Главная Антонио Вивальди Gloria ре мажор для солистов, хора и оркестра

Gloria ре мажор для солистов, хора и оркестра, RV589 (Вивальди)

Антонио Вивальди (1678–1741)

Gloria ре мажор для солистов, хора и оркестра RV589

Скачать ноты

1. Gloria in excelsis Deo
2. Et in terra pax
3. Laudamus te
4. Gratias agimus tibi
5. Propter magnam gloriam
6. Domine Deus, Rex coelestis
7. Domine Fili unigenite
8. Domine Deus, Agnus Dei...Читать дальше
1. Gloria in excelsis Deo
2. Et in terra pax
3. Laudamus te
4. Gratias agimus tibi
5. Propter magnam gloriam
6. Domine Deus, Rex coelestis
7. Domine Fili unigenite
8. Domine Deus, Agnus Dei
9. Qui tollis peccata mundi
10. Qui sedes ad dexteram Patris
11. Quoniam tu solus sanctus
12. Cum sancto spiritu

Х Свернуть

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

`Concerto Italiano`, direttore - Rinaldo Alessandrini. 2009
Добавил: adventurer , 12.12.2010 01:30            (4)  


Deborah YORK (soprano); Patrizia BICCIRE (soprano); Sara MINGARDO (contralto); AKADEMIA (Ensemble vocal régional de Champagne-Ardenne); CONCERTO ITALIANO. Recorded in France, 2000.
Добавил: Gabisou , 26.05.2018 05:28            (15)  


The Monteverdi Choir, The English Baroque Solists. 1998, London
Добавил: alexa_minsk , 30.05.2013 20:13            (0)  


Choir of St. John`s College, Cambridge; The Wren Orchestra; Lynda Russell (soprano I); Patrizia Kwella (soprano II); Anne Wilkens (mezzo soprano); Kenneth Bowen (tenor). Taken from a LP record released by ARGO (DECCA UK) in 1981.
Добавил: Gabisou , 15.04.2017 01:33            (0)  


Carolyn Sampson, Joanne Lunn - soprano / Loyce DiDonato - mezzo soprano / Choir of The King`s Consort / The King`s Consort / Robert King - conductor / 2005 год.
Добавил: serbar , 23.01.2015 18:24            (0)  


Галина Калинина - сопрано(3,6), Ирина Архипова - меццо-сопрано(3,8,10), Евгения Лисицина - орган. Орган - Рижского Домского собора. Переложение оркестровых партий для органа - Евгении Лисициной. Рижский камерный хор `Ave sol`(1,2,4,5,7,8,9,11,12). Дирижёр - Имантс Кокарс. Рижская студия граммзаписи. Восстановленная запись 1978 года.
Добавил: sergei_sergunin , 14.08.2014 13:41            (0)  


Jennifer SMITH and Wally STAEMPFLI (sopranos); Nicole ROSSIER and Hanna SCHAER (altos); ENSEMBLE VOCAL DE LAUSANNE; ORCHESTRE DE CHAMBRE DE LAUSANNE. Released in 1974.
Добавил: Gabisou , 15.07.2018 01:11            (0)  


Mary Burgess, soprano I; Jocelyne Chamonin, soprano II; Carolyn Watkinson, contralto; Yves Poucel, oboe; Danièle Salzer, chamber organ; Ensemble Vocal Raphaël Passaquet; La Grande Écurie et La Chambre du Roy, Jean-Claude Malgoire - conductor. Label: Sony Classical.
Добавил: art15 , 21.05.2014 01:41            (0)  


1966 год
Добавил: Bark_ovsky , 07.11.2017 10:54            (0)  


Teresa Berganza – mezzo-soprano, Lucia Valentini Terrani – contralto. Philarmonia Chorus (chorus Master – Norbert Balatsch), Philarmonia Orchestra
Добавил: Dissonance , 26.03.2011 23:13            (1)  


John Alldis Choir / English Chamber Orchestra / Vittorio NEGRI (con.) / [Philips]
Добавил: alexa_minsk , 13.03.2014 23:38            (0)  


Ensemble XXI
Добавил: Mick_M , 09.11.2011 19:19            (0)  


Nancy Argenta, soprano / Ingrid Attrot, soprano / Ashley Stafford, alto / Catherine Denley, contralto / Stephen Varcoe, bass / The English Concert Choir, The English Concert - Trevor Pinnock / Запись 1988 года.
Добавил: serbar , 14.01.2015 15:16            (2)  


Солисты хора: Jennifer Smith; Nancy Argenta; Mark Bennett; Paul Goodwin.



Тамара Мэтьюз (сопрано), Дианн Мик (меццо-сопрано), Мэри Филипс (альт) / Boston Baroque, con. Martin Pearlman / 2005
Добавил: GeorgeX , 27.03.2010 14:30            (0)  


The Choir of Christ Church Cathedral, Oxford / The Academy of Ancient Music, Simon Preston (conductor). Recorded in June 1978.
Добавил: Gabisou , 14.01.2013 03:42            (0)  


Emily van Evera soprano; Alison Place mezzo-soprano; Margaret Cable contralto // 2008 год
Добавил: Bark_ovsky , 03.11.2017 21:33            (0)  


Андрей Азовский, Юрий Шмелев (дисканты), Дмитрий Туркумянц (альт) / Хор мальчиков Московского хорового училища имени А.В. Свешникова, художественный руководитель - Виктор Попов, главный хормейстер - Лев Конторович / Государственный симфонический оркестр Министерства культуры СССР / Дирижер - Геннадий Рождественский, 1987
Добавил: Cypros , 30.04.2012 19:04            (77)  


Академический хор Омского гос. университета (ОмГУ). В сопровождении симфонического оркестра Омской филармонии.
Добавил: Alivgo , 30.03.2010 08:32            (3)  


Обработка А. Казеллы. Оркестр студентов Московской консерватории.
Добавил: enmfromspb , 21.03.2013 21:24            (0)  


Наталия Герасимова, сопрано / Елена Образцова, меццо-сорпано / Анатолий Любимов, гобой / Московский камерный хор (Художественный руководитель Владимир Минин) / Литовский камерный оркестр (Дирижёр Саулюс Сондецкис) / Запись 1983 г.
Добавил: serbar , 28.12.2015 00:05            (0)  


Elizabeth Vaughan (soprano), Janet Baker (mezzo-soprano) / Choir of King`s College, Cambridge / Academy of St. Martin in the Fields / con. David Willcocks / 1966
Добавил: alexa_minsk , 02.02.2015 10:45            (1)  


2016, Auditorio Stelio Molo RSI, Lugano-Besso, Switzerland
Добавил: alexa_minsk , 24.03.2018 06:29            (4)  


Последние комментарии

damaZ
  Убожество!
steinberg
  damaZ писал(а):
Убожество!
Эта Глория, по-моему, совершенно
криво звучит в любом смешанном составе. Есть переложение (-ния?) для детского хора, но там
другая крайность. В общем, будучи очень известной, эта музыка можно сказать ни разу как
подобает и не исполнена.
damaZ
  Я слушаю с Негри. Там совершенно замечательные:
2. Et in terra pax
V. Largo - Domine Deus, rex coelestis
VII. Adagio - Domine Deus, Agnus Dei

Входят в мою подборку `для души` :)
damaZ
  Еще хороша 9.Qui sedes, часто ей заменяю Domine Deus, rex coelestis Всё зависит от
настроянния
abcz
  какие-то сомнительные в Глории темп, артикуляция
abcz
  есть, есть у мастера Ринальдо некоторая склонность к гусарствованию. Но прорывается
буквально пару раз. Всё остальное - идеально.
Блестящее исполнение. Но что за композитор... Утренний свет. Такое ощущение, что он лет
на триста раньше Баха жил: совершенно иное, средневековое, Возрожденческое мироощущение.
musikus
  abcz писал(а):
средневековое, Возрожденческое
мироощущение.
Средневековое или Возрожденческое?
abcz
  musikus писал(а):
Средневековое или Возрожденческое?
на
Кватроченто сойдёмся?
musikus
  abcz писал(а):
на Кватроченто сойдёмся?
Не совсем. На
кватроченто Возрождением только-только начинает пахнуть. А Вивальди будет еще только лет
через 300... С определениями вообще все как-то сдвинуто. Музыка собственно эпохи
Возрождения (если брать отсчет от изоб. искусствам) в сравнении с Вивальди и вообще с
барокко - просто детский лепет, даже если это (примерно) такие современники Леонардо да
Винчи как Окегем или Обрехт...
abcz
  musikus писал(а):
Не совсем. На кватроченто Возрождением
только-только начинает пахнуть. А Вивальди будет еще только лет через 300... С
определениями вообще все как-то сдвинуто. Музыка собственно эпохи Возрождения (если брать
отсчет от изоб. искусствам) в сравнении с Вивальди и вообще с барокко - просто детский
лепет, даже если это (примерно) такие современники Леонардо да Винчи как Окегем или
Обрехт...
во-1-х, в моём исходном тексте как раз 300 лет и прописаны, во-2-х, имелась
в виду, конечно, не музыка. Я говорил о мироощущении. Цветной свет, утренний, яркий,
безмятежно-радостный, фра Анджелико, Ботичелли, пламенеющая готика.
musikus
  abcz писал(а):
во-1-х, в моём исходном тексте как раз 300 лет и
прописаны, во-2-х, имелась в виду, конечно, не музыка. Я говорил о мироощущении. Цветной
свет, утренний, яркий, безмятежно-радостный, фра Анджелико, Ботичелли, пламенеющая
готика.
Меня удивило упоминание о Средневековье. Если уж проводить параллели музыки с
изобр. иск-ми, то музыка Высокого Возрождения это, как раз - как ни странно! - голимое
Средневековье, которое никак не догоняет живопись этой эпохи. Великим художникам
Ренессанса `довлеет`, как сказали бы в старину, именно такая музыка, как у Вивальди,
полная красок, воздуха, свободного дыхания Личности. Но, как уже отмечено, Вивальди
`опоздал` лет на триста.
abcz
  musikus писал(а):
Меня удивило упоминание о Средневековье. Если уж
проводить параллели музыки с изобр. иск-ми, то музыка Высокого Возрождения это, как раз -
как ни странно! - голимое Средневековье, которое никак не догоняет живопись этой эпохи.
Великим художникам Ренессанса `довлеет`, как сказали бы в старину, именно такая музыка,
как у Вивальди, полная красок, воздуха, свободного дыхания Личности. Но, как уже отмечено,
Вивальди `опоздал` лет на триста.
ну, я имел в виду именно порубежье, утро
европейской цивилизации, Тре-, Кватро-ченто (тут зерно, исток). Собственно Возрождение
стало уже шибко умудрённым и отчасти вторичным (относительно Античности, пусть и
фантастической во многом).
Что до музыки Возрождения, никак её не назвать Средневековьем. Технологически уже с конца
XV в. она достигла большой сложности. Старик Бах (именно старик по тем временам - 50-60-ти
лет) учился у поздних полифонистов, Палестрины писать музыку. Его Приношение и, особенно,
ИФ стали результатом этой учёбы. Другое дело, что она чужда нашему восприятию, мы просто
(часто) не способны воспринимать её свет из-за привычки к классико-романтическому
стандарту. Но это наши проблемы, вообще-то.
А Вивальди - да. Обладая таким мироощущением, он писал на нашем языке.
musikus
  abcz писал(а):
- Собственно Возрождение стало уже шибко умудрённым и
отчасти вторичным относительно Античности
- Что до музыки Возрождения... Технологически уже с конца XV в. она достигла большой
сложности.
- Старик Бах учился у поздних полифонистов
- Как посмотреть. Античность не знала
ничего подобного живописи Возрождения. Античное совершенство форм, представленное
скульптурой, в сущности, очень ограниченно. Оно полностью лишено таких элементов
выразительности как краска, светотень, композиционная форма, повествование. Художникам
античности эти категории просто не известны. Да и в части пластики... Сравните тематику
античной скульптуры и то, что ваял Микедьанджело... В этом смысле европейское искусство,
развиваясь аж от дученто, открывает совершенно новые художественные ценности (это то, что
Вы пренебрежительно называете `умудренностью`).
- А музыка эпохи Возрождения... Ну что сложность... Она дала что-нибудь существенное
в художественном смысле? Вас, что, очень волнуют такие математически расчисленные вещи как
месса «Super Maria zart» Обрехта?
- А старик Бах, да, учился, он до гробовой доски добросовестно учился, это очень
по-немецки. Но Бах это ведь не только, а главное - не столько `Приношение` и `Искусство
фуги`, сколько, все же то, что было им сделано пораньше...
steinberg
  musikus писал(а):
- Как посмотреть. Античность не знала ничего
подобного живописи Возрождения. Античное совершенство форм, представленное скульптурой, в
сущности, очень ограниченно. Оно полностью лишено таких элементов выразительности как
краска, светотень, композиционная форма, повествование.
Без светотени немыслим ни
рельеф античный, ни колонна, ни всё остальное вообще. Без краски и цвета в южных широтах
жизнь вообще трудно представить.
abcz
  musikus писал(а):
- Как посмотреть. Античность не знала ничего
подобного живописи Возрождения. Античное совершенство форм, представленное скульптурой, в
сущности, очень ограниченно. Оно полностью лишено таких элементов выразительности как
краска, светотень, композиционная форма, повествование. Художникам античности эти
категории просто не известны. Да и в части пластики... Сравните тематику античной
скульптуры и то, что ваял Микедьанджело... В этом смысле европейское искусство, развиваясь
аж от дученто, открывает совершенно новые художественные ценности

(это то, что Вы пренебрежительно называете `умудренностью`).

- А музыка эпохи Возрождения... Ну что сложность... Она дала что-нибудь существенное
в художественном смысле? Вас, что, очень волнуют такие математически расчисленные вещи как
месса «Super Maria zart» Обрехта?
строго говоря, ничего подобного живописи
Возрождения не знала и не знает ни одна иная эпоха. Краски? Скульптуры раскрашивались,
была и живопись (которой мы не знаем, исключая, разве что, последышей из Фаюма). Есть
какие-то остатки мозаики с сюжетами и бытовыми, и историческими, и мифологическими.
Вообще, мифология - непрерывный фон даже портретных работ, так что, - не так уж и
неизвестны им такие вещи.
Собственно, прекращением статики средневековья, его бесперспективности, его сюжетной
предзаданности, канонического отношения ко всем элементам рисунка, Возрождение обязано как
раз античной классике, примеру (пусть и существенно фантастическому, придуманному)

(умудрённость - совсем не плохое качество и нет здесь никакого пренебрежения, просто
противопоставление: мудрствование Возрождения и `будьте как дети` Вивальди и
предвозрождения)

Я полагаю, что Палестрина, Джезуальдо, Монтеверди - не просто `существенное в
художественном смысле`, но вершины, не уступающие высотой даже величайшим композиторам
барокко, классицизма и более поздних музык. И их `математически расчисленные вещи` не
знаю, волнуют ли, но восхищают, точно так же, как восхищают математически расчисленные
вещи Баха, Моцарта, Шостаковича или Щаррино (или как его там транскрибировать).
Maxilena
  steinberg писал(а):
Без светотени немыслим ни рельеф античный, ни
колонна, ни всё остальное вообще. Без краски и цвета в южных широтах жизнь вообще трудно
представить.
Ну конечно же. Античные статуи разве видятся мертвым мрамором? В них не
меньше жизни и цвета, чем в картинах Ренессанса. Афродита Анадиомена Апеллеса, наряду со
статуями, уступает ли позднейшим сюжетам с Фриной? Божественная простота и совершенная
гармония античных статуй - тот самый фундамент, на котором воздвигли свои произведения и
Микеланджело, и Роден. Как и основы античной архитектуры, и евклидова геометрия, и
фаюмские портреты. Все это - школа последующих поколений, так сказать, обязательная
программа, от своей обязательности не менее великая.

Нетленка, сэр.
Maxilena
  abcz писал(а):
Собственно, прекращением статики средневековья, его
бесперспективности, его сюжетной предзаданности, канонического отношения ко всем элементам
рисунка, Возрождение обязано как раз античной классике, примеру (пусть и существенно
фантастическому, придуманному)
Ну надо же. Еще и мысли читаете. Демиург просто.
abcz
  Maxilena писал(а):
Ну надо же. Еще и мысли читаете. Демиург
просто.
) да я не мысли, я книжки
musikus
  steinberg писал(а):
Без светотени немыслим ни рельеф античный, ни
колонна, ни всё остальное вообще. Без краски и цвета в южных широтах жизнь вообще трудно
представить.
Знаете, это аргументация того когда некрасивой женщине, утешая ее,
говорят: `какие у вас красивые глаза`.
vior
  Блестящее исполнение. Но микрофоны духовой группы не работали ((
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru