звучат мощь, пафос и кульминация.
Там, где возникает побочная партия, хочется воскликнуть: `Вот она!` - настолько
театральным получается её хорошо подготовленный выход. И как она томно растягивается! А в
репризном проведении романтичнейшая тема звучит прелестным, красивым, ясным и звонким
колокольчатым звуком (нерадом, личный высококачественный Steinway). И конец - такой
эффектный, мощный. Классно, высший пилотаж! Искренне, взволнованно, ярко.

В общем, Владимир Самойлович - большой молодец! Но как-то вот больше подкупает исполнение
Святослава Рихтера... Или Станислава Нейгауза, например.
GoldenAdel
  Мне не хватает движения. Скрябин не `полетный` получился:(
хотя, конечно, нужно отдать должное В.С, довольно интересная запись. Эх...Как же я люблю
этот этюд...
sagittarius2
  Возможно, Горовиц играет иногда суховато, но это от желания показать все тонкости фактуры,
а Рихтер играет этот этюд как говорили `крупным помолом` (при всем моем преклонении перед
Рихтером). Зато как действительно проникновенно звучит у Горовица эта побочная партия,
одна из самых до боли проникновенных у Скрябина!
leontyev2012
  Главное отличие Горовица от Рихтера - он волшебник,и дело не в личном рояле, а дело в
отношении к роялю, как к тончайшему живому организму. А как он выводит побочную, на гребне
волны! Горовиц настоящий романтик! На мой взгляд лучшее исполнение этого этюда(из того что
слышал).
Totoro
  Великолепно, Горовиц, конечно, гениально играет Скрябина!
rdvl
  leontyev2012 писал(а):
Главное отличие Горовица от Рихтера - он
волшебник,и дело не в личном рояле, а дело в отношении к роялю, как к тончайшему живому
организму. На мой взгляд лучшее исполнение этого этюда
Скрябин Горовица- лучший
Скрябин! Рихтер- интерпретатор в 1 -ю очередь. Горовиц в первую очередь-пианист, обожающий
свой ИНСТРУМЕНТ!
Raro
  Тончайшее и самое прочувствованное исполнение!!!
Andrusha
  GoldenAdel писал(а):
Мне не хватает движения.
А мне -
Скрябина...
estariol
  Кому-то конечно может быть не по душе это исполнение, однако оно неповторимо в отличие от
других интерпритаций этого этюда. Абсолютно каждая нота прослушана, прочувствована,
продумана до мельчайших деталей, пропитана грустью, разочарованием, трагизмом. Эту запись
можно слушать бесконечно каждая нота уходит безвозвратно. Каждый раз слушаешь как-будто
впервые.
abyrvalg
  Я эту запись слышал бесчетное количество раз и до сих пор слушаю как в первый раз, открыв
рот. У Горовица просто золотые пальцы, хотя сыграл все несколько наоборот. Здесь именно
тот случай, когда, если говорить словами А. Рубинштейна, - он поет на рояле, а рояль ему
отвечает взаимностью.
Leb1
  abyrvalg писал(а):
Я эту запись слышал бесчетное количество
раз
Посмотрел, кто как играет 5-й этюд, и вот чего обнаружил:
http://classic-online.ru/archive/?file_id=86745
Что скажете?
abyrvalg
  Leb1 писал(а):
- Посмотрел, кто как играет 5-й этюд, и вот чего
обнаружил:
http://classic-online.ru/archive/?file_id=86745
- Что скажете?
Спасибо, что вспомнили про Никоновича, ведь он же был завзятым
скрябинистом, состоял во всевозможных скрябинских фондах и международных обществах,
посвященных Скрябину. Лично знал Софроницкого. У меня есть его записи Скрябина и, надо
сказать, играет он его очень хорошо.
- Что скажу? Ну если сравнивать с Горовицом, то там нечего сравнивать: горовицкая
трактовка 5-го этюда единственна и неповторима, ее не с чем сравнивать, а интерпретация
Никоновича не хуже и не лучше - она просто другая. Никонович играет этюд так, как написано
в нотах и так - насколько позволило ему его мастерство эти ноты воспроизвести, дабы нот в
этюде много будет. А Горовиц не воспроизводит никаких нот, ощущение, что ему невдомек
никакие сложности, он просто свободно реализовывает свои мысли через фортепиано,
музыкальный материал парит с необычайной легкостью.
Leb1
  abyrvalg писал(а):
музыкальный материал парит с необычайной
легкостью.
Парит то, может и парит, но отклика во мне что-то не вызывает. Да и не
парящая это музыка. Это хард-рок. Недаром АНС говорил, что он написал этюд, который стоит
всей его Божественной симфонии. Этюд = симфония. Я понимаю, что он эпатировал. Тем не
менее, тяжесть, металл и крушение мира в главной теме очевидны.

АНС умел и парить и летать и применял для этого разработанные им же средства, но в других
опусах.
abyrvalg
  Leb1 писал(а):
Да и не парящая это музыка. Это хард-рок. Недаром АНС
говорил, что он написал этюд, который стоит всей его Божественной симфонии. Этюд =
симфония. Я понимаю, что он эпатировал. Тем не менее, тяжесть, металл и крушение мира в
главной теме очевидны.
Я говорю про игру Горовица, а не про сам этюд. И посему как
раз и написал, что он сыграл немного шиворот-навыворот в отличие от множества других
пианистов, которые стараются скорее отгрохать этот этюд, а тему не `пропеть` лирично как у
Горовица, а звонко `отбарабанить` ее.
Этот этюд, кстати, сам Скрябин чаще остальных сочинений играл на своих концертах и еще
неизвестно в какой манере он его играл.
musikus
  leontyev2012 писал(а):
На мой взгляд лучшее исполнение этого этюда(из
того что слышал).
Остается предположить, что Вы не слышали как этот этюд играл
Софроницкий. Это своего рода скрябинский идефикс В.В. Он играл его в концертах множество
раз, чаще всего именно им завершая не только подборки разнохарактерных вещей АНС, как он
это предпочитал делать, но и весь клавирабенд. Существует много живых записей этого этюда
Софроницким (а я слышал и вживе), притом довольно разных по звучанию. В.В.был, как
известно, человек настроения, и никогда буквально не повторялся. Но этот этюд всегда был у
него выражением страстного, бурного, жертвенно-романтического, почти трагического
выплеска. Так что исполнение Горовица после Софроницкого вообще трудно слушать, как - на
мой взгляд - и вообще Скрябина у Горовица. На мой взгляд, Горовиц и Скрябин трудно
совместимы в принципе как несовместимы русская пианистическая школа линии Нейгауза,
Юдиной, Рихтера, Софроницкого и - генерация салонных виртуозов, к которой Горовиц,
несомненно, относится.
abyrvalg
  musikus писал(а):
Так что исполнение Горовица после Софроницкого
вообще трудно слушать, как - на мой взгляд - и вообще Скрябина у Горовица. На мой взгляд,
Горовиц и Скрябин трудно совместимы в принципе как несовместимы русская пианистическая
школа линии Нейгауза, Юдиной, Рихтера, Софроницкого и - генерация салонных виртуозов, к
которой Горовиц, несомненно, относится.
А не надо сравнивать Софроницкого и Горовица
и уже тем более странно говорить, что Горовица трудно слушать после Софроницкого. Это два
разных исполнительских полюса. Давайте, к примеру, сравним 9-ю сонату Скрябина в их
исполнении. Это две совершенно различные трактовки. У Софроницкого слышится напряжение,
играет он с чувством тревоги, грузно движется к эпизоду Alla marcia. А марш он непросто
играет, а как будто трудно дается ему дыхание ритма, фортепиано тяжело гудит. А что делает
Горовиц: он хоть и нервно, но увлеченно летит навстречу маршу, который обретает у него
чуть ли не радостное звучание, достижение цели всей сонаты. Если у Софроницкого больше
акцент идет на трагедийность сонаты, то у Горовица больше артистически-злого, больше
блестяще-демонического. В корне неверно говорить, что Скрябина невозможно слушать у
Горовица, просто чаще всего это слышишь от поклонников Софроницкого, зачастую не могущие
освободиться от его `канонического` Скрябина и `зачарованные` его большой
индивидуальностью. У Горовица он просто другой, зачастую не менее яркий и убедительный по
исполнительской игре.
musikus
  abyrvalg писал(а):
Это два разных исполнительских
полюса.
Не-е-ет... Полюс здесь один - СКРЯБИН А.Н.
Leb1
  musikus писал(а):
Так что исполнение Горовица после Софроницкого
вообще трудно слушать, как - на мой взгляд - и вообще Скрябина у Горовица.
Ну
спасибо!
А то у меня на такие радикальные слова смелости не хватило. :)
Leb1
  abyrvalg писал(а):
то у Горовица больше артистически-злого, больше
блестяще-демонического.
Вот вот. В теме заклинания он делает такой ритмический
перебой, то сразу чувствуется антропоморфизм. Получается принижение Скрябина в угоду
большинства слушателей. Вместо Космического Зла демонстрируется колдун из племени Вуду.

Блестяще-демоническая игра на публику.
abyrvalg
  Leb1 писал(а):
Блестяще-демоническая игра на публику.
А чем же
это плохо? Вы знаете, что последние сонаты и вообще сочинения Скрябина достаточно бедны по
части исполнительских указаний? Да их практически нет. Трактовка Софроницкого - это всего
лишь одна из версий прочтения. В основе скрябинских сочинений лежит именно невесомость,
светоносность бытия, но одновременно и заклинательное в звуковом изображении, бытие у
него как стихия. Но в его фортепианном творчестве есть и что-то демоническое, имеющее
романтическое в своем начале, правда уже запредельное в своем развитии; как демоническое
так и светоносное у него иллюзорное, нематериальное, иногда переходящее в преображающее
движение, в иллюзию полета, восхождения и т.д. А как это все воплотить в игре на
фортепиано, что больше всего выделить из этого набора? Горовиц эти задачи по своему
решает, подчас привнося в игру и свой темперамент; Софроницкий также пытается найти свое
понимание Скрябина, - я подчеркиваю, именно свое понимание Скрябина - а не дает нам в
готовом виде `канонического` автора, когда уже все остальное можно принимать только
соотнося по типу `ну это не Софроницкий`.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru